黄金滩

邵卿

1、张恋伯

金滩新貌

昔日金滩不见滩，筒车逝去巨墩磐。

新堤宽瀑鱼鳞闪，宿愿长虹铁道安。

岸碧琼楼行酒令，栏红曲径走游团。

旧时茅店黑林子，转瞬洛阳开牡丹！

邵卿赏析:

张恋伯老师七律，见题可知，写金滩新貌必然要忆及旧况，新与旧作相应对比，这里面含有诗人对以往金滩的记忆和留念之情，又含有社会变化，改革开放给金滩带来发展的新面貌的惊愕之意。时空变换，感情交炽，就象欣赏一部记录片一样。

这里的“碧”应指（生态绿）与“红”（人文红）构成主色调，色彩的并置暗含社会结构的变迁：绿色代表生态修复，红色象征文化复兴，银色隐喻科技渗透，共同构成后乡土社会的色彩基因链。而“黑林子”作为前现代乡村的隐喻，与“洛阳牡丹”（文明繁华的象征）形成强烈反差，既是对改革开放成就的讴歌，亦是对"时间就是金钱"效率神话的诗意转译。

诗人以地理学家的敏锐与诗人的激情，在金滩的褶皱中展开一部微型文明史。当“筒车”的吱呀声消逝于“长虹铁道”的轰鸣，当“黑林子”的荒芜蜕变为“牡丹”的绚烂，诗歌不仅记录了物质空间的改天换地，更捕捉到精神世界的裂变与重生。这种书写使金滩超越地理坐标的意义，成为透视中国现代化进程的棱镜——在它的每一道光谱中，都跃动着这个民族奔向未来的炽热心跳。

2、罗承江

黄金滩即景

奇幻滩头倚曲栏，沙痕曾带碎金残。

鱼鳞坝上鱼鳞闪，月影亭前月影珊。

广厦绵延排绿岸，长龙呼啸出山峦。

临津欲问沧桑事，淯水人间大道宽。

胡仲文赏析:

作者这首写黄金滩景致的七律，从多个角度展现滩头的风貌和时代变迁。展现了作者对黄金滩的熟悉程度和赞美之情。

首联“奇幻滩头倚曲栏，沙痕曾带碎金残”开篇点题，交代景观地点“黄金滩”是以滩上沙中有云母之类的发光体“碎金”而得名，增添神秘奇幻色彩，奠定全诗基调；颔联“鱼鳞坝上鱼鳞闪，月影亭前月影珊”对仗工整，“鱼鳞坝”对“月影亭”，“鱼鳞闪”对“月影珊”，选取坝、亭等典型景物，细腻刻画滩头近景；

颈联“广厦绵延排绿岸，长龙呼啸出山峦”由近及远，描绘出滩边现代化建筑与飞驰列车的景象，展现时代发展；

尾联“临津欲问沧桑事，淯水人间大道宽”以抒情议论作结，借景抒怀，升华主题。该诗意象丰富，意境优美。诗中运用鱼鳞坝“广厦”“长龙”等丰富意象，既展现了黄金滩独特的自然风光和人文景观，又融入了现代社会元素，古典与现代交织，描绘出一幅动静结合、虚实相生的画面，营造出优美且富有层次感的意境 ，让读者仿佛身临其境。

该诗情景交融，主题突出。前六句重在写景，描绘黄金滩的景色与发展变化，尾联“临津欲问沧桑事，淯水人间大道宽”触景生情，通过“欲问沧桑事”引发对历史变迁的感慨，以“淯水人间大道宽”展现出时代的进步与发展，表达出对美好生活的赞美和对未来的信心。 在意境营造方面，承江先生是个高手，如“碎金残”、“月影亭”、“月影珊”，在现实的黄金滩是没有的，是作者头脑中想像的意象，为了写作需要而用来寄托主观情思的客观物象。文贵动感，诗贵想像，这方面的写作技巧是我和很多人缺乏的软实力，就事论亊是写不好诗的。因此，为你点赞！向你学习！

同时，对颈联“广厦绵延排绿岸，长龙呼啸出山峦”在对仗的工整度上提点探讨看法，“绿岸”与“山峦”在词性和结构上不一致，“绿”与“山”不相对，“绿”是颜色词，一般作形容词，习惯上不作名词，“山”是名词，从工对的角度还可斟酌。个见，仅供参考。

3、张世林

今日黄金滩

大桥横跨竹篁新，天上浮云映水粼。

三月樱花红似火，四时芳草绿如茵。

淯江涌浪鲤鱼跃，芦苇摇风野雀频。

高铁眼前飞速驶，车轮滚滚荡泥尘。

戴应刚赏析:

张老师这首诗描绘了今日黄金滩的景象，展现出一幅动静结合、色彩丰富的画面：

首联：“大桥横跨竹篁新，天上浮云映水粼”，从宏观视角起笔。“大桥横跨”勾勒出交通设施带来的现代感，“竹篁新”描绘出竹林的清新与生机，新旧对比，展现黄金滩的变化。同时，天上浮云倒映在波光粼粼的水面，营造出开阔且宁静的氛围，为全诗奠定基调。

颔联：“三月樱花红似火，四时芳草绿如茵”，聚焦于季节与植物的描绘。“三月樱花红似火”以鲜明色彩，展现春天樱花盛开的热烈景象；“四时芳草绿如茵”强调四季常有的翠绿草地，一红一绿，形成强烈视觉冲击，突出此地景色的绚丽与四季常青的特点。

颈联：“淯江涌浪鲤鱼跃，芦苇摇风野雀频”，从静态描写转为动态刻画。淯江涌起波浪，鲤鱼在其中跳跃，芦苇在风中摇曳，野雀频繁出没，不仅描绘出一幅充满生机的江景图，“涌浪”“摇风”也让画面具有动感，使整个场景更加鲜活。

尾联：“高铁眼前飞速驶，车轮滚滚荡泥尘”，再次引入现代元素。高铁飞速驶过，车轮扬起泥尘，展现出现代交通的快捷与力量，与前面描绘的自然景色相互映衬，体现了现代文明与自然风光在黄金滩的交融。对仗工整，比喻恰当。动静结合，可读性强。学习了。

4、陈巨鲁

晚望黄金滩

暮降垂天收蜃气，潮声卷岸裂云根。

飞虹跨越江河上，车辆连通客站奔。

黄金滩呈银色闪，鱼鳞坝显浪花频。

苍茫独坐听涛处，始信潮来有旧魂。

陈世富浅析：

作者以晚望黄金滩为题描写黄金滩景色。夜幕降临天生蜃景，淯水浪击江岸。桥跨江上，高铁，飞车奔忙。滩上波光闪闪，鱼鳞坝头浪花频放。一幕幕傍晚风光映入眼帘，栩栩如生。在辽阔的江岸聆听着江水奔流声，便相信此滩此景定有来历或历史渊源。

此七律依题用“蜃气”、“云根”、“飞虹”、“银色”、“浪花”等景物近似白描较生动地铺陈黄金滩、魚鳞坝景色，基本合律。但第六句脚“频”出韵，第五句第二字应仄而平了，但它是专用名词也就只得将就了。颔联颈联各句后三字的结构尽量不要一致而应“一、二”或“二、一”分别组合。结句显突兀，对仗上有大的提升空间。但作为初入诗坛的诗友，能创出“基本合律”的律诗，已很不容易了！继续加油用功，“功到自然成”！

5、刘洋

又到黄金滩

愁望波光忆水寒，儿时玩耍在沙滩。

难忘稚子捉虾蟹，更记渔翁执线竿。

不见音容溪女影，但闻魂梦石桥栏。

牡丹月季招蜂蝶，诱我生情共度欢。

任永叔赏析：

作者回忆儿童时在黄金滩的一段旧事：“波光寒水，玩耍沙滩，捉虾蟹......”，还观赏渔翁收放鱼竿等趣事。更精彩的是微风吹起思绪，空气里像有条绳子一样，把作者牵向“溪女”的靓影，一朵盛开的牡丹，有蜂蝶翻飞在她的身旁，多想走进你的心，走进你的梦，你“在桥栏”上是否也见到我的背影，读懂了我的情感？我多想能再见到你，“诱我生情共度欢”！全诗意象丰富，意境较宽，与自己生命相联系的人和事，有甜蜜，也有失落，当作者把这些甜蜜与失落重新咀嚼一番之后，更痛惜失去的美好时光，令作者难以忘怀，挥之不去。如果作者没有世事沧桑的况味，没有对人生与时光的思考，写黄金滩是不可能有这种深度，仅是就事论事而已。

6、牟朝志

淯江黄金滩

淯江鳞浪跃金滩，万岭竹涛接碧峦。

青鲤卧波衔月影，渔歌隐雾绕村端。

长廊翡翠听新箨，飞瀑虹霓沐晓寒。

若问仙乡何处是，黄金滩畔醉毫翰。

张世林赏析:

黄金滩”这一名字，本身就充满了诗意与遐想，仿佛是一片充满希望与富饶的土地。而诗人以七律的形式，为我们描绘出了一幅生机盎然、充满时代气息的黄金滩画卷，让人在字里行间感受到这片土地的美丽与活力。

首联“淯江鳞浪跃金滩，万岭竹涛接碧峦”。作者妙笔开篇处，便以“淯江鳞浪跃金滩”的动态意象摄人心魄。江水在粼粼波光中跃动，仿若无数金鳞逐浪而舞。一个“跃”字，瞬间激活了整幅画面，使原本静谧的滩涂在光影交错间灵动起来，仿佛能听见水波拍岸的清响，感受到江风拂面而来的凉爽。这种动静结合的开篇手法，宛如国画中的留白布局，为后续的意境拓展预留了无限想象空间。“万岭竹涛接碧峦”则将视野拓向远方。竹涛呼啸如海，层峦叠嶂似屏，二者相接处，是色彩与气势的交融。这虚实相生的笔法，既描绘了视觉上的青碧交辉，又传达出听觉上的风入竹林的萧萧之音。这属于通感修辞手法的运用，使读者仿若置身于这片翠竹环绕的绿色海洋之中，感受着山风的轻抚与竹海的呼吸，宛如一场交响乐在心灵深处奏响。

颔联“青鲤卧波衔月影，渔歌隐雾绕村端”。将夜幕低垂时的黄金滩装点得如梦如幻。鱼儿在波光中慵懒地游弋，月影随波光摇曳，被青鲤轻轻衔起又放下。这微妙的互动，是生命与自然的和解，是万物在静谧中的对话。作者捕捉了这稍纵即逝的瞬间，将其凝固为永恒的诗行，让读者在这虚实相生的意境中，感受到自然的温柔与诗意的栖居。而“渔歌隐雾绕村端”则以动衬静，将人间烟火融入山水画卷。渔歌在晨雾中若隐若现，似远又近，为这片静谧的仙境注入了生活的温度。这种虚实相生的笔法，不仅丰富了画面的层次感，更让这片山水有了灵魂的归处，不再是无人问津的孤寂之地，而是充满了人间烟火的温馨家园。

颈联“长廊翡翠听新箨，飞瀑虹霓沐晓寒”。将诗人的视角从宏观的山水转换到微观的细节描写。长廊披翠，新笋破土，这是生命的律动；飞瀑挂前，虹霓初现，这是自然的奇观。诗人以细腻的笔触，捕捉了自然在晨昏交替时的微妙变化，将时间的流动与空间的转换巧妙融合。在这一联中，我们仿佛能听见新笋拔节的脆响，看见飞瀑溅起的水雾在阳光下幻化成虹，感受到清晨的微寒与诗意的暖意交织在一起。

尾联“若问仙乡何处是，黄金滩畔醉毫翰”。戛然而止却又余韵悠长。作者以设问的方式点题，将黄金滩比作传说中的蓬莱仙境，而那“醉毫翰”的抒情，更是将读者从画境拉回诗境，让这场视觉的盛宴升华为心灵的沉醉。这种从景入情，由情归心的结构安排，使全诗在情感的表达上层层递进，最终达到“诗中有画，画中有诗”的艺术境界。

从整体篇章架构来看，起句“淯江鳞浪跃金滩，万岭竹涛接碧峦”气势不凡，以江水波光与竹涛连峦之景，瞬间勾勒出黄金滩的壮阔背景，为全诗奠定了宏大的基调。然而，颔联“青鲤卧波衔月影，渔歌隐雾绕村端”与颈联“长廊翡翠听新箨，飞瀑虹霓沐晓寒”虽各有意趣，但在意境的连贯性上稍显不足，画面切换略显生硬，从开阔的江景、竹海突然聚焦到具体的青鲤、渔歌、长廊、飞瀑，缺乏自然过渡的意象或线索，使得各联之间宛如零散珍珠，难串成一气呵成的华美珠链，削弱了诗歌整体意境的浑然一体之感。在格律方面，虽遵循七律基本规则，但平仄、对仗仍有可打磨之处。“长廊翡翠听新箨，飞瀑虹霓沐晓寒”一联中，“长廊翡翠”与“飞瀑虹霓”对仗不够工整，前者侧重于静态的建筑与植物色彩搭配，后者偏向于动态的自然景观与气象现象，属性不一，使对仗稍显牵强，影响了诗歌在音韵和谐与形式美感上的精致度。还有一点不足之处，此律第二句第四字“涛”被前后两个仄声字夹住造成犯孤平，“孤平”是一种诗病，属于硬伤，是诗家大忌。其次，有裸眼之嫌疑，颔联中的衔月影，绕村端。与颈联中的听新箨，沐晓寒。均是动宾式的短语，句型结构都是122，看起来就显得十分呆板？再加上前边青鲤，渔歌。长廊，飞瀑四个名词，所以又犯了四平头，这种诗无论意境再好都大打折扣。

尽管此诗存在诸多不足，但也瑕不掩瑜，其对黄金滩美景的大致描摹仍有一定艺术价值。若诗者能在后续创作中，强化意象创新，注重意境连贯，深挖情感内涵，精研格律工整，必能使这类山水题材诗词更上层楼，在诗词的璀璨星空中绽放更为夺目的光芒。

7、任永叔

黄金滩

千年滩上白帆飘，现代交通建路桥。

铁马奔驰滇贵远，车轮迎送燕秦峣。

曾经咫尺因舟隔，岂等毫厘为水遥。

巧绘宏图真妙手，铸成伟业九州骄。

张恋伯赏析:

黄金滩是淯江上的险滩之一。滩长估计二百米以上，船上滩极难。为克服其难，行船采取打中伴的方法上滩。所谓中伴，即两只以上的船同行，将一只船停靠，拉纤工集中到前一只船去，假设一只船有四位拉纤工，两只船就是八位拉纤工，共同把前一只船拉上滩去，再共同回来拉另一只船上滩。有时船装的货多，八人都拉不上滩，那就在附近请人帮忙，以前在险滩上有人专门找这事干的。那拉纤工也够辛苦的，“脚蹬卵石手抓沙”，相当于爬在滩岸上行，还要一路喊起号子，动作才一致。这是亲眼所見，记忆犹深。

首联写黄金滩的今昔，旧时是“滩上白帆飘”，今时是“交通建路桥"。颌联写成贵高铁通过黄金滩大桥，南去云南贵州，北接陕西河北。颈联写由于滩河阻隔，咫尺天涯，对行人往来，经济发展，诸多不便，而这种现状我们不能坐以待毙。尾联写人民是真正的英雄，新时代巧绘宏图，创造了光辉的业绩，蜀道不再难，南北变通途，歌颂了丰功伟绩。

全诗构思有序，通畅顺口，对仗亦工，表达了正能量，好诗。建议把车轮改为金龙。铁马代指高铁车辆，金龙代指铁道。个见。

西江月 黄金滩今昔

巨浪帆摇日月，孤舟水涨山河。黑林称号影婆娑，两岸琼楼灯火。

道路桥通蜀水，轩车岭接黔峨。鱼鳞垻上漾轻波，艳丽霞光万朵。

帆船在巨浪中飘摇，经年累月。孤舟在山间河内经历水涨水落。这是黄金滩旧时的光景。黄金滩岸边的黑林子只记得有这个名号，現在连影子都很模糊。晩上得見两岸高楼一片灯火辉煌。高铁的桥梁横跨蜀水，动车穿越贵州的山峦。新建的堤坝，巧妙地装饰成鱼鳞，清波在其上缓缓流淌，发出万朵艳丽的霞光。

此词上下片首联对仗工整，寥寥数语，道出了黄金滩的今昔。佳构。

8、戴应刚

长宁黄金滩

犹记金滩碧玉流，晴晖熠熠映沙陬。

昔时水险愁横阻，今日通途喜畅酬。

坝对鳞波添胜概，桥凌远岫畅新丘。

华灯初上星河灿，两岸欢歌意韵留。

邓明清赏析:

戴老师这首《长宁黄金滩》，生动展现了淯江黄金滩的今昔巨变，蕴含着作者对其新貌的赞美之情。首联：“犹记金滩碧玉流，晴晖熠熠映沙陬。”犹记：表示回忆，还记得；金滩：指的是金色的沙滩，（同时也是指所描写的对象黄金滩）应是因为阳光照射下沙滩呈现出金色；碧玉流：形容清澈的水流，像碧玉一样晶莹剔透；晴晖：指晴天的阳光；熠熠：形容光芒闪烁的样子；沙陬：指沙滩的角落。整句诗的意思是：还记得那金色的沙滩和清澈如碧玉的水流，晴天的阳光闪烁着，映照在沙滩的每一个角落。这句诗通过生动的比喻和形象的描绘，表达了作者对美好自然景色的回忆和赞美。颌联：“昔时水险愁横阻，今日通途喜畅酬。”“昔时水险愁横阻”：指过去由于水流湍急，交通十分困难，让人感到忧虑和困扰。“今日通途喜畅酬”：意味着现在交通条件得到了极大的改善，道路变得平坦通畅，人们因此感到非常高兴和满意。整句诗表达了对过去交通不便的感慨以及对现在交通便利的喜悦和感激之情。颈联：“坝对鳞波添胜概，桥凌远岫畅新丘。”“坝对鳞波添胜概”：坝：应该是鱼鳞坝。鳞波：形容水面上波纹细密，如同鱼鳞一般。胜概：指美丽的景色或壮观的景象。这句诗的意思是：水坝对面，水面上波纹细密，增添了美丽的景色。“桥凌远岫畅新丘”：桥：指桥梁。凌：指高耸或跨越。远岫：指远处的山峰。新丘：指新建的山丘或高地。这句诗的意思是：桥梁高耸，跨越远处的山峰，使新建的山丘显得更加开阔和畅达。这两句诗描绘了一幅美丽的自然景观，通过水的波纹、桥梁和山峰等元素，展现了人工建筑与自然景色的和谐统一。诗句中的“添胜概”和“畅新丘”表达了对这些景观的赞美和欣赏。 尾联：“华灯初上星河灿，两岸欢歌意韵留。” 华灯初上：华灯初上是指夜晚灯火开始亮起，充满灯火璀璨繁华的意味。当这些灯一一亮起，整个城市便呈现出一种繁华、热闹的景象。 星河灿：星河灿指的是夜晚的星空灿烂，星星如同银河般闪耀。 两岸欢歌意韵留：两岸欢歌意韵留描绘了两岸人民欢歌笑语、意蕴悠长的情景，表达了人们对美好生活的热爱和向往。诗句描绘了夜晚城市灯火辉煌、星河灿烂的美景，以及两岸人民欢歌笑语、意蕴悠长的情景。 品读戴老师佳作：韵味尤雅、诗语优美、语言顺畅、情景交融、对仗工整。畅字须重，意韵均佳，不失好咏！学习了

9、陈玲

漫步黄金滩有感

昔年荒野换琼台，高铁飞龙破雾来。

坝叠鱼鳞翻雪去，波摇霓彩绕城回。

金桥宽阔连河畔，蓝道微弹助体能。

莫道沧桑谁与共，春风十里漾香玫。

罗泽辉赏析:

陈玲老师这首七律，以黄金滩的沧桑巨变为主题，展现出一幅城乡变迁的壮丽画卷。全诗借景抒情，通过今昔对比，既描绘了现代化建设的磅礴气势，又流露出对自然与人文和谐共存的哲思。

首联:昔年荒野换瑶台，高铁飞龙破雾来。开篇点明了黄金滩今昔的巨大变化，从过去的荒野郊外变成了如今的楼宇琼台，再运用对比手法，将高铁比着飞龙，描绘出了高铁的气势和速度。

颌联:叠坝鱼鳞翻雪去，波摇霓彩绕城回。此联生动形象地描绘了黄金滩的自然景观，鱼鳞般的水坝在水流的冲击下，翻起了白色的浪花，波光粼粼的水面，霓虹灯光倒映其中，色彩斑斓，富有画面感。

颈联:金桥宽阔连水畔，蓝道微弹助体能。这一联聚焦了黄金滩大桥的壮美景观以及交通的便利，蓝色的跑道略有弹性，适合运动健身，赞美了城市建设中的人性化设计。

尾联:莫道沧桑谁与共，春风十里漾香玫。诗人感慨，虽然经历了沧桑巨变，黄金滩如今更加美丽。並且以春风和香玫作为意象，营造出一种浪漫美好的氛围，给人以希望和愉悦之感，表达了对家乡未来的美好期待。

还须指出，作为一首七律来说，此诗还有几点不足和待修改之处。

首先:颈联的“能”字用在此处，从读音和字义上都觉不妥。能字虽然在平水韵上平十灰部和下平十蒸部都有，但此能非彼能，两者属同形异音异义字。(查百度可知，在十灰韵里、能，平声，音㾍，意义仅限三足鳖，在现代汉语中已基本弃用，同音字有乃、奶、艿、氖倷等等)。(在十蒸韵里、能，平声，意义为能力，可能)两字在读音，意义上都亳不相同。

其次:中间两联的对仗都欠工整。颌联的叠坝对波摇，叠坝为动宾结构，波摇为主谓结构，可改叠坝为坝叠，“坝叠鱼鳞翻雪去”

颈联:由于能字在此不妥，建议改为“金桥夹岸影相映，蓝道沿堤花正开”正好与结句的“春风十里漾香玫”遥相呼应。

还有“道”字重复了，第七句的莫道可否改为“莫问沧桑谁与共”。

此诗意境丰富，语言生动，表达自然，层次分明，起承转合也还算流畅。虽然略有瑕疵，如能在对仗，词性上作些调整改进，也不失为一首好律。个见！

10、 蒲德平

暮游黄金滩（孤雁出群格）

流水江花两戏欢，河东子弟诵弦昂。

金梁臂展连双岸，妙舞风生动几场。

闻道歌人吟事远，环观步者取身康。

平生不怕春光晚，更信桑荫蔽日凉。

胡爱萍赏析：

诗人全诗铺陈暮游黄金滩的所见所闻所感，描绘了一幅幅优美动人的风景画，抒发了对黄金滩游览休闲健身打卡地的喜爱和对此番生活景象的赞美。结句总结提升诗意主旨，有一种乐观旷达的意境。写作上无什么大碍，只觉颈联“吟事远”和“取身康”的表达有点凑。

11、陈世富

今昔黄金滩

淯江水岸竹森森，昔日长滩贵似金。

帆送商舟通大海，船回货物适民心。

而今横跨双桥畅，每晚常听高铁吟。

拂面南风梳岸柳，网红打卡夜沉沉。

罗承江赏析:

陈世富老师的《今昔黄金滩》是一首描绘淯江畔黄金滩古今变迁的七言律诗。通过对昔日与今日黄金滩景象的对比，生动地展现了时代发展的巨变，抒发了诗人对家乡变化的欣喜与自豪之情。

诗的开篇“淯江水岸竹森森，昔日长滩贵似金”，以简洁的笔触勾勒出黄金滩的地理位置与往昔风貌。淯江水畔，竹林茂密，一派生机勃勃的自然景象。而“贵似金”的长滩，不仅说明了这片滩涂的珍贵，更暗示了它在过往岁月中的重要地位，与当地的经济、交通等方面密切相关，是人们眼中的宝地。

颔联“帆送商舟通大海，船回货物适民心”，进一步描绘了昔日黄金滩的繁荣景象。商舟扬帆，顺江而下，通向广阔的大海，开展着对外贸易；船只归来时，满载着货物，满足了当地百姓的生活需求。这一联生动地展现了黄金滩在过往作为水运交通枢纽的繁忙与重要，也体现了它对当地经济社会发展所起到的积极促进作用。人们的生活因之而富足，滩涂的价值也得以充分体现。

而随着时代的变迁，黄金滩的景象发生了巨大变化。“而今横跨双桥畅，每晚常听高铁吟”，如今，横跨黄金滩的双桥让交通更加顺畅，不再依赖水运；夜晚，高铁的轰鸣声不绝于耳，成为新的时代音符。这一联以“双桥”与“高铁”为典型意象，鲜明地展现了现代交通的便捷与发达，与昔日的帆船商舟形成强烈对比，凸显了时代的进步与发展。黄金滩从传统的水运要道转变为现代交通网络的一部分，见证了家乡在基础设施建设等方面的巨大飞跃。

尾联“拂面南风梳岸柳，网红打卡夜沉沉”，以细腻的笔触描绘了如今黄金滩夜晚的宁静与美好。南风轻拂，柳枝摇曳，营造出一种惬意、舒适的氛围；而“网红打卡夜沉沉”则说明:黄金滩如今已成为一处热门的旅游景点，人们在夜晚纷纷前来打卡留念，享受这片宁静与美好。此联不仅展现了黄金滩在新时代所呈现出的新价值——作为旅游资源吸引着众多游客，也从侧面反映出长宁在旅游开发、文化建设等方面的成就，使黄金滩在新的时代背景下焕发出新的生机与活力。

整首诗语言清新自然，用词简洁而富有表现力，通过对黄金滩古今景象的对比描写，巧妙地将时代发展的脉络贯穿其中，让读者清晰地感受到家乡在经济、交通、文化等方面所发生的翻天覆地的变化。同时，诗中流露出的对家乡的美好生活、对家乡的未来充满无限期待。

全诗意境优美，语言流顺，合格守韵，中二联对仅工稳，转合得体。

好诗！

12、张文远

黄金滩（中华新韵）

金滩畅畅碧波扬。水映新桥放彩光。

夜看清波波戏月，日观秀水水摇江。

邵卿赏析:

诗人所写七绝，读来自然流畅，也象是欣赏一幅山水画，很有美感，给人以视觉冲击，幽雅灵动。虽然有字犯复，意象重叠，但不影响欣赏诗文的美学效果。

13、舒星

长宁黄金滩新貌

鲤鱼背上浪翻花，闪闪银珠映碧霞。

巧匠人工精打造，风光一道众人夸！

胡仲文赏析

作者该七绝诗前两句以“鲤鱼背”“浪翻花”“银珠”“碧霞”勾勒黄金滩的动态与色彩，画面感较强，展现了滩景的灵动感与秀丽。后两句以“巧匠人工精打造，风光一道众人夸”点出“新貌”源于人力匠心，突出对自然与人工结合之美的赞美。

该诗语言平实，通俗易懂，写了人工打造的景点鱼鳞坝成了黄金滩一道靓丽的风景，受到了大众的夸奖。表达了作者对鱼鳞坝的设计者和修建者的赞之情。但按这次出题的黄金滩，是指目前黄金滩大桥所在的位置，作者实际写的鱼鳞坝，没有写到核心景点黄金滩的内容，有点跑题。当然，从黄金滩的大范围来说，也可以认定鱼鳞坝也在这景点中。在语言凝练度方面，“巧匠人工”稍显重复，“巧匠”即含“人工”意。个见，

14、周泽奎

黄金滩

碧浪逐红兴未阑，堤边雅奏彻云端。

飞桥似练通津渡，曼舞如霞映远滩。

古调清音传岁月，闲庭信步享康安。

休言日暮韶光短，樾影婆娑尽可欢。

戴应刚赏析:

周老师这首《黄金滩》以优美的笔触描绘了黄金滩的景象，传达出对其的喜爱与对生活的感悟。

首联“碧浪逐红兴未阑，堤边雅奏彻云端”，起笔营造出活泼且热烈的氛围。“碧浪逐红”，“红”可能指代落花、霞光等，浪逐红的画面充满动感与色彩美，且让人兴致盎然。“兴未阑”直接表明作者的兴致尚未消减。“堤边雅奏彻云端”则从听觉角度，描绘堤边传来的美妙音乐仿佛响彻云端，说明此处氛围热闹，为黄金滩增添了欢乐的人文气息。

颔联“飞桥似练通津渡，曼舞如霞映远滩”，此联运用比喻，将飞桥比作白练，形象地写出桥的修长与洁白，“通津渡”连接着各处渡口，展现出交通的便利。“曼舞如霞”把舞蹈者优美的舞姿比作绚丽生动描绘出舞蹈场面的美妙，且这美丽的舞姿映照在远处的沙滩上，突出黄金滩景色与活动相互映衬的美好。

颈联“古调清音传岁月，闲庭信步享康安”，“古调清音”代表着传统的音乐文化，它在这片土地上代代相传，承载着岁月的记忆，使黄金滩具有深厚的历史文化底蕴。“闲庭信步”刻画人们悠然自得的状态，在这样美好的环境中悠闲散步，表达一种惬意、满足的生活态度。

尾联“休言日暮韶光短，樾影婆娑尽可欢”，作者以豁达的态度收束全诗。“休言日暮韶光短”，劝诫人们不要因为天色将晚，就感叹美好时光短暂，表达出对时光的珍惜以及乐观的生活态度。“樾影婆娑尽可欢”描绘出树木枝叶在微风中摇曳生姿的美好画面，即便在这样的傍晚时分，依然可以在这美景中尽情欢乐，强调要抓住当下，享受眼前的美好。

首句:犯孤平，可调整为“淯水浮光意未阑”，七句可调整为“莫嗟暮日催人老”，中二联可提升，摞眼。个见。

15、罗泽辉

黄金滩的变迁

昔日淤滩衰草黄，欣逢盛世焕新妆。

春风几度高楼耸，花树何时曲径香。

两岸交辉愁日短，双桥倒影喜宵长。

鱼鳞坝上细聆听，学府书声映远方。

诉衷情令.黄金滩上物华新(步韵晏殊词)

黄金滩上物华新。鱼鳞坝赏春。

心随媚景疏狂，犹似谪仙人。

临绿水，步芳茵。宿心亲。

花前柳下，舞飘香露，歌遏流云。

陈世富浅析：

作者依题描写黄金滩的今昔变迁，厚今薄昔，详略得当。用大量笔触，生动的意象，讴歌在中国共产党领导下经济发展，社会进步，民生改善的动人场景，骄人业迹。此七律合规合律，文从字顺，生动形象，对仗工稳尤佳，是艺术亮点，值得诗友们学习。以“学府书声映远方”作结，提升了文化品味，扩展了意境。堪称佳作。

诉衷情令.黄金滩上物华新(步韵晏殊词)

黄金滩上物华新。鱼鳞坝赏春。心随媚景疏狂，犹似谪仙人。

临绿水，步芳茵。宿心亲。花前柳下，舞飘香露，歌遏流云。

陈世富浅析：作者以饱满的激情引领至亲至爱之人到“鱼鳞坝赏春”，但见黄金滩万物葱茏，百态翻新，作者一众心潮澎湃，惊喜欲狂，飘飘欲仙，大有“天子呼来不上船，自称臣是酒中仙”的感觉。下阕，临眺悠悠碧水，漫步绿绿芳茵，释怀久久心愿，惬意万分。置身在那曼妙的“花前柳下”，指染晶莹“香露”，手抚袅袅晴岚，吟唱那久蓄婉啭动人的“心歌”，半空中的“流云”也听“入神”了，不忍离去。

此词语言流暢，文笔清新，合谱合规。深情意重，热情奔放。意象选用适当，意境营造给力，情景交融，是首难得的佳作。作者作品长期以“沉稳”著称，此作别辟蹊径，用清新奔放词风，十分可贵！希再接再励上新台阶！

16、胡爱萍

长宁黄金滩大桥

身染朝霞卧彩虹，淯江照影遂圆融。

乐观高铁驰南北，静护安宁脉畅通。

任永叔赏析:

全诗直白，对黄金滩大桥描写简洁突出，展现了其像朝霞般的彩虹形象，其作用是“高铁驰南北，静护安宁畅通。”，是白描取象的写作技巧，体现了鲁迅先生所说：“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”，这就是这首诗的精神所在，合辙押韵，点赞了！

17、罗显容

黄金滩即景

鱼鳞石上绿波翻，垂柳牵花连岸繁。

远眺佛来仙影驾，近听轨震铁龙奔。

再无荒渚横江野，独有高楼霸九村。

欲问尚书今在哪，可知故里换乾坤。

（尚书：周洪谟）

张世林赏析:

黄金滩是长宁的一颗耀眼新星，它有其独特的韵味和深邃的内涵，吸引着众多诗词爱好者的目光。这首诗以黄金滩为描绘对象，通过细腻的笔触和丰富的想象，展现了黄金滩的壮美景色和时代变迁，给人以美的享受和思想的启迪。

首联“鱼鳞石上绿波翻，垂柳牵花连岸繁”。作者以细腻的笔触勾勒出黄金滩的自然美景。鱼鳞石在阳光的照耀下，闪烁着粼粼波光，仿佛是大自然精心雕琢的艺术品。绿波翻滚，展现出淯江河水的灵动与活力。一个动词“牵”字，让垂柳依依，花儿繁茂，把它们相互交织，形成了一幅生机盎然的画面。不仅描绘了的自然之美，更透露作者对这片土地深深的热爱之情。

颔联“远眺佛来仙影驾，近听轨震铁龙奔”。此联将视角拉远又拉近，展现出黄金滩的壮阔与繁华。远眺时，仿佛能看到佛影仙踪，增添了一份神秘与宁静。而近听时，轨道的震动和铁龙的奔腾声，又让人感受到时代的脉搏和发展的活力。这一联巧妙地将自然与人文、古老与现代相结合，既体现了黄金滩深厚的文化底蕴，又展现了新时代的蓬勃生机。使读者仿佛置身于黄金滩，既能领略到它的宁静与神秘，又能感受到它的繁华与活力。

颈联“再无荒渚横江野，独有高楼霸九村”。进一步描绘了黄金滩的巨变。曾经的荒渚已经不复存在，取而代之的是高楼林立，展现出黄金滩在经济建设和社会发展方面取得的巨大成就。作者在此处运用了对比修辞手法，把两个关键词“再无”与“独有”形成鲜明对比，突出了黄金滩的沧桑巨变。高楼的崛起，不仅改变了黄金滩的面貌，也象征着人们生活水平的提高和生活质量的改善。

尾联“欲问尚书今在哪，可知故里换乾坤”。以问句作结，引人深思。作者询问尚书今在何处，实际上是表达了对历史的回顾和对先辈的怀念。而“故里换乾坤”则明确地告诉读者，黄金滩已经发生了翻天覆地的变化。这种变化不仅仅是物质层面的，更是精神层面的。诗人通过这一问句，不仅深化了诗歌的主题，也引发了读者对家乡、对时代、对未来的深入思考。

从艺术手法上看，这首七律运用了丰富的意象和生动的语言，整首诗充满了画面感和感染力。作者巧妙地运用了远近结合、动静结合、对比等手法，使诗的意境更加深远，情感更加丰富。同时，因诗的结构严谨，起承转合自然流畅，给人以美的享受。

总体评价：立意新颖，构思精妙，贴近现实，观察细腻，意境优雅，语言含蓄，耐人寻味，笔工不凡！

18、邵卿

黄金滩

沿滩旧迹影无踪，高铁穿梭像玉龙。

碧浪涛涛鱼甲坝，白云袅袅佛来峰。

三声鸟啭迎晨笛，一曲渔歌送晚钟。

记得当年称水路，船工号子性情浓。

张恋伯赏析

这首诗一看就非常成功。首联新旧对比，假如是外乡归家的游子，几年时间黄金滩的旧迹就无影无踪了。现在首先映入眼帘的是高铁动车频频穿梭在大桥之上，就像是一条条玉龙飞过。颌联和颈联进一步描写新貌，近看鱼鳞坝碧浪涛涛，远观佛来山白云袅袅，碧浪白云，一高一低，涛涛袅袅，叠词形象鲜明，鱼甲坝对佛来峰，名词相对工整大方。三声鸟啭，一曲渔歌，是一早一晚，晨笛之笛，想象多样，或动车汽车之笛，或游船或人吹之笛。晚钟之钟，或来自东林寺，亦或来自西明禅寺。尾联呼应首联，“记得当年称水路”，遥想当年没有公路、铁路，黄金滩是唯一通向外乡的淯江河之要津。虽则落后原始，可历史上也有其特殊的地位，值得今人回味。

此诗朗朗上口，形象鲜明，易于流传，是一等一的佳作。不过感觉结尾“船工号子性情浓”，气势有点弱，不足以和上面之气势匹配。改成“船工号子下江东"！如何？

19、罗顺华

话说黄荆滩

淯水滔滔岁月稠，荆滩两岸画图幽。

穿眸明镜观涛急，映水华灯赏夜柔。

浪舞江流千鹭影，晨晖夕照万家楼。

鱼鳞坝上新天地，漫步休闲任客游。

【注】：黄荆滩在从前的河坝头，河岸上到处都长满了黄荆树树儿，因此而得名。

邓明清赏析：

顺华兄这首七律是描写黄荆滩的景色，韵律和谐、情景交融，展现出黄荆滩的幽境和内涵，堪称佳作。首联：“淯水滔滔岁月稠，荆滩两岸画图幽。”描绘了一幅壮丽的自然景观与历史沉淀相结合的画面。

淯水滔滔岁月稠”：这句诗描述了淯水河的水流荡漾，奔腾不息，同时也表达了时间的流逝，岁月的厚重。这里的“滔滔”不仅形容水势浩大，也隐喻了历史的悠久和变迁。“荆滩两岸画图幽”：这句诗则描绘了淯水两岸的景色，荆滩（指淯江河黄荆滩）两岸风景如画，幽静而美丽。这里的“画图幽”形象地表现了自然景色的秀美和宁静。这两句诗通过描写淯水的自然景观和历史沉淀，表达了诗人对这片土地深厚的情感和对自然美景的赞美。这种描写方式不仅展现了自然的壮丽，也反映了诗人对时间流逝和历史变迁的感慨。颌联：“穿眸明镜观涛急，映水华灯赏夜柔。”描绘了一幅美丽的夜景画面。穿眸明镜：这里的“明镜”指的是清澈的水面，如同一面明亮的镜子，可以清晰地映照出周围的景物。观涛急：指的是观察到的江水或海浪湍急奔涌的情景。整体理解：这句诗描绘了诗人站在水边，透过清澈的水面，看到急流的江水或海浪，给人一种动态的视觉冲击。映水华灯赏夜柔：映水华灯：指的是夜晚的灯光倒映在水面上，形成美丽的光影效果。赏夜柔：指的是欣赏夜晚柔和的景色。整体理解：这句诗描绘了夜晚的灯光倒映在水面上，形成柔和而美丽的夜景，给人一种宁静而温馨的感觉。这句诗通过对比白天和夜晚的景色，展现了自然界的美丽和变化。白天的江水或海浪湍急奔涌，夜晚的灯光倒映在水面上，形成柔和的夜景，给人一种动静结合、刚柔并济的美感。颈联：“浪舞江流千鹭影，晨晖夕照万家楼。”描绘了一幅美丽的自然与人文景观的画卷。浪舞江流千鹭影：这一句描述了江面上波浪起伏，仿佛在跳舞，而江面上有成千上万只白鹭飞翔，它们的影子映在江水中，形成了一幅动态的美景。晨晖夕照万家楼：这一句则描绘了从早晨到傍晚，阳光照耀在无数的楼阁上，晨光和夕阳的光辉映照在建筑物上，形成了一幅温馨而宁静的画面。整句诗通过自然景观和人文景观的结合，表达了诗人对美好生活的向往和赞美。尾联：“鱼鳞坝上新天地，漫步休闲任客游。”描绘了鱼鳞坝这一景点的美丽景象和游客在此的惬意体验。鱼鳞坝的美景：鱼鳞坝因其独特的形似鱼鳞。在阳光的照射下，水面波光粼粼，形成了一幅美丽的画卷。新天地的寓意：“新天地”在这里指的是鱼鳞坝为游客提供了一个全新的、充满魅力的休闲场所。无论是漫步、还是在水中嬉戏，游客都能感受到大自然的美好和宁静。鱼鳞坝集自然风景与人文故事于一体的旅游景点。漫步休闲的体验：“漫步休闲任客游”则描述了游客在鱼鳞坝上的轻松愉悦的体验。游客可以沿江漫步，欣赏周围的自然风光，或者在水中嬉戏，享受清凉的河水。这种体验让人感到放松和愉悦，仿佛置身于一个世外桃源。

这句诗通过描绘鱼鳞坝的美景和游客在此的惬意体验，表达了对这一景点的赞美和喜爱。鱼鳞坝是一个集自然风景与人文故事于一体的旅游景点，为游客提供了一个全新的休闲天地。整首诗语言生动，情感真挚，将黄荆滩的丽景展现得淋漓尽致。叠词不计外，须水字重，但此诗立意高雅、用词凝炼、对仗工整、情景交融、韵味独特、值得欣赏！

20、张福秋

十六字令.黄鲸滩

欢

滴水掀波鲸跳滩

稀奇客

引得众人观

罗泽辉赏折:

张福秋老先生喜吟善吟十六字令，在长宁吟坛素有十六字令专家的美誉。其在对十六字填写的技法与运用上，思路奇特，别出心裁；风格迥异，充满情趣。

这期的一月一诗词，主题是黄金滩，若换作别人来填写，断不会把黄金滩换成黄鲸滩，把淯水改为滴水，因为这异于常理。想像一下，滴水怎能掀起波浪？而鲸鱼是海洋动物，又怎会在内陆河流出现並跳滩？而张老偏偏就有意而为之！其风趣幽默，思路奇特的描写不禁让人莞尔。

现在就让我们跟随着张老的思路来欣赏一下这首十六字令吧。

“欢”。开篇点题，奠定了整首词的基调，既描绘了黄金滩的热闹氛围，也传达出作者对这一场景的愉悦心情。

“滴水掀波鲸跳滩”。这句是词的核心描写部分，形象地描绘出水花飞溅，鲸鱼跃出水面，跳上浅滩的壮观景象，充满了力量感和生命力。

“稀奇客，引得众人观”这句是重点，鲸鱼能游入内河，跳上浅滩，这难道不是稀罕事和稀奇客吗？所以才引得众人围观欣赏。结尾进一步渲染了热闹氛围，与开篇的欢字相呼应，使整首词的意境更加完整。

这首十六字令，以简洁的笔触和生动的描写，成功营造出欢快热闹的场景，全词意境优美，情感真挚，艺术特色鲜明，值得品读！

21、胡仲文

黄金滩新貌

昔日津头飞彩虹，一桥八道跨江雄。

四时芳草湖般碧，五月榴花火样红。

朗朗书声怀梦想，排排楼宇入苍穹。

华灯初上人流涌，劲舞欢歌唱大风。

胡爱萍赏析：

我住长宁时，家距黄金滩很近，假日里晨练就常打卡于此，所以对这里比较熟悉。此律一二联描写的景致准确生动，也是诗的亮点。倒是后两联还一味铺排景色，而升华主旨不足。

22、邓明清

敬和罗显容 《 黄金滩即景》

淯江腾浪赏清湍，明媚阳光入水澜。

晓岸筜篁翩起舞，河中锦鲤荡然欢。

何言荒渚偏山涧，请品荆滩旷野宽。

告慰先贤今故里，长宁瑞景又添冠。

邵卿赏析:

赏析诗人这首七律，还得把罗显容写的

“黄金滩即景”原诗复制来。

鱼鳞石上绿波翻，垂柳牵花连岸繁。

远眺佛来仙影驾，近听轨震铁龙奔。

再无荒渚横江野，独有高楼霸九村。

欲问尚书今在哪，可知故里换乾坤。

和诗可以是与内容呼应，不依原韵，此和诗属于。

清湍，意思是清澈的急流。首句是否可以理解为淯江因水流急而腾起浪花，或是因风而浪腾，应该属于前者。第二句“瀾”在此是形容色彩浓厚鲜明，都是因为阳光的作用。

第二联融入生态元素，在光年维度重绘江滩画卷，将“筜竹与锦鲤”的共生转化为诗意共振。当"阳光"成为液态时空的画笔，"锦鲤"化作生态系统的精灵，我们终于读懂：现代性生态诗学的终极形态，恰是自然法则与人文情怀的和弦。黄金滩因此不再只是地理坐标，而是升华为连接古典意境与当代生态美学的虫洞装置，在四维时空持续释放着文明的诗性脉冲。

颈联和尾联说的是黄荆滩今昔的变化，这种变化是巨大的，含意深刻，赞美之情跃于字里行间，逝去的人是可以宽慰的。