《夏怀》《夏月》

崔世来

《夏怀》古体

崔世来

晨曦远黛朦，

曲径通幽处。

黄鹂鸣垂柳，

胶漆天涯路。

经年未慕面，

总角已老翁。

崔世来《夏怀》一诗以汉魏古体风格观之，兼具时代特质与个人情志，可从以下几方面析之：

一、质朴自然的语言特质

汉魏诗歌以“文质相称”为尚，语言多不假雕饰，直抒胸臆。诗中“晨曦远黛朦，曲径通幽处”以白描手法勾勒晨景，“朦”字简笔绘出远山朦胧之态，“曲径通幽”虽化用唐人常建句（《题破山寺后禅院》），却暗合汉魏诗借景引情的传统。后四句“经年未慕面，总角已老翁”直言岁月流逝，“总角”（童年）与“老翁”形成时空对撞，语言质实如汉魏乐府，不事藻饰而情韵自显。

二、比兴手法的继承与运化

汉魏诗善以自然意象起兴，托物寄怀。开篇“晨曦”“远黛”“曲径”“垂柳”“黄鹂”等物象，构成清幽夏日图景，暗伏诗人心境——明丽之景中隐含孤寂，为后文“胶漆天涯路”的友情遥念作铺垫。“胶漆”喻友情坚固（典出《古诗十九首》“以胶投漆中，谁能别离此”），借自然物象引出人间情愫，符合汉魏“比兴为基”的抒情范式。

三、人生感怀的深沉基调

汉魏诗歌多含对生命的悲怆体悟，如曹操“对酒当歌，人生几何”、阮籍“人生若尘露”。此诗“经年未慕面，总角已老翁”直陈人生易老、聚少离多之叹，将个人情感升华为对时光无情的普世感慨，虽无建安“慷慨以任气”之豪，却得古诗十九首“忧生之嗟”的深婉，情感真挚而有厚度。

四、体式与意境的古雅追求

全诗为五言八句，未严守唐律，保留古体自由。前四句写景绵密，后四句抒情简劲，结构似汉魏古诗“景情分置”（如《涉江采芙蓉》前半绘景、后半抒怀）。唯“曲径通幽处”稍显唐人意趣（常建诗风更重意境经营），略失汉魏之质，然整体仍以简淡为宗，意境清旷中见苍凉，暗合“建安风力”对“骨”与“境”的追求。

结语

此诗承汉魏之神而融个人感怀，以质朴语言写岁月之思，借自然意象寓天涯深情，虽偶见后世诗语痕迹（如“曲径通幽”），但核心情志——对友情的珍视、对时光的叹惋——与汉魏“缘事而发”“慷慨悲凉”的精神相契，堪称古体诗中“情真语朴”的习作。

《夏月》古体

崔世来

新蝉夜鸣啼，

碧华洒簟席。

翠竹拂微风，

坐看月坠西。

此诗得魏晋冲淡之致，简素中见玄心。首句“新蝉夜鸣啼”，以蝉噪破夏夜之寂，暗合嵇康“目送归鸿，手挥五弦”之遗意，于动中见静。“碧华洒簟席”，“碧华”代月光，字法新而不奇，洒字写流光如瀑，恍若阮籍“清露被皋兰”之境，物象与心象浑然。

中幅“翠竹拂微风”，竹枝摇落处，尽是山涛“清风朗月”之致，风无形而竹有态，深得王弼“言不尽意”之妙。末句“坐看月坠西”，一“坐”字见支遁“凝神玄冥”之姿，月坠西隅而心随运化，不著悲喜，唯余天地澄明之象，类陶渊明“采菊东篱”之悠然，皆以物象载道，不事雕琢而神理自足。

通篇四句，句短意长，如孙绰玄言诗之“寄言上德，托意玄珠”，以自然之景为筌蹄，而求言外之致。用韵清越，声调谐和，虽无陆机“缛旨星稠”之丽，却得嵇康“浊酒一杯，弹琴一曲”之简，洵为魏晋风流在当代之回响也。