元代山水大家黄公望 ‍画山水之三十三要诀

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黄公望（1269年—1354年），字子久，号大痴、大痴道人、一峰道人，平江路常熟州（今江苏省苏州市常熟市）人，元朝画家。黄公望曾任小吏，延祐二年（1315年）九月，因张闾贪污事被牵连入狱，开释后入了全真教出家，并与张三丰、莫月、冷谦等道友交往，隐居在常熟小山头（今虞山西麓）。至正十四年（1354年）十月二十五日，在常熟逝世，葬虞山西麓。

黄公望学识渊博，工书法，通音律，能诗文，钟嗣成说他：“公之学问，不在人下，天下之事，无所不知，薄技小艺亦不弃。”50岁才开始学绘画，曾得到赵孟𫖯的指教，陶宗仪说他“画山水宗董、巨”[3]。黄公望自称为“松雪斋中小学生”，重视写生，常在风景名胜地随笔摹写，其水墨山水尤为出色，创立了浅绛山水，代表作为《富春山居图》，邹之麟在题跋中称此图“笔端变化鼓舞，右军之兰亭也，圣而神矣”其著作有《山水诀》是中国山水画的重要理论著作。

黄公望和吴镇、倪瓒、王蒙并称为元四大家，以黄公望为冠，是元代的著名画家，其中倪瓒和王蒙都曾向他请教过，他的画风对宋代以来的画法有创新，对明清的山水画发展有很大影响。明代评论家王世贞评论说他的画法“无笔不灵，无笔不趣，于宋法之外，又开生面。”山水画于“大痴、黄鹤（王蒙）又一变也。”

天池石壁图，藏于中国北京故宫博物院

黄公望黄山水之三十三要诀

1.近代作画，多宗董源李成二家。笔法树石，各不相似，学者当尽心焉。

2.树要四面倶有干与枝，盖取其圆润。

3.树要有身分，画家谓之纽子。要折搭得中，树身各要有发生。

4.树要偃仰稀密相间，有叶树枝软，面后皆有仰枝。

　　黄公望 《富春山居图》长卷 纸本 水墨 高33cm 横636．9cm 台北故宫博物院藏。

5.画石之法，先从淡墨起，可改可救，渐用浓墨者为上。

6.石无十步真，石看三面。用方圆之法，须方多圆少。

7.董源坡脚下多有碎石，乃画建康山势。董石谓之麻皮皴。坡脚先向笔画边皴起，然后用淡墨破其深凹处，着色不离乎此，石着色要重。

8.董源小山石，谓之矾头。山中有云气，此皆金陵山景。皴法要渗软，下有沙地，用淡墨扫，屈曲为之，再用淡墨破。

黄公望《快雪时晴图卷局部》纸本设色 北京故宫博物院藏

9.山论三远，从下相连不断，谓之平远。从近隔开相对，谓之阔远。从山外远景，谓之高远。

10.山水中用笔法，谓之筋骨相连，有笔有墨之分，用描处糊突其笔。谓之有墨，水笔不动描法，谓之有笔。此画家紧要处，山石树木皆用此。

11.大概树要填空，小树大树，一偃一仰。向背浓淡，各不可相犯。繁处间疏处，须要得中。若画得纯熟，自然笔法出现。

12.画石之妙，用藤黄水浸入墨笔，自然润色，不可用多，多则要滞笔。间用螺靑入墨亦妙，呉妆容易入眼，便墨士气。

黄公望《丹崖玉树图》纸本水墨

13.皮袋中置描笔在内，或于好景处。见树有怪异，便当模写记之。分外有发生之意，登楼望空阔处气韵。看云采，即是山头景物。李成郭煕，皆用此法，郭煕画石如云。古人云，天开园画者是也。

14.山水中惟水口最难画。

15.远水无痕，远人无目。

黄公望《九峰雪霁图》立轴 绢本 水墨 高117．2cm 横55．3cm 北京故宫博物院藏

16.水出高源,自上而下,切不可断脉,要取活流之源。

17.山头要折搭转换,山脉皆顺,此活法也。众峰如相揖逊,万树相从。如大军领卒,森然有不可犯之色,此写真山之形也。

18.山坡中可以置屋舎，水中可置小艇，从此有生气。山腰用云气,见得山势高不可测。

黄公望《富春大岭图》纸本水墨 高74.2cm 横36cm 南京博物馆藏

19.画石之法，最要形象不悪。石有三面，或在上，vü在左侧。皆可为面了，临笔之际，殆要取用。

20.山下有水潭谓之瀬，画此甚存生意，四边用树簇之。

21.画一窠一石，当逸墨撇脱，有士人家风。纔多便入画工之流矣。

22.或画山水一幅，先立题目，然后着笔。若无题目，便不成画，更要记春夏秋冬景色。春则万物发生，夏则树木繁冗，秋则万象粛杀，冬则烟云黯淡。天色模糊，能画此者为上矣。

黄公望 《溪山茅屋》 纸本水墨 34×23.5cm

23.李成画坡脚，须要数层，取其湿厚。米元章论李光丞有后代儿孙昌盛。果出为官者最多。画亦有风水存焉。

24.松树不见根，喻君子在野。杂树喻小人峥嵘之意。

25.夏山欲雨，要带水笔。山上有石，小块堆其上。谓之矾头，用水笔晕开，加淡螺靑。又是一般秀润，画不过意思而已。

黄公望 《长林秋舍图》纸本水墨 39.2x54.8cm ：台北故宫博物院

26.冬景借地为雪，要薄粉晕山头。

27.山水之法，在乎临机应变。先记皴法，不杂布置，远近相映。大概与写字一般，以熟为妙。纸上难画，绢上矾了好着笔，好用颜色，易入眼。先命题目，此谓之上品。古人作画，胸次宽阔。布景自然合古人意趣，画法尽矣。

28.好绢用水喷湿，石上槌眼匾；然后上帧子。矾法春秋胶矾停，夏日胶多矾少，冬天矾多胶少。

29.着色螺青拂石上，藤黄入墨，画树甚色润好看。

黄公望《远屿浮图》纸本

30.作画只是个理字最紧要，吴融诗云：良工善得丹靑理。

31.作画用墨最难，但先用淡墨积，至可观处，然后用焦墨浓墨。分出畦径远近，故在生纸上有许多滋润处，李成惜墨如金是也。

32.作画大要，去邪甜俗赖四个字。

33、山水之作，昉自汉唐，古笔遗墨，不复多见。米南宫评品称董北苑无半点李成、范宽俗气，一片江南景也。厥后僧巨然、陆道士皆宗其法，陆笔罕见，然笔往往有之，亦有逼于董者。其有学于然者曰：“江贯道用墨轻淡匀洁，林木树叶，排列珠琲，宋人亦珍之，视然则大有径庭矣。”作山水者，必以董为师法，如吟诗之学杜也。

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编辑/远方