美诗里的初夏

林素

一、初夏明初 · 胡奎快雨知春尽，鸣禽觉夏初。日高槐影直，风细竹声疏。帘静惟留燕，池清足养鱼。闲居无杂事，点检箧中书。赏析：风暖花开，敲开夏日的门扉，浅夏依然如往，花在轻轻绽放，树在摇落温柔。《初夏》是一首细致描绘明初初夏景致与闲适生活的五言律诗，通过自然意象与生活场景的结合，展现了诗人淡泊宁静的心境。二、客中初夏宋·司马光四月清和雨乍晴，南山当户转分明。更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。赏析：客中：旅居他乡作客。清和：天气清明而和暖。初夏四月，天气清明和暖，下过一场雨天刚放晴，雨后的山色更加青翠怡人，正对门的南山变得更加明净了。眼前没有随风飘扬的柳絮，只有葵花朝向着太阳开放。三、阮郎归·初夏宋·苏轼绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。碧纱窗下水沉烟，棋声惊昼眠。微雨过，小荷翻，榴花开欲然。玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。赏析：春睡，一个舒适的，初夏的下午，花草围绕，雨后空气散着清香。此词通过少女的视角展现自然之美，实则寄寓苏轼超脱政治沉浮后的豁达心境。他将生活细节与自然景物相融，赋予寻常场景以诗意，体现了「万物皆可观」的文人审美。四、初夏宋·朱淑真竹摇清影罩幽窗，两两时禽噪夕阳。谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。赏析：幽情，浅夏盛流年，人间芳菲染，此时，有岁月静好，也有时光温柔。此诗以清丽语言勾勒初夏庭院图景，通过竹影、禽鸟、落花等意象的层层渲染，将季节更替与个人心绪融为一体。五、初夏行平水道中宋·陆游老去人间乐事稀，一年容易又春归。市桥压担蓴丝滑，村店堆盘豆荚肥。傍水风林莺语语，满原烟草蝶飞飞。郊行已觉侵微暑，小立桐阴换夹衣。赏析：我独守岁月的一隅，静静聆听五月的风声，那是一朵花，在光阴里一点一点盛开的回响。“以乐写隐忧”的情感表达，全诗未用“喜”“乐”字眼，却通过市集喧闹、自然生机的画面传递愉悦之情，与首联的感慨形成张力，体现诗人将家国忧思暂寄田园的复杂心境。六、鹤冲天·初夏二阕 其一明 · 夏言黄梅雨，绿杨风，徙倚画楼东。疏疏槐影映帘笼，蔷薇满架红。小池台，深庭院，正是日长人倦。碧纱厨里睡忺时，流莺枝上啼。赏析：春去远，夏正长，四月的田野葱茏，草木皆荣，花正香。全词语言清丽，善用白描手法（如“蔷薇满架红”），不事雕琢却画面感极强。句式长短错落，兼具词调的韵律美与散文化的自由感。七、初夏即事明初 · 刘涣野色满庭户，昼凉清景佳。一双白练带，飞上石榴花。赏析：全诗仅20字，却通过白描手法完成场景切换，从整体氛围到局部特写，语言凝练而意象鲜明。如“白练带”以比喻强化视觉冲击，石榴花的艳红与白练的素净互为映衬。八、减字木兰花·初夏清 · 陈珍瑶朦胧睡起，绿暗红稀初夏矣，乍换罗裳，整罢云鬟倚绣床。雨晴深院，柳外雏莺新学啭。竹径风来，吹落桐花点碧苔。赏析：生活总会被突发的事情打扰，既然已经发生了，那就去接受它，享受当下的样子，过温柔人生，才是正确的生活方式。全词未直抒胸臆，却通过场景铺陈传递出闺中女子对时光流转的隐微体悟，符合《减字木兰花》词牌含蓄跌宕的特点。九、初夏小饮清 · 戴鸿训为爱春光好，闲情把酒杯。白云飞翠岭，紫气霭瑶台。花发新枝盛，泉流曲涧回。日长思畅饮，忽报杜鹃开。赏析：全诗未直接写酒，却通过“把酒杯”“思畅饮”侧面烘托饮酒场景，符合中国诗学“以虚写实”的传统。这种含蓄表达与司马光“葵花向日倾”的托物言志手法殊途同归。十、风入松·初夏偶感清 · 吴尚憙晴丝乍绾日初长，竹影幽窗。绿阴叶底黄鹂语，隔帘栊、风递馀香。轻暖待裁纨扇，嫩寒犹透银床。一春诗事去茫茫，有甚思量。近来学得参禅味，尽花开、花谢何妨。欲把韶光留住，良辰美景华堂。赏析：此词超越了传统伤春悲秋的窠臼，通过禅学视角将自然时序与人生感悟结合，既承认“春去”的无奈，又以“花开、花谢何妨”的豁达消解忧愁，最终导向对生命当下的积极观照，体现了中国传统文化中“天人合一”的哲学境界。十一、闲居初夏午睡起·其一宋·杨万里梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。赏析：梅子的酸，芭蕉的绿，夏日午睡后的慵懒，柳絮浮动，调动味觉视觉身体的感觉，关于夏天的记忆一下子涌到眼前。语言平白如话（如“无情思”），善用动态意象（柳絮飘飞），打破传统田园诗的隐逸套路，开创生活化诗意表达。十二、初夏有怀山居唐 · 李德裕山中有所忆，夏景始清幽。野竹阴无日，岩泉冷似秋。翠岑当累榭，皓月入轻舟。只有思归夕，空帘且梦游。赏析：当林花谢了春红，当夏韵渐渐增浓，紫藤和梧桐，像读懂了季节的更迭和人心的惆怅似的，恰巧在此时开起花。诗中“清幽”“冷似秋”等意象，暗含对政治倾轧的疏离感，山居成为理想中的精神净土。十三、宫词·其四十二宋 · 周彦质初夏清和昼漏长，酴醾高架映华堂。一枝斜插蓝罗扇，摇动时时送好香。赏析：诗歌以初夏宫廷场景为载体，通过荼蘼花、罗扇等意象，描绘贵族生活的闲适与奢华，隐含对时光易逝的微妙感慨。十四、永遇乐·初夏独坐西山钓台新亭宋 · 李弥逊曲径通幽，小亭依翠，春事才过。看笋成竿，等花著果，永昼供闲坐。苍苍晚色，临渊小立，引首暮鸥飞堕。悄无人，一溪山影，可惜被渠分破。百年似梦，一身如寄，南北去留皆可。我自知鱼，翛然濠上，不问鱼非我。隔篱呼取，举杯对影，有唱更凭谁和。知渊明，清流临赋，得似恁么。赏析：此词是李弥逊隐逸思想的集中体现，通过初夏山亭的细腻观察，将个人命运与自然规律相联结，在“梦”“寄”的虚无感中寻得超然自适。其艺术价值不仅在于写景的生动，更在于融合儒道思想，展现了中国文人“达则兼济天下，穷则独善其身”的精神传统。十五、初夏明初 · 韩脩坐歇清涟际，行穿绿暗中。花时虽已过，心赏未曾穷。赏析：春走了，夏来了，花期过了，却依然拦不住一颗赏花的心。全诗仅20字，却通过「清涟」「绿暗」的空间意象与「花时过」的时间线索，构建出多维度的初夏意境，类似邵雍《初夏闲吟》「绿杨深处啭流莺」的凝练表达。十六、江亭初夏明 · 林鸿依依绿荇动薰风，极浦帆边望不穷。最爱凭高上江阁，一时清兴与谁同。赏析：全诗以简练笔触勾勒江亭初夏图景，动静结合。“绿荇动”“帆影远”呈现视觉流动感，而“凭高”“清兴”则转入静思，形成反差。十七、北园初夏北宋 · 贺铸天气清和树荫浓，冥濛薄雨湿帘栊。蔫红半落生香在，向晚玫瑰架上风。赏析：暮春的落红，仓促地堆积满地。来不及细数，来不及埋葬，便被浅夏的风，一一吹散。全诗无直接抒情，却通过静谧的园景传递出作者晚年远离尘嚣、寄情自然的淡泊心境，与贺铸豪放词风形成反差，展现其创作多样性。十八、初夏过友人新居清 · 徐本衷爱闲此物最怡情，竹屋绳床午睡清。除却酒瓢无长物，满帘新绿雨初晴。赏析：全诗以“隐逸”为核心，通过友人新居的描写，表达了诗人对简朴生活的推崇与对自然之美的体悟。末句“满帘新绿雨初晴”尤为精妙，既是对初夏雨后景色的捕捉，亦隐喻超脱俗世后的心灵澄明。十九、初夏闲吟北宋 · 邵雍绿杨深处啭流莺，莺语犹能喜太平。人享永年非不幸，天生珍物岂无情。牡丹谢后紫樱熟，芍药开时斑笋生。林下一般闲富贵，何尝更肯让公卿。赏析：来不及沉醉，来不及回味，我们告别了春的妩媚，迎来了夏的热烈。蛙声蝉鸣，莺飞草长，小麦扬花，油菜成熟。通过描绘初夏景物与闲居生活，寄托了诗人对自然哲理的思考与隐逸理想。二十、初夏北宋 · 林逋乳雀啁啾日气浓，雉来交影日重重。秧田百亩鹅黄大，横策溪村属老农。赏析：诗句质朴自然，无雕琢痕迹，吻合林逋“作诗随就随弃”的洒脱创作观。通过田园场景的恬静描写，折射诗人远离尘嚣、寄情山水的志趣。诗中无直接抒情，但“老农”“溪村”等意象隐含对简朴生活的认同，呼应其“梅妻鹤子”的隐士形象。二十一、初夏宋·范成大晴丝千尺挽韶光，百舌无声燕子忙。永日屋头槐影暗，微风扇里麦花香。赏析：千缕游丝似要挽留将逝的春光，百舌鸟静默无声，唯见燕子穿梭繁忙。漫长白昼中屋旁槐树投下浓重阴影，微风吹拂间裹挟着麦田的阵阵清香。二十二、浣溪纱·初夏明 · 陈霆新笋成竿粉节光。落花红润燕泥香。水亭帘幕小池塘。萍约翠痕楼影出，柳搏清荫簟纹凉。抛书一枕梦能长。赏析：诗人通过典型初夏风物的精巧组合，构建了一个清幽闲适的隐逸世界，语言凝练而画面感极强。其艺术风格既承袭宋词婉约传统，又带有明代文人画的细腻质感，是描写初夏的佳作。二十三、初夏闻鸟声清 · 杨炜余花落尽草萋萋，绿暗书窗柳色迷。好鸟不知春已去，声声犹向耳边啼。赏析：季节是过客，花朵是行者，人是赶路人，夏也一样，世间所有生命都是岁月的孩子，在有限的路上随缘、随心、随性走一程。二十四、初夏书事清 · 方芳佩日永无尘事，山居境转幽。雨归云外树，人语竹间楼。春去寒仍浅，花残蝶解愁。晚窗茶未熟，一缕翠烟浮。赏析：此诗与王维山水田园诗风格相近，但作为女性诗人，方芳佩的笔触更显细腻婉约。诗中「茶未熟」「翠烟浮」等细节，既符合清代文人雅趣，也折射出女性对生活美感的独特捕捉。可对比其另一作品《初夏书呈同舍》，进一步探究其创作共性。二十五、初夏即事宋 · 吕本中但见溪山如画里，不知风景是它乡。苦遭毒暑三年旱，预喜西风一榻凉。俗事不须频到口，旧书何苦要撑肠。雨声只在芭蕉上，正与愁人作夜长。赏析：夏日再热烈，也依然治愈不了思乡病。绿槐高柳，一夜生阴。我们也只有到了重要时刻，才能体会到家的意义。此诗以初夏为背景，通过“溪山如画”与“它乡风景”、“毒暑”与“西风凉”等多重对比，将个人愁绪与时代隐忧交织，语言凝练而意境深远。二十六、和初夏北宋 · 彭汝砺浅水池塘莲叶香，红尘道路柳阴长。黄梅雨裛栏干湿，翠柏风吹襟袖凉。赏析：首联以“浅水池塘”与“红尘道路”形成空间对照：前者是静谧的莲叶清香，后者是喧嚣的柳荫绵长，暗含对隐逸与尘世的思考。尾联通过“黄梅雨”与“翠柏风”强化感官体验：雨水浸润栏杆的湿润感、风吹柏树的清凉感，细腻刻画出江南初夏的潮湿与清爽。二十七、首夏山中行吟明·祝允明梅子青，梅子黄，菜肥麦熟养蚕忙。山僧过岭看茶老，村女当垆煮酒香。赏析：通过农忙与山居的对比，表达对功名利禄的淡泊，追求“诗酒风流”的自在人生。诗人借田园意象，展现人性的自由复归与精神归宿。二十八、浣溪沙·初夏清 · 叶宏缃开遍蔷薇小院香。乍晴梅雨蝶飞忙。一溪新碧浸鸳鸯。古帖午临欹枕倦，瑶琴晚奏短襟凉。倚栏远望又斜阳。赏析：全词选取“蔷薇”“梅雨” “溪水” “鸳鸯”等典型初夏意象，兼具视觉（新碧）、嗅觉（香）、听觉（琴声）的感官描写，虚实相映成趣；表面写闲适生活，实则通过“倦”“凉”“斜阳”等词暗含孤寂与时光易逝的感慨，文人雅趣与孤独心境交织。二十九、初夏游张园宋·戴复古乳鸭池塘水浅深，熟梅天气半阴晴。东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金。赏析：夏日醉美妙的色彩，在挂满水果的枝头上，清爽的夏天从享受美食开始。全诗无生僻字，却通过“载酒”“醉”“摘尽”等动作描写，将文人雅趣与市井宴饮结合，展现世俗化的诗意。三十、初夏江村明·高启轻衣软履步江沙，树暗前村定几家。水满乳凫翻藕叶，风疏飞燕拂桐花。渡头正见横渔艇，林外时闻响纬车。最是黄梅时节近，雨余归路有鸣蛙。赏析：这首诗以明快的语言、生动的意象和严谨的结构，展现了江南初夏的田园之美与隐逸之趣。诗中既有对自然风光的敏锐捕捉，又暗含诗人超脱世俗的志趣，堪称明代田园诗的典范。