<p class="ql-block"> 环境更迭，却忘了讨好睡眠，它生气的走掉，那我就随意兴趣，从书架抽下两本，读到哪儿心绪跟到哪儿就好。</p><p class="ql-block"> 《长篇历史小说的文化阐释》，泛黄的页面，已经记不清什么时候买的了，好吧，今晚，把心绪给它，厮混一会儿……</p> <p class="ql-block"> 新历史小说的范畴，指的是戏说历史，也被统称为野史的这一类文本，这样的文本题材，并不能纳入历史题材小说的范畴，通常只是在外观上人物接近传统的历史小说，看其字面思其实质，总能看到对后现代的模仿。从内容、从人物、从语言，已然看不到对历史的谦卑和敬畏，戏说的文字题材，无能力再现或靠近所谓的历史真实。</p><p class="ql-block"> 新历史小说的读本或者影视，无不彰显一个论调: “一切历史都是当代史”、“一切历史皆可想象”的观念，这类作者讨好于现代口味，潇洒从容地展开自我想像，使得这类的貌似历史，失去了文字力度和价值，不再具有读了再读看了又看的兴趣，当然也没有了反击后劲，在娱乐了生活的同时，也娱乐了历史。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 再看自创体小说，若能摒弃政治性题材，单纯的亲和生活亲和审美，着重于生存状态描写，能带动对世俗性价值的思考倾向，这样的小说，文字的本身就能成为一种价值存在。文字的力量无穷尽，若能引领出无限的思考，那么，思考的方向能凝结成一个有机的艺术整体，转化推动文明进程的力量，这就是文学的价值所在。</p><p class="ql-block"> 文字，不仅仅在于为我们形成某种理性规范、某种行为模式，更重要的是为我们提供精神和思想的文本对象。真正的文字是不会凝固的，文字的意像美也是不会凝固的。好的文字所能体现出的精神内容，会在时间的长河中被不断地赋予新的内涵。</p> <p class="ql-block"> 再看女性作品的一席之地，新女性作家笔下的女性，可以超越历史的限制，塑造的女性形象多以极度张扬的姿态出现，如赵玫的《高阳公主》里，对高阳公主超凡脱俗的描写就很具代表性，与其说是来自历史，不如说是作家主观幻化的结果。</p><p class="ql-block"> 那无可抑制的情感、欲望、反叛以及自缢，都显现出作者本身极强的自我特征。因此可知，在女性作家的小说里，女性是根本的核心，整体的情景和现实，只是衬托女性精神的虚影，除了女性灵魂，其他都是虚无。</p><p class="ql-block"> 女性作家大抵都有极强的偏激性，力量感和悲情感都很强。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 今晚略读了凌力的《少年天子》，对她的作品有了新的认知。她的作品对女性的生存状态和命运给予了特别的关注，在女性如何自省与成长的问题上，不刻意进行虚张拔高，她也不把自我的主观意志强加在人物身上。在《少年天子》中，她细致描写乌云珠和顺治的爱情故事。发生在帝妃之间的爱情，她单纯的从情的本质上落笔，描写两个普通人为了追求幸福而苦苦挣扎。特别是乌云珠，她虽然身为一个贵族女子，但对感情一直有自己的追求。她不顾来自皇族内外的反对和仇视，最终和顺治走在一起。</p> <p class="ql-block"> 这么多这么多的随笔而写，看到哪儿写到哪儿，看的游离，写的凌乱。</p><p class="ql-block"> 《少年天子》也是现代历史小说，那么，是野史还是历史真实？是依据还是主观幻想？若是真实，没有等级的爱情真好。若是野史，期望爱情能跨越一切，主观的梦想真好！</p><p class="ql-block"> 哦，夜深了，这么多，这么多的思绪涌来，我看过的文字，读过的文本，都已成为我的一部分，是我的养分和力量，这就是我爱它们的缘由……</p>