<p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>酣墨研究会一日记</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block"> 最近，酣墨研究会几位画师总觉得闷头作画不是事，每次雅集须有主题的研讨，今天的笔会主题是如何真正理解中国画的审美，什么形式是体现国意的中国画。 </p><p class="ql-block"> 大家一致认为笔墨是中国画的特色，是精华所在，没有笔墨不能称其为中国画，笔墨一词从广义上讲，指利用笔墨达到的画面气象，色彩，章法，意境，品味等诸方面的绘画语言，狭义的笔墨专指用笔用墨技巧的范畴。</p><p class="ql-block"> 著名画家黄宾虹、李可染、陆俨少先生把笔墨刚柔相济作为笔墨效果精髓，陆俨少的画中，山石的勾勒，树、苔的点擢，苍劲雄健，势挟雷霆风雨；而云、水的笔线则轻盈容与、婀娜多姿。充分体现刚柔相济而产生极强的形式美。有质有韵的线条是刚，滋润水晕运墨是柔，在绘画上无论画得多好的线条，如果脱离了表现的对象，就成为没有价值的笔墨游戏了。</p><p class="ql-block"> 就艺术语言而言，形式结构加笔墨意蕴，或许早已成为现代中国画语言变革的普遍配方。一个真正意义上的艺术大家。不论是形式结构，还是笔墨意蕴，真正能够进入自己手中生动形式与精神创造的层面，则是漫长的实践体验才能将形式结构与笔墨精神独特地、牢固地铆焊在一起。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">左杭林</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">葛玉振</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">纪康金</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">徐志来</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">王丙刚</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">李菽铭</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">陈国兴</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">孙忠民</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">张圣钧 纪康金</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">杨惠钦</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">吕兆梁</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">葛玉振</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2025年6月5日于酣墨楼</p>