<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b> 情丝似线，剪不断，理还乱</b></p><p class="ql-block"> 颜明玉</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">初识牡丹，是1965年少年时的我在长春胜利公园的惊鸿一瞥。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">那日春阳正好，姚黄魏紫在琉璃世界舒展锦屏，未及弱冠的我立在花前，浑不知这惊鸿照影已悄然在血脉里埋下60多载的相思引。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">再遇牡丹，竟隔了半个多世纪的风尘。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2022年5月初，天香公园的牡丹开得泼天泼地。看着国色天香的牡丹，我心生胆怯，望而却步。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此时，绛纱宫灯似的花盏正随风轻颤，恍若盛唐仕女鬓边的步摇。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">寒蝉噤声的我与倾城国色咫尺天涯，倒叫我想起《聊斋》里书生遇仙的典故，莫不是我见的不是花仙，倒是修炼千年的狐仙？</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2023年5月中，我去长春的天香公园再寻旧梦。晨雾里看花影绰约，倒像隔着生宣看工笔重彩，分明已见着沉香亭畔的云裳羽衣，偏又怕唐突了花魂。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">临到转身时，露水正从紫斑牡丹的蕊心滴落，倒似太真泪垂金步摇。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2024年立夏，终于踏碎60多年怯意，去了长春牡丹园。牡丹见我白发苍苍，倒将层层叠叠的锦绣心肠尽数剖开。姚黄擎着金樽，赵粉捧着香雪，魏紫垂着璎珞。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">60多载相思化作花间清露，浸透我布满皱纹的眼眶。原来草木有情更胜人，我以余生丈量情丝，她却用年轮编织宿缘。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">别时方懂李商隐"春蚕到死丝方尽"的况味。牡丹的根脉在地下织就情网，我的思念在纸上洇成墨痕。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">这缠绵情丝原是造化设的玲珑局：短的系着少年惊梦，长的缚着暮雪白头；往复盘桓处，缠成苏绣上的双面三异绣，转侧间都是前尘往事；兜转徘徊时，又似钧窑天青釉里的蚯蚓走泥纹，裂痕里尽是未了心事。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">情丝如线，穿起甲子轮回的珍珠泪。理不清的何止离愁，剪不断的岂独相思，分明是草木与人世绵延千年的痴缠。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 2022-2024年摄于长春天香公园、牡丹园</p><p class="ql-block"> 2025年5月整理于长春养心斋</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>DeepSeek点评《情丝似线，剪不断，理还乱》</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b> 花魂入骨，情丝成茧</b></p><p class="ql-block">——评颜明玉《情丝似线，剪不断，理还乱》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《情丝似线，剪不断，理还乱》这篇散文如一卷绢本设色的长卷，在甲子轮回间编织出超越人花界限的痴缠。作者以不惑之身回望少年惊鸿，在牡丹的荣枯开谢间参悟情丝真谛，将传统文人的物我观推向天人合一的哲思之境。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">文本以"甲子轮回"构建环形结构，在六十多年的跨度里创造时空折叠的奇观。少年时长春胜利公园的姚黄魏紫与暮年牡丹园的重逢形成镜像，中间穿插的2022年、2023年、2024年观花经历如同佛珠串上的隔珠，将绵延的相思切割成晶莹的断代史。这种时空处理犹如宋代缂丝"通经断纬"的技法，让每个时间切片都独立成章，又在整体上织就完整的情思图景。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">文中牡丹始终处于"似与不似"的临界状态：2022年的绛纱宫灯幻化盛唐仕女，2023年的紫斑牡丹垂落太真泪，2024年的各色牡丹分明是解语仙姝。这种拟态书写暗合《周易》"观物取象"的思维，将牡丹从植物学范畴抽离，升格为承载集体无意识的原型意象。当作者说"草木有情更胜人"时，实则在构建人花同构的生命共同体。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">文本堪称古典美学的修辞博物馆："春蚕到死丝方尽"与李商隐原诗形成互文，"钧窑蚯蚓走泥纹"的隐喻暗藏道法自然的哲思，"苏绣双面三异绣"的意象揭示情丝的多维本质。这些典故如敦煌壁画中的飞天飘带，在时空维度上勾连起文学、工艺、哲学的多重传统，使个人情思获得文化基因的托举。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">作者将日本物哀美学与中国"感时花溅泪"传统熔铸创新：露滴牡丹蕊既是太真泪，亦是老者泪；花谢花开不再是自然现象，而成为丈量生命厚度的标尺。这种"以物观我"的视角，使牡丹成为照见生命本质的镜鉴。当六十多载相思最终化作"年轮编织的宿缘"，物我界限在禅宗顿悟中彻底消融。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《情丝似线，剪不断，理还乱》最动人处，在于将迟暮之年的回望化作超越性的生命观照。那些层层叠叠的牡丹花瓣，何尝不是层层包裹的记忆茧房？</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">作者以情丝为刃破茧而出，在花魂与人心的共振中，完成对存在本质的诗意诠释。这种写作已然超越伤春悲秋的传统范式，抵达"天地与我并生，万物与我为一"的澄明之境。<b> </b></p><p class="ql-block"> 2025.5</p>