鹊华秋色的空间记忆

康传刚

　　周日的午后，我立于茶室的一隅，回忆着那幅《鹊华秋色图》的风采。七百余年的光阴，竟在那绢本上凝结成一片永恒的秋色。鹊山偃卧如老僧入定，华不注山则似一柄出鞘的利剑，直指苍穹。赵孟頫用花青染就的山色，冷得沁人肌骨；而赭石点染的树丛，却又暖得令人心生慰藉。一叶扁舟横于洲渚之间，渔父正收着罾网；三五山羊，在破败的茅屋旁啃食着秋草。近处是人间烟火，远处是万千岚霭，谢朓诗中的清丽与王维画里的禅意，在此交融。 这位宋室王孙的笔下，既有唐人的气韵，又含宋人的峥嵘。他取王维之致而去其纤秾，得范宽之雄而弃其犷悍。辋川的遗韵化作平沙落雁，河阳的余绪融为野渡横舟。青绿设色不掩其文人风骨，水墨渲染愈显其士子精神。所谓"有唐人之致，去其纤；有北宋之雄，去其犷"，正是如此。

想赵子昂作此画时，心中必是百感交集。身为赵宋宗室，却出仕元朝，常怀黍离之悲；为故友周密绘此故乡山水，又暗寄莼鲈之思。华不注山下，曾漫步其先祖；鹊山湖畔，却未尝亲临。凭记忆描摹，不求形似；借丹青抒怀，重在写意。那叶不系的扁舟，是他对仕隐的困惑；那对峙的双峰，是他内心的挣扎。

七百年前的落叶，似乎仍在飘零；绢本上的墨痕，犹自诉说遗民之愁。观此画，不仅见笔墨之精妙，更识君子之隐痛。赵孟頫将一生的矛盾与苦闷，都倾注在这咫尺画卷之中。

于是，我决定亲自去两山看看，体会一下松雪道人的感受，于是先登上济南新城区五十六层的观光厅，隔着双层钢化玻璃俯瞰，黄河如一条慵懒的黄绸带，随意地搭在大地肩上。我打开手机里存的《鹊华秋色图》，试图在现实中寻找那两座标志性的山峦。

鹊山还在，只是被高速公路拦腰截断，像被切了一半的绿豆糕。华不注山倒是倔强地保持着尖锥形状，只是山脚下围了一圈仿古商业街，飞檐翘角间闪烁着LED灯带，山北多了一条高架桥拦住其山腰与黄河的连接。赵孟頫笔下那抹冷冽的花青色，如今被雾霾调和成了灰蓝。

驱车前往华山湖湿地公园，柏油马路取代了当年的泥泞小径。导航显示"距离目的地1.2公里"时，突然在路边发现几株歪脖子老柳树，树皮皲裂如老人手背。这或许就是画中那片"杂树林"的后裔？树下一个戴渔夫帽的写生学生，正用丙烯颜料涂抹着远处的购物中心轮廓。

"老师您也来采风？"学生注意到我的驻足。我给他看手机里的古画，他惊呼："原来古代这里真有渔船！"顺着他手指的方向，湖面漂着几艘电动游艇，船尾拖着长长的浪花白线。画中那个弯腰收网的渔夫，他的基因可能正流淌在游艇售票处玩手机的检票员血液里。

驱车绕到鹊山背面，意外发现一片幸存的老房子。砖墙斑驳处露出夯土，墙角堆着劈好的柴禾。有位穿蓝布褂的老太太坐在门槛上挑黄豆，阳光穿过她手中竹筛，在地上投下跳动的光斑。这场景与画中"茅茨三五"惊人地相似，只是屋檐下多了空调外机，墙上贴着"光伏发电示范户"的金属铭牌。

暮色渐浓时登上千佛山。向北望去，两山轮廓被城市灯光重新勾勒：鹊山成了霓虹广告牌的支架，华不注山顶架设着5G基站。但当日光完全消退的刹那，所有现代光影突然失效，天地间只剩下水墨画般的剪影——那对峙的双峰，竟与七百年前赵孟頫所见重叠。

回到家翻看照片，发现最动人的是一张逆光拍摄的芦苇。秋阳给苇穗镀上金边，而根茎部分浸在阴影里，恰似画中"红树与芦荻交织"的当代版本。这丛倔强生长在排污渠旁的野芦苇，或许就是连接古今的密码。我忽然明白：真正的鹊华秋色从未消失，它只是学会了与钢筋混凝土共生，在每一个晨昏交替的时刻悄然苏醒。是夜难眠，辗转反侧，遂做成七律三首：

谁将玉带束山腰，截断青峰旧梦遥。花青褪作霾中色，赭石凝成霓下凋。画里渔舟沉数据，云边雁字没商标。可怜松雪丹青笔，难写钢桥架鹊腰。

虬枝犹记荻花秋，影入平湖镜未收。学子临摹商厦景，老妪犹晒宋时裘。空调外挂新茅舍，基站高悬古戍楼。最是华山湖上月，依然冷照木兰舟。

暮色徐来万象空，忽然双剑破鸿蒙。千年墨韵凝山骨，一夜灯河改旧容。排污渠畔蒹葭白，写字楼头晚照红。莫道丹青终作古，冰心自古总相通