<p class="ql-block">[眼儿媚·深闺小院日初长]</p><p class="ql-block">宋代：佚名</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 深闺小院日初长。娇女绮罗裳。不做东君造化，金针刺绣群芳样。</p><p class="ql-block"> 斜枝嫩叶包开蕊。唯只欠馨香。曾向园林深处，引教蝶乱蜂狂。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">[小评]</p><p class="ql-block"> 《眼儿媚·深闺小院日初长》是一首宋代佚名词作，以精巧的笔触描绘了一位深闺女子精湛的刺绣技艺，并借物抒怀，含蓄地映射出她的情感世界。以下是对这首词的赏析：</p><p class="ql-block"> 一、词作结构与意象解析</p><p class="ql-block"> 1. 上片：深闺与巧艺</p><p class="ql-block"> “深闺小院日初长”：开篇点明环境与时间，深闺小院的白昼渐长，暗示春末夏初时节，也隐喻女子深锁闺中的孤寂漫长。 </p><p class="ql-block"> “娇女绮罗裳”：身着华服的少女形象跃然纸上，暗示其身份尊贵或生活优渥。 </p><p class="ql-block"> “不做东君造化，金针刺绣群芳样”：女子不似春神（东君）般创造自然万物，却以金针为笔，绣出百花争艳之景。此处对比自然与人工，凸显刺绣技艺的精妙超凡。</p><p class="ql-block"> 2. 下片：绣品的逼真与缺憾</p><p class="ql-block"> “斜枝嫩叶包开蕊”：具体描绘绣品细节——枝桠斜逸、嫩叶舒展、花蕊含苞，极尽工笔之细腻。 </p><p class="ql-block"> “唯只欠馨香”：笔锋一转，指出绣品唯一的不足是缺乏香气，似在遗憾人工难及天然，亦暗喻女子内心对“圆满”的隐微渴望。 </p><p class="ql-block"> “曾向园林深处，引教蝶乱蜂狂”：以夸张手法收尾，绣品逼真到令蝶蜂误以为真，侧面烘托技艺之绝，更添灵动意趣。</p><p class="ql-block"> 二、艺术手法与情感表达</p><p class="ql-block"> 1、虚实相生，以物喻人</p><p class="ql-block"> 全词表面咏物（刺绣），实则写人。女子借刺绣“造芳菲”，实为在禁锢的深闺中构建属于自己的精神花园。绣品中“斜枝嫩叶”的鲜活，恰似她未被拘束的才情与生命力；而“欠馨香”的叹息，则暗含对真实情感与自由的渴望。</p><p class="ql-block"> 2、反衬与留白</p><p class="ql-block"> 词中未直写女子容貌情态，却通过绣品的极致之美，反衬其心灵手巧与内心丰盈。结尾“蝶乱蜂狂”的想象，既是对绣技的赞誉，亦隐晦映射女子对情爱的朦胧向往，留下诗意化的遐想空间。</p><p class="ql-block"> 三、语言风格婉约精巧</p><p class="ql-block"> 全词用语清丽婉转，如“金针刺绣群芳样”“斜枝嫩叶包开蕊”等句，既有宋词典型的雅致，又融入民间绣艺的生活气息，形成独特的艺术张力。</p><p class="ql-block"> 四、历史背景与女性书写</p><p class="ql-block"> 宋代闺阁女性常以刺绣、诗词等技艺寄托情志，此词可视为这一文化现象的缩影。深闺女子虽受礼教束缚，却通过刺绣这一“合法”的艺术形式，悄然释放创造力与情感。词中“引教蝶乱蜂狂”的飞扬神采，或可视为对压抑环境的一种诗意反抗。</p><p class="ql-block"> 这首《眼儿媚》以刺绣为媒，将深闺女子的才情与孤寂、渴望与缺憾交织于方寸绣绷之上。词作语言清丽，虚实相映，既是对传统女红的礼赞，亦是一曲幽微深婉的心灵独白。其佚名身份更为作品增添一抹神秘色彩，令读者得以在针线穿梭间，窥见宋代女性隐秘而绚烂的精神世界。</p><p class="ql-block"><br></p>