渔洋绝句十二法之十二

一品兰

渔洋绝句法十二：此法诗中必要有对偶（但不一定对仗），或一二句对，或三四句对，或在句中对。如第二首“一片败荷千点叶”，第五首“灞桥两岸千条柳”、第七首“蜀舸吴船齐著力”，第九首“残碑堕泪回文锦”皆是句中对。既用对偶，复有领起或总结，诗中胎息则一气奔腾直下矣。

定义文字到目前为止是最多的。我们先复习一下对偶，对仗的概念：对偶，是一种修辞格，指成对使用的两个文句“字数相等，结构、词性大体相同，意思相关”。 而对仗，是格律化的对偶形式，意思是在对偶的基础上，还要求平仄相偕。所以，对仗的句子，一定是对偶的；而对偶的句子，不一定都对仗。

十二法里的对偶对仗不同，就在于此。但为何有人总是在诗词里，只用对偶这个名词，而不用对仗这个词呢，可能是因为龙榆生先生，在他的词汇里，没有对仗一说，在他的词谱里，只用对偶一词。好，我们不必去多争论，本来是个极其简单的概念，争来争去，就无端的复杂了。注意，诗的首联，首句入韵者，如果是成对的，就称对偶，因为首联一二句都是平收句。这就是十二法定义里，要有对偶，但不一定是对仗的意思了。

渔洋第十二法比较简单，也好掌握多了，因为无非是要有一联对仗而已。这个比写虚笔要容易的多。上一讲的第十一法，文字定义很少，但很不好掌握，如何能在尾句既归结到自身，又得笔力沉健。

下面我们来看例诗：

瓜洲渡江二首之一

清·王士祯

昨上京江北固楼，微茫风日见瓜洲。

层层远树浮青荠，叶叶轻帆起白鸥。

瓜洲，镇名，在扬州城南长江北岸，地为江中沙碛，状如“瓜”字，故名瓜洲。有渡口以通江南的镇江，名瓜洲渡。顺治十七年(1660)，王士禛先后任扬州推官和江南同考官，九月因病归扬州，冬天曾游北固山和金、焦山，往来于镇江与瓜洲之间。这两首七绝当作于此时。

昨上京江北固楼，微茫风日见瓜洲。

起承两句叙事，写景，描述在镇江登北固楼隔江远望瓜洲的情景。北固楼在镇江西北的北固山上，山高数十丈，三面临江，登楼则江景可望。京江，即镇江，也称京口，镇江有著名的北固山，王湾有流传千古的五律，次北固山下，即是此处。这两句写诗人登临送目，但见烟波浩淼的江面上，一片迷茫；

层层远树浮青荠，叶叶轻帆起白鸥。

转合两句写极目所见，一层层树木像只有几寸高的青青的荠菜一样，浮在天际，而江中的一只只小船，正在扬起轻帆，像白鸥一样在水上翔游。三四句对仗，层层对叶叶，叠词对叠词，远树对轻帆，偏正对偏正，浮青荠，对起白鸥，工稳的颜色对。

淡淡几笔，远近映衬，交织融会，极有层次。用“青荠” 比“远树”，以“白鸥”喻“轻帆”，不仅生动形象，也暗有反衬楼高之意，而且“青”、“白”的色彩，更给疏简的构图增添了清新、淡雅之趣。细玩全诗，如置身画幅中，意境清远，韵致超逸，自然天成。这是第十二法的，三四句对仗。

读这首七绝，很有梅尧臣说的那种境界，状难言之景如在目前。还有，这里的对仗句，特点是，前四后三之间是比喻，但省略了喻词，与白居易的那个江楼夕望招客里的颈联句子类似：风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。

叶欣离宫秋晓

清·王士祯

翠华寂寂罢宸游，苑树声凄碧水流。

一片败荷千点叶，灵波宫外不胜秋。

题目中的叶欣，是明末清初江南华亭人，字荣木。善画山水，流寓南京，为金陵八家之一。此应是为叶欣的画作，离宫秋晓，题诗之作。

翠华寂寂罢宸游，苑树声凄碧水流。

起承两句写画中景物，翠华，指天子仪仗中以翠羽为饰的旗帜或车盖。意思是，画中的离宫里，已不见君王的影子了，唯有君王的銮驾寂寂的停在那里，似乎是罢了皇家的宸游一般，苑林中的秋风吹树之声凄凉，唯见碧水不断的东流。一二句非常形象的描述了画中的离宫，在秋晓中的状态。一二句没对仗，也没对偶。

一片败荷千点叶，灵波宫外不胜秋。

第三分句为句中自对句，以一片败荷，对，千点荷叶。从语法上看，是两个名词并列，是名词句。这是诗家语中省略句法，动词都省略了，意境应该是：画中有一处荷塘，但已被秋风误了，眼前是一片枯荷的景象（远景），而画中千点的荷叶，个个是画的非常精细（近景，或视角的聚焦）。尾句以离宫秋色收结；意思是，灵波宫的外面是一片浓浓的秋色。注意三四两句之间，虽是并列的景色描写，但两句之间没有对偶也没对仗，只是景写的延伸。

仔细看一下，此乃四句写景的布局，但景中都有含情之语，比如：首句是寂寂罢宸游，次句之，声凄，水流；三分句的荷塘枯荷，句中对子表达了言外的秋色；尾句乃以写意为主，但也包括了景描。所以这首七绝，虚实相间，由实化虚，非常经典的手法，有唐人风范。

德云庵晓起

清·王士祯

宿鸟惊寒解报更，夜闻林雨达天明。

迢迢绝涧千重瀑，寂寂中峰一磬声。

德云庵是金陵的一处著名寺庙，应该是作者游金陵时所写。

宿鸟惊寒解报更，夜闻林雨达天明。

起承两句写晓起时景，和叙说昨夜之事。宿鸟由于惊寒，而鸣叫，似乎是为了报更，而昨夜下了一宿的雨。而且这雨直到天明方霁。

迢迢绝涧千重瀑，寂寂中峰一磬声。

三四两句对仗，迢迢对寂寂，叠字对；绝涧对中峰，偏正名词对，非常工稳，千重瀑对一磬声，数字对。首句是写晓，次句其实是时序倒装，本应在首句前发生的，是回顾的昨夜事。为何这里要倒装？因为与三四两句的景描，衔接的更好。由于下了一夜雨，所以晨起后极目远眺，看到了，绝涧的千重瀑，而又可闻中峰处的一磬声。倒装一般都是有理由的，时序倒装一般是为句子之间的衔接有关。

襄阳口号

清·王士祯

岂有酖人羊叔子，更无悔过窦连波。

残碑堕泪回文锦，一种销沉可奈何。

口号，意思是随口而吟成的诗。酖，dān。字义同“耽”。耽，指沉溺，迟延的意思。羊叔子，指羊祜，三国魏末西晋初泰山南城人，字叔子。蔡邕外孙。司马师之妻弟。初仕魏上计吏。累迁中领军，统宿卫，执兵权。入晋，拜尚书左仆射。武帝泰始五年，迁都督荆州诸军事。

因爱民勤政，死后百姓常在墓碑前堕泪。窦滔，字连波，十六国时期前秦大臣，窦滔曾在前秦任秦州刺史。后来窦滔忤上，秦王苻坚下令将他发配至沙州服苦役。过了七八年，窦滔依然杳无音信。窦滔的妻子苏蕙对丈夫的思念与日俱增，但也无可奈何，便将无限情思写成一首首诗文，并按一定的规律排列起来，然后用五彩丝线绣在锦帕之上，这就是流传千古的《璇玑图》（回文锦，锦字书）。

岂有酖人羊叔子，更无悔过窦连波。

起承两句的手法是对举，也是对仗。羊祜和窦涛，各用其字，意思是说羊祜不可能是个耽酒之人，也没人能比得上窦涛的悔过，对仗。注意，这里的，酖人对悔过，似乎字面上不对，但你要注意句子的角色，酖人，指刘伶那样嗜酒如命之人，用了岂有，否定了，悔过，是指窦滔的秉性，意思上，与羊祜不嗜酒的秉性是一样的，所以成对了。

残碑堕泪回文锦，一种销沉可奈何。

第三句用了句中对，残碑堕泪回文锦，残碑，对，回文。语法上是双主谓结构，残碑堕泪，而回文成锦；尾句收结，残碑也好，回文也好，同样都是一种销沉，如何能奈何？

渔洋第十二法的要点

1. 对偶而非严格对仗

对偶是一种修辞手法，要求两句在结构、词性、意义上相关，但平仄可以不完全相对。

对仗则更严格，除了对偶的要求外，还需平仄相谐，常见于律诗。

渔洋第十二法允许对偶，但不强求对仗，因此更适合绝句的自由表达。

2. 对偶的位置灵活

一二句对（如《灞桥寄内二首之一》的“长乐坡前雨似尘，少陵原上泪沾巾”）。

三四句对（如《瓜洲渡江二首之一》的“层层远树浮青荠，叶叶轻帆起白鸥”）。

句中自对（如“一片败荷千点叶”中，“一片”对“千点”）。

3. 对偶与诗意的结合

对偶句既要工整，又要自然融入全诗，避免生硬。

通常对偶句用于写景或叙事，增强画面感和节奏感。

创作建议

选择合适的对偶位置：根据诗意决定对偶放在开头（增强画面感）或结尾（强化情感）。

避免刻意堆砌：对偶应服务于整体意境，而非单纯追求形式。

灵活运用句中自对：如“秦时明月汉时关”（王昌龄《出塞》），虽非渔洋诗，但可作为参考。

渔洋第十二法通过巧妙运用对偶，使绝句在形式上更加精致，同时保持自然流畅的韵味，是绝句创作的重要技巧之一。

与其他渔洋绝句法的区别

渔洋第十二法 vs 其他法：

第十一法强调前三句烘托，结句归结自身；

第十二法则强调对偶运用，使全诗气脉贯通。

与律诗对仗的区别：

律诗要求严格对仗（如颔联、颈联），而渔洋第十二法仅需对偶，更自由。

创作建议

1. 选择合适的对偶位置：

若一二句对偶，后两句需总结或递进；

若三四句对偶，前两句需铺垫。

2. 避免生硬拼凑：

对偶句需自然融入全诗，避免为对而对。

3. 增强气势：

对偶后需有领起或总结，使全诗流畅。

总结

渔洋第十二法通过灵活运用对偶，增强绝句的对称美与节奏感，同时保持整体气韵流畅。适合表达连贯的叙事或写景，如送别、游历等题材。

到此为止，渔洋十二法已经学完了。归纳一下渔洋十二法综合如下：

【法一】：此法前二句或赋陈，或起兴，或议论，第三句以否定词转接。

【法二】：此法，前二句说一事，第三句以转折连词承接。

【法三】：此法第三句故作假设或设问之辞，第四句答之。

【法四】：前二句说今事，第三句追忆畴昔，多用年来、忆、记等词。

【法五】：以前二句说往事，第三句则用而今、此日等词点明今事，以见今昔之感。

【法六】：前二句直赋眼前景，第三句以好是、分明、好到等词著以作者的评论。

【法七】：渔洋匠心所在，一二句就题直起，亦直赋眼前景、心中情，第三句以叙写人事转接，而结句则必由实返虚，所谓不著一字尽得风流，读渔洋最须注意此等处，以其有神韵也。

【法八】：以第四句为主，用否定词作结，然第三句亦不可轻忽，多用时间状语或转折连词、因果连词与之有一呼应。

【法九】：此法，第四句作诘问，第三句或呼应，或不呼应。

【法十】：此法前三句皆写今事，而第四句则归结到诗人身上，追忆往昔，但不具体说出，自有无限风流蕴藉。这与法五第三句点明今事固不相同。

【法十一】：此法前三句皆是烘托，结句归结自身，笔力沉雄清健。

【法十二】： 此法诗中必要有对偶（但不一定对仗），或一二句对，或三四句对，或在句中对。如第二首“一片败荷千点叶”，第五首“灞桥两岸千条柳”、第七首“蜀舸吴船齐著力”，第九首“残碑堕泪回文锦”皆是句中对。既用对偶，复有领起或总结，诗中胎息则一气奔腾直下矣。