小满辞

怡然天一

踏莎行-小满

作者/怡然天一（杨玉玲）

麦浪初匀，桑烟渐软。

苦浆暗蓄青芒转。

柳丝飘影翠云低，

蚕房新雪堆银茧。

槐露烹霞，雷珠跳砚。

蓑衣犹带桃花片。

檐前细雨煮青梅，

南风翻到诗经卷。

踏莎行·小满

作者/怡然天一（杨玉玲）

麦浪初黄，楝花将暮，

南风暗把星辰数。

苦茶新采露垂梢，

蜻蜓点破池塘雾。

垄上云移，檐前雨住，

青禾未满先低语。

泥炉煮酒待新粮，

人间总在盈虚处。

蝶恋花-小满感吟

(新韵)

作者/怡然天一（杨玉玲）

杏雨梨姝芳已尽，

醉柳烟浓，藤绕飞花阵。

盈翠桑榆催麦信，

渐熟乳萼才青润。

远黛连云霞帔衬，

叠嶂环屏，林壑夕霏晕。

梅夏繁英曾寄问，

晚秋零落谁悲悯？

蝶恋花·小满感吟

（诗词赏析）

作者/烟雨微澜

这首词以“小满”节气为背景，通过细腻的景物描写与季节流转的哲思，展现了自然之美与生命荣枯的深长意蕴，词风婉约中透出苍茫，颇具时空纵深感。

上片：生机与蓄势

开篇“杏雨梨姝芳已尽”描述春末夏初杏花微雨、梨枝婀娜的芳华虽已逝去，可“醉柳烟浓，藤绕飞花阵。”却以拟人化的醉态赋予了柳色朦胧的诗意，藤蔓缠绕、飞花成阵的动态画面，暗喻入夏后自然界的蓬勃生机。后两句聚焦桑榆翠色与麦穗初熟，“催麦信”“才青润”精准捕捉小满时节万物将满未满的特质，既写植物生长之势，又暗含对丰收的期待，体现中国传统节气智慧。

下片：苍茫与叩问

“远黛连云霞帔衬”以新娘霞帔喻群山云霞，瑰丽奇绝；“叠嶂环屏”与“林壑夕霏”则勾勒出暮色中山林的苍茫意境。结尾笔锋陡转，借“梅夏繁英”与“晚秋零落”的时空跳跃，发出“曾寄问”与“谁悲悯”的终极叩问。夏花之绚烂与秋叶之凋零形成强烈对照，既是对自然规律的慨叹，亦隐喻人生盛衰的无常，赋予全词哲学高度。

艺术特色：

1. 意象密织：

全词意象密集而不显堆砌，杏雨、醉柳、桑榆、远黛等意象构成多维空间，从近景草木到远山暮色，层次分明。

2. 炼字精巧：

“醉”字活化柳色，“催”字暗含时序推力，“晕”字写尽暮霭氤氲，动词与形容词的精准运用使画面流动生姿。

3. 时空张力：

上片聚焦当下小满的丰盈，下片遥想晚秋的凋零，时间线的延展与空间层次的铺陈，强化了词境的苍凉感。

此词既是对节气物候的生动记录，更是在天地节律中寄寓了对生命本质的思索，体现了中国传统词作“观物取象，以象尽意”的美学追求。

二十四节气之小满——

小满辞

作者/怡然天一（杨玉玲）

谷雨收尽最后一滴雨水时，芒种尚在远方徘徊。天地间仿佛有一支看不见的笔，正在黄经六十度的刻度上悬停，为五月的信笺勾画留白。此时麦浪初成，穗尖刚染上三分月光的釉色，却仍保持着谦逊的弧度——这是自然写给时光的情书，字字饱满，句句留余。

桑叶在晨露中舒展成翡翠屏风，蚕房里传来细碎的沙沙声。那些沉睡在茧中的生灵，用银丝编织着关于圆满的寓言。农人摘下第一片苦菜叶时，舌尖漾开的清苦里藏着天地的密语：物至于此，小得盈满。此刻的田野如同未写完的诗行，麦粒在颖壳里积蓄星辰，石榴花在枝头收敛火焰，连蜻蜓掠过水面都放轻了翅膀，生怕惊扰了这场恰到好处的酝酿。

雷声自南天滚过，雨水将二十四道沟渠注满七分。池塘边的楝树开始数算光阴，每朵淡紫小花都是古老历法的注脚。七十二候中的「靡草死」正在发生，腐朽的根系却让土地愈发丰腴。这是先民镌刻在甲骨上的智慧：真正的圆满不在盈溢，而在那将满未满的微妙平衡里。

暮色四合时，酒旗在村头招摇。空气中浮动着清甜的等待。老人们说小满要祭三车，水车轱辘转动的声响中，分明听见万物生长的韵律。那些被露水浸润的谚语，此刻正在麦芒上闪烁：“小满小满，江河渐满”，说的是物候，亦是人生。

当北斗的斗柄悄然偏向东南，月光在灌浆的麦穗间织就银网。大地保持着最优雅的姿态——饱满到能看见希望，含蓄得容得下远方。二十四节气在此刻显影为水墨长卷，而小满恰是那枚温润的闲章，钤印在夏日的扉页，提醒着匆匆流年：止于至盈，方得恒常。小满未满，终成万全。

2025年5月20日编辑制作于天一阁