怎样学习格律诗

南溟奇甸

怎样学习格律诗

◆张怀平 编写

格律诗包括律诗和绝句，律诗和绝句都有五、七言两种。因此，格律诗也叫律诗。

格律诗有什么特征呢？有两个特征：（一）有限定的格式；（二）有限定的音律。律诗只有两种格式，即五律和七律。除平仄各有定谱外，还有如下几条共同的规则，在格式上有如下规定：其一，限定字数。每句字数只准五个字或七个字，不能增减；其二，限定句数。每篇只准八句，不能多也不能少；其三，限定句式。中间四句必须对偶，也就是对仗。在音律上有如下规定：其一，只准押平声韵，不准押仄声韵；其二，只准两句一押韵（第一句可押可不押）；其三，要一韵到底，即只准押一种韵，不准换韵；其四，不准有重复的韵脚；其五，一首诗不准有重复的字；其六，一、三、五、七句不押韵的单句，其未一个字必用仄声，并且要上去入之韵间隔运用。格律诗中的平仄组合就像音乐一样有一定的旋律，而且这种音律组合有许多规格，因之才称之为格律诗。诗的格律规格都有严格的规则，而且都像法律、纪律一样严不可犯。不合这些格式的规则，就不是格律诗。

五言律诗的格律只有两种格式；

一、首句押韵平起式。

五言绝句平仄格式

薛涛《春望词其二》

那堪花满枝，平平平仄平

翻作两相思。仄仄仄平平

玉筋垂朝镜，仄仄平平仄

春风知不知。平平平仄平

枝、思、知，上平声四支韵，第三句第三字可平可仄

首句不押韵平起式

薛涛《春望词》其一

花开不同赏，平平仄平仄

花落不同悲。平仄仄平平

欲问相思处，仄仄平平仄

花开花落时。平平平仄平

悲、时，上平声四支韵。第一字可平可仄，如第二字为仄则犯孤平，第四字为平即为拗救。

首句押韵仄起式

李峤《中秋月》

圆魄上寒空，平仄仄平平

皆言四海同。平平仄仄平

安知千里外，平平平仄仄

不有雨兼风。仄仄仄平平

同、风，上平声一东韵。

首句不押韵仄起式

王之涣《登鹳雀楼》

白日依山尽，仄仄平平仄

黄河入海流。平平仄仄平

欲穷千里目，仄平平仄仄

更上一层楼。仄仄仄平平

流、楼，下平声十三尤韵。

五言绝句第二笫三字必须相粘，平仄必须相同，平粘平，仄粘仄。

王维的《使至塞上》就是平起式。所谓平起式，就是第一句开头两个字的平仄为平平。“单车欲问边”的“单车”的平仄就是平平。平声就是平声上声，仄声就是去声和入声。用现代汉语的读音来讲，第一声第二声为平声，第三声第四声为仄声，如“妈”、“麻”、“马”、“骂”四声。“妈、麻”是平声，“马、骂”是仄声。《使至塞上》平起式的格律为：

单车欲问边，平平仄仄平

属国过居延。仄仄仄平平

征蓬出汉塞，平平仄仄仄

归雁入湖天。平仄仄平平

大漠孤烟直，仄仄平平仄

长河落日圆，平平仄仄平

萧关逢侯骑，平平平仄仄

都护在燕然。仄仄仄平平

此诗的韵脚字“边”、“延”、“天”、“圆”、“然”，皆属下平声韵“一先”韵。全诗一韵到底，中途没有换韵。

《使至塞上》为首句押韵的平起式，还有首句不押韵平起式。如孟浩然的《过故人庄》就是平起式。因为第一句“故人具鸡黍”第一第二个字的平仄是仄平，全诗平仄为：

故人具鸡黍，仄平仄平仄

邀我至田家。平仄仄平平

绿树村边合，仄仄平平仄

青山郭外斜。平平仄仄平

开轩面场圃，平平仄平仄

把酒话桑麻。仄仄仄平平

待到重阳日，仄仄平平仄

还来就菊花。平平仄仄平

此诗的韵脚字“家”、“斜”、“麻”、“花”都属下平声“六麻”部韵，全诗一韵到底，中间没有换韵，全诗第一句“故人具鸡黍”的“黍”字为仄声字，且与全诗韵脚字“家”、“斜”、“麻”、“花”不押韵。

（二）仄起式。如王湾的《次北固山下》，杜甫的《春望》，李白的《渡远荆门送别》、孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》，用的都是仄起式。所谓仄起式，就是第一句开头两个字用的是仄声。其格式也有首句押韵和首句不押韵二种格式。

《次北固山下》，首句不押韵，所以是首句不押韵仄起式。全诗平仄格式如下：

客路青山外，仄仄平平仄，

行舟绿水前。平平仄仄平。

潮平两岸阔，平平仄仄仄，

风正一帆悬。平仄仄平平。

海日生残夜，仄仄平平仄，

江春入旧年。平平仄仄平。

乡书何处达？平平平仄仄，

归雁洛阳边。平仄仄平平。

诗用的韵脚字“前”、“悬”、“年”、“边”，皆属下平声韵“一先”韵，一韵到底，没有换韵。

孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》，就是首句押韵仄起式：

八月湖水平，仄仄平仄平，

涵虚混太清。平平仄仄平。

气蒸云梦泽，仄平平仄仄，

波撼岳阳城。平仄仄平平。

欲济无舟楫，仄仄平平仄，

端居耿圣明。平平仄仄平。

坐观垂钓者，仄平平仄仄，

徒有羡鱼情。平仄仄平平。

诗第一句第五字“平”字，跟其他韵脚字“清”，“城”、“明”、“情”，同属下平声“八庚”部韵，所以，是首句押韵仄起式。全诗也是一韵到底，中间没有换韵。

《次北固山下》、《春望》、《渡荆门送别》，第一句都不押韵，是首句不押韵仄起式。《春望》平仄格式如下：

国破山河在，仄仄平平仄

城春草木深。平平仄仄平

感时花溅泪，仄平平仄仄

恨别鸟惊心。仄仄仄平平

烽火连三月，平仄平平仄

家书抵万金。平平仄仄平

白头搔更短，仄平平仄仄

浑欲不胜簪。平仄仄平平

诗中的“深”、“心”、“金”、“簪”同属下平声“十二侵韵”。全诗一韵到底，没有换韵。《渡荆门送别》平仄格式如下：

渡远荆门外，仄仄平平仄

来从楚国游。平平仄仄平

山随平野阔，平平平仄仄

江入大荒流。平仄仄平平

月下飞天镜，仄仄平平仄

云生结海楼。平平仄仄平

仍怜故乡水，平平仄平仄

万里送行舟。仄仄仄平平

——李白《渡荆门送别》

诗中的“游”、“流”、“楼”、“舟”同属下平声“十一尤”韵，也是全诗一韵到底，没有换韵。

二、七言律诗

七言律诗也有平起式和仄起式两种格式，平起式和仄起式也都有首句押韵和首句不押韵两种。白居易的《钱塘湖春行》，陆游的《游山西村》，文天祥的《过零丁洋》。全都是起句第一第二两字的声律为“仄仄”，可知这都是仄起式七言律诗，其格律如下：

首句押韵平起式如：

孤山寺北贾亭西，平平仄仄仄平平，

水面初平云脚低。仄仄平平平仄平。

几处早莺争暖树，仄仄仄平平仄仄。

谁家新燕啄春泥。平平平仄仄平平。

乱花渐欲迷人眼，仄平仄仄平平仄，

浅草才能没马蹄。仄仄平平仄仄平。

最爱湖东行不足，仄仄平平平仄仄，

绿杨荫里白沙堤。仄平平仄仄平平。

此诗的韵脚字“西”、“低”、“泥”、“蹄”、“堤”，同属上平声韵“八齐”部韵，全诗一韵到底，没有换韵。

首句押韵的仄起式如《游山西村》：

莫笑农家腊酒浑，仄仄平平仄仄平，

丰年留客足鸡豚。平平平仄仄平平。

山重水复疑无路，平平仄仄平平仄，

柳暗花明又一村。仄仄平平仄仄平。

箫鼓追随春社近，平仄平平平仄仄，

衣冠简朴古风存。平平仄仄仄平平。

从今若许闲乘月，平平仄仄平平仄，

拄杖无时夜叩门。仄仄平平仄仄平。

此诗韵脚字“浑”、“豚”、“村”、“存”、“门”，同属上平声“十三元”部韵，全诗一韵到底，没有换韵。又如《过零丁洋》

辛苦遭逢起一经，平仄平平仄仄平

干戈寥落四周星。平平平仄仄平平

山河破碎风飘絮，平平仄仄平平仄

身世浮沉雨打萍，平仄平平仄仄平

惶恐滩头说惶恐，平仄平平仄平仄

零丁洋里叹零丁。平平平仄仄平平

人生自古谁无死？平平仄仄平平仄

留取丹心照汗青。平仄平平仄仄平

诗中韵脚字“经”、“星”、“萍”、“丁”、“青”同属下平声韵“九青”韵，全诗一韵到底，没有换韵。

以上选学的律诗中都有固定的格式，五律每篇八句，每句五字，全篇共40个字，每句都有限定的平仄。七律每篇八句，每句七字，全篇共56个字，每一也都有限定平仄，不可改变。

三、绝句

绝句也有五言绝句和七言绝句两种，简称五绝和七绝。五绝和七绝每篇都只有四句。所以，五绝是五律的减半，七绝则是七律的减半，平仄的规律和律诗相同。但在写作规则上，绝句和律诗也有不相同的地方。第一，绝句可对仗也可不对仗，一半对一半不对也允许。第二，绝句有时可以押仄韵，押平韵也不似律诗那样森严，如绝句第一句的韵脚字，可用邻韵即音律相近的两个韵，律诗就不可以，这个问题太专业，这里不多讲。只结合课文介绍一下七言绝句的音律格式。七言绝句和五言绝句，都只有平起式和仄起式两种。

七言绝句 李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》是平起式：

杨花落尽子规啼，平平仄仄仄平平

闻道龙标过五溪。平仄平平仄仄平

我寄愁心与明月，仄仄平平仄平仄

随君直到夜归西。平平仄仄仄平平

啼、溪、西属上平声韵“八齐”韵

王安石《登飞来》也是平起式：

飞来山上千寻塔，平平平仄平平仄

闻说鸡鸣见日升。平仄平平仄仄平

不畏浮云遮望眼，仄仄平平平仄仄

只缘身在最高层。仄平平仄仄平平

升、层属下平声“十蒸”韵

刘禹锡《秋词》为仄起式：

自古蓬秋悲寂廖，仄仄平平平仄平

我言秋月胜春朝。仄平平仄仄平平

晴空一鹤排云上，平平仄仄平平仄

便引诗情到碧霄。仄仄平平仄仄平

廖、朝、霄属下平声韵“二萧”部韵

律诗不准用相同的字，绝句可以用相同的字。本诗就用了两个“秋”字。杜牧《赤壁》是标准的仄起式；

折戟沉沙铁未销，仄仄平平仄仄平

自将磨洗认前朝。仄平平仄仄平平

东风不与周郎便，平平仄仄平平仄

铜雀春深锁二乔。平仄平平仄仄平

销、朝、乔同属下平声“二节”部韵。

学习格律诗的基本方法，就是自己逐字逐句将其平仄一一标出来。这是一种学习律诗平仄的好方法，运用自如。自己学习自己体会，对绝句和律诗的认识一定大有提高。

四、怎样牢记律诗平仄谱？

律诗平仄谱有固定格式，但也有四种之多，而且运用起来千变万化，令人捉摸不定，总觉得很难背熟记牢。这是因为认不准律诗的规律，如果掌握了律诗的平仄变化，所有的格律模式都很容易背熟牢记。

这里有一个诀窍，只要掌握了这个诀窃，所有的格律都可以背诵如流，牢记在心。这个诀窍是什么呢？这个秘诀就是“粘”。所谓“粘”，就是诗的对句和出句第一第二字的平仄要相同，平粘平，仄粘仄。相粘就是第二、第三、第四、第五、第六、第七句的第二个字的平仄要相同，牢记律诗的格律就非常容易了。

在一定意义上说，掌握了律诗这个秘诀，也就掌握了律诗的格律，也就懂得了律诗，而且可以用这个秘诀去检验别人写的律诗到底是不是标准规范的律诗。用这个秘诀来检验，王维的《使至塞上》就不是一首标准规范的五言律诗了。因为“第二句”“属国过居延”第二个字“国”字是仄声字，而第三句“征蓬出江塞”第二个字“蓬”字是平声字，两字平仄不相同而相反，这在律诗格律中就叫做“不粘”或“失粘”，是犯了律诗的大忌。第三字应是平声字，“出”字为仄声，他不合平仄格律。所以，王维这首《使至塞上》诗，尽管有“大漠孤烟直，长河落日圆”的千古佳句，但如参加全国律诗大赛肯定不能拿到一等奖，因为这首诗不完全符合律诗规则。另如唐朝鬼才诗人李贺的七言绝句《南园》：“男儿何不带吴钩？收取关山五十卅。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯。”第二句第二字“取”为仄声，第三句第二字“君”字为平声，两句平仄不是相同而是相反，是“失粘”，不合格律诗格律。也不是标准规范的格律诗。

此外，要完全掌握律诗格律，还要具备一定的古汉语知识。具体说，要掌握入声字的用法。在古汉语中，入声字读仄声，但在现代汉语中，好些古入声字已经演化为平声句，如王维《使至塞上》第二句“属国过居延”的“国”字，在古汉语中是入声字，读仄声，所以是“失粘”，但“国”字在现代汉语中读第二声，是平声字，但要用来写律诗，用在仄声处才对。另外，古汉语中还有一些多音字，用在不同的地方，既可以读平声也可以读仄声。如刘禹锡《秋词》第二句“我言秋月胜春朝”的“胜”字读仄声。作“胜过”解释。如杜甫《春望》结句“浑欲不胜簪”的“胜”字在这里不是形容词，不读为仄声，而应该读平声，作动词用，当作“挡不住”的意思来解释。如不懂得“胜”字的正确读法，而指责杜甫的诗不合平仄规则，那就是我们的幼稚可笑了。

　　——原载《文昌市老年大学诗词授课教材选编》