诗词用韵的若干重要禁忌【0001】2025年5月27日

春雷

篇首寄语

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

——唐·王之涣

诗词用韵十三忌

用韵之妙，如同用兵之道。在格律诗的创作中，虽然律诗的格式可以灵活变动，但韵脚却必须严格遵守，绝不可轻犯禁忌。清代沈德潜曾言：“诗中韵脚，如大厦之柱石，此处不牢，倾折立见。”这强调了押韵对于格律诗的重要性。若不遵循用韵的规则，那便不能称之为格律诗，而只能算是打油诗或顺口溜了。因此，我们必须谨慎对待用韵的高压线，即所谓的“十三忌”。这“十三忌”是对押韵规则的进一步阐释与补充，确保我们在创作中能够更加精准地运用韵脚。

1、忌出韵

出韵，又称落韵，是指在押韵时误押其他韵部的字，即所押之韵与诗中其他韵脚不符。例如，一首诗本应押“一东”韵，却误押了“三江”或“八庚”中的字，便构成了出韵。律诗的首句可押可不押，但若押韵，则必须严格遵守韵脚规则。

2、忌挤韵

挤韵，又称犯韵或冒韵，是指在非韵脚处使用与韵脚同韵的字，导致句读拗口。例如，“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”中的“远、片、万、怨”四个字与韵脚同属一个韵部，便构成了挤韵。因此，在创作时需注意避免在非韵脚处使用与韵脚同韵的字。

3、忌撞韵

撞韵是指白脚（即句末非韵脚的字）与韵脚的韵母相同。在格律诗中，不论平仄，只要白脚与韵脚同韵，便属于撞韵。例如，“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”中的“处”字与韵脚“酥、无、都”同属一个韵部，便构成了撞韵。因此，在创作时需注意避免白脚与韵脚同韵。

4、忌凑韵

凑韵是指所押之韵与全句意义不相连属，仅为凑合而押。这种凑韵往往使得诗句显得软弱无力，缺乏稳定性。李东阳在《怀麓堂诗话》中指出：“诗韵贵稳，韵不稳则不成句。”因此，在创作时必须确保所押之韵与全句意义相连属，避免凑合之弊。

5、忌重韵

重韵是指在一首诗中重复使用同一个韵字作为韵脚。这是严格禁止的，因为同一字重复作韵会破坏诗歌的和谐与节奏。在创作时必须避免使用同一字重复作韵，以保持诗歌的多样性与统一性。

6、关于复韵的部分内容未给出标题或具体描述，但根据上下文可推测其含义为避免重复使用相近或相同的韵字作为诗歌的韵脚。

7、忌连韵

连韵，即连续使用同音字作为韵脚，且并无适当间隔。例如，在诗句中首句用“汤”，二句用“钢”，四句用“冈”，六句用“纲”，八句用“刚”，这样的连续使用便构成了连韵。然而，如果隔句一用，则不被视为连韵，例如李白《客中行》中的“香、光、乡”便是合理的间隔使用。因此，在创作时需注意避免不必要的连韵，以保持诗歌的和谐与节奏。

8、忌倒韵

倒韵是指为了押韵而故意颠倒词的正常顺序。虽然某些词可以颠倒使用而不妨碍原义，如“罗绮”可颠倒为“绮罗”，“图画”可颠倒为“画图”，但并非所有词都适用。倒韵需谨慎使用，避免产生歧义或被讥笑为刻意为之。在学诗过程中，应扎实基础，遵循词的常规用法，不可为了押韵而随意颠倒词序。

9、忌僻韵

僻韵，或称“险韵”或“难韵”，是指使用不常见的生僻字作为韵脚。虽然某些生僻字具有独特的美学效果，但过度使用或不当使用可能会影响诗歌的易懂性和流畅性。因此，在创作时需权衡利弊，避免过度追求僻韵而损害诗歌的整体效果。

10、忌哑韵

哑韵是指声调不响亮或意义不明显的韵字。这类韵字往往缺乏音乐性和表现力，难以达到理想的押韵效果。因此，在选韵时需注意避免使用哑韵，以确保诗歌的韵律和谐且富有美感。

11、忌别韵

别韵是指同一字因音韵不同而意义有所差异的情况。在押韵时需仔细辨别字义，避免误押别韵而造成歧义或误解。因此，在创作前应充分了解字的音韵和意义，确保所选韵脚准确无误地表达诗意。

12、忌混韵

一般是指平水韵与新韵混用，也有指用词韵代替诗韵，任意将诗韵扩大。

13、忌乱借韵

在五言和七言的近体诗中，如果首句入韵且借用了可以通押的旁韵，这被称为借韵。虽然格律诗对首句是否入韵并无严格要求，且借韵在首句是被允许的，但仅限于首句。若将借韵扩展至偶数句，便构成了乱借韵。值得注意的是，在中华新韵中并无旁韵之说。

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——春雷