三立书画院临创见功第三期

湖畔听潮

一刊首语二临帖作品及老师点评三碑帖简介四临创作品欣赏五临创理论六小结 笔耕墨韵，心手同辉 陈敏丽 墨香氤氲，笔意纵横！当一幅幅浸染着汗水与灵气的临帖作品跃然纸上，当一笔笔饱含着敬畏与创新的临创佳作破茧而出，我们又一次迎来了这期承载着热血与梦想的临创作品集。这不仅是三个月精临淬炼的璀璨结晶，更是“临创见功”理念在时光长河中激起的壮丽浪花！ 打开一篇篇临作，扑面而来的是笔墨与时光交织的热烈气息。作品中展现出的“入古出新”的非凡气象！每一笔起落都似与古人对话，每一墨浓淡都如与经典共鸣。从严谨的笔法摹写到神韵的捕捉，从形似的精准到意境的升华，老师们以虔诚之心叩开传统之门，用敏锐之眼捕捉经典之美。无论是古朴苍劲的篆隶，还是飘逸灵动的行草，每一幅临作都仿佛在诉说：临帖不是简单的复制，而是将千年文脉注入灵魂，让传统精髓在当代重生！有人克服了笔力不济的困境，有人突破了结构失衡的瓶颈，有人更在气韵营造上实现了质的飞跃。这不仅是技艺的精进，更是心性的修炼——坚持、专注、敬畏、创新，在笔墨中凝聚成通向艺术高峰的阶梯！ 此刻，回望这段以笔墨丈量时光的旅程，我们无比自豪；展望未来“临创见功”的星辰大海，我们激情澎湃！愿这期作品集成为一座灯塔，指引更多书法爱好者在临帖的沃土中深耕，在创作的苍穹中翱翔。更期待四方贤师齐聚“三立书画院”的旗帜下，以传统为根，以创新为翼，共同书写书法艺术传承与发展的辉煌新篇章！让我们继续以笔为舟，以墨为帆，在艺术的浩瀚星河中，永葆赤子之心，永燃创作之火，让每一次落笔，都成为对经典最美的致敬，对时代最响的回应！ 2025.05.21 刘长顺临赵孟頫行书千字文局部右为原帖。 　　刘长顺老师这幅临帖作品，临习认真，中规中矩，运笔稳健，形神俱佳，赵子昂行书的端庄大气溢于毫端。“莫、谈、靡、信、难、丝、诗、赞”等十分接近原帖，彰显书者功力。用笔谨慎有余，影响灵动。 点评老师：黄炳忠 杨润亮临王羲之行书兰亭序第2页左为原帖 　　杨润亮老师这幅临帖作品，行笔流畅，收放自如，通篇气韵生动，提按到位，前两列尤为精准。单字中“觞、咏、畅、叙、仰、盛、听、可”等十分亮眼！章法上与原帖相比，灵动之气稍欠。个别字如“观、类、与”尚有改进空间。 点评老师：黄炳忠 丁润虎兰亭序局部 左为原帖 　　丁润虎老师这幅临帖作品，用笔精准，提按使转十分讲究，行笔工稳，通篇忠于原帖，还原度高，是难得的临习佳作。与原帖相比，章法稍逊，灵动之气也有所不及。 点评老师：黄炳忠 王恒宝临《赵孟頫赤壁赋》局部上为是原帖 　　王老师这幅临帖作品，读帖认真，临帖细致，行笔讲究，结体圆润。字里行间蕴含着赵子昂深湛的章草笔法，实属难得。与原帖相比，行笔再沉稳些更佳，个别字如“茫、饮、明、渺、余”等字的间架结构还有接近原帖的空间。 点评老师：黄炳忠 崔学勤临圣教序局部左为原帖 　　崔老师这幅临帖作品，行笔流畅，一气呵成，力透纸背，风格统一。与原帖相比，行笔可再工稳些，收放之间，节凑感应再明朗些。 点评老师：黄炳忠 张喜淯临《赵孟頫行书千字文》局部左为原帖 　　张老师这幅临帖作品，难得的临习佳作！行笔稳健，收放有度，结字、章法均属上乘。与原帖相比，稍嫌拘谨 点评老师：黄炳忠 王振威临米芾《梅花赋》局部右为原帖 　　王老师这幅临帖注重神形兼备，行笔果断，锋芒毕露，结字忠于原帖，凸显米南宫八面出锋、着手成春的艺术风格，实属难得。与原帖相比，气势稍弱。 点评老师：黄炳忠 辛菊菊临赵孟頫《赤壁赋》局部 右为原帖 　　辛老师这幅临帖，读帖仔细，临帖认真。从行笔、结体到章法都十分到位。凸现出赵孟頫行书的洒脱和灵秀，令人观之愉乐！与原帖相比，少数字如“间、茫、冯、御”等在行笔和间架结构方面稍嫌不足。 点评老师：黄炳忠 段玉梅临《赵孟頫行书千字文》局部右为原帖 　　一幅很好的临习作品！行笔工稳规范，力求精准到位。从笔划到间架结构，彰显书者的楷书、行书功底。许多字如“体、归、凤、被、此、身、发、养、伤、慕”等比较完美。少数字如“赖、洁、男、过”尚有改善空间。总体上看，章法与原帖相比，不夠疏朗。 点评老师：黄炳忠 黄炳忠临赵孟頫《洛神赋》局部行书左为原帖 　　黄炳忠老师临作，笔法精准，较好重现赵孟頫用笔圆润流畅之态，起收、提按有模有样。结构把握到位，端庄匀称间得原帖神韵。墨色平和自然，气息连贯。整体临摹出赵体书法优雅流美之姿，既具形似，又在一定程度上传神，展现出临摹者扎实功底与对经典的深刻理解。在笔法的细腻度上还有进步空空。 点评老师：杨润亮 杨胜香临《王義之兰亭序》局部行书左为原帖 　　杨老师在临帖上是下了真功夫的！较之前两次的临习作品，无论是行笔、结字，还是章法布局都有长足进步，可喜可贺！其中“是、气、惠、宙”等相当规范，少数字如“和、宇、之”还需向原帖靠拢。 点评老师：黄炳忠 杨润亮临欧阳询九成宫李祺本第九页楷书左为原帖 　　杨润亮老师这幅欧楷九成宫临习作品，行笔工稳规范，笔笔精到，几乎没有败笔，是一篇优秀作品！通篇结构险峻匀称，重心平稳，收放有度，欧体风格表现得淋漓尽致，属上乘作品！与原帖相比，少数笔画尚有进一步精细的空间。 点评老师：黄炳忠 丁润虎张玄墓志局部魏碑楷书 右为原帖 　　丁润虎老师临张玄墓志局部之作亮点颇多。笔画层面，基本形态精准还原原帖魏碑特征，展现扎实功底；结构把握到位，布局匀称和谐，彰显对原帖结构规律的领悟，整体体现出对魏碑经典的用心揣摩与有效传承。在细节、用笔力度和神韵上尚有提升空间，祝书友更上一层楼。 点评老师：杨润亮 阎凤梓临张猛龙碑帖魏碑楷书左为原帖 　　阎凤梓临张猛龙碑帖，优点显著。笔画形态把握到位，方笔运用有原碑刚劲之感，如“今”“去”等字起笔利落；结构上遵循原碑奇崛特点，欹侧中求平衡，像“信”“方”等字重心稳。整体展现出对原碑风格的理解与传承，颇具魏碑古朴雄强之韵。在字的大小、疏密对比、留白方面尚有提升空间。 点评老师：杨润亮 汪琦临褚遂良《倪宽赞》楷书左为原帖 　　汪琦老师临《倪宽赞》，整体表现出色。笔画形态精准，起收转折细腻如“武”“求”等字尽显韵味；结构把握精妙，匀称且具灵动之姿，像“蒲”“轮”等字规整又不失变化。气息连贯，能较好传承原帖典雅古朴之感，彰显深厚书法功底与对经典的深刻理解。要强化笔画质感，丰富提按、粗细变化，让线条更具张力。 点评老师：杨润亮 陈敏丽临褚遂良《倪宽赞》楷书左为原帖 　　陈敏丽老师临褚遂良《倪宽赞》，优点突出。笔画形态把握较好，起收自然，有原帖韵味；结构规整，体现出端庄之态。如“光”“金”等字。整体气息较为连贯。可在结构和用笔灵动性上再提升，向原帖神韵更靠近。 点评老师：杨润亮 郭鸿临赵孟頫《楷书千字文》局部上为原贴 　　郭老师临帖非常好地传承了原帖的神韵！对原帖的用笔、间架结构把握十分到位，同时也彰显了书者的控笔功夫和临习技巧。难能可贵。通篇少见败笔，风格统一。个别字在细部把握上与原帖稍有距离。 点评老师：黄炳忠 丁润虎临张迁碑局部隶书右为原帖 　　《张迁碑》是东汉晚期作品。古朴淳厚，雄强大气，堪称汉碑中此类风格的代表作。运笔多采“方笔”笔棱角分明，具有齐、直、方、平的特点。丁老师这幅临作，书风端正朴茂，方劲雄浑，形似度高，初看似乎稚拙，细细品味，颇见精巧，章法、行气也见灵动之气，基本上能够体现原碑方整劲挺，结构谨严，笔法凝练的特点。实为临作佳品。可在字法内部的精妙变化上，再做深入钻研，你将更领略到汉隶拙中见巧的无穷魅力！ 点评老师：王彦平 朱联瑛临《张迁碑》局部 隶书 左为原帖 　　《张迁碑》是东汉晚期作品。古朴淳厚，雄强大气，堪称汉碑中此类风格的代表作。运笔多采“方笔”笔棱角分明，具有齐、直、方、平的特点。朱老师这篇临作，书风端正朴茂，方劲雄浑，形似度高，基本上能够体现原碑方整劲挺，结构谨严，笔法凝练的特点。可在章法布局和字法内部的精妙变化上，再做深入探讨。 点评老师：王彦平 韩明山临《好大王碑》隶书上为原帖 　　韩明山老师已多年深耕《好大王》，佳作连连。如此，依然扎扎实实临帖三月，值得我辈钦佩并学习。此幅临作深得《好大王碑》精髓，笔力雄浑，气象高古，既有隶书的朴拙厚重，又见楷书的端严方正，展现了碑刻原貌的苍茫意趣。用笔以方为主，圆劲相辅，线条浑厚饱满，如锥画沙，无刻意波磔而自然生发金石之气。结字方正宽博，中宫疏朗，笔画排布疏密得当，既保留了原碑的稚拙天真，又融入了书写者的稳健把控。章法上，整体布局疏朗大气，字距行距协调统一，通篇气息贯通，古意盎然。 若能再加强线条的涩势与迟重感，使笔意更显苍劲老辣，同时注意个别字的结构比例，避免过于规整而失其天然之趣，则更臻妙境。 总体而言，此作已得《好大王碑》神韵，展现了书写者对高古书风的深刻理解与扎实功力，值得称赏。 点评老师：王彦平 金歌临怀素《藏真帖》局部草书上为原帖释文：藏真久在风波不复颠逸今日到故园将日后当异与足下颠草 金歌临怀素《藏真帖》局部（2）上为原帖释文：必有奇帮所多不知其由故书.之山下消息等乃可忧将委曲及船趣 　　金歌老师这两幅临帖，整体布局大致模仿原帖，字距、行距把握相对到位；笔法上有一定的模仿，结构上基本能把握原帖特征，笔画形态达到一定的相似度。总体而言，临帖对原帖有一定程度的还原，能看出临习者有一定基础，但在笔法丰富度、结构精妙性和神韵传达上，与原帖存在差距，在行气的连贯流畅度上，较原帖稍显生硬，还需在临摹时进一步深入体会原帖用笔、结构和神韵等方面的精髓。 点评老师：李海生 金歌临黄庭坚《廉颇蔺相如传》草书下为原帖释文：为赵将伐齐，大破之，取晋阳拜为上卿，以勇秦昭王闻亡，使人遗赵王书，原以十五城请缪贤舍人，赵惠王时，得楚和氏璧，为赵将伐齐大破之拜晋 优点 - 笔法流畅：笔画连绵婉转，书写时运笔连贯，展现出书写者较为熟练的笔法技巧，线条富有动感，体现出草书行云流水的特点。- 气势连贯：整体布局上，字与字、行与行之间气息连贯，有一气呵成之感，营造出了草书应有的连贯气势。 不足 - 草法规范性欠佳：部分字的草书写法存在不够规范的情况，与传统草法标准有出入，影响了文字辨识度和书写的严谨性。- 笔画力度单一：笔画粗细变化、轻重缓急不够明显，缺乏丰富的节奏变化，使得整体线条表现力略显单薄，在视觉上稍显平淡。 点评老师：李海生 郭海群临自叙帖（选）草书上为原帖释文：风声满堂卢员外云，初疑轻烟澹古松，又似山开万仞峰。王永州邕曰，寒松饮水撼古藤，壮 优点 - 笔法灵动：笔画形态丰富多变，书写时提按、使转灵活，展现出书写者对毛笔的良好掌控能力，线条富有弹性与张力，增添了作品的艺术韵味。- 气势磅礴：整体布局疏密有致，字与字、行与行之间相互呼应，营造出强烈的节奏感和连贯的气势，体现出草书豪放洒脱、一气呵成的特质。- 墨韵有态：能看出一定的墨色变化，通过浓淡、干湿的处理，使作品在视觉上更具层次感和表现力。 不足 - 草法精准度待提升：部分字的草书写法存在不够精准规范的地方，可能导致一定程度上的识读困难，与传统草法的严谨性有差距。- 部分笔画略显随意：个别笔画在起收、转折处处理得较为草率，不够干净利落，影响了整体线条的质量和作品的精致感。 点评老师：李海生 杨勇仁临《自叙帖》草书释文：“寒猿饮水撼枯藤。壮士拔山伸劲铁。朱处士遙云。筆”筆。 　　杨老师这幅临帖整体上对原帖字形有一定程度的还原，笔画的分布和结构形态大致与原帖相符，体现出临习者对原帖结构特征有一定观察和理解。能看出在书写时运用了不同程度的提按，笔画有轻重变化，使得写出的字有一定立体感，不是一味平涂，展现出临习者具备基本的用笔意识。 但是，与原帖相比，临帖笔画的丰富性和精准度欠佳，部分笔画略显粗糙，起笔、行笔、收笔的动作不够到位，缺乏原帖那种灵动与精致。临帖墨色单一，字与字之间的呼应关系处理得不够自然流畅，整体行气有所欠缺。 总之，杨老师原写篆书，有勇气尝试狂草，是一个良好的开头。书法艺术，特别是草书经典，用笔精道，笔力、墨色、字法、章法变化多端，初学者要仔细琢磨，用心与古人对话，假以时日，定有所成。 点评老师：李海生 王凤珍临怀素《自叙帖》局部草书释文：志在新奇无定则，古瘦灕驪半无墨。醉来信手两三行，醒后却书书不得。 王凤珍临怀素《自叙帖》局部草书 这幅草书作品颇具韵味： - 笔法：笔画灵动且富有变化，线条粗细相间，体现出书写者运笔时提按转折的娴熟技巧，展现出草书独特的线条美感与书写节奏感。- 结构：字的形态大小错落、欹正相生，打破规整布局，营造出活泼多变、自由奔放的视觉效果，彰显草书不拘一格的艺术特点。- 章法：整体布局疏密有致，字与字、行与行之间气息连贯，虽字字独立却又相互呼应，给人一气呵成之感，展现出书写者在谋篇布局上的把控能力。 不过，草书的辨识性稍低，作品中部分字的草法若能更加规范严谨，在传承草书经典法度的同时进行创新，会让作品在艺术价值与可读性上更上一层楼。 点评老师：李海生 張丕耀临《蜀本怀素自叙帖》局部草书左为原帖 优点 - 线条灵动：两幅作品线条富有变化，粗细、曲直、转折间展现出灵动性，书写者对毛笔提按等控制有一定能力，让线条富有节奏感。 - 气势连贯：笔画间呼应自然，虽字态夸张，但整体气势连贯，体现出狂草行云流水、一气呵成的特点，有较强的艺术感染力。 缺点 - 草法欠规范：部分字难以从传统草法中寻得依据，可能是过度追求创新，导致草法不严谨，影响对文字内容的准确传达与识别。 - 墨色单一：作品中墨色变化较少，缺乏浓淡、干湿对比，一定程度上限制了作品表现力，若有墨色变化，可使作品更具韵味和视觉冲击力。 点评老师：李海生 梁才耀临秦《峄山碑》部分篆书释文：皇帝立国维初在昔嗣世称王讨伐乱逆威动四极武义直方戎臣奉诏经时不久灭六暴强廿有六年上荐高号孝道显明既献泰成乃降专惠亲巡远方登于峄山群臣从者咸思攸长追念乱世分土建邦以开争理功战日作流血于野自泰古始世无万数陀及五帝莫能禁止乃今皇帝. 　　梁老师的这幅篆书临帖作品，书写流畅，线条粗细均匀，体现出书写者对毛笔的良好掌控能力，符合书“玉箸篆”的线条特征，有古朴典雅之感。字的结构较为严谨，对称、均衡感把握得好，体现了篆书端庄、规整的结构特点。整幅作品从开篇到结尾，风格较为统一。为篆书临写成功的好作品。 点评老师：杨勇仁 从智永和《真草千字文》谈起杨勇仁（本文由书法资料书中提取） 智永，生卒年不详，陈、隋间僧人。名法极，俗姓王氏，会稽(浙江绍兴)人。王羲之第七代孙，王徽之之后。善书法，工真、草书。少小出家，常居湖州永欣寺阁，喜临池学书，人称“永禅师”。据传，智永精勤书艺，闭门临书30年，临写真草《千字文》八百余本，分送浙东诸寺。他写秃的笔头有十大瓮，埋之，曰“退笔冢”。由于上门求书者甚众，以致踏破门限，遂以铁皮裹之，人称“铁门限”,可见智永的书法在当时就享有盛名。《真草千字文》为其代表作。 《真草千字文》，真草二体。计202行，行10字。故宫博物院藏拓本。此帖书体法度谨严，笔力精到。虽然字字不同，各个独立，但是映带相关，连绵一气，下笔有源，使转有法，体现所谓“意在笔先，熟能生巧”，达到了“神化自若，变态无穷”的意境。前人评为“智永真草千文真迹，气韵飞动,优入神品，为天下法书第一”。细看此墨迹，作者恪守其先祖王羲之的笔法，将极其丰富的变化出之以十分平和的风貌，用笔细致精到，用墨明媚丰润,含蓄而多奇趣，安闲自得，风神秀逸，一种萧散宁静之气确非唐以后人所能达到。北宋苏轼访“永禅师书，骨气深隐，体兼众妙，精能之至，反造平淡，如观陶彭泽诗，初若散缓不收，反复一,乃识其奇趣。”智永《真草千字文》真迹，唐代已极少，宋代更罕见，唯一传世墨迹，唐代己流日本。此本书法精审，然时以尖锋入纸，且不如刻本平和，一般认为是唐人写本，今归日本小川氏原为谷铁臣所藏，故称“铁臣本”。此外国内尚有两种刻本，一为北宋大观三年(1109年)薛嗣昌本，一为南宋《群玉堂帖》40行残本。 智永《真草千字文》的书法特点: 一、智永的楷书中,可以看到王羲之《乐毅论》和《黄庭经》的体势和气韵。只是智永的笔墨加冲和、超逸，而且此作的用笔特点是露锋入纸,大多数笔画入纸时没有藏锋,平和自然，让人看也十分轻松、舒服。 二、智永的草书,用笔精到而且优美,无一败笔，很是规范，而且收放自如，有一种丰和雅静气息，令人赏心悦目。他的点画线条饱满圆润，浑涵包容，自然通畅，真有移针匀绣之妙。 2025年5月20日 张志中草书朱熹诗一首 释文：半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠那得清如许，为有源头活水来。(临创作品投稿) 优点 - 字体流畅自然：书写流畅，笔画之间衔接自然，体现出书写者有一定的行笔节奏感，运笔较为熟练，展现出书写的连贯性与灵动性。- 布局规整：在限定的边框内，字距、行距分布较为均匀，整体布局规整，给人一种舒适、协调的视觉感受，体现出书写者对空间布局的把控能力。 不足 - 笔画力度与变化欠缺：笔画粗细变化不明显，缺乏轻重、提按的丰富变化，线条略显平淡，使作品在视觉上缺乏冲击力和丰富的表现力。- 风格个性不突出：整体风格偏向平稳、常规，在笔法、结构等方面较少有独特创新之处，尚未形成较为鲜明的个人书写风格。 点评老师：李海生 刘长顺行书赵孟頫风格 　　刘长顺老师这幅临创作品，非常亮眼！彰显了作者自身楷书、行书的深厚功底和章法上的极高修为。给人一种清雅脱俗的灵动感觉，带来一股向上的力量。尤其难能可贵的是，刘师多年临习启功先生，已经基本形成鲜明的个人书法风格。而在这三个月的“临创见功”活动中，他选择临习赵孟頫先生《行书千字文》，其临帖水平一次比一次提高，这次的临创作品则完全临仿赵体风格，其启功体风格基本被覆盖，堪称临创佳作！我辈当向刘师看齐！ 点评老师：黄炳忠 杨润亮楷书欧体九成宫风格 丁润虎 崔学勤行书兰亭序风格 郭海群草书怀素自叙帖风格释文：借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。 杨勇仁草书《自叙帖》风格释文：“驰毫骤墨列奔驷。满座失声看不及。” 优点 - 笔法流畅：笔画之间的衔接自然，书写流畅，体现出书写者对毛笔有一定的掌控能力，运笔较为熟练。- 布局规整：在格子内布局较为合理，字的大小、间距控制得当，整体看起来整齐有序，有一定的节奏感。 缺点 - 笔画力度欠佳：部分笔画显得绵软，缺乏力度感，线条的粗细变化也不够丰富，使字体的立体感和表现力不足。- 结构欠精准：一些字的结构把握不够准确，重心控制略有偏差，影响了字体的美观和稳定性。 点评老师：李海生 张丕耀草书释文：粉壁长廊数十间，兴来小豁胸中气。忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字。 优点 - 布局疏朗：字行分布合理，视觉上舒适开阔。 - 笔法灵动：笔画粗细变化有致，使转自然，书写流畅。 - 草法规范：遵循草书规则，体现书写者功底。 缺点 - 字势失衡：个别字重心把控欠佳。 - 墨色单一：缺乏浓淡干湿变化，表现力受限。 点评老师：李海生 段玉梅行书赵孟頫风格 韩明山隶书好大王碑风格释文：山留破覌迷数骑石刻残碑带群羊 汪琦楷书唐诗十首褚遂良《倪宽赞》风格 王彦平行书 阎凤梓楷书赵孟頫风格 金歌草书临创怀素藏真帖风格 金歌草书临创怀素藏真帖风格 　　陈敏丽楷书褚遂良风格 这个是我的录屏，感兴趣的朋友可以百度搜索原视频学习。没录到的第一句话大意是：“临集王圣教序不能一篇一篇临，要一字一字临” 刘京闻刘京闻（1967年-），生于山东陵县，书法家，现为中国书法家协会行书委员会委员，中国书协培训中心教授，廊坊市书法家协会副主席兼秘书长。2004年，刘京闻进修于中国人民大学艺术学院全国首届书法研究生班，获"二十佳"优秀学员称号。刘京闻的作品多次获得兰亭奖，还曾获全国第二届青年展二等奖，全国第三届扇面展一等奖。2013年，其作品入选中国书协主办的“三名”工程，同时入选中国书协主办的“全国中青年60家”作品展。2015年，刘京闻成为中国书协主办的“中国书法公益大讲堂”专家组成员。刘京闻最擅长的行草书，用笔率性而为，线条随字势流走，笔势一贯直下，或如飞瀑凌空，势若蛟龙入海，或如汩汩泉水，流泻自然成纹。刘京闻曾受教于沈鹏。 　　 手机嘀嘀中，29幅临帖作品与16幅临创作品扑面而来，恰似一场笔墨的初夏盛绽。 完成本期美篇制作，掩卷沉思，心潮起伏。我知道，每一笔勾勒、每一字成型，都凝聚着老师们三个月如一日的专注与热爱，见证着我们在书法世界里的执着攀登。 精临三个月，收获斐然。其一，技法日臻成熟，起承转合间，笔画的力度与形态愈发精准，将碑帖精髓在巧妙内化；老师们可以把“临创见功”第一、二、三期并在一起回味，临帖作品彰显了老师们在墨海踏浪前行的足迹；其二，神韵逐步彰显，临作从形似迈向神似，字里行间流露出原作的风骨与气质。当临帖的积淀转化为创作的灵感，当古人的笔意碰撞现代的心声，这些作品便如同繁星点亮夜空。金歌、丁润虎、杨勇仁、张丕耀、王彦平等老师章法布局上大胆突破，让传统结构焕发新意；刘长顺院长，张志中老院长带头临创，在笔墨语言上巧妙融合，使经典韵味与现代审美相映成趣；杨润亮、汪琦、段玉梅、韩明山、阎凤梓等老师更以诗意的情怀赋予作品独特的生命力。这不仅是技艺的飞跃，更是艺术境界的涅槃——老师们用实践证明：临创相生，方能见功！其三，创作能力显著提升，老师们临创作品大胆创新，已将临习所得灵活运用，绽放出独特的艺术光彩。 书法之路，道阻且长，行则将至。衷心感谢投稿的老师三个月如一日的坚持陪伴！ 愿三立的老师们永葆这份对书法的赤诚之心，以笔为舟，以墨为帆，在浩瀚的书法长河中继续探索前行！期待未来，能看到更多精彩作品涌现，书写出属于我们自己的墨香传奇！ 陈敏丽 2025.5.21

三立书画院 临创见功第三期

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三立书画院临创见功第三期