<p class="ql-block">在历史的长河中，总有一些器物，能穿越岁月的尘埃，承载着往昔的故事与文化，散发出独特的魅力。清乾隆御制画珐琅墨彩“雪事八咏”御题诗小笔筒，便是这样一件凝聚着艺术匠心与深厚文化内涵的珍品，它犹如一颗璀璨的明珠，在文房雅器的星空中闪耀着别样的光芒。</p> <p class="ql-block">初见这只小笔筒，其精巧的造型便让人眼前一亮。直筒形的设计简洁而不失典雅，没有过多繁杂的修饰，却尽显古朴大气之风。通体所施的白釉，白皙明润，仿佛是冬日里刚刚飘落的雪花，纯净而无暇，在光线的映照下，散发着柔和的光泽，给人一种宁静而祥和的感觉。轻轻抚摸，胎体的厚实感传递出一种沉稳，让人感受到它所经历的岁月沉淀 。口沿宽平，那一道精心描绘的金彩，宛如给笔筒戴上了一顶华丽的皇冠，瞬间提升了它的尊贵气质，为其增添了几分奢华与贵气 。</p> <p class="ql-block">再看它的足沿，内挖成圈足，打磨得圆润光滑，呈现出典型的“泥鳅背”样式，这一细节之处，不仅体现了工匠们高超的技艺，更是清代高级御窑在修足工艺上的极致追求。再敷以金彩，使其在熠熠生辉中，彰显出皇家御用品的独特风范 。足底及内壁通施的松石绿釉，色泽淡雅匀净，与外壁的白釉相互映衬，一冷一暖，一素一雅，形成了一种美妙的视觉平衡，仿佛是一幅宁静的冬日雪景图，让人不禁沉醉其中 。</p> <p class="ql-block">而笔筒最引人注目的，当属外壁那以墨彩隶体书写的“雪事八咏”诗八首。这些诗作写于雍正癸丑年（1733年），也就是雍正十一年 。墨彩的色泽浓郁而沉稳，隶体书法笔力刚劲又不失灵动，每一个字都像是被赋予了生命，在笔筒的外壁上跳跃着。字体结字工整，骨肉匀称，华美庄重，从中可以看出书写者深厚的书法功力。诗文后落“乾隆御制”款，下钤“乾隆宸翰”白文、“惟精惟一”朱文印两枚，印文清晰，刀法精湛，这不仅是对作品的署名，更是皇家权威与尊贵的象征 。 </p> <p class="ql-block">这八首诗均出自乾隆帝登基前居藩期间的作品，被收录于《御制乐善堂全集》 。它们分别是《东郭履雪》《苏卿啮雪》《袁安卧雪》《谢庭咏雪》《王恭渉雪》《孙康映雪》《陶谷烹雪》《程门立雪》，每一首诗都蕴含着一个经典的历史典故。《东郭履雪》通过描述东郭先生行走在雪中的情景，展现了其穷困潦倒却乐观豁达的境遇；《苏卿啮雪》讲述的是西汉使臣苏武被匈奴俘虏后，在极端困苦中嚼雪充饥，却始终坚守着对国家的忠诚，展现出坚韧不拔的民族气节；《程门立雪》则体现了学子对师长的敬重与求学的虔诚 。这些典故通过乾隆帝的诗句，被巧妙地呈现在笔筒之上，不仅为笔筒赋予了深厚的文化内涵，也让后人得以透过它们，窥探到年轻皇子弘历的内心世界，他的抱负、情趣以及那份闲适恬淡的心境 。</p><p class="ql-block">从制作工艺的角度来看，以长篇诗文装饰瓷器的做法最早出现在康熙官窑，而乾隆帝一生作诗近四万首，他御窑瓷器上的诗文大多源自自己的创作。其中，选自《乐善堂全集》的登基前诗文多见于乾隆早期作品。据乾隆七年《活计档》记载，有“洋彩诗意圆笔筒二件、洋彩诗意方笔筒二件” ，而这只“雪事八咏”御题诗小笔筒极有可能就是其中之一。在乾隆十七年时，乾隆曾下令使用在位后所作的御制诗词，不再采用亲王时期《乐善堂全集》中的篇章，由此推断，此式笔筒应制作于乾隆七年，但肯定不晚于乾隆十七年，很可能是督陶官唐英的杰作。唐英在景德镇督理窑务数年，与窑工们朝夕相处，深入钻研瓷器烧制的每一个环节，对物料、火候、生克变化之理了如指掌。在他的努力下，景德镇的瓷器烧制工艺达到了一个新的高峰，这只“雪事八咏”御题诗小笔筒便是这段辉煌历史的有力见证 。</p> <p class="ql-block">清乾隆御制画珐琅墨彩“雪事八咏”御题诗小笔筒，它不仅仅是一件实用的文房器具，更是一件集诗、书、画、瓷工艺于一体的艺术瑰宝。它将皇家的审美意趣与文人的精神追求完美融合，承载着丰富的历史文化信息，在岁月的流转中，始终散发着独特而永恒的魅力 。无论是其精美的造型、细腻的工艺，还是深厚的文化内涵，都让人为之倾倒，成为了中国古代珍品中的一颗璀璨明珠，值得我们永远珍视与传承 。</p>