<p class="ql-block"><b><u>出句：三四片残花逐水【飘逸】</u></b></p><p class="ql-block"><b><u>对句：百千回蝶梦成灰【紫水晶】</u></b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">负手点评：</b><b style="color:rgb(22, 126, 251);"><i><u>上下联逻辑性较强。三四片残花逐水，在手法上可以是以点带面，意味着香消花败，这也就影响着与花关系亲密的蝶。从而对句“蝶梦成灰”便具有了合情合理性。</u></i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><u>出句：三四片残花逐水【飘逸】</u></b></p><p class="ql-block"><b><u>对句：万千丝愁绪萦怀【云烟】</u></b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">负手点评：</b><b style="color:rgb(22, 126, 251);"><i><u>上景下情，触景可生情，情景可交融，这种思路层次还是很清晰的。“愁绪”可改“乱绪”，“愁”处宜仄。</u></i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><u>出句：三四片残花逐水【飘逸】</u></b></p><p class="ql-block"><b><u>对句：百千年青史成烟【皓月】</u></b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">负手点评：</b><b style="color:rgb(22, 126, 251);"><i><u>如果将上联视为微观，则下联便是宏观了。上联从眼前近处着笔，下联以旁观者的角度从历史深远处去感叹，在整副联作所处的语境中并没有违和感。卑微的残花正逐水而去，而那些历史上的曾经浩大又怎样呢？也只不过如烟云般消散……对句感慨深沉，苍茫中亦显大气。“青史”可改“历史”，“青”处宜仄。</u></i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><u>出句：三四片残花逐水【飘逸】</u></b></p><p class="ql-block"><b><u>对句：万千竿茂竹追天【留声】</u></b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">负手点评：</b><b style="color:rgb(22, 126, 251);"><i><u>上显颓废，下势昂扬，并列成对中形成强烈对比，能给视觉带来一定冲击。“追”与“逐”意近了，可改“冲”。</u></i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><u>出句：三四片残花逐水【飘逸】</u></b></p><p class="ql-block"><b><u>对句：万千丝弱柳临风【古月】</u></b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">负手点评：</b><b style="color:rgb(22, 126, 251);"><i><u>并列成对，形式上完全具对仗的工整和谐美。</u></i></b></p> <p class="ql-block"><b><u>出句：挥毫代剑心为引【飘逸】</u></b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">解说：</b><b style="color:rgb(22, 126, 251);"><i><u>这是一个充满激情，充满正能量而不显丝毫颓废的句子。表现出的可以是文人风骨，或者是以笔为刀剑的战斗意志（比如鲁迅先生的作派）。另“引”字可作动词理解，也可作名词“引子”理解。</u></i></b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(22, 126, 251);"><i><u> 遗憾的是本期对句都未对出相应的味道。试以一灌水之作呈上，不知能否引起大家一点思索……</u></i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"><u>出句：挥毫代剑心为引【飘逸】</u></b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"><u>对句：驭梦成驹气若虹【负手】</u></b></p> <p class="ql-block"><b><u>出句：愧把梅香门内锁【飘逸】</u></b></p><p class="ql-block"><b><u>对句：欣将月色盏中留【贤者】</u></b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">负手点评：</b><b style="color:rgb(22, 126, 251);"><i><u>上句有将梅囿于室，不能任其香气外溢之愧。对句“月色盏中留”，纯粹的诗性思维，有韵味极妙。但对句可能是为了求工，而以“欣”与“愧”相对，展现出的只能是并列对。如果将“欣将”改为“且将”，则整副联作呈现出流水意识，且意味更深长：愧把梅囿于室内，不能让它与那月色共现和谐之美，只能权且将这月色留于杯中，寄情于酒了……</u></i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><u>出句：愧把梅香门内锁【飘逸】</u></b></p><p class="ql-block"><b><u>对句：闲听雪韵牗前欣【鲁贾潇湘】</u></b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">负手点评：</b><b style="color:rgb(22, 126, 251);"><i><u>自古便有将“梅雪”相提并论的例子，二者相得益彰。因此对句“雪韵”的出现，便将这两种意象同框了，如此构思完全可以。但“闲听”，一“闲”字又冲淡了整体感情色彩，如果改为“怅听”，则与“愧”能前后呼应，感情色彩更一致了。“欣”可改为“欢”。</u></i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><u>出句：愧把梅香门内锁【飘逸】</u></b></p><p class="ql-block"><b><u>对句：哪知粉色院头飘【血如炽】</u></b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">负手点评：</b><b style="color:rgb(22, 126, 251);"><i><u>对句“哪知”自然衔接起了上句，顺势展开。“飘”可改为“浮”：那一抺梅色已在墙头浮出，似有不甘。</u></i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><u>出句：愧把梅香门内锁【飘逸】</u></b></p><p class="ql-block"><b><u>对句：何堪雪色月中看【卿语】</u></b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">负手点评：</b><b style="color:rgb(22, 126, 251);"><i><u>“何堪”，亦自然承接起了上句，且感情色彩能与前“愧”契合。梅已在门（室）内，而雪已在外，故“何堪”雪梅分开不能同谐同融！“月中”若改为“院前”，感觉空间方位更明显。</u></i></b></p> <p class="ql-block"><b><u>出句：幸有青灯陪晚月【飘逸】</u></b></p><p class="ql-block"><b><u>对句：肯将衰朽惜残年【天涯】集</u></b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">负手点评：</b><b style="color:rgb(22, 126, 251);"><i><u>非常漂亮的一个集句，上下可融入同一语境，让人眼前一亮！这个集句出自韩愈的诗作，其实是一个反问句，“肯”为“岂肯”。</u></i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><u>出句：幸有青灯陪晚月【飘逸】</u></b></p><p class="ql-block"><b><u>对句：甘同黄卷守寒窗【巍巍】</u></b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">负手点评：</b><b style="color:rgb(22, 126, 251);"><i><u>整副联作表达出的是青灯黄卷，寒窗苦读，锲而不舍。对句在承接上做得较好，上下浑然一体。</u></i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><u>出句：幸有青灯陪晚月【飘逸】</u></b></p><p class="ql-block"><b><u>对句：闲提素笔写流年【卿语】</u></b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">负手点评：</b><b style="color:rgb(22, 126, 251);"><i><u>下句是对上句的补充：青灯晚月之夜，可以悠闲心态提笔写下那些流年往事……气脉顺畅。</u></i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><u>出句：幸有青灯陪晚月【飘逸】</u></b></p><p class="ql-block"><b><u>对句：欲将黄卷慰丹心【皓月】</u></b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">负手点评：</b><b style="color:rgb(22, 126, 251);"><i><u>“青灯黄卷”意象古典，也常相提并论。此对意象与上巍巍联友之意象撞车，也是概率中的正常事。“黄卷”与“丹心”亦可构成工整的句中自对。而此对句所表达的意思可以不是为功名的“寒窗苦读”，倒可以是醉心于某种古史籍的研究。</u></i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><u>出句：幸有青灯陪晚月【飘逸】</u></b></p><p class="ql-block"><b><u>学对：还将浊酒醉流年【华华】</u></b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">负手点评：</b><b style="color:rgb(22, 126, 251);"><i><u>并列成对。上青灯晚月之下，可以是读写；下浊酒而醉，也可以是一种遣兴。则整副联作表达的可以是：读写寄情，饮酒遣兴，怡然自得。</u></i></b></p> <p class="ql-block"><b><u>出句：草舍一间谁共老【飘逸】</u></b></p><p class="ql-block"><b><u>对句：菊篱四面月孤清【古月】</u></b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">负手点评：</b><b style="color:rgb(22, 126, 251);"><i><u>从构思的角度看，这是个富艺术性的对句。对句所展现出的物象可以是人物精神层面的写照。“孤清的月”实际便是独居草舍者的性情流露。这个对句虽经过了修改，但感觉还可改一下：槿篱四面菊孤清。因“菊”在体现人物品性上更具代表性。</u></i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><u>出句：草舍一间谁共老【飘逸】</u></b></p><p class="ql-block"><b><u>对句：人生百岁梦难圆【净月】</u></b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">负手点评：</b><b style="color:rgb(22, 126, 251);"><i><u>这个对句将整副联作的主题定格为了“遗憾”。上下互相渗透，很切题。</u></i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><u>出句：草舍一间谁共老【飘逸】</u></b></p><p class="ql-block"><b><u>对句：烟村三顷自相邻【雪梅】</u></b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">负手点评：</b><b style="color:rgb(22, 126, 251);"><i><u>立意不错，对句画面感十足：草舍，烟雾缭绕的村落……古朴而又有几分神秘。“自相邻”若改为“水相邻”，感觉会更好。烟村因“水”而水气氤氲，更合“烟村”之名。“烟村数顷水相邻”。</u></i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><u>出句：草舍一间谁共老【飘逸】</u></b></p><p class="ql-block"><b><u>对句：青灯半盏自寻欢【jmy】</u></b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">负手点评：</b><b style="color:rgb(22, 126, 251);"><i><u>上虽以问句出现，但透露出的信息是“孤身”，下有递进之意：虽孤身，但能自寻其乐。“青灯半盏”之意象为“孤寂”，此处为进一步的渲染。</u></i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><u>出句：草舍一间谁共老【飘逸】</u></b></p><p class="ql-block"><b><u>对句：虫鸣四面自哀伤【皓月】</u></b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">负手点评：</b><b style="color:rgb(22, 126, 251);"><i><u>谋对思路清晰见巧，既以虫声烘托了上之“孤寂”，又借虫声抒人物“哀伤”之情。“虫鸣”可改“虫声”：将其中的动词化为名词，形式上会工整些。</u></i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><u>出句：草舍一间谁共老【飘逸】</u></b></p><p class="ql-block"><b><u>对句：花田半亩我闲栽【紫水晶】</u></b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">负手点评：</b><b style="color:rgb(22, 126, 251);"><i><u>一个好的对句往往能决定或者说能扭转出句的感情色彩。此对句便由上之“孤栖”转为“闲栽花田”，整副联作便有种独自隐居的闲逸清欢，而不显丝毫的颓废哀伤。</u></i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><u>出句：草舍一间谁共老【飘逸】</u></b></p><p class="ql-block"><b><u>对句：红尘万丈独思卿【皓月】</u></b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">负手点评：</b><b style="color:rgb(22, 126, 251);"><i><u>对句让整副联作兼具了故事性，留下较大的想象空间：独栖草舍，谁能与我共度时光相伴到老呢？唉，在这万丈红尘中我独自思念着你呀……是什么变故让二人分开了呢？这又是怎样的一段情感往事？余味未消中不禁让人浮想联翩……</u></i></b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"><u>刊头题字：老农</u></b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"><u>主持：负手看山，皓月青霜</u></b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"><u>点评：负手看山</u></b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"><u>美篇制作：飘逸</u></b></p>