颐和园——西堤六桥

寂而常照

西堤六桥指的仿杭州西湖苏堤而建六座桥，从北向南依次筑有界湖桥、豳风桥、玉带桥、镜桥、练桥、柳桥六座式样各异的桥亭；在柳桥和练桥之间为取范仲淹《岳阳楼记》中“春和景明，波澜不惊”之句命名的景明楼。沿堤遍植桃柳，春来柳绿桃红，有“北国江南”之称。 乾隆曾六下江南，而其中三次是在清漪园建设中。至此可知，乾隆是早有预谋、有目的、有组织地将江南各地，特别苏杭地区的园林特色复制到清漪园。而西堤正是最好的印证。杭州西湖上有苏堤，昆明湖上就建了西堤。西湖苏堤上有六座桥，西堤上也建了六座桥。 西堤六桥融合了‌江南园林的精巧‌与‌皇家园林的恢弘‌，借景西山群峰，构成"以堤分湖、以桥点景"的山水画卷。 玉带桥的云鹤雕饰、镜桥的诗意命名、柳桥的古柳群落等细节，均体现乾隆时期‌"诗画入园"‌的造园理念。 从离北如意门最近的界湖桥开始，依次是豳风桥、玉带桥、镜桥、练桥和柳桥。六桥造型各异，除界湖桥和玉带桥余四桥都是亭桥。 柳桥 始建于乾隆年间，光绪时重建。桥名取自“柳桥晴有絮”的诗句。 西堤柳桥·四季烟波赋春拂垂绦绿染堤，夏倚荷风过柳溪。 秋浸残阳金影碎，冬凝霜雪玉桥低。 ——题记 桥下春水初涨，浮萍点点如碧玉碎屑，偶有锦鲤衔着柳影游过，搅碎一池天光。远处佛香阁的倒影在涟漪中摇晃，恍若天上宫阙坠入人间。 乾隆仿杭州西湖苏堤意境所建，六桥中“柳桥”以柳色为名，春桃秋苇，四时皆可入画。 ‌西堤最大五孔石桥‌，重檐歇山顶桥亭，名出白居易"柳桥晴有絮"诗。堤上19株古柳形成北京最古老柳树群落。 西堤初醒，柳桥浸在一汪柔碧中。柳是主角——千条垂绦缀满鹅黄嫩芽，似少女长发扫过青石桥栏，风一动，便簌簌抖落几瓣桃花的绯色。 练桥 西堤练桥·四时云水谣春纱漫卷隐青螺，夏蘸烟霞洗碧罗。 秋蘸长空书雁字，冬雕寒玉刻银梭。 ——题记 始建于乾隆年间，光绪时重建。桥上建有四角重檐桥亭，供观景和憩息之用。 用南宋马远“水图十二卷”笔意，以桥为眼，勾连四时水态：春雾如纱、夏波似绫、秋泓若砚、冬冰成鉴，暗合古人“以桥观天地”的哲学观照。 晨光初破，练桥卧在昆明湖的薄雾里。 雾是浣纱女——将石桥、垂柳、远山裹进素绡，唯露桥头青石螭首，如青龙探水，衔住一汪朦胧春色。 两岸新柳蘸水写狂草，桃枝斜逸处，三两早莺啄破雾帘，惊起涟漪撞向石桥孔洞，叮咚声里，十七孔桥的金晖已悄然染透东天云絮。 镜桥 西堤镜桥·春影浮光录春波拭镜柳簪花，一桥分裁水云纱。 ——题记 始建于乾隆年间，光绪时重建。桥名出自唐代诗人李白“两水夹明镜，双桥落彩虹”的诗句。 桥拱为满月，桥台作方砚，倒影成太极。用“镜”之双关，既写桥影合一之奇，亦隐喻春色如镜——照见游人心底草长莺飞。廊柱雕花与水中光影的虚实互动，呼应宋代郭熙《林泉高致》“山水有可行可望，不如可游可居”的造园哲学。 游西堤，如入景中画，画中景。不知是在景中看画还是在画中看景。一步一景，步移景换。不可瞻前而不顾后，亦不可顾左而不顾右。 三月风软，镜桥醒成昆明湖眼角一粒翠钿。桥似青铜古镜——半弧桥拱与倒影合为满月，将春色悉数收进波心。垂柳是梳鬓的侍女，千缕绿绦拂拭水面，搅得云影碎成鱼鳞纹。 忽有白鹭俯冲啄破镜面，涟漪荡开处，十七孔桥的金晖、玉泉山的塔尖、万寿殿的飞檐，统统在镜桥的“镜”中流转，恍然天上人间共用同一副肝胆。 锦鲤群游过桥洞时，青背映得水底苔痕愈翠，恍若桥身突然生满孔雀羽。最妙是正午，日头垂直坠入“镜”中央，桥东浮萍聚作碧玉盘，桥西落樱散成胭脂雪，分明一道石桥割出冷暖两重乾坤。 穿桥而过的画舫最知春心—— 船头刚触破桥东的柳烟，船尾已把桥西的桃霞缝成锦缎。梢公停篙时，整座镜桥忽然化作双面绣绷：正面绣着半树海棠莺啼，背面绣着几丛芦芽蟹迹。待到暮色浸透湖面，那轮被桥拱托住的红日，竟似从《千里江山图》里滚出的火玛瑙，灼得游人都成了青绿山水间的朱砂印。 玉带桥 建造于乾隆年间，拱高而薄，桥身、桥栏用青白石和汉白玉石雕砌，呈曲线型，宛若玉带，故得此名。 它是颐和园里著名的建筑物之一。蛋尖形桥拱，特别高耸，好似玉带。此桥旧名“穹桥”俗称驼峰桥，均以形象命名。 单孔设计形似玉带，拱高7.5米，为帝后御用航道。桥身刻有乾隆楹联，如"螺黛一痕平铺明月镜，虹光百尺横映水晶帘"，描述桥影如月如虹的意境。 玉带桥的造型具有我国长江三角洲地区石拱桥的风格，以纤秀挺拔，轻巧为其之特色。拱高而薄，成流畅挺拔的曲线。桥身、桥栏选用青白石和汉白玉雕砌，洁白如玉，宛如玉带，故名。 是当年乾隆从昆明湖乘船到玉泉山的通道。洁白的，显示了雕刻工匠们的艺术才能的半圆桥洞与水中的倒影，构成一轮透明的圆月，四周桥栏望柱倒影参差，在皱缎般的水面上浮动荡漾，景象十分动人。 桥下为昆明湖的入水口，西通玉河，当年帝后乘船由清漪园至玉泉山，往返均过此桥。 豳风桥 西堤豳风桥·春耨云耕赋桑荫匝地绿扶犁，一桥分雨润春畦。 ——题记 清漪园时期名桑苎桥，光绪时期为避咸丰帝（奕詝）名讳，改为今名，取自中国第一部诗歌总集《诗经》中反映古代劳动人民农业生活的作品——《豳风》。 以“桑苎”或“豳风”为桥名都是为了表明帝王对农桑的重视。 桥体形态及所处环境的变化，特别是夏季早上在此处看朝阳从佛香阁慢慢升起过程，异常美妙。 五孔桥洞暗合五谷之数——东首孔蓄满油菜花倒影，金黄漫漶如打翻的黍稷瓮；西尾孔吞吐着芦苇新剑，青锋劈碎云影，似神农遗落的药锄。正午阳光斜切中孔时，水底卵石忽现《王祯农书》残句，苔痕斑驳处“劝农”二字随波摇曳，恍见上古田官在涟漪间击壤而歌。 豳风桥的桥身与界湖桥的桥身相比，除尺寸略小外，桥洞的造型也稍有不同，中间的桥洞为方形、两边为圆形。桥洞有调节湖水的作用，中间宽大的桥洞下还可穿行小船。 扶栏凝望，方解“豳风”真意—— 南观：镜桥烟柳化作青纱帐，十七孔桥的金晖镀亮虚拟的麦芒，画舫划过处，涟漪竟似稻浪层层推来； 北眺：玉带桥畔残冰裂作龟甲纹，裂缝间游凫点蹼，恰如卦师布下丰歉之卜。最妙是细雨斜织时，桥东桑林沙沙响着《大田》篇，桥西桃溪潺潺淌着《良耜》调，而豳风桥默立中央，恰似《诗经》里那柄青铜耒耜，将三千岁春耕秋收的叹息，都楔进湖石嶙峋的骨缝。 桥畔原有水村居、耕织图等景，今虽不存，然其栏板浮雕《耕织图》仍可窥见乾隆“重农劝稼”之思。 “耒耜”意象呼应《周易·系辞》“斫木为耜，揉木为耒”，桥体与农具的形神互喻，暗合古人“观物取象”之道。 界湖桥 西堤界湖桥·春锁烟津赋一桥界破云水痕，半衔山气半衔春。 ——题记 始建于乾隆年间，桥亭毁于一八六〇年英法联军之劫，因处于内外湖的分界处而得名。 界湖桥为西堤最北端桥梁，始建于乾隆年间，其名暗含“界定昆明湖与后湖水系”之意，桥身简素无华，却在方寸间浓缩“一桥观两湖，一目收四时”的造园智慧。 桥如青玉界尺——北侧后湖水色沉凝，浮冰初裂处游凫试暖，漾起细纹似古琴冰弦；南侧昆明湖浩渺铺陈，波光追着东风撞向桥墩，碎成万点金星跳上石栏。两股水势在桥洞下厮磨，竟将倒垂的柳绦绞作碧玺流苏，忽有黑鹳俯冲掠水，翅尖划开一道无形疆界，春色自此分作“浓妆”与“淡抹”两卷。 驻足桥心，方知“界”字之妙—— 北望：后湖芦苇新抽剑，水杉林浮翠如烟，孤舟系处苔阶绿，俨然王蒙《青卞隐居图》片段；南眺：昆明湖镜面初开，龙王岛浸在湿漉漉的曦光里，十七孔桥化作金针，正将云霞缝入鳞浪。