1997年10法郎——喜多川歌麿浮士绘作品纪念银币

阿强

1996年~1997年，法国发行了以欧洲各大博物馆珍品为主题的纪念银币，这些银币不仅展示了欧洲艺术和文化的瑰宝，还具有收藏和投资价值。1997年10法郎 喜多川歌麿[mó]浮士绘作品银币，为博物馆藏品系列纪念银币中的一枚，直径：37毫米，重量：22.32克‌。正面图案为喜多川歌麿的浮士绘作品《拿着一个盒子的女人》。左上角铭英语“Utamaro”(喜多川歌麿)，右上角铭法语“Femme Portant Une Boîte”(拿着一个盒子的女人)，左侧铭"RF“（République Française的缩写，即法兰西共和国)和“1997”。

浮世绘，也就是日本的风俗画，版画，反映江户时代市民阶层的文化与娱乐需求。其美人画的题材广泛，从诗书画情到日常生活，有春游、戏水、宴会、劳作等的多种场景，有哺育孩子的母亲，读书作画的女性，深入到妇女生活的各个侧面，运用浮世绘画法中的装饰手段，创造出独特的东方造型美。19世纪，大量日本浮世绘通过贸易和世博会流入欧洲，尤其在法国巴黎，成为印象派艺术家（如梵高、莫奈）的重要灵感来源。吉美博物馆的创始人埃米尔·吉美（Émile Étienne Guimet）在19世纪末的亚洲艺术收藏热潮中，收藏了一定数量的浮世绘，其中包括喜多川歌麿的浮士绘作品。

🔻喜多川歌麿的浮士绘作品《拿着一个盒子的女人》创作于1790年后，尺寸为38×25.5厘米。现收藏于法国吉美博物馆。

看到日本“美人画”，使人不禁想到中国传统绘画“仕女图”：《簪[zān]花仕女图》、《挥扇仕女图》、《虢[guó]国夫人游春图》。这些反映宫廷女性生活题材的作品，虽然与浮士绘在名称上有所差异，但都以妇女题材体现出了各自的民族特色和各自成熟的艺术形式。

🔻《簪花仕女图》 是唐代画家周昉创作的一幅作品，该图描述的是中晚唐以后典型的贵妇形象：打扮艳丽入时，云髻高耸，顶戴的折枝花朵皆不相同，脸上又晕染娥眉、衣饰华丽，身着低胸长裙，外罩薄纱，尤其是纱衣透体和肌肉丰腴的描绘，表现了画家勾线、赋色的高超技巧。

喜多川歌麿(きたがわ うたまろ，1753-1806）。日本江户时代浮世绘画家。他与葛饰北斋、安藤广重一起被称为“浮世绘三杰”。他也是第一位在欧洲受欢迎的日本木版画家。

喜多川歌麿生于江户（今东京）北面上野山麓一带的农家。初师画家鸟山石燕，擅役者绘。是“大首绘”(有脸部特写的半身胸像)的创始人。他对社会底层的歌舞伎乃至妓女充满同情，善于刻画人物心理活动，并以纤细高雅的笔触创作了许多优秀的浮世绘美人画，竭力探究女性内心深处的特有之美，以描绘日常生活和娱乐中的为主。作品追求合乎理想和社会风尚的美，著名的有《江户宽政年间三美人》、《妇人相学十体》和《青楼美女》。他还研究自然，1788年出版了插图书籍《虫撰》。1804年因绘制《太阁洛东五妻游观》得罪幕府，被监禁50天，两年后抑郁而终，终年53岁。葬于浅草菊屋桥专光寺。

喜多川歌麿的代表作品《江户宽政三美人》：画中人物中间是富本丰雏，右为阿北，左为阿久；丰雏是花街吉原艺妓，阿北与阿久是浅草观音堂随身门下茶室的姑娘。这一幅即是喜多川歌麿创立的“肉色线描”、与服饰“没线式”相结合的“大首绘”范例之一。有人称这种浮世绘为“锦织歌麿形式模样”，运用灰、紫、淡黄几种色调，色泽柔和、淡雅，与其他浮世绘格调迥异。画上三美人，虽像三姐妹，但她们双眸微开，似乎各在憧憬自己的幸福未来，给人以神秘的艺术感染力。

🔻《江户宽政年间三美人》1793年作品，37 x 25 cm，木刻肖像画。

🔻《哺婴母亲》约1790年后作品，38×25.5厘米 (锦绘) (日)东京国立博物馆藏。喜多川歌麿以镜子为道具，表现歌舞伎的日常生活情景，成为他作品的一大特点。

🔻《化妆》1790年作品 38.3×26.4厘米 (锦绘)。《化妆》是《姿见七人化妆》组画之一，着重表现了妇女对镜梳理整齐繁复的发髻时的情景。秀鼻蛾眉，运线工丽柔畅，简约精炼，尤其是女人的颈前，予人以稣美之感受。

纪念币背面图案为：横式条纹上分布着的代表欧盟的12颗五角星。上面铭文为“Trésors des musées d' europe(欧洲博物馆珍品)，中间为双面值：“10 FRANCS”(法郎)和“1 1/2 euro”(1.5欧元)，以及巴黎造币厂的丰饶角标记和蜜蜂标记。下面铭文为“Liberté-Égalité-Fraternité”（自由-平等-博爱）。