2025年总第40期 <p class="ql-block">编 辑：李 润</p><p class="ql-block">审 稿：季媛玲</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">画论：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">概述中国近代的绘画理论</span></p><p class="ql-block"> 宋元之后文人作画论画蔚然成风,作品也大量涌现;而且元代以前的画“多不用款,款或隐之石隙”(沈颢《画麈》),诗书画印的结合尚不明显。文人画的确只是到了宋元之后才真正形成了诗、书、文人画重意。杜甫讲"意匠惨淡经营中"匠心独运，可回味无穷。倪赞道"画者不过意笔草草，不求形似，聊以自娱，写胸中逸气耳"。文人画重书，张延远在《历代名画记》中说"夫骨气形似皆本于立意而归乎用笔，故能书者皆能画"。赵孟頫诗云/"石如飞白木如籀，写竹还需八法通，若也有人能会此，须知书画本来同"。文人画重墨趣，运用墨干湿浓淡浑厚苍润的微妙变化，以单纯的墨彩概括绚丽的自然。后人怎么看：文人画是一种综合型艺术,集文学、书法、绘画、篆刻艺术为一体,是画家文化素养多方面的集中体现。它崇尚＂意似＂贬斥＂形似＂,追求笔墨意蕴,讲究诗书画印结合,并要求画者的学养深厚方能言之有物,画面格调才能高雅。传统文人书画以不同于院体画的另一种典范意义对后世文人画的发展产生了广泛的影响。对文人画及中国传统文人书画教育中的审美倾向进行正确研究和批判的继承仍具有积极的现实意义。 正 众所周知,中国明末清初的文人画家们的尚古之风和对传统绘画风格的研究之盛是无与伦比的。通常他们在自己的作品上题写“仿”黄公望、倪瓒、王蒙或另一个受到尊敬的古代画家的名字。 </p><p class="ql-block"> <span style="font-size:18px;">（ 画论后期待续）</span></p><p class="ql-block">请继续欣赏大姚县美术家协会第40期美术作品。</p> <p class="ql-block">作者：季媛玲</p> <p class="ql-block">作者：刘斌</p> <p class="ql-block">作者：李润</p> <p class="ql-block">作者：谢天泽</p> <p class="ql-block">作者：王建荣</p> <p class="ql-block">作者：李明春</p> <p class="ql-block">作者：黄建红</p> <p class="ql-block">作者：付家祥</p> <p class="ql-block">作者：彭飞</p> <p class="ql-block">作者：孙学彬</p> <p class="ql-block">作者：郑砚鸿</p> <p class="ql-block">作者：起云聪</p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0);"><i>感谢各位观阅指导！</i></b></p>