《 长 征 组 歌 》

杨工

　　1965年8月1日，为庆祝建军节，《长征组歌》在北京正式演出。

60年后，我们重温并奏响这首脍炙人口的音乐经典，以纪念肖华将军，并向继往开来的中国人民解放军致以崇高的敬意！

　　肖华(1916-1985年)，1955年被授予上将军衔，荣获一级八一勋章、一级独立自由勋章、一级解放勋章，是中国人民解放军高级将领，也是中国人民解放军最年轻的开国上将。

他不仅以文韬武略勇冠全军，还因他那光辉诗篇——《长征组歌》闻名遐迩。

　　满怀对革命事业的忠诚，历经革命战争的洗礼，尤其是长征中的耳闻目睹和切身感受，诸如群众的支持与真挚、敌人的疯狂与残忍、烈士的勇敢与鲜血、雪山草地的艰辛与无奈、失败的教训与痛苦、毛泽东思想的胜利与光辉等等，为肖华日后写好《长征组歌》打下了坚实的基础。

1964年2月，肖华得了严重的肝炎，他不得不在中央的严厉要求、医生的警告下，放下工作，由夫人王新兰陪同到杭州疗养。

由于肖华擅长诗词，是颇负盛名的将军诗人。

一些文艺界的同志在纪念红军长征30周年活动前夕，约他写些有关长征的作品。

这成了肖华创作《长征组歌》的直接动因。

其实，肖华早就有心讴歌长征，因为那场绝无仅有的远征确实值得大书特书。

为此，早在1958年夏，肖华得到一本描绘长征的画册时，他就曾说过除了画册，应该用更多的艺术形式表现长征。

并一再表示如果有时间，一定要亲自写一写长征。

可由于工作繁忙，一直未能如愿。而今治病疗养，倒被他看成了创作的机会。

　　肖华首先集中阅读了一批唐诗、宋词，在对中国古典诗词的凝炼、含蓄、优美、韵律等有了更加深入的理解后，经过再三思考，确定在借鉴古诗词的基础上，用组诗的形式表现作品的内容，采取“三七句、四八开”的格式，即每段诗词用四千三字句，八个七字句、共12行68个宇组成，一诗一韵。

这样既有统一的格律，便于记忆、朗诵、谱曲、歌唱，又不受平仄、对仗的限制。

肖华虽亲历长征，但他当年只有17岁，要把震惊中外、艰苦卓绝的长征准确地概括到一部诗歌中，困难可想而知。

为整体把握作品的内容，肖华认真学习了毛泽东有关长征的一些诗词及有关著作，如《论反对日本帝国主义的策略》、《中国革命战争的战略问题》、《关于若干历史问题的决议》等，以此作为创作的指导思想。

他还阅读了刘伯承元帅的《回顾长征》和其他一些老同志的回忆录，以丰富自己的视野并获取营养。

在此基础上，肖华回想起长征的峥嵘岁月，回想起那些倒下去的战友，回想起军民的鱼水之情等等，仿佛又回到从前，下笔如注……

　　由于受“左”倾机会主义路线领导，第五次反“围剿”失败，中央红军不得不离开中央苏区进行长征。

成千上万的苏区人民流泪从四面八方赶来送别，送茶送水、送草鞋、布鞋、斗笠、雨伞等等，随着群众：

“你们千万要回来啊！”

的声声高喊，与红军：

“我们一定会回来！”

坚定的回答，组成了一幅依依惜别甚至是生离死别的画卷！

至此，第一段歌词《告别》便跃然纸上：

红旗飘，军号响。

子弟兵，别故乡。

红军主力上征途，

战略转移去远方。

……

▲肖华与夫人王新兰

肖华伴着痛苦的回忆、感动的泪水、深情的笔墨、激情的创作，按照长征的进程，选取了12个典型事件，构思了组诗的整体布局：

《告别》、《突破封锁线》、《进遵义》、《入云南》、《飞越大渡河》、《过雪山草地》、《到吴起镇》、《祝捷》、《报喜》、《大会师》、《会师献礼》、《誓师抗日》。

从1964年9月起，肖华一直处在忘我的创作境界。

王新兰这位9岁参加红军、11岁参加长征的女战士，根本无法劝成丈夫休息，只能常常在夜深人静之际悄悄地陪伴在丈夫身边。

初稿写出后，肖华广泛征求了各方面的意见，经过10次修改，11月中旬，《长征组歌》成稿，肖华借用毛泽东的一句名诗，取名为：

“红军不怕远征难”。

对当时的写作情形，肖华曾描述说：

“我写长征组歌，不知道自己掉了多少眼泪。有些段落，如告别、进遵义、过雪山草地、报喜等，就是一面流泪一面写的。

想起长征中的艰难困苦，牺牲了那么多的好同志，怎么能不难过呢?

遵义会议确立了毛主席在红军和党中央的领导地位，在生死攸关的危急关头，挽救了红军，挽救了党，终于历尽艰险，战胜敌人，三大红军在陕北大会师，胜利结束了长征。

想起这些，又怎么能不高兴呢?难过、高兴，都会使人流泪的。”

1、《告别》

红旗飘，军号响。

子弟兵，别故乡。

王明路线滔天罪，

五次“围剿”敌猖狂。

红军主力上征途，

战略转移去远方。

男女老少来相送，

热泪沾衣叙情长。

紧紧握住红军的手，

亲人何时返故乡？

乌云遮天难持久，

红日永远放光芒。

革命一定要胜利，

敌人终将被埋葬。

2.《突破封锁线》

路迢迢，秋风凉。

敌重重，军情忙。

红军夜渡于都河，

跨过五岭抢湘江。

三十昼夜飞行军，

突破四道封锁墙。

不怕流血不怕苦，

前仆后继杀虎狼。

全军想念毛主席，

迷雾途中盼太阳。

3.《遵义会议放光辉》

苗岭秀，旭日升。

百鸟啼，报新春。

遵义会议放光辉，

全党全军齐欢庆。

万众欢呼毛主席，

马列路线指航程。

雄师刀坝告大捷，

工农踊跃当红军。

英明领袖来掌舵，

革命磅礴向前进。

4.《四渡赤水出奇兵》

横断山，路难行。

天如火来水似银。

亲人送水来解渴，

军民鱼水一家人。

横断山，路难行。

敌重兵，压黔境。

战士双脚走天下，

四渡赤水出奇兵。

乌江天险重飞渡，

兵临贵阳逼昆明。

敌人弃甲丢烟枪，

我军乘胜赶路程。

调虎离山袭沙江，

毛主席用兵真如神。

5.《飞越大渡河》

水湍急，山峭耸，

雄关险，豺狼凶。

健儿巧渡沙江，

兄弟民族夹道迎。

安顺场边孤舟勇，

踩波踏浪歼敌兵。

昼夜兼程二百四，

猛打穷追夺泸定。

铁索桥上显威风，

勇士万代留英名。

6.《过雪山草地》

雪皑皑，野茫茫，

高原寒，炊断粮。

红军都是钢铁汉，

千锤百炼不怕难。

雪山低头迎远客，

草毯泥毡扎营盘。

风雨侵衣骨更硬，

野菜充饥志越坚。

官兵一致同甘苦，

革命理想高于天。

7.《到吴起镇》

锣鼓响，秧歌起。

黄河唱，长城喜。

腊子口上降神兵，

百丈悬崖当云梯。

六盘山上红旗展，

势如破竹扫敌骑。

陕甘军民传喜讯，

征师胜利到吴起。

南北兄弟手携手，

扩大前进根据地。

8.《 祝 捷》

大雪飞，洗征尘。

敌进犯，送礼品。

长途跋涉足未稳，

敌人围攻形势紧。

毛主席战场来指挥，

全军振奋杀敌人。

直罗满山炮声急，

万余敌兵一网擒。

活捉了敌酋牛师长，

军民凯歌高入云。

胜利完成奠基礼，

军民凯歌高入云。

9.《报喜》

手足情，同志心。

飞捷报，传佳音。

英勇的二、四方面军，

转战数省久闻名。

历尽千辛万般苦，

胜利会聚甘孜城。

全军怒斥张国焘，

高歌北上并肩行。

边区军民喜若狂，

红旗招展迎亲人。

10.《大会师》

红旗飘，军号响。

战马吼，歌声亮。

铁流两万五千里，

红军威名天下扬。

各路劲旅大会师，

日寇胆破蒋魂丧。

军也乐来民也乐，

万水千山齐歌唱。

歌唱领袖毛主席，

歌唱伟大的共产党。

　　1965年7月《解放军报》全文发表了《长征组歌》，《解放军文艺》7月号同时登载。

《长征组歌》的出现，立即引起强烈的反响。

《长征组歌》以全面翔实的历史素材，深刻厚重的思想内涵，凝炼明快的笔调风格，革命现实主义和革命浪漫主义相结合的艺术手法，形象生动地再现了长征这一伟大的历史奇迹，歌颂了中国共产党的伟大和老一辈无产阶级革命家的丰功伟绩，赞扬了中国工农红军英勇顽强、百折不挠、敢于胜利的英雄气概。

《长征组歌》的作曲家

北京军区战友文工团的：

晨耕、生茂、唐诃、遇秋

四位作曲家合作完成了《长征组歌》的谱曲。

组歌分别运用了红军传统歌曲和江西采茶、苗家山歌、湖南花鼓、云南花灯、川江号子、陕北秧歌等群众喜闻乐见的民族曲调，围绕长征主题，配之以独唱、重唱、齐唱、合唱等艺术变化，效果十分的好。

他们四人是按：

“每一段不同的要求分别谱曲”

“主旋律” 初稿敲定后，曾赴杭州向养病中的肖华汇报。

还按唐诃唱女高音，遇秋唱女低音，晨耕唱男高音，生茂唱男低音试唱了部分。

肖华因受感染，时而眉飞色舞，时而慷慨激昂，时而潸然泪下。

遇秋回忆说：

“肖华将军对长征精神的解读，为我们完成《长征组歌》的后期创作及几次大的修改，打下了深厚的基础。”

　　1965年5月，战友文工团正式排练《长征组歌》。

一个偶然的机会，周恩来总理观看排练后立即喜欢上了，并对参加排练的演员说：

“肖华写《长征组歌》时是个病人，你们一定要用肖华写《长征组歌》的精神来排练《长征组歌》！”

周恩来总理给还在杭州养病的肖华打电话说：

“只有经过了长征的人才会写出《长征组歌》；

只有激情的人才会写出《长征组歌》。

你为党和人民做了件好事，为子孙后代做了件好事，我感谢你。”

此后的创作排演过程中，周恩来总理多次亲临现场，和主创人员一起修改作品，甚至和大家一起演唱。

这使肖华将军非常感动，他和战友文工团对这部作品又进行了精益求精的修改，使之更趋完美。

为了避免音乐节奏上的雷同、单调，在很多地方加了衬词。

像《祝捷》里的“大雪飞”，改成了“大雪呀，那个纷飞呀”，使之既符合旋律，又体现了地方音乐的特色；

再像《四渡赤水出奇兵》中的原诗是“主席用兵妙如神”，因为“妙”字不好发音演唱，便改为“毛主席用兵真如神”。

周恩来总理看后说：

“这是《长征组歌》中的神来之笔。”

周恩来总理还鼓励说：

“很成功，祝贺你们，你们的路子是对的，一是革命的，二是民族的，三是大众的……

当然还要不断改进，不断提高，做到既好听，又好唱，还要适合每个独唱演员自己的演唱特点。”

“肖华同志的词写得好，你们谱的曲子也好，演唱的更好，尤其是二马一贾 (指歌唱家马玉涛，马国光，贾世骏)唱得好，我看可以公演了，再多听听各方面的意见。

比如你们虽然冲破了合唱的城墙形式，但如何解决乐墙啊? 否则，演奏压合唱，影响了听唱。”

周恩来总理不仅喜欢看、喜欢听《长征组歌》，还专门请歌唱家教他《长征组歌》，以至于对每一个唱段、每一处表演，他都如数家珍。

　　1965年7月19日在天津人民礼堂，肖华第一次审看了《长征组歌》。

他看完后说：

“你们的演出让我很感动，你们把歌唱活了，因为长征本身是伟大的，是感人的，你们的歌展现了伟大长征的面貌，你们的演出是成功的。”

8月1日，为庆祝建军节，《长征组歌》在北京正式演出。

毛主席听到演员唱：

“毛主席用兵真如神”

笑着对周围的工作人员说：

“这是肖华同志歌词写得好，作曲、演唱到位。”

随后《长征组歌》在各地公演，群众争相传唱。

当时的报刊一致评论为：

《长征组歌》是一部创造性作品，体现了长征的精神，表现了长征气魄，反映了毛泽东的英明。

对进行生动形象的革命传统教育，起到了鼓舞斗志、激发战斗热情的积极作用。

　　1966年初，总政歌舞团创作演出的

《红军不怕远征难

—- 表演大合唱》

也排练成功。

1966年2月在北京京西宾馆礼堂演出了两场，周恩来总理观看后问肖华：

“与战友文工团排练的《长征组歌》相比，哪个版本更好?”

肖华回答：“各有千秋。”

歌舞团的一位领导回忆说：

“当时我们战友歌舞团的演员是陪同周总理一起观看的这场演出，印象很深刻。

总政歌舞团的节目很壮观、很有气势，既有合唱也有舞蹈和表演，音乐的交响性比较强，运用的美声唱法和西洋音乐元素更加丰富。”

但由于种种原因，该作品一直没有公演，其歌曲和音乐自然没有流传开来。

不久，八一电影制片厂将《长征组歌》拍成了电影，《长征组歌》得到更为广泛地流传。

　　在纪念长征胜利70周年期间，《长征组歌》的表演者、研究者：马子跃，曾回忆讲述过肖华第一次审看后的话：

“长征这段历史是十分感人的。我在写《长征组诗》的时候，泪水经常打湿手稿。每每我写到最艰苦的地方，就回想起那些与我一起长征过的战友，他们有的已经牺牲了。”

“我在写大转移时流了泪，写大转折时流了泪，写大会师时也流下了眼泪。”

“是三十年来一直撞击我心灵的东西让我写出这组诗来。这组诗是有剧情的，必须带着真情实感来唱，才能更好地表现它。

比如你们演唱第一曲《告别》时，不应该过于激奋、昂扬。

因为当时离开苏区的时候，红军的情绪是不想离开、不忍离开、又不得不离开。

你们在处理这一段时，情绪的把握上有些不准，应当把那种忧伤不舍的感情表现出来。”

“第二曲之所以要写‘路迢迢，秋风凉’，是因为长征中在两个地方牺牲的人数最多，一是突破封锁线血战湘江，二是过雪山草地。

在突破封锁线时，敌人的机关枪一扫过来就倒下一片，后边的战士又冲上去，再倒下，再冲，就这样一次次地往上中，流了无数血才终于通过了封锁线。”

“文革”期间，肖华受到了林彪、江青反革命集团的迫害，总政大院出了“打倒肖华”的大字报。

周恩来总理大怒：

“肖华同志从红小鬼到总政治部主任，跟着毛主席几十年，他怎么会反对毛主席，反对毛泽东思想呢? ‘毛主席用兵真如神’ 这一句是传神之笔嘛！

《长征组歌》我都会唱，我们为什么不唱呢?……

他是我看着长大的，他连衣服都穿不好时，我就认识他，他是毛主席调来的。”

又问造反派：

“你们能写出《长征组歌》吗?对毛主席没有感情能写出来吗? ”

周总理用《长征组歌》保护了肖华。

正在上海的毛泽东立即指示：

“肖华是个好同志。”

但林彪、江青并没有放松对肖华的迫害。1967年7月25日，林彪在天安门城楼对造反派说： “你们要战斗，要突击，要彻底砸烂总政阎王殿。”

随后，造反派炮制了一份《关于反革命修正主义分子肖华的罪行和处理意见的报告》，使肖华身陷长达七年身陷囹圄，被关押于松树胡同某院。

由于肖华 “态度顽横，拒不交待问题”，常被打得遍体鳞伤。

林彪叛逃事件后，有人暗示肖华去给江青道个歉，可免坐牢。

肖华斩钉截铁地说：

“ 我没有错，我宁愿把牢底坐穿！”

1974年9月，毛泽东审阅国庆25周年观礼人员名单时，挥笔添两人：

“肖华、刘志坚”。

有关部门立即释放肖华，并为之赶制军装。

肖华不为所动：

“ 当初你们为什么抓我? 现在为什么放我? 我要一个文字结论。”

肖华获释时，全身浮肿，令人怆然。

其间，广为传唱的《长征组歌》同样遭到厄运，歌声不得不消失……

1975年肖华恢复了工作。

为了更好地反映、歌颂长征，肖华对《长征组歌》又作了进一步修改

在《告别》中，增加了：

“王明路线滔天罪”，

“五次围剿敌猖狂”；

在《突破封锁线》中把：

“围追堵截奈我何，

数十万敌空惆怅”

改写为

“全军想念毛主席，

迷雾途中盼太阳”。

　　根据上级指示，《长征组歌》还进行了重新配曲，以崭新的姿态出现在了舞台。

作曲家遇秋对此回忆说：

“当时的情景真是让我终生难忘——在拥有近2000个座位的北京展览馆剧场，两个月内连续演出了40场，而且场场都座无虚席，报纸和电台冲破阻力连续报道，轰动了全国。”

《长征组歌》是一首脍炙人口的音乐史诗，是迄今为止中国文艺舞台上演出最多、银幕上复制最多的作品，创造了中国音乐史和中国演出史上的奇迹，更被评选为20世纪华人音乐经典。

1975年冬天，因“反击右倾翻案风”运动，电影艺术片《长征组歌》被“叫停”。

但导演王苹顶着巨大压力，坚持完成了拍摄。作曲家遇秋回忆说：

“那时，很多同志不畏政治高压，因为红军的长征精神已经深深扎根人们心中，成为‘于无声处’的第一声‘惊雷’。”

　　肖华在恢复工作后虽日理万机，但一直没有忘记对《长征组歌》千锤百炼。

1985年8月12日，身为全国政协副主席的肖华在弥留之际仍对身边的人喃喃地说：

“这么多年，是党把我培养大的，可我为党和人民做的事太少、太少了……”

前来医院看望他的中央领导人俯在他耳边大声说：

“你为党、为人民奋斗了几十年，党和人民是不会忘记的！”

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文字素材参考《时代人物》， 视频来源八一电影制片厂《长征组歌》，背景音乐由网络下载后上传。