<p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:15px; color:rgb(22, 126, 251);">书法</b><span style="font-size:15px; color:rgb(22, 126, 251);">：张琮松</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px; color:rgb(1, 1, 1);">（中国书法家协会会员/清华美院客座教授）</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:15px; color:rgb(22, 126, 251);">创作时间：</b><span style="font-size:15px; color:rgb(22, 126, 251);">乙巳初夏</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:15px; color:rgb(176, 79, 187);">评论/设计：</b><span style="font-size:15px; color:rgb(176, 79, 187);">丹青醉语</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1">今日小满，难得阳光灿烂。</p><p class="ql-block ql-indent-1">在中国传统文化中，月盈则亏，水满则溢，大满被认为是不吉利的，所以把大满改成芒种。花未全开，月未全圆，这才是人生最美好的状态。</p><p class="ql-block ql-indent-1">就如这小满时节，满而未满，蕴含着恰到好处的智慧。恰如张琮松先生的《上善若水》，水善利万物而不争，处众人之所恶，故几于道。这种谦逊包容、润泽万物的品性，不正是小满所传达的“未满”之美吗？于细微处见境界，于留白间品人生。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">张琮松先生是我的老友，国家一级书法师。现为中国书法家协会会员，中央美院客座教授、清华美院客座教授。他五体皆能，尤擅长隶书。</p><p class="ql-block ql-indent-1">他的隶书以汉隶《曹全碑》《乙瑛碑》为本 ，笔画圆润秀逸，波磔分明又含蓄。笔法灵动婉转，似潺潺溪流自然流淌；墨法饱满，笔酣墨饱间气象浑厚。结字扁平舒展、疏密得当，端庄妍美又中庸大气。正如古人云“书，如也，如心之所欲也”，他以笔达意，让传统隶书焕发出时代新韵。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">“上善若水”出自老子《道德经》第八章，原句为“上善若水。水善利万物而不争，处众人之所恶，故几于道” 。意思是最高境界的善就如同水，滋润万物却不与万物相争，停留在众人都不喜欢的地方，所以最接近于“道” 。它常被用来赞美人无私奉献、宽厚包容、谦卑的高尚品德。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">隶书素以“蚕头燕尾”“一波三折”为典型特征。清人朱履贞于《书学捷要》中曾言：“书肇于画，象形之书，书即是画也；楷、真、草、行诸体演变，书渐离于画。昆虫草木、山水人物，施以彩饰，此画异于书也。” 隶书在历史演变进程中，逐步凝练出独树一帜的笔画形态与结构特点，愈发注重笔画的规整性与形态的丰富变化。</p><p class="ql-block ql-indent-1">张琮松深谙个中道理。我们以他的《上善若水》为例，逐字进行剖析，他的隶书创作风格便可跃然纸上。</p> <p class="ql-block ql-indent-1"><b>上：</b>横画起笔似蚕头，圆润厚重，收笔略顿，呈现隶书典型起收笔特征。整体简洁平稳，奠定端正基调。</p><p class="ql-block ql-indent-1"><b>善：</b>结构对称，笔画分布均匀。横画多且长短有别，体现“一波三折” ，蚕头燕尾形态明显，线条粗细变化丰富，展现隶书灵动与规整兼具之美。</p><p class="ql-block ql-indent-1"><b>若：</b>草字头两竖与横画衔接自然，整体形态略扁。中间横画舒展，下方“口”部扁宽，笔画粗细对比适度，使字体古朴又不失灵动。</p><p class="ql-block ql-indent-1"><b>水：</b>竖钩笔画粗壮有力，起笔蚕头特征明显，撇捺如燕尾般舒展，向左右开张，体现隶书舒展大气之态，整个字如水流般灵动。</p><p class="ql-block ql-indent-1">总而言之，《上善若水》四个大字隶书笔力遒劲，古朴典雅，尽显汉隶之神韵与书法艺术之美。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">行草书最能体现书家的性情与才情。张琮松《上善若水》中的行草书，灵动洒脱，一气呵成。行笔之间，或如行云流水，轻盈飘逸；或如疾风骤雨，气势磅礴。</p><p class="ql-block ql-indent-1">他巧妙地运用笔墨的浓淡干湿、线条的粗细变化，营造出丰富的节奏感与韵律感。在章法布局上，字体大小变化丰富，错落相间，展现出一种自由而又不失秩序的美感。</p><p class="ql-block ql-indent-1" style="text-align:right;"><br></p> <p class="ql-block ql-indent-1">人无完人，金无足赤。看张琮松《上善若水》中的行书小字总有欲言又止的感觉。个人觉得个别笔画转折略显生硬，缠绕过于复杂（如繁体几字），行气贯通感也有提升空间，却也自有一番率性自然之趣。</p><p class="ql-block ql-indent-1">这大概也是创作中的一种“小满”吧！将满未满，在期许中更上一层楼。正如月未满盈而韵味悠长，这般分歧与缺憾，恰是艺术精进的动力，牵引着创作者奔赴更高的境界。</p><p class="ql-block ql-indent-1" style="text-align:right;"><span style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:15px;">（乙巳四月廿四 小满 龙城醉语轩）</span></p>