<p class="ql-block">王翚于 1632 年生于江苏常熟，出身书香门第，受家学熏陶，自幼嗜画。7 岁时便能随意点染成山水，16 岁拜张珂为师，张珂擅长黄公望画法，这对王翚早期绘画风格产生了重要影响。</p> <p class="ql-block">王翚后成为王时敏的入室弟子，得其悉心指导。王时敏是当时画坛的领袖人物之一，对古画研究颇深，尤其推崇黄公望、董源、巨然等大家。在王时敏的指导下，王翚得以接触并临摹大量宋元名家真迹，绘画技艺突飞猛进。</p> <p class="ql-block">王翚二十多岁时，临古画的技艺已炉火纯青，能乱真，形成了一定的地方声誉，甚至可以靠卖画为生。康熙三十年，奉诏绘制《康熙南巡图》，历时三年完成，受到皇太子胤礽召见，康熙帝赐 “山水清晖” 匾额，声名益著，成为当时画坛的主流画家之一。</p> <p class="ql-block">王翚在继承传统的基础上，融合南北诸家之长，创立了虞山派。该画派以王翚的故乡常熟虞山命名，王翚作为开派宗师，吸引了众多弟子和追随者，如杨晋、王学浩等。虞山派的画家们继承和发扬了王翚的绘画风格和技法，对清代山水画的发展产生了深远影响。</p> <p class="ql-block">王翚的笔墨功底深厚，早年用笔细密，线条稍显刻露，多以细笔皴擦，画面效果繁密。中晚年则更加圆熟、简洁疏放，能干笔、湿笔并用，且运用自如。他还将黄公望、王蒙的书法性用笔与巨然、范宽的构图完美结合，创造出一种华滋浑厚、气势勃发的山水画风格。</p> <p class="ql-block">王翚早期多采用全景式高远构图，画面构图紧密，多描绘崇山峻岭，丘壑重叠，布景繁复，有宋画的沉郁气氛。中晚年则更倾向于平远式构图，画面疏朗，以水墨或淡设色为主，多描写园林或江南景致，布景疏朗，画面气息雅逸。此外，他还善于将平远和高远的视觉组合得心应手，使画面富有层次感和空间感。</p> <p class="ql-block">王翚主张 “以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”。他不拘泥于一家一派，而是广泛吸收唐宋元明以来诸家之长，融会贯通，形成自己独特的风格。在对前人作品的临摹和借鉴中，他不仅注重笔墨技法的学习，更注重对前人作品意境和气韵的把握，力求在模仿中创新，在传承中发展。他的山水作品是南宗的墨，北宗的骨。</p> <p class="ql-block">王翚的山水画风格多样，早期清丽工秀，晚期则倾向苍茫浑厚。他所画的江南小景往往生趣盎然，清幽灵动，能够巧妙地将自然山水的秀丽与雄浑融为一体，给人以美的享受。同时，他的山水画还富有写生意趣，能够生动地表现出自然山水的神韵和气息。</p> <p class="ql-block">王翚与王时敏、王鉴、王原祁被并称为“四王”，加上吴历、恽寿平合称“清初六家”或“四王吴恽”。其画笔墨功底深厚，长于摹古，几可乱真，但又能不为成法所囿，部分作品富有写生意趣，构图多变，勾勒皴擦渲染得法，格调明快。在四王中比较突出。其画在清代极负盛名，康熙三十年（1691年）奉诏绘制《康熙南巡图》，历时三年完成，受到皇太子胤礽召见，并绘扇书以“山水清晖”四字作为褒奖。</p>