【创作技巧】墨孔雀诞生记——从艺范治斌老师

灵动色彩

根据常理，孔雀是色彩缤纷的天之骄子，本文说说一头不带色彩的墨孔雀是如何诞生的。

这里所说的墨孔雀，是指国画中用单纯的水墨来创作的孔雀，不含有任何色彩，仅靠“墨分五色”来体现孔雀丰富多彩的形象，表现出孔雀优雅的体态、蓬松的羽毛、缤纷的色彩，这无疑对于画者的用墨技巧，会有较高的要求。

我的墨孔雀，是最近跟范治斌老师学画的心得。不是单纯的临摹，而是综合学习素材之后的创作。随只学习了一些皮毛，亦透射出师承的营养滋生了收获。

这是一幅四尺整张宣纸上画出的墨孔雀（69x138cm），下面来说说创作过程。

老师对我第一稿的肯定

我第一稿的墨孔雀，画了一幅30x48cm的小画。及象书画院木清院长看过后，给予了充分肯定，他在点评中这样讲：门外老兵（我的网上昵称）临摹学习非常到位，笔法墨法包括变化以及进步的程度非常之高，一些细节的刻画和笔墨的灵活运用，是非常鲜活的。这样画出来的水墨作品具有感染力，在展览中是及其容易被选入的，因为它包含了笔墨的变化以及笔墨的美感，同时画面具有立意，画面很饱满，在展览中会比较吃香，建议把这幅作品画成四尺大画，孔雀的尾巴虚隐在后面。

老师满满的鼓励实际上是为我指出了努力目标，激励我继续前行，我汗颜之下决心把墨孔雀画成四尺大画。以此鸣谢范治斌大师和木清院长的教导。

我的墨孔雀第一稿。

画材收集

要把小画画成大画，绝非只是尺寸上的变化。大画对于细节的要求更高，一点都马虎不得，笔墨的走势运用也会有很大的不同，所以必须认真准备。尤其是收集更为丰富的画材作创作准备。

画材主要来源于范治斌老师的画作。范老师的画作具有极强的造型能力，能精准地捕捉和呈现对象的神情、姿态等，刻画得栩栩如生。他的笔墨技法精湛，对细致线条运用娴熟，善于把握浓淡、干湿和轻重，每一笔都生动有力，富有顿挫感，与墨块之间默契配合，还注重灰调子与精微表达的处理，形成了独特的笔墨语言。

范老师融合中西技法，融合传统与现代，作品既承载了传统文化内涵，又符合当代人的审美需求。他还是一位具有唯美气质的艺术家，作品充满了诗意与浪漫情怀，极具感染力。

范老师还是一名优秀的艺术导师，他对于墨孔雀的创作过程，让我得益匪浅。（下面视频中的字幕是自动生成的，有错别字，不影响理解。）

下面是我选择的几幅创作素材：

1、范老师的墨孔雀示范图无疑是我的基本素材，尤其是孔雀的眼神和头部的描绘，太让人印象深刻了。

2、对于四尺大画来说，上图的孔雀体态和羽毛的刻画，显然细节不够，于是我采用了范老师另外一幅孔雀图作为素材。见下图。 从这幅画中我采用了孔雀的身段姿态和背部尾部丰富的羽毛，而头部特别是眼睛的刻画，则采用前一幅画的特点，突出了眼神。 3、背景材料，我看中了范治斌老师另外一幅花鸟图中的枝干：

我觉得这样的枝干走向所产生的动势，与主体形态能配合得比较融洽，也能带来一番潇洒的浪漫神韵。

范治斌老师在提款中运用了宋朝诗人黄庭坚描述孔雀诗作的后两句：

桄榔暗天蕉叶长

终露文章婴世网

故山桂子落秋风

无因雌雄青云上

我借鉴此诗中“蕉叶长”，隐约画出了孔雀身后的芭蕉影子。用来平衡背景上的空白。

电脑合成创作思路

创作思路决定之后，我在电脑上用Photoshop软件通过素材的多层叠加，合成了我自己的设计图。

然后我据此在四尺生宣上进行创作，享受合成设计浑然一体的整体感，和“墨分五色”的绘画乐趣。经过三、四次细心收拾后在提款中写上黄庭坚的诗句，就留下最后钤印了。

作品的钤印

国画讲究诗、书、画、印四位一体，最后一步钤印也是美化完善作品的重要步骤。墨孔雀四尺大画采用了大小不同的六枚印章，钤印七次，在布局上也有所考虑。

六枚印章是：

引首章“听月斋”，我对源自家乡无锡的国乐经典《二泉映月》情有独钟，故命名画室为“听月斋”。

姓名章“華錦洲印”阴文、阳文各一枚。我听从北大教授方建勋在“书法审美与实践”系列讲座中关于钤印的教导，阴文与阳文同时使用时，遵循阴在上阳在下的约定。南宋晚期书法大家赵孟頫钤印亦如是。历来对阴阳上下的布局多有争议，阴在上阳在下‌这一形式，自明代祝允明、董其昌等书法家实践后终趋定势，其中也有风水的考量。‌‌但约定俗成并非铁律，上下之争并无对错，个人习惯而已，也是特定坏境下审美的取舍变化。

其余就是几枚闲章，包括拦腰章“翰墨千秋”、“润物细无声”以及压角章“江尖散客”。“江尖”是隋炀帝下江南开凿的大运河在无锡河段中的一个小岛，我儿时老宅所在地，我生于斯长于斯，但求学离家后越走越远，只是偶尔回家了，故取号为“江尖散客”。

拦腰章和其他印章的红色打破了纯水墨作品的色彩单一，活跃了布局和节奏感。压角章“江尖散客”第一次钤印不慎颠倒了，在这最后一步出错，心中一惊，遗憾之余想起前人纠错先例，补印一次，一正一倒相对而立，恰巧平衡了与姓名章一阴一阳的布局，可谓补拙成巧——也算自我安慰吧！

印泥有多种色彩，我采用的是相对温和儒雅的黄磦色，稍显贵气，不至过于火辣夺目。至此，墨孔雀大画创作就完成了诗书画印全部过程。

落款钤印三十六忌

顺便引述一下来自央美的前人总结落款钤印禁忌，供书画爱好者参考：

墨孔雀前后两稿对比

前后两稿的对比，不仅仅是尺寸的大小，更多是运笔用墨的干湿浓淡变化，以及提压顿挫转折拖扫方面的灵活处理。一番操作，时刻记着范治斌老师关于线条、用笔用墨方面的基础训练。

好了，装入画框吧。

通过上述介绍，相信您对一幅创作画是如何“拼凑”出来的，会有一些印象了，这是许多画家都在使用的方法。谢谢您的关注分享。