<p class="ql-block"><b>“倦绣佳人幽梦长”</b></p><p class="ql-block"> ——《砚波钓童》（五十四）</p><p class="ql-block"><b> 黄树红</b></p><p class="ql-block">“倦绣佳人幽梦长”，是《红楼梦》人物贾宝玉的诗句。《红楼梦》第23回，用了他四首七言律诗，叫《四时即事》。四时，即春夏秋冬。我喜欢第二首，故拿出来讲。第二首叫《夏夜即事》：“倦绣佳人幽梦长，金笼鹦鹉唤茶汤。窗明麝月开官镜，室霭檀云品御香。琥珀杯倾荷露滑，玻璃槛纳柳风凉。水亭处处齐纨动，窗卷朱楼罢晚妆。”翻译过来是：描鸾刺凤倦了的佳人，已经进入深长的梦乡。金笼架上的鹦鹉，还在殷勤地叫唤送茶汤。窗户像有明月照亮，原来是揭开了宫镜。室内云雾缭绕异香飘舞，原来是点燃着御香。名酒荷露甘滑醇香，催人频频倾翻琥珀杯。柳垂堤岸柳风凉爽，人在水晶槛内正好纳凉。水边凉亭里处处是游人，团扇翩跹如蝶舞。红楼上窗帘卷起，美人们都已卸去了晚妆。这首即事诗，通过描写大观园众丫鬟、小姐在夏夜纳凉的悠闲时光，表现了贾宝玉身处女儿国中那份怡然自得的心态。 首联总写，以“佳人”二字总括全诗，道出了大观园“女儿国” 的性质。以下六句，承写，具体写。颔联，写室内的情形。颈联，镜头由室内拉向室外。尾联与首联相呼应，写园内女孩子们醒来活动。全诗描写极为香艳，颇有宫体诗的气息，描绘出一幅生动的夏夜纳凉图景。</p><p class="ql-block">《夏夜即事》描写的，只是大观园女儿夏日生活的一角：姐妹们或是描鸾刺凤，倦息了就懒慵地睡下；或是点上御香揽镜上妆；或是在水边槛内纳凉喝酒斗趣。贾宝玉在表现这些生活内容时，着意地渲染了这种生活的安闲舒适。看得出，贾宝玉很会写诗，如颔联中写镜和香时，小姐们用的镜是“宫镜”，点的香是“御香”。从写法上看，这是点法，典型手法。接着，从效果上写，揭开宫镜就满室生辉如同明月照窗，点上御香就满室异香，好象檀云绕室。这是染法，点染手法。点法、染法溶于一炉，贵族之家的富贵和小姐气派就表现出来了。再如颈联，宝玉运用了联想的表现手法。“琥珀杯倾荷露滑，玻璃槛纳柳风凉”。这里提到的生活用品都极其名贵，这也从一个侧面反映了贵族之家的气派。“荷露”、“柳风”又都是夏夜的实景，可以诱发荷翻露珠似倾杯，垂柳成行如栏杆的联想，让读者更能充分地领会句中所表达的生活舒适惬意的意思。贾宝玉还有意将贾府的四个丫头的名字（麝月、檀云、琥珀、玻璃）嵌入诗内，使诗中所表现的生活更有大观园的特点。 </p><p class="ql-block">脂砚斋说：“四诗（指《四时即事》诗）作尽安福尊荣之贵介公子也”。诚然，物极必反，水满则溢。曹雪芹通过贾宝玉这样写，是要为后文埋下“乐极生悲、时过境迁、物是人非”的伏笔。（2025.6.5.）</p>