在新华社河南分社的日子 ‍209团故事之四十六

京

　　在新华社河南分社的日子

原工建209团政治处 浙江义乌龚待溪

1978年下半年，我晋升为工建209团政治处书记职务，对我个人来说是一次重大的转折。虽然我在电影组已有五年，但主要是从事技术性的宣传工作。随着工作性质的变化，感觉工作有些力不从心。领导先派我到武汉军区后勤部，随杨政委一道学一个月的哲学，后来组织安排我与另一位战友到新华社河南分社学习，社领导安排我由黄少良记者带我。黄记者曾经有部队工作的经历，为人热情，做事诚恳，见面如同久别重逢。我们第一次采访就到开封市。为了落实知识分子政策，中共开封市委常委会专题研究如何具体落实党中央这一新政策，黄记者带着我旁听了这次会议。我们重点在河南大学找一些干部和师生了解情况。当时文化大革命结束不久，处于拨乱反正的时期，社会问题很多，学校正逐步走入规范，人才青黄不接，许多老师默默无闻，但职级得不到提升。为把重视知识、重视人才落到实处，河南大学也做了一些实实在在的事。曾记得，黄记者帮助我，以新华社通讯员，在《人民日报》上发表了《牛老师破格提升为教授》的消息，以推动落实知识分子的有关政策。

河南历史悠久，文化底蕴深厚，是一个出人才、出英雄、出故事的地方。那时，抗日英雄、爱国将领吉鸿昌故事片刚开始上演。吉鸿昌就出生在河南扶沟县吕潭镇一个贫苦农民家里。他从小就是一个硬骨头，不肯受人欺负。1931年入冯玉祥部，从士兵递升到军长，骁勇善战，1932年加入中国共产党，1934年参与组织中国人民反法西斯同盟，被推举为主任委员，准备在家乡河南发动中原暴动，向国民政府发难。经党组织同意，吉鸿昌与南汉宸、宣侠父一起，拟定了暴动计划，准备将在江西的吉鸿昌旧部两个师调回河南，与河南当地武装结合起来进行暴动。11月9日，吉鸿昌在天津法租界遭军统特务暗杀受伤，遭工部逮捕，11月24日经蒋介石下令，吉鸿昌被杀害于北平陆军监狱，后来被评为100位为新中国成立作出突出贡献的英雄模范之一。

在新华社，记者讨论最多的是穆青同志。他是河南开封杞县人，是我党新闻战线的老领导、老记者。他自1937年12月在山西临汾参加八路军后，考入延安鲁迅艺术文学院，一生从事新闻事业。解放前，经常在党中央机关报、《解放区报》上发表文章。解放后一直担任新华社部门或总社领导。在1980年6月兼任新华社解放军总分社社长，1982年任新华社党组书记、社长，十二大后任中央委员、中华全国新闻工作者协会名誉会长。据一起与穆青共事过的记者说，他对新闻写作十分勤奋，不仅有灵敏的洞察力，而且善于捕捉人物的细节、大众化的语言，写出了许多人们耳目一新的文章，有人称之为“穆青风格”。如《县委书记的榜样——焦裕禄》《为了总理的嘱托——记农民科学家吴昌吉》《一篇没有写完的报道》《金色的十月》《历史的审判》《人民呼唤焦裕禄》等名篇，就像一座座灯塔，影响着一代代人，他的精神正在河南分社深耕开花。

在郑州期间，我遇到了一重大事件。在“四人帮”横行时，国家主席刘少奇被打倒，以“大内奸、大叛徒、大工贼”关入开封监狱，并病死在监狱。当时党中央、国务院派专机到郑州，由王光美等亲属护送其骨灰到北京。后来平反了全国最大的冤假错案，还原了历史真面貌。

有一天，黄记者派我单独采访，我骑了一辆自行车，在郑州市十字路口时遇到了红色信号灯，我停了下来，交警看我是一位骑车新手，就把我拦下来询问情况，我拿出新华社到某派出所采访的介绍信，才使我脱离了这一尴尬局面。我在新华社河南分社，边学习、边实践，既在写作上有所收获，也为后来的工作垫了一点基础。

新华社不仅是一个新闻机构，还是党联系群众的一个桥梁，群众经常到社里反映社情民意，有的甚至把自己的创新成果告诉社里，成为记者采访的新闻点。有些资深记者，采写一些长篇调查研究报告，专供成为上层决策的参考，《新华社通讯》和《新华社内参》，具有文章的可靠性和权威性。我们在新华社河南分社待了三个月，后来因部队裁军百万，我就提前回到了部队，在新华社的经历，使我从中得到了锻炼，终身难忘。

巧遇军旅画家陈玉先

有一天下午，春光明媚，景色撩人，我走出市府大院，前往绣湖广场边的黄大宗祠——原义乌书法院，巧遇“陈玉先中国画作品展”。当时，由于宣传不够，参观的人很少，显得有些冷清。陈玉先，在我心中是最崇拜的画家。当时《解放军画报》《解放军报》经常刊登他的速写和插图等作品。作品中精美的造型、生动的线条，在我脑海中深深打下了烙印。那时，我刚到电影组不久，要学的东西很多，由于陈先生速写的吸引，我也跟着学，在放电影闲暇时间，带着一个小本子，用铅笔画上几笔。但是，在部队时无缘见面。万万没有想到，在义乌见到了这位老战友、老领导、老画家，真是如逢甘霖，感到无比的亲切。我是一位不善言辞的人，但与陈先生谈话一聊就一个多小时。临别时，他深情地拿出一幅舞蹈水墨人物画，并慎重地在作品上题了我的名字送我，我感动之余，一直珍藏着这份友谊。

陈玉先出生在安徽淮南，年长我正十岁，中等偏上的个子，带着一副眼镜，目光炯炯，神采奕奕，他那深沉的双眼里透露出无穷的智慧和灵动。他又是一位很低调的人，在军界的画圈里成名很早，19岁时画的《老列兵》就被中国美术馆收藏。后来他专攻动态水墨人物画，求教于吴作人、李可染、黄胄等名家。靳尚谊、刘大为、冯远、杨之光、叶浅予、廖静文、赵启正、桂晓风等专家、学者，对他作品的评价都很高。据说他的速写稿就有几大箱，其实他又是一位十分勤奋、功底扎实的画家。上世纪九十年代，他成为国家一级美术师、中国美协艺委会副主任，终身享受国务院政府特殊津贴的专家，曾多次任全国全军美展评委。在全国“百年开端——书画院作品展”上，舞蹈人物画《太阳花开》，荣获全国书画系统最高学术大展——徐悲鸿美术大展，同时授予全国书画院“百佳书画家”称号。

陈玉先笔走神州，又是一位有担当的军人。在草原隔壁、雪域高原、社会基层、边防哨所及农村都留有他的足迹。上世纪七十年代末期，他是全军唯一参加中越自卫反击战的画家。在猫儿洞战斗第一线，为参战部队官兵画上了数百幅作品，作品记录着战争的惨烈，鼓舞了我参战官兵高涨由爱国情怀，颂扬了无畏的革命英雄主义气概，战争经历更提升了其独特的艺术精神。他的《战地速写八幅》又一次被中国美术馆永远保存。

陈玉先，开创动态人物画派之先河。他用挥洒自如、有笔有情的线条，赋予不同人物的内心表达和亲和力。在水墨人物画的艺术处理中，将线与面、疏与密、虚与实、光与影、色与调等诸多艺术法则无痕地运用自如。同时还注重背景经营，为使瞬间动作在视觉上感受到动感韵律和运动趋势，他巧妙地把不同画材形成不同构成来强化动态，甚至速度，从此让人们看到人物的优美动态的方向性和舞姿的连贯性。作品构成的多变、章法的新奇，处处展现出他的匠心创作，从而生发出无限的画意。在祖国六十华诞之际，“喜庆中华——陈玉先水墨画民族舞蹈画展”，应邀在刚落成的荣宝斋大厦展出，专家和同行评价很高。

陈玉先，在人物画领域创作上底扎实、路很宽。原中国文联、美协副主席冯远评价他的作品说：“他钟爱舞台动态写生，表演家们一招一式精彩瞬间，在陈玉先的笔下，成为线条流转的型态符号，或简加寥寥数笔，人物呼之欲出，或繁复的线条勾勒，令人栩栩如生，或取其势，或得其韵……可以说写生丰富了陈玉先的作品的人物造型，反过来 了陈玉先创作，使他的速写更具表现力和艺术品位，更为他后来致力于水墨人物画的创作研究，进而形成独立的风格语言奠定了基础。”现代京剧《红灯记》的人物造型，现代舞剧《红色娘子军》舞蹈图解，都出自他的笔下。他不仅创作了《金风送喜》《长白祥云》《卫士》《难忘的冬天》《风雨情深》《抗日小英雄》等人民喜闻乐见的群像，又创作了《开国元勋》《秋收起义》《延安整风》《平型关大捷》《打过长江去》《毛泽东画卷》合作、《小平，您好》等重大题材的革命作品，被国家级博物馆、美术馆、纪念馆收藏，作品丰富了我国的文化宝库，也为书画界树立了学习的榜样。