台北故宫博物院藏王献之唯一真迹《鹅群贴》

折磨你

常言道“虎父无犬子”，出色的父辈，往往能教育出优秀的儿女，譬如书法，晋唐时期秘传，笔法仅在家族、师徒之间，口传手授，旁人不能窥探，正因如此，当时诞生不少的“父子书法家”。

其中最著名的就是“二王”，王羲之一定熟悉，他号称“书圣”，乃是中华书法根基，历朝历代的名家，皆由他的笔法发迹，地位崇高，无人能替代。

反观王献之，虽然继承古法，但是他的名气不高，甚至初唐时期，李世民厌恶他，讥讽曰：“观其字势，疏瘦隆冬之枯树；观其笔踪，拘束若严家之恶隶”。

帝王施以评价，众人自然信以为真，遂贬低王献之，不学其字，认为他完全不敌父亲，可米芾曾言：“子敬天真超逸，岂父可比也”，客观分析，王献之的笔法纯正，擅于创新，书法极具自然、率真之妙。

这种实力和境界，毫不逊于父亲，而且台北故宫博物院，近期展出王献之唯一的巨幅真迹——《鹅群帖》，依据《淳化阁帖》《大观帖》《宝晋斋法帖》等，选出最精妙的30余幅作品，比如《鹅群帖》、《奉别帖》等，多为草书。

每幅作品严苛筛选，确保真实性、精妙度，甚至个别作品，《淳化阁帖》也没有，南宋时期，此作重新摹刻，乃是皇家工程，十分清楚、细腻，一字未损，把细节尽数还原，无一丝败笔，与真迹相差无几。

盛熙明记述“初学父书，顷习于张，后改变制度，别创其法。率尔师心，冥合天矩，雄武神踪，灵姿秀出……”，王羲之以内擫为主，王献之则用外拓，笔势舒展开张、纵逸放达，极具宏逸之气。

就拿第一幅《鹅群帖》分析，中锋运笔，劲力醇厚，线条圆融且质朴，字体之间偶尔相连，笔丝飞逸灵动，但不显轻浮，反而具有文人的古雅之美，以及清健气骨，体势开阔大气，为其赋予磅礴之感，更具艺术性。

李嗣真称赞其字：“子敬草书，逸气过父。如丹穴凤舞，清泉龙跃，倏忽变化，莫知所成”，陶弘景也记载：“世皆尚子敬（王献之）书，元常（钟繇）继以齐代，名实脱略”。

这幅《鹅群帖》内容浩瀚，字迹精妙，凝聚王献之的毕生精髓，相比其父内敛特性，王献之舒张的气象，不易产生柔媚、庸俗之病，可时常临摹，既学古法，兼得灵活性，若尽数掌握，上学王羲之，下学唐宋、明清，基本不是问题。

原文转载自微信公众号,著作权归作者所有