随笔｜写写随笔

山子

撰文/山子

摄影/山子

编推/山子

我写随笔是近些年的事，把它视为习字读书的休息调剂。

我主张多写随笔。从某种意义上说，随笔就是练笔。随笔可以为自己今后其它文体的发展打下良好的基础。

而且，随笔行文自由灵活，不拘一格，没有固定的模式，没有固定的篇幅要求，可以是几句话，可以是一篇文章，也可以是一本书，甚至可以是一个人的生活经历。在这方面，我的乡贤作家潘年英教授，鼓励自己大字不识“几箩筐”的伴侣阿包，在繁忙的生活琐事之余，通过手机的语音转换功能，把自己的“苦难”经历集成了纪实随笔《阿包》，经由广东人民出版社公开出版，现在成了畅销书。据悉，阿包还在继续借用这种语音转换功能，正在写作她的第二本书《姊妹》。

阿包的曲折经历，既感人又励志。从某种意义上说，阿包的文字，挑战了那些迷恋修辞的作家群体。阿包的成功操作，似乎给予人一种范示：不仅仅限于自己的故事，还折射到了一代人，兼具了社会学意义、人类学意义和微观个人史意义。这成了“鲜活”历史的一部分。历史有经有纬。有经有纬的历史才经得起时间考验。

当然，随笔不是随记。随记以客观记录为主，侧重积累素材；随笔则是散文的一部分，强调主观情感与议论抒情，随时、随地、随见、随闻、随感、随想、随悟、随录，兼有议论和抒情两种属性。它既包含了深沉的思考与见解，又充满了丰富的情感与感知。

随笔是一种充满智慧和情感文学形式。它既是对生活观察和思考的记录，也是情感与思考的宣泄口。

总而言之，随笔随性而记，随心而发，具有随意、轻松的特点，可以随意地转换抒情、叙事、议论以自洽。这也就是随笔相较其它文体的优势：比较散文‌，随笔更侧重议论和即时性，散文则偏重抒情与意境营造；比较日记‌，而日记多为私人记录，随笔则需提炼主题并加以艺术升发；比较记叙文，不像记叙文那样有特定的结构和模式，随笔不需要完整的情节，而是以所见所闻所感为基础；比较杂文‌，杂文更具批判性，而随笔则包容性更强。‌‌

随笔的历史可以追溯到法国散文家蒙田的开拓性随笔，以自身的生活经验和感悟为出发点，通过自由的写作方式，深入探讨人性的各种面貌和人生哲理，表达了自己内心的真实感受和个人见解，提炼了核心意象，开创了随笔先河。

苏轼在《东坡志林》中自述：“每有会意，便欣然忘食，惧其稍纵即逝，故急录之。”这种对思想易逝性的焦虑，正是随笔写作最原始的动力源泉。

宋人洪迈自序《容斋随笔》云：“予老去习懒，读书不多，意之所之，随即记录，因其后先，无复诠次，故目之曰随笔。”这就是对随笔的最简明扼要的解释。

人类思想中那些最为锋利的碎片，往往诞生于意识的边缘地带，如同夜空中倏忽划过的流星。比如鲁迅先生的杂文，当他在记录那些“明灭于长夜中的思想火花”时，就将瞬间的随想感悟转化为永恒的文字结晶。随笔是对记忆稍纵即逝的一种变相管理。

再如当代作家李娟在《遥远的向日葵地》中记录的北疆生活片段，都证明随笔依然具有将零碎升华为艺术的能力。

这些年，我在习字读书之余，写了不少的随笔，不经意间，已积成上百万字。这是一份珍贵的个人档案，也是一份珍贵的个人心迹记录。

我以为，随笔就是个人日记的升级版。通过写随笔来梳理自己的想法，将零散的思绪串联起来，梳理成“辫”。久而久之，就会集腋成裘。

我写随笔，在很大程度上是受吴冠中先生影响。吴冠中先生在画画之余，经常写随笔，作为休息调剂。吴冠中先生的文笔真好，有很高的文学价值。他自己说，他的文字不亚于他的画，也许有一天，他的文字会超过他的画的价值。

写随笔就是在个人生活土壤里撒播思考种子。随着时间的推移，这些种子会生根发芽，长成参天大树，为自己的精神世界遮风挡雨。

结束本文前，我郑重地呼吁朋友们都动起笔来，写写随笔。这是一件于己于人于社会，都非常有意义的事情。

2025年6月6日杨光融随笔

作者艺术简介

杨光融（笔名网名山子），男，1956年8月出生，籍贯贵州天柱，文学学士，1977年考入贵州大学汉语言文学专业学习。中国书法家协会会员。原贵州省书协常务理事、学术专业委员会委员、隶书专业委员会委员，黔东南州书协第三至五届主席。

先后师从中国当代著名书法家及书法理论家姜澄清、康殷、欧阳中石、启功、沈鹏诸先生。

主要业绩:荣获贵州省首届书法论文研讨会最高奖，入展中国书法家协会主办的首届全国楷书学术展（贵州省唯一）、首届全国篆书展、首届中国西部书法篆刻展、首届西南四省区优秀书法家提名展，被中国书法家协会授予“纪念中书协成立30周年贡献奖”。

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