读《婉约词》（mp611-2562）

半日闲

202506，读了《崇文国学经典普及文库——婉约词》（R521-2521）。

词是中华文学的瑰宝，也是极美的艺术形式。

我们常常会被词独特而深厚的魅力所感动。

词从晚唐“花间派”始，一直走的是婉约的路子，并不断涌现出各具特色的大家。

在诗、文正统的古代，词作为“诗余”“小道”，不仅在内容上多及前者所不入的题材，例如个人情感、闺阁代言以及对自然景致的描写等，在情绪上也是对诗、文的自然补充。

故词内在的情绪往往深婉曲折、一唱三叹，与作者的诗、文作品形成鲜明的对比。

宋代有“文坛领袖”之称的欧阳修，其词就异常缠绵委婉，而诗、文却是一派宏大气象，便是一例。

直到苏轼等人，以非凡才力开豪放一路，从此“无一不可入词”，在情感和内容上，都大大突破了前人。

但总的来说，婉约仍实为词之大宗。

这不仅因为婉约词有着众多特色鲜明的名家名作，如南唐李煜之《虞美人》、北宋柳永之《雨霖铃》、南宋李清照之《一剪梅》等，都是中国古代文学史上的传世佳品，即使千年之后读来，仍有绕梁三日、余香满口之感。

同时，也因为历来豪放词公认的代表人物如苏轼、辛弃疾、陈亮等，词集中亦不乏清婉深丽、情致含蓄之作，像苏轼之“十年生死两茫茫”、辛弃疾之“更能消几番风雨”，脍炙人口的程度不在其豪放佳作之下。

而众多婉约的词作，除了情绪上比较委婉，内容上“不谈国事”“只关风月”之外，在形式上也有着继承的关系，如柳三变之开铺陈一路，苏轼对词境的扩大，以及李清照的“状似白描”等，都使他们之后的婉约词作，有了一个新的起点，从而名家迭现，佳作纷呈。



读此书，可以帮助我们进一步感知古代文学的魅力，特别是其中名家名作的流畅清新之作。

温庭筠的词《梦江南》（二首）中，“千万恨，恨极在天涯”“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲”。

仅几句以凝练之笔，将女子对爱人的情感之深、思念之长，跃然纸上，情到言出，深沉感人，不着铅华，清新自然且感情真挚。

温庭筠（？一866），本名岐，宇飞卿，太原（今山西太原）人，少负才名，唐宣宗大中初试进士。

为人好讥讽权贵、多犯忌讳，故屡试不第。曾为方城尉，官终国子助教，世称温方城、温助教。

其词音律和谐，精巧工丽，是文人词开始成熟的标志，但内容偏重于闺情，不免流于绮靡，总体成就不能谓高。

《花间集》列为首，较大影响了后世词风，现有宋人所辑《金奁集》，近人所辑《金荃集》。

李煜的《浪淘沙》（帘外雨潺潺）​，被认为是其绝笔之作。

撇开诗话中的有关记载，单从词面上看，其在后主词中以少见的淋漓尽致，抒发了他凄婉悲怨的感情。

“梦里不知身是客，一响贪欢”与“独自莫凭栏，无限江山”，较为直露地表现了亡国之痛与被俘后不堪的囚禁生涯。

结句“流水落花春去也，天上人间”，更是用语沉痛，字字当哭，其表达的是目送珍爱的一切远去而心中无能为力、痛彻肝肠的哀鸣，有着极强的艺术魅力。

柳永（约987一约1053），原名三变，字耆卿，崇安（今福建武夷山）人。因排行第七，称柳七。为举子时，多流连青楼作绮艳之曲，并有“忍把浮名，换了浅斟低唱”之语，上官不喜，故屡试不中。

相传，宋仁宗因他“好为淫冶讴歌之曲”，将他的名字从及第的名单中删去，并批曰：何要浮名？且去浅斟低唱。柳永从此索性自称“奉旨填词柳三变”，遂以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自许。

后于仁宗景祐元年（1034）中进士，官至屯田员外郎，世称柳屯田。

柳永是北宋前期的一个重要词家，他的创作在相当程度上改变了宋初词作较单一的面貌。

首先，他扩大了词境，所写内容除了传统的“艳情”之外，更发展了羁旅、行役等多种题材，且佳作甚多。

他用相当多的词篇，描写了盛世中部分落魄文人的失意和苦痛，并代言了歌伎舞女的辛酸经历和生活要求，且直言与她们的诚挚恋情。

柳永发展了词体，现存的二百多首词中，竞用了一百五十多个词调，且大部分皆是以旧调发展改造而成或是他自制的新调，又其中的大部分为长调慢词，在当时极大地推动了词调的发展，使词这一新兴文学形式，在它的发展初期前进了一大步。

他还丰富了词的表现手法，其词长于铺叙、工于言情写景、讲究章法结构，有鲜明的个性特色。

他上承敦煌曲，用民间口语写作了大量的“俚词”，下开金元曲。

他又多用新腔、美腔，使其词旖旎深情，富于音乐美。

应该说，像柳永那样在创意和创调两方面，同时有重大成就的词人，在中国的词史上是绝无仅有的。

这些鲜明而影响巨大的艺术特征，使他的词不仅在当时广为流传，使“好之者无以复加（《酒边词序》)，对后世也影响弥深。

虽然他在官途上始终不得意，但他的作品却影响了当时和以后的绝大部分词作者。

柳永的《雨霖铃》（寒蝉凄切），“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”，生动地将离愁别恨表现得淋漓尽致，使离别之时惨不成欢的愁绪倾泻而出。

《凤栖梧》中“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，可说是让人震撼的宣言。

宋祁的《玉楼春》（东城渐觉风光好）中，“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”一联，色彩鲜亮，且一个“轻”字、一个“闹”字，似不循常规用字，但仔细想来，却又觉得妥帖到了极致，简直是换一个字也不能了。

恰好当时宋祁正任工部尚书，人们便把他称为“红杏”尚书。

晏几道的《临江仙》（梦后楼台高锁）中，“落花人独立，微雨燕双飞”，不知有多少读者被这两句微妙的内在情愫所感染。

“当时明月在，曾照彩云归”，比落花两句有更深沉的情怀，让人深切感受到“物是人非”的苍凉。

晏几道（1038一1110），字叔原，号小山，抚州临川（今江西抚州）人，是晏殊的幼子。

其人狷狂，成年时已家道中落。一生在仕途上不得意，曾任颖昌府许田镇监等一些微小的官职。

小山词与其父齐名，时称“二晏”，内容亦如其父，多写男女之情和四时景物，但身世使得他的词风不完全相似于其父，而是更沉郁悲凉。

受五代花间词的影响，他的词也有婉转绮丽的一面，但构句更细致精妙；词中的情感则比其父的“闲情”更深沉真挚。

辛弃疾的《摸鱼儿》（更能消几番风雨）中，“千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉”，词人用深宫闺怨比喻自己被排挤而壮志难酬的不满，曲折动人。

此词通篇以暗喻手法，在委婉蕴藉的词面之下，隐藏了极其激烈的情感，只不过抒发得比较含蓄罢了。

从艺术上看，此词将豪放与婉约的两种艺术风格冶于一炉，寓豪放于婉约之中，恰到好处地表达了作者当时的心境，境界臻于圆熟。

梁启超将之作为辛词的压卷之作，评曰：“回肠荡气，至于此极，前无古人，后无来者”。

婉约词如陈年黄酒，底蕴深厚，绵柔悠长，慢饮细品，余香满口，回味无穷。