故宫—万物和生动物特展

火炬猫

“百鸟鸣春”“百兽率舞”“百态生灵”三个单元63套、共计117件自五代至清代，涵盖禽鸟、畜兽、草虫、鳞介等。从五代黄筌，宋代崔白、赵佶、李迪、林椿，元代赵孟頫、任仁发、王渊、盛昌年，明代边景昭、沈周、吕纪、徐渭，清代蒋廷锡、华嵒、郎世宁、虚谷等1.写生珍禽图五代黄筌故宫博物院手卷绢本设色 41.5×70.8厘米2.芙蓉锦鸡图北宋赵佶故宫博物院立轴绢本设色 81.5x53.6厘米3.牧牛图南宋毛益故宫博物院长卷纸本水墨 26x73厘米4.二马图元任仁发故宫博物院长卷绢本设色 28.8x142.7厘米567.三鼠图册明朱瞻基故宫博物院册页纸本设色 28.2x38.5厘米此图册为苦瓜鼠图（纸本墨笔）、菖蒲鼠荔图（绢本设色）、食荔图组成。8.耄耋图明孙克弘故宫博物院立轴纸本水墨 139.5x47厘米9.荷花鸳鸯图明陈洪绶故宫博物院立轴绢本设色 184x98.3厘米10.瑞鹿图轴黄鼎、崔錯清代纵286cm，横171cm故宫博物院11.天山积雪图12.百兽图卷清华嵒故宫博物院13.嵩献英芝图清郎世宁故宫博物院宋，陈居中《四羊图页》宋，崔白《寒雀图卷》金，张珪《神龟图卷》 五代黄筌《写生珍禽图》卷195禁止出境文物之一共绘有24种动物，包括10只鸟、2只龟和12只昆虫“黄家富贵”与“徐熙野逸”，共同开创了中国花鸟画两大流派，奠定了花鸟画的审美。赵佶《祥龙石图》卷上，收藏家陈仁涛的题跋“世称徽宗善花鸟，然不及徐熙黄筌之神妙”。 左下角，有一行隶书小字“付子居宝习”，这是黄筌给自己的儿子黄居宝编写的“绘画教材”，给黄居宝临摹练习用的画稿。 宋佚名榴枝黄鸟图页鸟用浓白提染丝毛，表现出丰富的层次质感。丝毛法：指以笔蘸墨或色顺毛发或羽毛生长方向勾线，再通过墨色浓淡、线条疏密与分层晕染相结合，使动物皮毛或羽毛呈现出柔软、蓬松、细腻的质感与层次。 宋佚名秋树鸲鸽图页鸲鹆（音渠遇），八哥，通体黑羽，这种单一毛色格外考验画家的造型能力，一片厚重的墨色里略分浓淡，头顶、背部以及飞羽处多次以墨积点，形成分明层次。 崔白《寒雀图卷》九只麻雀围着冬日里凋枯的树枝或栖或飞，相互呼应，动静结合，活泼的身姿为萧瑟的季节增添了生趣。画家不作清晰的勾勒，而是施以墨、色结合的笔法，开创了花鸟画的清逸新风。 北宋崔白《寒雀图》卷 宋佚名鹌鹑图页宋代花鸟小品，寓意平安、安宁。 宋李迪鸡雏待饲图页雏鸡一卧一立，显出嗷嗷待哺的急切情态。此图以淡墨勾勒绒毛，中锋实线画飞羽，笔势细密，脚爪部分用“沥粉”作突起，富有立体感。李迪，生卒年不详，南宋孝宗、光宗、宁宗三朝画院画家。河南孟县人。擅画花鸟、竹石、走兽，长于写生。 【北宋】赵佶《芙蓉锦鸡图》 宋徽宗《芙蓉锦鸡图》轴。画中芙蓉盛开，蝴蝶翩跹，锦鸡回首凝视。画幅右上赵佶以瘦金体题“秋劲拒霜盛，峨冠锦羽鸡。已知全五德，安逸胜凫鹥”，右下书款“宣和殿御制并书”，草押书“天下一人”。 竹鹤图轴明边景昭绢本设色继承了宋代院体，工笔重彩，敷色秾艳。边景昭，生卒年不详，明永乐至宣德初期官廷画家，授武英殿待诏。字文进，福建沙县人。擅画花鸟，宗宋代“院体”，画风华美精致。 南宋陈容《墨龙图》一明一暗两条龙，在云雾中翻滚。 金宫廷画家张珪所绘的一只背上长有绿藻的黄喉拟水龟，它口吐祥云，被取名《神龟图》。古人认为“龟千年生毛，龟寿五千年谓之神龟，万年曰灵龟”。 海天群鹤图轴清余省纸本设色画家融合了工笔与写意。余省，生卒年不详，清乾隆时期宫延画家。字曾三，号鲁亭，江苏常熟人。擅花鸟、虫鱼，赋色艳丽。 明陈洪绶《荷花鸳鸯图》 元代 | 赵孟頫《幽篁戴胜图》图绘一只戴胜鸟栖于幽篁之上。“幽篁”即幽深而繁盛的竹林。戴胜鸟以工笔绘成，勾染结合，局部运用丝毛法。其颜色以淡墨色为主，背部罩以淡赭黄，局部重色的翎毛染以花青。整只鸟羽毛丰满，神采奕奕。鸟后的竹枝及竹叶均以双钩画成。 元倪瓒题跋：“枝闲代胜乐春晖，政是鸣鸠拂羽时。文采风流今寂寂，鸥波落月想神姿。瓒。”明朝胡俨题跋：“此画乃故元赵文敏公所写幽篁戴胜图，余尝过户部员外郎云间张寅肠家，留饮，座间见此图，笔意潇洒，甚爱之。酒阑，寅肠卷以相奉。前诗倪元镇所作，后诗余题也。于今二十六年矣。昔东坡寓物不留意于物，米老好书画倦倦不置。余养痼江村，故人寥落时复展玩，足以遣兴。盖初好之未免有米癖，既而邈然，亦颇有吻合于坡者，因复题其端，以示子孙云。时宣德壬子冬十月书于城南别墅。”胡俨题诗：“新篁雨洗净娟娟，戴胜飞来片羽鲜，临罢兰亭修禊帖，又将幽思写黄筌。永乐五年正月十二日丁卯郊郊祀庆成归试郭记墨。胡俨题。” 元盛昌年，柳燕图轴。盛昌年，浙江杭州人，元末画家。此图景物简洁，画双燕翻飞于柳叶之间，姿态轻灵。 　　明孙隆，芙蓉鹅图轴。孙隆，江苏常州人，明宣德年间宫廷画家，发展前人没骨法，画风自成一派。此图继承前人没骨画法，不以墨线勾勒，直接以色彩或墨色渲染出物象的形态和质感。 明周之冕，竹石雄鸡图轴。周之冕，苏州人，明代中后期画家。擅长花鸟，家中多饲养禽鸟，得写生妙法。 清黄慎，芦鸭图轴。黄慎，福建宁化人，扬州八怪之一，擅长人物、山水、花鸟。画面景物简洁。水墨与淡设色相结合。下笔迅捷纯熟。粗率朴拙。体现了黄慎鲜明的个人风格。 明吕纪，残荷鹰鹭图轴。吕纪，浙江宁波人，明前期宫廷画家，擅长花鸟，工写兼备。画中描绘苍鹰从天而降追击猎物，荷塘里众鸟惊恐欲逃的戏剧性场面。 郎世宁，《嵩献英芝图》轴现存郎世宁最早的画作。此图画于雍正二年十月，恰逢雍正生日月，被认为是一幅祝寿图。取松、鹰、芝谐音，集合贺寿、祥瑞的美好寓意。一只白鹰，目光炯炯，利喙弯曲。画面右边是一棵弯曲盘绕的老松，一棵藤萝攀绕着松树枝干，松树的根部和石头的缝隙之间有灵芝数株。画幅左边为坡石，一条急湍的溪流顺势而下，在山石隙谷中曲折绕行，激起无数的水花。 清代任颐，孔雀图轴。任颐，字伯年，浙江绍兴人，晚清海上画派的代表人物之一。此图以花青、赭石结合水墨层层渲染，孔雀细致的羽毛纹理清晰可见，再以饱和度高的酞菁蓝和赭石赋色画头部，画面构图大胆而富有张力。 清郎世宁《十骏图·万吉骦》轴这是乾隆年间两组《十骏图》中的一幅。前十骏均为蒙古王公贵族进献，1743年由郎世宁完成绘画，如今分别收藏于北京和台北故宫。万吉骦为其中的第一骏。 明宣宗朱瞻基三鼠图卷。明宣宗也是中国古代一位擅长绘画的皇帝，此图分三段，分别绘制于纸、绢、磁青纸上，描绘三只姿态不同的老鼠。 朱瞻基《三鼠图》卷，一只回头小老鼠仰望头顶硕大的果实，马上要大快朵颐的模样；一只戴着项圈，正在啖食荔枝；还有一只正在咬食杨梅。鼠在古代寓意多子多福。 南宋毛益（传）《牧牛图》 画中大牛步态沉稳，后面的小牛正奋力追赶，顽皮的牧童蹲伏在大牛背上，手中戏耍着一只刚刚捉到的青蛙，充满童趣与野趣。 《二马图》卷，元代任仁发，画面一匹膘肥肉厚的花马，昂首，踏着轻快的碎步，尾巴扬起飘动；后边跟着一匹骨瘦如柴的马，条条肋骨清晰可见，低着头，步履蹒跚，尾巴缩着。肥马是为官不正的贪官，因吸食民脂民膏，故而肥壮；瘦马为廉明勤政的清官，因忙于政务而累得皮毛剥落，骨瘦如柴。任仁发的主业不是画家，是一位名副其实的水利专家，主持修治过通惠河工程等。 宋陈居中《四羊图》页 赵孟頫《二羊图》 乾隆临仿赵孟頫的《二羊图》，乾隆添了一只羊进去，并在画卷左侧留下一篇完整文章，名“开泰记”，落款日期显示是他在位的第五十个年头。 开泰记中心思想是，只有“终日乾乾”，才能达到“安而弗危”“恒守其泰”三羊开泰的境界，“终日乾乾”出自《周易》，意为孜孜以求。 南宋李迪，猎犬图页。此图描绘一只身形瘦长的细狗，造型和毛发质感高超，是李迪中晚年的代表作品。 清代艾启蒙，十骏犬图册.茹黄豹。艾启蒙，捷克人，耶稣会传教士，乾隆年间宫廷画家。此套图册共十开，描绘骏犬毛色不同，但都是身材瘦削的细狗。据清宫档案可知，这套图册是由艾启蒙和宫廷画家余省、周鲲合作完成。 宋代易元吉（传），蛛网攫猿图页。易元吉，北宋宫廷画家，尤其擅长画猴。此图描绘长臂猿左臂高举，准备抓取远处蜘蛛网的瞬间。旧传为易元吉所作，如今认为是宋代画院高手之作。 蜘蛛网太难拍了这是故宫名画记的图 清代沈铨，蜂猴图轴。沈铨，浙江湖州人，清早期画家，擅长花鸟。此图描绘猕猴和蜜蜂，以蜂猴谐音“封侯”寓意，是古人祈求官运亨通的常见绘画题材。 清八大山人《松鹿图》 明孙克弘《耄耋图》 清代阿尔粺，卧虎图轴。阿尔粺，清代满人画家，擅长画虎。此图描绘卧虎一只，眼神姿态颇具凶相。 清冷枚《梧桐双兔图》 清代华嵒，梧桐栗鼠图轴。华嵒，福建上杭人，清代扬州八怪之一，人物、山水、花鸟皆擅。此画描绘两只嬉戏于梧桐树间的松鼠，笔墨充满文人写意旨趣。 我很喜欢的一幅清代华嵒，寒驼残雪图轴。大面积运用水墨晕染，描绘夜色之下，白雪覆盖的苍茫大地，旅人躲入毡帐取暖，帐外骆驼依然悠闲吮吸雪水的场景，旅人的红袍为一片萧瑟的景象注入一丝生机。 清代黄鼎、崔鏏合绘，瑞鹿图轴。崔鏏，辽宁辽阳人，学清初焦秉贞画法，擅长人物仕女；黄鼎，江苏常熟人，山水受学于王原祁。此图中的鹿由崔鏏绘制，立体感强，近看有很好的毛流感。 宋代赵昌（传），写生蛱蝶图卷。 宋人晴春蝶戏图页。多种蝴蝶，高低飞舞，画风细腻，体现了宋代院体绘画追求写实、典雅的审美追求。 南宋林椿，葡萄草虫图页。林椿，浙江杭州人，南宋宫廷画家，擅长花鸟草虫。此图以工笔重彩，描绘葡萄果实吸引蜻蜓、蚱蜢、螳螂、甲虫的形象。 清代罗聘，动物草虫图册（选四开）。罗聘，祖籍安徽歙县，清代扬州八怪之一，为金农弟子。此画以墨笔描绘草虫，画中诗句为清代诗人蒋士铨所题。 元代坚白子，草虫图卷。坚白子，元代书画家，受赵孟頫影响。此图以苏轼《题雍秀才画草虫八物》诗为主题，描绘七种草虫，动物造型生动，整体格局清疏。 明代沈周，加餐图轴。 清代居廉，草虫图扇页。 清代许滨，荷花天牛图扇页。许滨，江苏镇江人，山水学王翚，花鸟仿恽寿平。此画以没骨法画荷叶，一只天牛在画中格外醒目。 清代居廉，螳螂捕蝉图扇页。居廉，广东番禺人，和居巢并称“二居”。他们在恽寿平没骨画法的基础上开创了撞水、撞粉画法，自成一派。此画草虫生动，色彩鲜艳，较传统没骨法轮廓更清晰，体现了居廉的画法特色。 网上图片清代华嵒的百兽图卷。尺幅最大的一幅。描绘生活在不同自然环境下的近百只禽兽，姿态各异。上有吴昌硕题写的百兽图，出典于《尚书》中的“百兽率舞”，寓意政治清明、天下太平。 清虚谷《紫绶金章图》紫藤与金鱼的组合印纽上系一紫色绶带，两者合二为一，作为一种身份的象征，称为“紫绶金章”。 清代李方膺，游鱼图轴。李方膺，江苏南通人，清代扬州八怪之一，发展了大写意花鸟文人画。此画墨色淋漓，诗书画结合，推断应该是李方膺罢官后所作。以游鱼暗喻自己脱离牢笼，返回自然的心境。 清代虚谷，赤蛇图轴。虚谷，安徽歙县人，晚清海上画派代表人物之一。此画描绘一条大赤蛇盘踞于树上，展现出旺盛的生命力。是古代绘画中为数不多的以蛇为主体的画作。 清代高其佩，蜥蜴图轴。高其佩，清代早期官员、画家，辽宁铁岭人，开创了指画技法。此画是其指画作品，以手指代替画笔作画。 明代徐渭，黄甲图轴。 宋人蓼龟图页。描绘秋日的龟、蓼草、蜜蜂等，从画风看，应该是南宋宫廷画家的作品。 宋人河蟹图页。此画可能和蓼龟图页出自同一画家，两幅画内容相互呼应。荷叶的衰颓和螃蟹的鲜活形成鲜明对比，展现出季节的变换和生命的律动。 清代唐炗，鱼藻图页。唐炗，江苏常州人，擅长没骨画法。此画设色淡雅，鱼藻图四中国传统的绘画题材，具有多子多孙、福寿绵延的寓意。