【津派玉雕】（第六集 ）‍《天津玉雕的巅峰时期 》——天津特种工艺品厂的辉煌 ‍作者/王佩翔 王金厚

王佩翔 （谢绝赠花及礼品）

【津派玉雕】（第六集 ）

《天津玉雕的巅峰时期 》

——天津特种工艺品厂的辉煌

作者/王佩翔 王金厚

1959年1月经天津市手工业局批准，天津市第一玉器生产合作社更名为“天津特种工艺品厂”（简称“天津特艺”）。新厂成立后即刻 定向扩容 ，组建起集玉、牙、木三雕齐全的特种工艺品生产基地，并聚集了三雕的设计、雕刻翘楚带徒从艺。在设计人员和技术工人力量逐渐增强、工具和设备不断更新的形势下，使得全厂产貭 产量不断攀升，一跃成为天津工艺美术产品外贸出口的创汇大户。尽管如此，天津特种工艺品厂的变化与业绩在社会上却是不为人知的。

特艺早期玉雕花鸟作品

特艺早期牙雕花卉作品

特艺木雕车间制作的银丝座

　　当人们聊起天津的工艺品时，令百姓引以为荣的是泥人张的泥人、风筝魏的风筝、刻砖刘的砖刻、杨柳青的年画，以至天津的地毯、首饰等这些早被人们熟知的传统工艺品，唯独想不到天津特艺的玉雕、牙雕和木雕。其实，这还真是令多数天津人想不到的，当然，这也难怪。首先，天津本地并不产玉石材料，人们也不知道天津还有玉雕厂。其次，1949年之前琢玉、售玉的作坊就不是很多，搞雕刻的工匠更为稀少，而能收藏、买得起 的阔主也是凤毛麟角。再则，1949年以后新中国百业待兴，手工制造业在逐渐复苏。天津的玉雕生产从1949到1959十年间，只是处于卧薪韬晦的基础复工阶段。 建国初期，在个体经济占主导地位的情况下，分散经营的个体玉器加工作坊的匠人们就自觉遵循着职业操守和玉雕制作的基本规则，以精心、细致的态度钻研业务，努力使自己手中雕琢的玉器做到尽善尽美。 自1958年新春伊始，天津建起了第一个以玉雕生产加工为主的玉器生产合作社，集中了全市分散的玉雕人才，聚拢起天津玉雕业整体技术力量。 至1959年改社为𠂆后，天津特种工艺品厂在历任领导的带领下逐步成为一个体系完整、规模可观、技艺全面、产品过硬的工艺品出口创汇企业，生产形势一直显现出生机勃勃的发展活力。

特艺厂花鸟车间路希杰老艺人和弟子们在厂门厅前合影

特艺厂历任党总支书记和厂有关领导合影

1961年的特艺厂支部书记李春奎在任期同党员干部合影和1970年的特艺全体党员欢送李春奎书记的合影

　　为了适应逐步扩大的生产规模，改变落后的生产环境，经上级主管部门的协调并得到政府批准，1962年特种工艺品厂由南开区的民居院落搬迁到河东区大王庄的一座新建楼房（河东区六纬路 原河北省粮食厅办公大楼）。以前简陋的平房小院和局促的手工作坊，变成了豁亮宽敞的玉雕、牙雕、木雕生产加工车间，新址区位优越，交通便利，全厂占地面积约55 00多平米。这一巨大变化极大地提高了全厂干部、职工的工作热情和生产积极性，一股“爱厂如爱家”的风气在全厂自发兴起。

　　为了尽快扩大生产规模、增加玉雕品类，特种工艺品厂的历届领导班子以长远的战略目光，一方面着手培养技术人员和后备力量，另一方面努力丰富和健全产品种类。 特别在玉雕技艺传承上，除了沿袭师徒相传的方式，还大力提倡有绘画能力的技术工人“自画自作”勇于出新。新的改革方案大大激发了设计人员和技术工人的两个积极性。 在贯彻轻工部推行的玉雕五大类质量标准的实施中，全厂按不同品类，划分花鸟、人物、炉瓶、动物、花卉五个类别的三个玉雕车间。每个车间各设若干个小组，每个小组各有一名组长，一名设计（也称为师傅），组长负责全组的日常事务工作，设计负责包括 玉雕设计、画活、指导、质量等技术方面的工作。原则上一名设计人员带十几名徒弟，师傅边设计边指导，徒弟们边学习边操作，这种手把手 ，面对面的教学，上手快、掌握牢，师徒间言传意会，心神相通，彼此之间也增进了感情。

　　为使年轻人开阔眼界、拓展思路，厂里还经常安排设计人员和技术工人到外地同行业，如北京、上海、扬州、武汉等地玉雕厂参观、学习和交流。在学习交流中，他们珍惜每次出门学习的机会，有的放矢，取长补短。如北京玉器的白玉薄胎器皿、翡翠花卉、俏色玛瑙人物；扬州玉器的岫玉花卉、青白玉山子雕、白玉器皿；上海玉器的白玉仿青铜器素活、杂料动物；武汉玉器的松石花卉；郑州玉器的独山玉人物、花卉等等，这些各地的玉雕特色产品都成了天津特种工艺品厂向外地学习的重点。多年来，通过向外省市兄弟单位的相互学习，汲取了别人的优点融入到自己的玉雕创作中。

扬州玉雕作品 青玉 《对如意》— 高毅进（中国工艺美术大师）

北京玉雕作品 桂林鸡血玉《山行》—宋世义（中国工艺美术大师）

上海玉雕作品 白玉《老子悟道图》—吴德升（中国工艺美术大师）

河南南阳玉雕作品 白玉《荷塘情趣》—仵子辉（河南省工艺美术大师）

　　厂技术部门为了抓实抓牢玉雕产品的质量，每月都要招开一次设计人员质量分折会，把各车间的主要贵重玉雕半成品集中在一起进行质量分析、鉴定，并提出修改意见。厂部还设置了“季度质量奖”，由技术部门主管。技术科负责每个季度组织一次质量评选，釆用“一议、二选、三定”的评选方法，最后分别评出一等奖和二等奖，凡获奖作品都要颁发奖金以资鼓励。这些抓质促产的一系列举措，对提升全厂的玉雕质量起到了重要作用。由于全厂在玉雕生产上严把质量关，1987年被中华人民共和国轻工业部命名天津市特种工艺品厂花乌车间为优秀管理小组。

设计人员正在参加特艺厂季度质量奖评选活动。

技术部门对各车间定期检查指导玉雕质量。

天津特艺厂玉雕花乌车间获优秀质量管理奖锦旗。

天津特种工艺品厂技工学校师生在外地写生合影

　　为了巩固和强化本厂的玉雕质量提升，培养下一代技术队伍后继有人，并能使其适应新形势下国内外经济发展的快速变化，天津特种工艺品厂领导班子决定成立天津市特种工艺品𠂆技工学校，为玉雕后续发展储备人才。当年，厂技校招收具有一定绘画基础的应届初中毕业生40多人，学制两年。分设花鸟和人物两个班，学生们边学专业美术课，边到车间实习操作。两年毕业后，分配到本厂相应的岗位，实现了最初的办学目标。实践证明，这一届学员几年后经过自己的努力，基本上成为天津玉雕行业的技术主力军，有的学生还担任了重要的设计岗位，在全国和本市的各项玉雕评比中成为获得了金奖、银奖的“高才生”。还有一些学员成绩斐然，多年后分别评为中国玉雕大师、天津工艺美术大师、天津玉雕大师等荣誉，为特种工艺品厂 的玉雕创新与发展做出了重要贡献 争得了诸多荣誉。

特艺技校老师在外地考察学生写生地点。

　　生产要发展，技术必领先。对于玉雕行业“技术”就是指的雕工技巧。所谓“玉不雕，不成器”，再美的玉石不经雕琢也只是块石头，不成器物。而雕琢技艺的功力又决定了作品的优与劣。因此，天津特种工艺品厂历届领导无不重视雕工技术的修炼与提高。自上世纪六十年代起厂里就十分重视技术部门的建设，从一线工匠中选拔懂材料，善雕琢，会设计，知市场 的业务骨干承担着“天津特艺”的良性运转。是他们倾情无私的带徒传艺；是他们博取深研地健全了“五大类”产品；是他们建议并参与了厂技工学校的创办；是他们带领着业务人员走南闯北去兄弟单位参观学习或进修交流，还是他们代表着天津玉雕界去参加全国性作品赛事并取得骄人的荣誉！他们为津派玉雕的形成与发展功不可没。

特种工艺品厂人物车间自画自作第一人汪曼娜。（后考进天津美院 毕业后留校任教。）

　　在计划经济时期，玉雕界各地的整体水平高与低，还体现在 参与“中国工艺美术百花奖”和“全国玉雕五大类评比”这两项国家级评比活动所取得的成绩。天津特种工艺品厂在参加历届的中国工艺美术百花奖评比中均取得了优异成绩。那个年代，天津特艺取得的奖项不仅仅是本厂的成绩，它代表着天津的荣誉，是为天津在全国工艺美术界地位提升起到的极大作用。每到中国工艺美术百花奖评比期间，市经委有关部门都要亲自督导、部署。天津特种工艺品厂在全体技术人员共同努力之下，1983年的水胆玛瑙《蟠桃会》（张东才设计）、1985年的水胆玛瑙《八仙过海》（于萍设计制作）、1987年的水胆玛瑙《牛郎织女》（王福林设计）、1989年的翡翠《农家乐》（姜栓兰设计）连续四次荣获中国工艺美术百花奖最高奖项金杯奖（珍品奖）。那时的“珍品奖”含金量非常高，被释为“独一无二”、“不可多得”。在全国各省市报送那些琳琅满目的参评工艺品中，也只有玉雕才能入选“珍品”金杯奖的资格，而每届评奖会上能评为“珍品奖”的作品也只有三四件。而天津则以高达四件“珍品奖”的成绩在全国评比中排名第二，仅次于北京。

获中国工艺美术百花奖的三件珍品奖。水胆玛瑙《蟠桃会》《八仙过海》《牛郎织女》

获中国工艺美术百花奖第四件珍品奖翡翠《农家乐》

四次荣获中国工艺美术百花珍品奖的奖杯

珍品奖水胆玛瑙《八仙过海》与《牛郎织女》的设计图稿

天津日报对获珍品奖的报导

　　上世纪八十年代，由轻工业部（中国工艺美术总公司代办）在天津举办了最后一次全国玉雕五大类评比活动。这是一次玉雕界参与单位最多、规模最大，产品质量最高的评比盛会，各省市倾全省之力 ，都拿出最优秀的玉雕作品 参与本次活动。 通过评委们三天紧张的工作，公开、公正、公评的 评选出最后 名次。北京以总分最高，排名第一，荣获金杯奖。天津以总分成绩与扬州、上海并列第二名，荣获银杯奖。天津获此殊荣是天津特艺厂的大喜事，取之极不容易。本次颁奖仪式在中南海小礼堂举行，盛况空前，一些国家领导出席了颁奖仪式。在颁奖仪式上，时任天津特种工艺品厂的技术厂长王金厚从国务委员宋健手中接过了一支沉甸甸的“银杯”。成绩不是靠着嘴说出来的，它是集结了全厂设计人员和技术工人的汗水与智慧干出来的 。

由轻工业部工艺美术总公司主办全国玉雕五大类评比在天津宾馆举行的评比现场

　　特种工艺品厂在长年的发展中，依据国际市场的需求和与天津外贸进出口公司的默契合作，以及本厂设计人员的不断创新，闯出了属于自已的与众不同的玉雕路子。 天津“路鸟” 是路希杰老艺人经多半生的不断摸索与总结形成的一种独有的艺术风格的品牌，在全国玉雕界享有盛誉。他把鸟形总结了飞、鸣、食、宿四种不同的活动状态。因为鸟不同于人，没有喜、怒、悲、哀的面部表情，刻画时只能以形传神，因此对鸟的姿态在雕刻中要根据不同的内容而设计出不同的动作。为了突出雕刻技术的精湛，他还创造了“悬舌”、“透爪”的雕琢技法。在羽毛的处理上为了突出质感，他还实施了“先勾”、“后撤”的技巧程序，雕刻后的羽毛效果更为传真，维妙维肖，栩栩如生。路希杰在多年传授玉雕技艺上不辞辛苦，言传身教，为徒弟们耐心讲解，细心画活。他为花鸟车间几乎培养了两代玉雕花鸟设计人员。如王德香、高美丽、姜栓兰、史继民、刘贵仁、赵志善、王福林、吴裕华等。这些弟子们𣎴负众望，在后期的花鸟创新上不断进取，又取得了很大突破，最终形成了当今最有现代版的津派玉雕花鸟的艺术风格。路希杰老艺人因成绩卓著，多次被评为天津市级劳动模范和当选全国人大代表。1975年在全国第四届人民代表大会上，做为中国工艺美术界的唯一代表进入了大会主席团，并受到周恩来总理的亲切接见。这件事一时传为佳话。

天津特种工艺品厂的老艺人路希杰

1975年王金厚为路希杰选为四届人大代表并进入大会主席团而创作的国画《主席团里有咱师傅》作品，参加了当年举办的天津市美术作品展览。

　　天津特种工艺品厂的水胆玛瑙系列产品也是独树一帜的。前面看到，在中国工艺美术百花奖评选的天津四件“珍品奖”中有三件都是水胆玛瑙。在当时大量生产从巴西进口的水胆玛瑙，在全国天津是最多的一家。这说明水胆玛瑙确实是天津的一张名牌。在对外销售中，无论是水胆玛瑙的人物、花鸟、山子雕等，都深得国外客户的好评。 天津特种工艺品厂批量生产的仿青铜器“马踏飞燕”，是趙盛兴（天津工艺美术大师）最早用辽宁老玉设计雕刻的，后来被天津外贸定为“玉兽二组”批量生产产品。甘肃武威出土的东汉时期青铜器“马踏飞燕”是两汉时期的代表作，无论是思想性、艺术性及铸造水平都达到了顶峰。而用玉仿造出造型如此生动，并且还要克服四条马脚破损率极高的难度，可见是非常的不容易。仿青铜器“马踏飞燕”首销后就被客户认可，一直畅销不衰。天津特种工艺品厂生产加工的其它玉雕也颇俱特色，如翡翠人物、花卉，青白玉的动物，五料套鸭，白玉鸳鸯盒，岫岩玉对鸟等都是当年创汇的俏销佳作。 特种工艺品厂走过的几十年路程是靠着历屇领导班子的掌舵领航和全厂职工的团结奋斗干出来的。这些史实都记录了天津特种工艺品厂的高光时刻，也留下了津派玉雕艺术逐渐成形的步履行踪。

青白玉《天狗吃月亮》

老玉 《仿青铜器马踏飞燕》

【作者简介】

王金厚，天津人，1947年生，1968年毕业于天津工艺美术学校。玉文化专家、玉雕艺术评论家、著名人物、山水画家。王金厚历任天津特种工艺品厂厂长，天津工艺美术研究所所长，天津工艺美术行业协会副会长，天津工艺美术学会玉文化专业委员会会长，天津宝玉石协会副会长，中国工艺美术学会玉文化专业委员会副会长，中国玉文化研究会理事，中国东方文化研究会美术研究员，中国扬州八怪研究院天津院院长，百中国画院院长，南开画院荣誉院长等职。在计划经济时期，曾多次被聘为中国工艺美术百花奖评委和全国玉雕评比大赛评委。多次参加由轻工业部举办的学术论坛、全国玉雕象牙教材审定会。有关玉雕方面的论文和文章多次在《文物》《中国工艺美术》《中国玉雕艺术》等书刊、杂志上发表。主编由中国工艺美术学会玉文化专业委员会主办的《中国玉雕艺术》丛书。担任国家级工程《中国工艺美术全集》（天津卷）执行主编。出版物有《玉海津澜》《琢磨》。2012年在上海被授予“玉雕艺术评论家”，2014年被评为“2014年度价值人物基石伯乐奖”，2018年被中国玉文化研究会授予“中国玉器艺术杰出贡献人物”。美术出版物有《王金厚画集》《王金厚国画集》《王金厚人物画集》《王金厚山水画集》《王金厚诗画集》《王金厚组画集》。多次在全国各地举办个人画展和集体联展。

【作者简介】

王佩翔1948年生于天津，南开大学毕业。原从事粮油科研工作，曾做《天津粮油科技》（国内发行）编辑多年，后任天津饲料科研所副所长。此间编撰有《宠物饲料100问》一书由山东科技出版社出版发行。 现为天津美术家协会会员，东丽区美术家协会副主席，中国刘奎龄书画艺术研究院成员，扬州八怪研究院天津院成员。作品曾在全国及省市级美展上入选或获奖。入编天津人美出版社编选的《津派书画》 《滨海墨韵》 《全国扇面小品画大赛作品集》等多部大型画集。2013年起，应邀参与“中国工艺美术全集”-天津卷. 工艺雕刻篇中牙雕部分的编撰工作，同时参与《中国玉雕艺术》丛书的采访及编辑工作，曾采访我国珠宝玉石行业泰斗级人物刘长秀等先生并发表过相关专题文章。对我国玉雕行业的发展概况有所了解。