<p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:20px;">“墨韵流芳承千古，丹青焕彩映乾坤”</span></p><p class="ql-block"> 在这充满艺术气息的美好时刻，在知识迭代加速的今天，我们特别荣幸邀请到中国当代大写意花鸟画家毕珠光老师莅临沈阳老年书画研究会花鸟研修班授课。毕珠光老师深耕书画领域数十年，在中国当代大写意花鸟领域成果斐然。</p><p class="ql-block"> 5月14日，毕老师带着对书画艺术的深刻理解与独到见解，为我们开启了一场笔墨丹青的文化盛宴。</p><p class="ql-block"> 研究会会长陈维忠、名誉副会长田伟、秘书长刘淑玲等全程参加了本次活动。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 毕珠光老师，字逸墨楼主，号小城弄墨人，是中国当代大写意花鸟画家。2013年结业于清华美院高研班，师从颜泉，并曾担任该高研班助教。</p><p class="ql-block"> 现任辽宁省美术家协会会员、中国煤矿美术家协会理事、辽宁博雅书画院副院长、山东省东方辰龙书画院副院长，国家一级美术师。</p><p class="ql-block"> 毕老师在艺术界具有很高的知名度，也取得了很高的艺术成就，形成了自己的艺术风格。他以写意花鸟画见长，主张“师古而不泥”，注重笔墨简约与意境结合，作品以“真、朴、趣”为特色，兼具传统根基与个人创新。</p><p class="ql-block"> 曾获得“中国当代画竹百家”称号(2010年)、全国中老年书画展金奖(2012年)，作品入选中国美协主办的“八大山人”全国花鸟画展等。</p><p class="ql-block"> 出版有《中国名画家毕珠光》、《毕珠光写意花鸟画》等专著。其艺术活动涵盖展览、讲学及国际交流，影响力辐射国内外。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">陈维忠会长主持活动</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">毕珠光老师把花鸟画报赠送给花鸟研修班</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">毕珠光老师讲授大写意荷花的画法</p> <p class="ql-block"> 1、在绘画荷叶时，墨色的浓淡变化。形状不可太圆，边缘实、中心虚，叶脐附近不要添满，多留空白。</p><p class="ql-block"> 2、笔法上通常采用侧锋运笔，起笔实、落笔虚，见笔见墨。墨色要有浓淡干湿的变化，以表现出荷叶的层次感。</p><p class="ql-block"> 3、荷叶的形状不宜过于规则和圆润，要有残缺美。</p><p class="ql-block"> 4、荷叶的叶脉要画得有弹性，也可不画。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">荷花可以用点厾法和双勾法来画。</p><p class="ql-block"> 1、点厾法就是不勾勒物体轮廓，直接蘸色墨点染，通过笔触的浓淡、疏密和虚实变化表现物象的形态与质感。一笔双色或一笔多色，也可用于其它花卉。</p><p class="ql-block"> 2、双勾法就是用线条勾勒花瓣，形成流畅灵动的造型。以淡墨为主，瓣尖用稍重墨色突出形态，外侧花瓣墨色最淡以体现立体感。</p><p class="ql-block"> 中锋运笔，从花瓣尖端向根部勾画，起笔实、落笔虚，保持线条流畅。</p><p class="ql-block">调整花瓣密度和大小，注意前后遮挡关系，左右不要对称。</p><p class="ql-block"> 用浓墨点画花蕊，半干时以藤黄调赭石绘莲蓬。</p><p class="ql-block"> 中锋结合<span style="font-size:18px;">裹锋淡</span>墨画梗，墨线圆润挺拔，最后浓墨点刺，疏密有致。</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block">毕珠光老师讲授大写意牡丹的画法</p> <p class="ql-block"> 画大写意牡丹要注重墨色的变化，通过干湿、浓淡的变化来表现牡丹的层次和质感。</p><p class="ql-block"> “以书入画”，借鉴书法的用笔方法。中锋描绘牡丹花瓣的厚重感；侧锋则能表现出花瓣边缘的翻卷与褶皱。</p><p class="ql-block"> 运笔过程中要注意提按转折，力透纸背。</p><p class="ql-block"> 牡丹花应置于画面的视觉中心，通过枝叶的穿插、疏密对比、虚实相生等手法，营造出层次丰富、空间深远的画面。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 牡丹叶子通常为“三杈九顶”结构，即一枝分三杈，每杈三片叶（共九顶），画叶时要注意叶片方向的变化（上翘、平展、下垂），避免呆板。</p><p class="ql-block"> 以侧锋为主，一笔一叶，墨色需有浓淡变化，体现立体感。画叶需果断，避免复笔修改。</p><p class="ql-block"> 待叶片半干时，用中锋勾画叶脉，主脉粗重，侧脉细而弯曲，注意线条提按变化。</p><p class="ql-block"> 叶片常以三片为一组组合，类似“品”字形排列，需兼顾疏密和层次，近景叶浓重，远景叶清淡。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">绘画六法：</p><p class="ql-block"> 气韵生动：指作品具有生动的精神气质和生命力。</p><p class="ql-block"> 骨法用笔：通过笔墨技巧和线条来表现事物对象的骨格和质感。</p><p class="ql-block"> 应物象形：强调在作画时应顺应对象本来的面貌，造型要尽量准确。</p><p class="ql-block"> 随类赋彩：色彩的运用要根据不同的绘画对象类别赋予不同的色彩。</p><p class="ql-block">经营位置：即绘画的构图和布局。</p><p class="ql-block"> 传移模写：通过临摹作品来学习前人的艺术技巧和经验。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">毕珠光老师点评学员作品</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">陈维忠会长进行活动总结</p> <p class="ql-block">摄影录像编缉：樊桂红</p><p class="ql-block">监 制：陈维忠</p>