《双调.水仙子》名曲欣赏

长岛歌吟

《双调.水仙子》简介

水仙子，曲牌名。属双调，亦入中吕宫、南吕宫。源于唐教坊曲。此调又有《凌波曲》、《凌波仙》、《湘妃怨》、《冯夷曲》等名。其正体四十二字（衬字除外），八句七韵，六平韵一仄韵，基本句式为：七、七、七、五、六、三、三、四；有一变体四十四字，八句七韵，六平韵一叶韵，基本句式为：七、七、七、五、六、四、四、四。

此曲可用于剧曲，也可用于散曲套数与小令，还可与“折桂令”合为带过曲。代表作品有乔吉《水仙子·寻梅》等。

格律说明

格一（正体）

格律对照例曲：张可久《水仙子·天边白雁写寒云》

中平中仄仄（上）平平（韵），中仄平平仄仄平（韵），中平中仄平平仄（韵）。中平中仄平（韵），中平中仄平平（韵）。平平仄，仄仄平（韵），中仄平平（韵）。

天边白雁写寒云，镜里青鸾瘦玉人，秋风昨夜愁成阵。思君不见君，缓歌独自开尊。灯挑尽，酒半醺，如此黄昏。

格二（变体）

格律对照例曲：倪瓒《水仙子·东风花外小红楼》

平平平仄仄平平，平仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。平平仄仄平，平平仄仄平平。平平平仄，平平仄平，仄仄平平。

东风花外小红楼，南浦山横翠黛愁，春寒不管花枝瘦。无情水自流，檐前燕语娇柔。惊回幽梦，难寻旧游，落日帘钩。

（说明：曲牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；上，表示填上声字；去，表示填去声字。加粗体字为韵脚所在，例曲括号中为衬字。）

典范作品

元代卢挚《水仙子·西湖》

元代贯云石《水仙子·田家》

元代张养浩《水仙子·咏江南》《水仙子·中年才过便休官》

元代乔吉《水仙子·为友人作》《水仙子·重观瀑布》《水仙子·怨风情》《水仙子·咏雪》

元代赵善庆《水仙子·渡瓜洲》《水仙子·仲春湖上》《水仙子·客乡秋夜》

元代马谦斋《水仙子·咏竹》《水仙子·燕山话别》

元代张可久《水仙子·怀古》《水仙子·多景楼》《水仙子·次韵金陵怀古》《水仙子·秋思二首》

元代徐再思《水仙子·夜雨》《水仙子·春情》

元代孙周卿《水仙子·山居自乐》《水仙子·舟中》《水仙子·赠舞女赵杨花》

元代王爱山《水仙子·怨别离》

元代李致远《水仙子·暮春》

元代张鸣善《水仙子·讥时》《水仙子·题情》

元代杨朝英《水仙子·自足》《水仙子·雪晴天地一冰壶》

元代宋方壶《水仙子·叹世》《水仙子·居庸关中秋对月》

元代倪瓒《水仙子·吹箫声断更登楼》《水仙子·东风花外小红楼》

元代夏庭芝《水仙子·赠李奴婢》

元代刘庭信《水仙子·相思》

元代无名氏《水仙子·喻纸鸢》《水仙子·喻双陆》《水仙子·杂咏》《水仙子·青山隐隐水茫茫》

明代康海《水仙子·山居》《水仙子· 酌酒》

明代陈铎《水仙子·瓦匠》《水仙子·葬士》《水仙子·因跌自嘲》

明代薛论道《水仙子·卖狗悬羊》《水仙子·愤世》

明代金銮《水仙子·广陵夜泊》

清代吴柏《水仙子·泛湖》

清代许光治《水仙子·海棠》

以下是元散曲《双调·水仙子》中最具代表性的五首经典作品，综合艺术成就、文学地位及后世评价精选而出：

一、徐再思《双调.水仙子*夜雨》

原文：

一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁。三更归梦三更后。落灯花棋未收，叹新丰孤馆人留。枕上十年事，江南二老忧，都到心头。

白话译文：

夜雨一点点淋在梧桐树叶上，秋声难禁，打在芭蕉上，惹人愁思不断。半夜时分梦里回到了故乡。醒来只见灯花垂落，一盘残棋还未收拾，可叹啊，我孤单地留滞在新丰的旅馆里。靠在枕边，十年的经历，远在江南的双亲，都浮上心头。

作品赏析

全曲通过对秋色的描写，表达了诗人在外思念家乡和对自己潦倒落寞的际遇倍感无奈的情怀。其间离愁别恨、亲情的无奈等寂寥凄凉的伤感情绪交织。全曲语言朴实无华、自然清新，数量词的巧妙连用体现了言语的表达技巧。全篇情景交融，言短意长而感情真挚动人。其中将人生的失意亲情相融，更是独出心裁。

开头三句“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后”，写诗人在雨夜借宿他乡，半夜三更听到外边风吹梧桐叶，雨打芭蕉声，不禁愁肠百结，夜不能寐。古人云，一叶而知秋。更何况梧桐在古典诗词中又是凄凉悲伤的象征。如王昌龄《长信秋词》：“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。”写的是被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫里，形孤影单、卧听宫漏的情景。诗的起首句以井边叶黄的梧桐破题，烘托了一个萧瑟冷寂的氛围。再如李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”写梧桐叶落，细雨黄昏，满目凄凉，更添愁思。所以这里雨滴梧桐的，渲染了因绵绵的乡思、悠悠的乡情所带给作者的无穷的愁苦和悲哀。

第四句“落灯花棋未收”，写归梦忽醒，回到了独宿客舍的现实情景。梦醒后，首先看到一盏残灯，由灯光看到凌乱的棋局，由棋局而想到自己的处境。化用宋代赵师秀的名句“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花”。残棋未收，灯花已落，从侧面刻画思乡者梦前以棋解闷，梦后独对孤灯百无聊赖的神态。第五句“叹新丰孤馆人留”，联想到唐初大臣马周的遭遇。马周年轻时，生活潦倒，外出时曾宿新丰旅舍，店主人见他贫穷，供应其他客商饭食，独不招待他，马周命酒一斗八升，悠然独酌。这里暗示了诗人百无聊赖、备受冷落的情怀，抒发了对穷愁潦倒生活的不满。

最后三句“枕上十年事，江南二老忧，都到心头”，写雨夜梦醒，勾起作者无限的愁思。人生的酸甜苦辣一时涌上心头，回想平生成败的经历，他仿佛看到和妻子在枕上喁喁细语的景象，看到双亲在家里为他担惊受怕的面容。作者心潮澎湃，再也不能入睡。这里诗人用了传统诗词中从对面落笔的手法，不写自己如何思念双亲，而写二老为游子担心，于是使文意更加婉曲，读来令人回肠荡气，“都到心头”，四字戛然而止，含无限愤慨，令人回味无穷。游子思乡之主题，在传统诗歌中是屡见不鲜的。而此曲把游子思绪刻画得细致入微，颇具典型意义。特别是开头“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后”这三句，耐人寻味：连用几个相同的数词和量词，音调错落和谐，正好表现忐忑难安的心情；说一声桐叶，一点芭蕉，即意味着一声秋意，一点愁思，而桐叶声声，蕉雨滴淅，则秋意无边，愁思无限的意蕴可以想见。曲中以最少的数词却能包涵着最大的容量，细腻真切地道出了作者因思乡而断肠的情怀。

全曲语言朴实无华，自然流畅，而感情真挚动人。漂泊在外的游子，雨夜栖宿在旅馆，其心境该是何等凄凉。归家的好梦似是被风雨声惊醒，于是便再也睡不着，万千思绪都到心头。开头两句叠用数量词，如闻雨声嘀嗒，读来既抑扬顿挫，又把整个气氛渲染得十分浓厚，以下的一切都是在雨声中展开的。本篇题为“夜雨”，实则写羁旅之愁苦。

特色：

情景交融：以“梧叶”“芭蕉”雨声起兴，叠加数字强化愁绪密度，秋声与客愁浑然一体。

时空张力：“十年事”与“二老忧”浓缩游子半生漂泊，末句“都到心头”如情感洪流冲破克制，被誉为“情中紧语”（明·王世贞评）。

化典无痕：“新丰孤馆”暗用唐代马周困居典故，隐喻怀才不遇。

地位：元代羁旅题材巅峰，徐再思“清丽工巧”风格典范。

二、乔吉《双调.水仙子*寻梅》

原文：

冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜。树头树底孤山上。冷风来何处香？忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。

特色：

寻梅如寻道：以“冬前冬后”“溪北溪南”的空间往复与“履霜”细节，写尽执着寻梅的艰辛，实则寄托对高洁人格的求索。

仙化意象：“缟袂绡裳”将梅花喻为素衣仙子，融合赵师雄罗浮梦梅典故，空灵脱俗。

哀婉结笔：末三句借笛声（《梅花落》曲）、淡月（化林逋“暗香浮动月黄昏”）收束，由遇梅之喜转凋零之悲，暗喻人生失意。

地位：乔吉“江湖状元”生涯的隐喻，孤高与落寞的双重写照。

三、徐再思《双调.水仙子*探梅（西湖雪霁）》

原文：

雪晴天地一冰壶，竟往西湖探老逋。骑驴踏雪溪桥路。笑王维作画图。拣梅花多处提壶。对酒看花笑，无钱当剑沽，醉倒在西湖。

赏析

湖山雪霁，皎洁晶莹，犹如玲珑剔透之冰壶，在此清寒之境探寻梅花，可谓清雅之至。而探梅目的，又在寻求林逋诗意和王维画境的同时，流露出作者追攀古人高远超脱的风雅。

特色：

清寒雅境：“冰壶”喻雪后湖山，澄澈之境烘托探梅之雅。

狂士风骨：“笑王维”“当剑沽酒”彰显疏狂本色，与李白“五花马换美酒”精神共鸣。

隐逸符号：“老逋”代指林逋（梅妻鹤子），将赏梅升华为对隐逸文化的追慕。

地位：徐再思“清丽”风格中罕见的豪放之作，元代文人精神自由的宣言。

四、杨朝英《自足》

原文：

杏花村里旧生涯，瘦竹疏梅处士家。深耕浅种收成罢。酒新篘鱼旋打，有鸡豚竹笋藤花。客到家常饭，僧来谷雨茶，闲时节自炼丹砂。

白话译文

习惯了杏花村里的诗酒生涯，几丛瘦竹几树疏梅环绕着隐士的家。一年四季深耕浅种，秋收完成便有闲暇。这里有新酿的美酒、刚打来的鲜鱼，还有鸡、猪、竹笋和藤花。客人来了招待吃一顿家常便饭，僧人来了品尝谷雨节前采摘的嫩茶，清闲时自己也炼一点丹砂。

特色：

田园牧歌：以“杏花村”“瘦竹疏梅”构建桃源画卷，“酒新篘”“鱼旋打”凸显自给自足的劳作之乐。

人情之美：“客到家常饭，僧来谷雨茶”写待客之朴，传递淡泊世俗、亲近自然的生活哲学。

道家理想：结句“炼丹砂”呼应处士身份，将田园诗意升华为精神修炼。

地位：元散曲田园题材典范，“重头小令”双调结构的成熟运用。

五、张可久《双调.水仙子*春思·其一》

原文：

粜风卖雨孔方兄，望月瞻星苏小卿。正青春害这场温柔病，到中年恰待醒，读书斋冷冷清清。做一枕松风梦，想十年花月情，误尽功名。

特色：

讽世之笔：开篇“粜风卖雨”讽刺青楼牟利，对比双渐对苏小卿（名妓）的痴情，揭露情欲与金钱的纠葛。

人生顿悟：以“青春病”到“中年醒”的转折，批判沉溺情爱误入仕途（“误尽功名”）。

典故新用：“松风梦”反用丁固梦松升官典故，自嘲求仙避世而难舍尘缘的矛盾。

地位：张可久“词化散曲”代表，对双渐苏卿故事的主题深化与反思。

此五作各展元曲精髓：俗中求雅，以市井语写士子心，在酒旗霜径间照见一个时代的灵魂褶皱。

五、张可久《双调.水仙子*春思·其一》中的典故：双渐与苏小卿的爱情故事

附：

据《醉翁谈录》载：双渐本为闾江县吏，因与知县女苏小卿相爱，乃苦志读书，欲待嫁娶。但小卿家破败后被沦为娼妓，她力助双渐赴京应考。后双渐做官回来，寻小卿不见。原来小卿自双渐走后，不愿接客。鸨母设计将小卿以2000两银子卖给51岁的茶商冯魁。冯魁带小卿乘船回途中，双渐租船追寻小卿，终于追至小卿冯魁傍晚泊舟处，双渐与小卿互通琴笛并以诗相唱和，在船夫协助下，小卿被带入双渐船上，遂得相逢结好。船夫以小卿的一只绣花鞋授予冯魁，假称小卿投河自尽。冯魁2000两银只买来一只绣花鞋。

散曲中的带过曲

何为“带过曲”？

定义：将宫调相同、音律衔接的两支曲牌（如【水仙子】+【折桂令】）联合创作，形成新体式，属散曲特殊体裁。

形式要求：需重复末句实现过渡

【双调】水仙子带过折桂令·归兴

作者：王九思（明代）

原文：

一拳打脱凤凰笼，两脚蹬开虎豹丛，单身撞出麒麟洞。望东华人乱拥，紫罗襴老尽英雄。参详破邯郸一梦，叹息杀商山四翁，思量起华岳三峰。

思量起华岳三峰。掉臂淮南，回首关中。红雨催诗，青春作伴，黄卷填胸。骑一个蹇餵儿南村北壠，过几处古庄儿汉阙秦宫。酒盏才空，鼾睡方浓。学得陈摶，笑杀石崇。