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刘砚秋(东北人也)

自叙 自序刘砚秋 余，关东布衣也，少长于长春，既冠而负笈吉水，习东瀛之言。后辗转燕赵，谋食于水泥工业之职，虽案牍劳形，而笔耕不辍。今垂垂老矣，检点平生所著，竟积稿盈箧，遂略述其梗概，以志雪泥鸿爪。忆著作之途有其四:其一，译事之篇。弱冠习日文，壮岁事译业，自助理翻译至译审，凡三十余载。其间撰《赴日速成应急会话》，以济东游者之需；又著《日语特点与翻译技巧》，刊于《日语学习与研究》，虽非宏论，亦见推于同侪。至于《水泥技术》《中国建材》诸刊所载篇章，皆谋生之余，爬罗剔抉而成，今观之，犹见当年伏案之勤。 其二，标志之艺。余少好丹青，而兴之所至，偶有心得。遂于公暇，研习标志设计，撰《标志设计技法》《如何设计标志》二书，付梓于天美出版书社。图文并茂，详析技法。承蒙不弃，后者入选:高等教育"十一五"全国规划教材和中国高等院校美术专业系列教材。此后，又于《装饰》杂志连发四论，虽非专家之言，亦成一家之说。 其三，乡恋之笔。少时乡居，冰嬉雪戏，历历在目。及老，思乡愈切，乃著《东北童趣》一书，分"童玩"、"童乐"、"食事"、"年俗"四章，凡六十篇。记儿时陀螺之戏、雪地逐雀之乐，述关东食事之朴、年俗之盛。每有读者致书云："展卷如见当年"，此诚余"心向往之"者。其四，诗词之辑。退休以来，潜心诗道，所作渐夥。积《七律三百首》《词二百首》《五律三百首》，皆依平水韵，不敢妄称工稳，但抒胸臆而已。尤以《西江月·水浒传一百单八将》为得意，此书乃暮年力作，然亦自娱自乐，不枉灯下推敲之苦。 结语余一生碌碌，非著述等身之才，然每有所得，必录而存之。今之所谓"著作"者，非谓其精，实珍其诚；非炫其博，但存其真。倘后世有览者，或可于拙著中见一介书生，谋生之余不废吟咏，垂老之际犹念童蒙，则余愿足矣。 岁次乙巳于津门唯知斋 简历篇工作篇 部分！ 《水泥技术》杂志社一九九〇年第四期1990年7月25日出版邮局发行代号6—52国外发行:中国图书进出口总公司国内统一刊号CN12—1071/TB 3—1 《水泥技术》杂志社一九九二年第六期1992年11月25日出版邮局发行代号6—52国外发行:中国图书进出口总公司国内统一刊号CN12—1071/TB 5—1 《水泥技术》杂志社一九九五年第三期1995年11月25日出版邮局发行代号6—52国外发行:中国图书进出口总公司国内统一刊号CN12—1071/TB 3—1 《水泥技术》杂志社二〇〇〇年第二期2000年4月25日出版邮局发行代号6—52国外发行:中国图书进出口总公司国内统一刊号CN12—1071/TB 2—1 《水泥技术》杂志社二〇一二年第六期2012年11月25日出版邮局发行代号6—52国外发行:中国图书进出口总公司国内统一刊号CN12—1071/TB 4—1 《水泥》杂志社一九八九年第九期1989年9月出版邮局发行代号2—325国内统一刊号CN11—1899 《中国建材》一九九二年第四期（总第112期）邮局发行代号国内2—43邮局发行代号国外M585国外发行:中国国际图书贸易进总公司（中国国籍书店） 2—1 《水泥工程》二〇〇九年第二期出版日期2009-4-15邮局发行代号:28—240中国标准连续出版物号:ISSN1007-0389CN32-1449/TU 工具篇 《日语学习与研究》杂志社一九八九年第五期（总五十六号）1989年9月25日出版邮局发行代号2—446国外发行代号BM281国内统一刊号CN11—1619 2—1 2—2 《赴日速成日语会话》前言 十月金秋，和老伴逛了一趟天津书市，她在书摊上拿起了一本小册子翻了翻，冲着我咕噜了几句话，基本上是日语发音。出于职业的本能，凑近一看，原来是书名叫《说日语》的小册子，她是按着书中汉字标音来读的。她又冲我咕噜了几句，有的听不懂，有的虽然听懂，但是发音不是很准，其主要原因是标音不佳，没有按意群断句，且长短音不分，清浊音不辩。这也难怪，没有正规学过日语字母表五十一音图，加之书中有上述缺陷，发音难免有失偏颇。她看我念出来还能听懂几句，立刻来了兴趣，于是执意买下。说是回去每天学上几句，在我下班后用日语对话，我觉得挺有意思，老了老了，到头来竟然跟老公PK起日语了。说句实话，用汉字标日语的发音是不够科学的。记得我刚上大学开始正规学日语字母之前，也是采用这种办法，甚至根据他的发音，联想为其他的含义，使其内在有机地联系起来，从而增强了记忆，确有急功近利之效，但无长久之计。目前，随着中日交流的加深，民间往来的频繁，到日本旅游、探亲、访友、学习、工作和经商的机会越来越多，而相当一部分人没有学习过日语，怎么办？临阵磨枪，学几句应急口语，在关键的时候用上，立刻会使气氛显得融洽和热烈，这有助于和日本友人的交往，和在异国他乡克服日常生活中的某些困难。本书根据自己多年学习日语的经验，和在日本了解到的风土民情，正文中每篇文章以情景对话，和前后文脉紧密衔接的方式，尽可能地涉猎各种交往场合。其后列有相关单词，便于扩展和丰富所学的内容。最后还有小常识，介绍日本的现状，生活习惯以及注意事项等。需要说明的是，日语的发音速度较快，较平，基本上是口腔共鸣。有些字母，可以用汉字准确标音，但是有些字母却无法用汉字准确标音。这也就造成了按照汉字标音说出来的日本话，不是很准确，甚至听起来有些怪怪的。不过，这仍不妨碍相互之间的交流，对方听了也不会责怪你的发音不准。相反，认为你终究不是日本人，说到能听懂的程度，会大加赞赏的…。本书虽然能解一时的燃眉之急，却非学习日语的正规渠道。要想真正地掌握好日语，还要从基础学习，即从日语的第一个字母 “あ”重新学起…。 2011年11月刘砚秋于天津 设计篇 天津人民美术出版社出版发行1991年5月第1版1991年5月第1次印刷 引言 标志是一种象征艺术，代表着某一特定的事物，在图案设计中属于单独纹样或适合纹样的范畴。标志的内容非常丰富，可以概括分为商业性标志和非商业性标志两大类。它在保证信誉、树立形象、加强交流诸方面的作用巨大，被公认为是沟通人际关系的“桥梁”。另外，标志还从不同角度反映一个国家经济、科学技术和文化的水平。目前，世界标志艺术发展到了一个崭新的阶段，符号化的倾向很为明显。而我国标志艺术的发展迟缓，不能适应现代信息社会需求，因此，加强这方面的学习研究十分必要。现代标志摒弃传统标志观念，强调以强烈视觉艺术形象去吸引观众，突出了标志简洁、严谨、含蓄的艺术特征，更加便于识别、辨认和记忆。本书借鉴国内外大量成功的作品为实例，依照图案美的形式法则，以剖析基础知识入手，对标志构成的形式进行分类归纳，并用图文并茂的方法加以细致说明，我们的目的，是生动具体地帮助读者掌握一些有关标志设计的技巧和表现手段。有关标志的色彩、标志的设计规范等问题，涉及面较宽，限于篇幅，本书不作专门论述。敬希谅解。在本书的编写过程中，冯绮玲、肖晓航、高放、章立铭、李力等同志给予了热情支持并提供大量资料，特此鸣谢。 编者 天津人民美术出版社出版发行2001年7月第1版2006年12月第7次印刷 引言标志是一种象征艺术，代表着某一特定的事物，在图案设计中属于单独纹样或适合纹样的范畴。标志的内容非常丰富，可以概括分为商业性标志和非商业性标志两大类。它在保证信誉、树立形象、加强交流诸方面的作用巨大，被公认为是沟通人际关系的“桥梁”。另外，标志还从不同角度反映一个国家经济、科学技术和文化的水平。目前，世界标志艺术发展到了一个崭新的阶段，符号化的倾向很为明显。而我国标志艺术的发展迟缓，不能适应现代信息社会需求，因此，加强这方面的学习研究十分必要。现代标志摒弃传统标志观念，强调以强烈视觉艺术形象去吸引观众，突出了标志简洁、严谨、含蓄的艺术特征，更加便于识别、辨认和记忆。本书借鉴国内外大量成功的作品为实例，依照图案美的形式法则，以剖析基础知识入手，对标志构成的形式进行分类归纳，并用图文并茂的方法加以细致说明，我们的目的，是生动具体地帮助读者掌握一些有关标志设计的技巧和表现手段。有关标志的色彩、标志的设计规范等问题，涉及面较宽，限于篇幅，本书不作专门论述。敬希谅解。在本书的编写过程中，冯绮玲、肖晓航、高放、章立铭、李力等同志给予了热情支持并提供大量资料，特此鸣谢。 编者 天津人民美术出版社出版发行1999年4月第2版2001年2月第5次印刷 引言标志是一种象征艺术，代表着某一特定的事物，在图案设计中属于单独纹样或适合纹样的范畴。标志的内容非常丰富，可以概括分为商业性标志和非商业性标志两大类。它在保证信誉、树立形象、加强交流诸方面的作用巨大，被公认为是沟通人际关系的“桥梁”。另外，标志还从不同角度反映一个国家经济、科学技术和文化的水平。目前，世界标志艺术发展到了一个崭新的阶段，符号化的倾向很为明显。而我国标志艺术的发展迟缓，不能适应现代信息社会需求，因此，加强这方面的学习研究十分必要。现代标志摒弃传统标志观念，强调以强烈视觉艺术形象去吸引观众，突出了标志简洁、严谨、含蓄的艺术特征，更加便于识别、辨认和记忆。本书借鉴国内外大量成功的作品为实例，依照图案美的形式法则，以剖析基础知识入手，对标志构成的形式进行分类归纳，并用图文并茂的方法加以细致说明，我们的目的，是生动具体地帮助读者掌握一些有关标志设计的技巧和表现手段。有关标志的色彩、标志的设计规范等问题，涉及面较宽，限于篇幅，本书不作专门论述。敬希谅解。在本书的编写过程中，冯绮玲、肖晓航、高放、章立铭、李力等同志给予了热情支持并提供大量资料，特此鸣谢。 编者 天津人民美术出版社出版刘砚秋刘畅合著《标志设计技法》分别入选:高等教育"十一五"全国规划教材 中国高等院校美术专业系列教材 ——刘畅刘砚秋编著 天津人民美术出版社出版发行2006年7月第1版2006年7月第1次印刷 引言 标志，现实生活中几乎无处不在，商场、医院、机关、学校、车站、码头、饭店、剧场、景点、厂矿、部队、街道乃至每个家庭里都随时可见。标志涉及的范围很广，包括了政治、军事、经济、文化、教育、体育、科技、卫生、宗教、新闻、出版、工业、农业、商业、交通、通讯、服务、旅游等各行各业的方方面面，其中尤以以盈利为目的商业性标志为主。改革开放以后，商品经济发展迅速，竞争异常激烈，聪明的企业家懂得了利用优秀的产品标志去征服客户，消费者也逐渐学会了靠识别知名商标选购自己喜欢的品牌。标志的功能、作用、价值得到了社会的广泛认可，它默默无声地传递着各类信息，在大众之间架起了信任、理解和沟通的桥梁。标志设计可谓市场潜力巨大，不仅仅吸引了一些专业人士的眼球，更是激发了大批有志于标志设计的爱好者、青年学生的参与热情。标志设计虽然遵循着图案设计基本规律，但是毕竟有其自身的特殊性，很值得专门去探讨。我们曾在1991年推出了《标志设计技法》一书，意在抛砖引玉，未料想读者反响强烈，致使该书畅销十年不衰，并于2001年修订再版，依然倍受欢迎。如果说该书有什么特点的话，那就是比较系统、全面、细致，适应了大家的"口味"。承蒙厚爱，《标志设计技法》出版以来，常有读者来信来电提出意见和建议，其中一位给人印象深刻，他说：目前书店有关标志方面的书五花八门，但资料性的居多，不乏炒菜用的"材料"，而《标志设计技法》使我手中有了一本有章可循的"菜谱"，可是作为标志设计爱好者，我这个厨师还是烹饪不了可口的菜肴，你们能否再出版一本实用的、操作性强、有关如何设计标志方面的书，使我的"厨艺"过关，也让大家能品尝到我烧制的"美味佳肴"?他的意思是既需要"材料"，又需要"菜谱"，更需要"实际操作经验"，纵向阐述了适用性强的标志设计技法书的要素，真实反映了目前存在的问题，具有一定代表性。他的建议给了我们很大启发，不过，仅靠对《标志设计技法》"修修补补"，已难能如愿以偿，只能另辟蹊径"另起炉灶"了。于是，我们在继承原书精神的基础上，编写了这本《如何设计标志》，来满足和这位热心人有着相同感受的广大青年读者的需求。标志是知识产权的核心之一，其重要性自不必说，而首先应该要认识标志的标识性、艺术性、实用性和时代性。标志设计的创意至关重要。创意是设计者按照一定的美学法则和创作方法，对纷繁复杂的标志素材进行研究、分析、选择、加工、概括、提炼和升华，综合成为一个具有感染力的艺术形象。有时还要将设计者自身的思想、情感、意趣、理想巧妙地熔铸到艺术形象中去。一个好的创意是标志设计良好的开端，也意味着标志设计成功了一半。标志设计实施有三个阶段。在标志设计的初期，要根据所设计的标志，从广泛收集的众多汉字、字母和图形资料中，选择合适的设计素材；在标志设计的中期，充分运用构图单元形状的变化、数量的增减、位置的转换和颜色的搭配之基本技法；而在标志设计的后期，尽量使用Auto CAD、Photoshop、Illustrator和3ds max 等各种计算机绘图软件，进行严谨科学的绘制。这些新的设计理念设计方法和设计工具必然会带来新的设计风格，从而帮助设计者创造出更多的、缤纷多彩的标志作品。本书编写由刘畅主笔，之前她和刘砚秋先生曾合作《标志设计技法》的修订，加之其接受过良好专业训练，并和同龄人对标志设计的认识和理解有着更多感同身受，从而使本书更加贴近青年初学者和爱好者。另外，冯绮玲、肖晓航、高放、章立铭、李力等同志一如既往地给予了热情帮助，支援了大量有价值的宝贵资料，特此鸣谢致意。最后还要感谢那位有心的读者，他的有益启迪，使得《如何设计标志》得以问世，现在奉献给更广大的读者，祝愿大家早日成为"名厨"。 编者 文学篇 自述 上世纪五十年代至六十年代初，是值得回顾的一个历史年代。 那是一个艰苦的年代，但是苦中有乐；那是一个特定的年代，造就民风敦厚纯朴；那是一个具有朝气的年代，百废待兴，蒸蒸日上；同时，那也是一个对童趣可娓娓而谈的年代。 我是东北人，今年岁近甲子，童年正是从那个年代度过的。耳闻，目睹，心忆，手写，特著《东北童趣》一书。该书分“童玩”、“童乐”、“食事”和“年俗”四章，共六十篇文章，历数童年之趣。 读了此书，对于同年代的人，可能会勾起你儿时的记忆；对于现在的年轻人，可能会引起你的好奇。但不管怎样，本书的记载尽可能贴近真实，讲述那过去的童话故事。如果从中能唤起你童年的记忆，乃至激发起你的童趣、童心，则是我“心向往之”的事。 刘砚秋二〇一一年五月于天津 诗词编 前言 回文，也写作“迴文”、“回纹”、“回环”。文体上称之为“回文体”。常言：“诗有八对”，其七曰“回文对”。 正如唐·吴兢《乐府古题要解》所述：“回文诗回复读之，皆歌而成文也。”这说明回文词序，回环往复，均能形成有意义、合韵律、可诵读的篇章。 据据南朝梁·刘勰《文心雕龙·明诗》记载，回文诗为道原所创。但也有人认为起源于西晋的傅咸和东晋的温峤二人，不过无法窥其全貌。 现存最早的回文应追朔到古代铜镜上的铭文，即“镜铭”。如六朝时镜铭有“镜发夔花净月澄华”等，这些镜铭正读倒读均可成文，妙趣横生。 清·朱存孝《回文类聚·序》中说，“自苏伯玉妻《盘中诗》为肇端，窦滔妻作《璇玑图》而大备”。由此可见，《盘中诗》和《璇玑图》在回文中的重要地位。 南朝回文诗以五古居多，间有四言、六言。近体诗回文始于唐代，有五绝、七绝、七律等多形式。早期回文诗游戏性强，很难顾及正反读两首诗的诗品。 宋代始有回文五律，并创造了连环回文诗和借字体七古等形式。元明清各代续有佳作，明代出现了叠字回文七律，清代出现了十言辘轳回文诗等新形式。 广义的回文体诗，则包括回文诗、回文词、回文曲、回文箴铭、回文赋以及盘中诗等，狭义的回文体诗则专指回文诗。 不论哪种诗体，其形式变化无穷。有的不但能正读倒读，还能斜读跳读。只要遵循规律诵读，都能形成优美的诗篇。正所谓：“诗体不一，而回文优异。” 自述 夫七律者，始于初唐，盛于唐宋，臻于明清，滥觞至今也。其语言之精辟，智慧之结晶，人性之灵光，中华之国粹。可谓书之雅情操，吟之旷神怡，记之承古风，悟之享大彻也。 余喜好诗词甚之。二〇一〇年金秋，曾著《诗照合璧一百首》。十年磨一剑，二〇二〇年新正，又辑此《刘砚秋七律三百首》，二书堪称姊妹篇，均心血之作也。 自二〇一七年三月十七日入天津市诗词楹联研究会（现天津书香诗社）学习近体诗，后加入天津市朝阳诗社和天津市枫林诗社。现任上述诗社会员，并任天津市朝阳诗社顾问，天津市诗词协会会员、理事。特别是入悦兰堂，得良师益友，日渐精进矣。 至今，作得诗、词、曲、赋、联五百余品，其中七律三百余首，均以平水韵诗之，「搜韵」验之，今精选其三百首，以时为序，兼顾系列。注释无则空之，有则简之，编撰此本。中不乏得意之作，如七律·荷花，诗曰： 芙蓉仙子巧梳妆，欲醉红颜恋故乡。螓首栉风欣雨露，明眸观象晓阴阳。三千世界华光起，九品莲台瑞气扬。朱笔写经抛俗事，翠盘护法润沧桑。 此律作于二〇一七年夏月，处女作。观西沽之莲漪，参佛道之玄机，运拟人之技法，终抒之以情怀，置于首页，当之无愧也。最苦心孤诣者，当属七律·弈之四围棋㈠，诗曰： 经天纬地弈方圆，黑白阴阳造化连。河洛千条乌鹭影，吴图万壑野狐迁。烂柯坐隐纹枰妙，锈斧听来述异玄。㈡意定神招闲叩处，手谈一局忘忧禅。 注释：㈠以围棋别称——方圆、黑白、河洛（棋盘）、乌鹭、吴图（棋谱）、野狐（木野狐之略）、烂柯、坐隐、纹秤、手谈、忘忧，计十一个词汇组律。㈡述异，《述异记》之略。南朝梁任昉著，围棋著名典故「烂柯」出自于此。围棋，源于中国，棋之鼻祖，四雅之一。其别称之多，用典之妙，可见一斑也。 除单体诗外，系列诗亦多，诸如：岁寒三友，四君子，四大国粹，八雅，九九消寒诗，十二金钗，二十四节气，二十四孝，四大名著以及隋唐演义、封神演义人物六十四品……。此均可闲暇消遣，晨昏犹学之证鉴耳。其主旨颐养身心、陶冶情性。若附之薄酒小呷，无不合欢也。如传之后世儿孙，心足慰矣！以步韵鲁迅《自嘲》敬上，诗曰： 年华逝水欲何求，喜驾诗舟古渡头。橹荡澄心明玉鉴，樯撑逸志逐清流。未奢绮梦成龙虎，甘願勤耕作马牛。堪笑杞人嗟岁月，怎如展卷阅春秋。 终以下律自贺，诗曰： 作律三年三百篇，回眸酉岁结诗缘。凝神炼句茶香散，敲键临屏月影迁。每阅佳文生慕意，常思美韵不更弦。怡然鼎力欣相助，国萃提携掌舵船。㈠ 注释：㈠怡然，天津诗人王家仁老师之微信名，和江苏诗人刘国萃老师。 二〇二〇年四月刘砚秋题记于津门唯知斋 自述 夫词者，始于南梁，形成于唐，盛于五代十国，宋至顶峰，元明衰落三百余年，清重新进入发展状态，近现代，则给词赋予了新时期内涵与风貌。 词有婉约和豪放两派，婉约派代表人物有李煜、晏殊、柳永等；豪放派代表人物有苏轼、辛弃疾、陆游等，两派各领风骚。 诗和词虽同姊妹，而性情各异：一者形式异。诗整齐而词纷纭。诗常平声韵，一韵到底，隔句押韵，首句可压可不压。而词平仄通压，中间可换韵，韵脚疏密不定，但由格律规定。另诗颔颈两联须对仗，而词对仗灵活，无统一要求也。 二者风格异。诗庄重而词妩媚。「诗言志」，多以国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦海沉浮为主。「词言情」，多写男女爱情、相思离别及生活之喜怒哀乐也。 三者题目异。诗题目自由，而词具词牌。如「忆江南」、「破阵子」等。词牌名同今日歌曲之曲谱，曲调因词牌不同而异，词人依谱曲填词即为作词之过程。词牌具情感基调。「忆江南」婉约而「破阵子」豪放即是也。 四者音乐异。古代把不合乐称「诗」，合乐称「歌」，统称为诗歌。诗最终与音乐分离。而词于音乐中孕育而生，因之词具音乐之特征，即按词谱所规定之韵律乐调填写也。 庚子暮春，曾辑得《刘砚秋七律三百首》。有「姊」无「妹」，岂不憾乎！随想续「妹」——《刘砚秋词二百首》。壬寅春节应运而生，终还续妹之愿也！ 本书从二〇一七年一月一日至二〇二二年二月一日，历时五年之久，精选二百首词，均以词林正韵填之。为便于查询，详细注明创作日期和词林正韵第某某部某某体。编排以发表时间先后为顺序，系列词以最后一词之发表时间为准编排。词牌计五十三种，累计近三万字。其中字数最少者小令十六字令，仅十六字；字数最多者长调沁园春，达一百一十四字。余犹喜长调词牌沁园春，填词达十八首。 最早者，当属二〇一七年一月一日首次填词水调歌头•包包满月，词曰： 久有盼孙愿，冉冉信香传。齐天金鼓响彻，猴圣坐银安。岁暮初三吉刻，沽上良缘缔结，麟子降云端。包包临凡世，喜处自须看。 面微赤，声响亮，手翩旋。出生满月过去，驹隙一驰间。难解牙牙作语，常见嘻嘻憨笑，围坐举家欢。无憾夕阳岳，如意已登攀。 最饶有趣味者，当属沁园春•给板桥先生画像，词曰： 今古奇人，乾隆进士，书画先贤。绘高风亮节，华庭澹竹；流芳雅色，邃谷幽兰。乱石铺街，六分半体，触类旁通波磔翩。款题处，执生花妙笔，醒世恒言。 吃亏是福非冤，作息事宁人不为难。晓满从损始，亏将盈渐；外和义气，内得心安。益彼亏余，福应至矣，捐弃前嫌高枕眠。想开了，悟人生哲理，顿觉心宽。 最难者当属鹧鸪天•词牌填词，词曰： 孤馆深沉金字经，竹枝入塞月华清。暗香韵令折丹桂，烛影摇红醉太平。芳草渡，雨霖铃，千秋岁引踏莎行。传言玉女阳关曲，水调歌头驻马听。 此词嵌入十八个词牌，分别为：孤馆深沉、金字经、竹枝、入塞、月华清、暗香、韵令、折丹桂、烛影摇红、醉太平、芳草渡、雨霖铃、千秋岁引、踏莎行、传言玉女、阳关曲、水调歌头、驻马听。 最得意者当属水调歌头•步韵苏轼中秋，词曰： 时度仲秋日，洒酒祭青天。几番凉热更替，何必忆流年？梦伴清风归去，腹咏流霞浩宇，松柏自凌寒。玉兔水云越，人乐画船间。 舞星剑，书墨宝，惯迟眠。此生未憾，圆月常蚀梦常圆！唯有阴阳相合，每思循环因果，岂可不周全？祷盼人长久，更愿共婵娟！ 最后以沁园春•篇末抒怀结束之，词曰： 密密彤云，萧萧冻木，凛凛寒风。赏六花满宇，蹁跹起舞，千枝竞素，琼玉连丛。横卷鹅毛，狂翻蝶翅，万里江山搅玉龙。登高处，望琉璃世界，瑞叶遮瞳。 唯吾知足斋中。屋雅静、温馨春意浓。喜忙于作赋，神怡两卷，闲来沽酒，醉酌三盅。饮食由时，起居在我，早起勤修太极功。兼情趣，且铺宣振笔，欲效飞鸿。 常言：「智者千虑必有一失」，余不是智者，而是「先飞之笨鸟」，更何况「鱼过千层网，网网都有鱼」，每次校对，均有漏网之鱼，而亡羊补牢，以利精进，未为晚也。 最后对著名诗人王家仁老师指导，并和著名诗人诚慧女士先后为此书撰写前言和后记，表示衷心感谢。同时，也真诚希望诸位老师在阅览本书后，提出修改意见，以便在第二次出版时纠正，谢谢大家！ 二〇二二年二月一日春节刘砚秋题记于津门唯知斋 自述 五言律诗，中国传统诗歌体裁，简称五律，近体诗范畴也。此体源于南朝•齐•永明年间，其雏型乃沈约等讲究声律、对偶之新体诗。至初唐沈佺期、宋之问时基本定型，而终成熟于盛唐。余尤爱其唐诗仙李白、诗圣杜甫和诗佛王维五律之三首。 李白《送友人》: 青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。 杜甫《春望》: 国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。 王维《山居秋暝》: 空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。 其中李白的「浮云游子意，落日故人情」，杜甫的「感时花溅泪，恨别鸟惊心」，以及王维的「明月松间照，清泉石上流」，深感诸联，「只应天上有，人间难得几回闻」… 余幼受家兄影响，喜文学。吉林大学毕业后，入天津水泥工业设计研究院工作进入社会，眼界大开，琴棋书画，诗词曲赋等诸艺均沾，而犹喜作诗填词。退休后历任天津诗词楹联研究会（天津书香诗社）会员，天津朝阳诗社顾问，天津诗词学会理事。而入悦兰诗堂，承蒙诸师栽培，诗艺亦有精进。 愚以为：五律较七律更难，概因诗乃文学精髓，惜字如金，以最少字数表达致丰情感，难也！今《刘砚秋七律三百首》和《刘砚秋词二百首》成书，而五律束之高阁，岂不憾乎。宋•苏轼《梦中作靴铭》云：「寒女之丝，铢积寸累；天步所临，云蒸雷起。」诗亦如此。 本著以平水韵居多，新韵辅之。今遴选三百首，特点是系列居首。如:包包两首，天津三绝，中国新四大发明，五岳，扬州八怪，龙生九子，花季十二月，彩带十五编，二十四节气，其中尤以四大…竟达一百零四首，占比百分之三十五，其广泛涵盖文学、艺术、科技和民俗，如名胜、名著、名人、名曲…而兴之所至，诗如泉涌，日作律九首之多而不觉疲惫，如二〇二三年二月二十四日《五律•龙生九子》。其一（第一五七首）为: 五律•龙生九子之一囚牛 神班龙子首，绰号叫囚牛。㈠置腹琴头坐，推心旋律求。良宵歌守岁，月夜曲风流。㈡袅袅房梁绕，听吟立解忧。 注释：㈠《治世余闻》有云：「囚牛，龙种，性好音乐。」㈡良宵、月夜，二胡十大名曲之中两首。二〇二三年二月二十七日平水韵十一尤 以此为例，余作律方法、次序如下: ㈠直接在《诗词吾爱》的模板上作律。声韵一次成功，免去事后调整平仄之时间；㈡先定韵字。进一步讲，先定韵句，也就是把腹稿得意之句，如「绰号叫囚牛」作为韵句；㈢次定韵字位。这种概括性词语，放在第二位置（首联）要比第六位置（颈联）合适；㈣以此韵字向下展开。选择合适的韵字「求」、「留」和「忧」。选择不当，就有凑韵之嫌；㈤最后调整，直到满意为止。 常云：「智者千虑必有一失」，又云:「鱼过千层网，网网都有鱼」，每次校对，均有漏网之鱼，而亡羊补牢未为晚也。本著所有五律均以「诗词吾爱」检验。以时为序，注释无则空之，有则简之，均注明某年月日、某韵、某韵字，以便查询。 此集成书，首先感谢党雅芬和王怡然老师题写前言后记。同时也感谢李文安、李颖逊和穆怀春三位书法名家，为《五律•四艺•诗书画印》分别挥毫“帛书”、“行书”和“楷书”（余书草书）助兴，此均为天作之合也。 最后，以《五律•结语》收关: 成诗三百首，五律最为难。对仗宜工整，修辞贵谨严。起前需缜密，承后要详谙。转意则关键，合文必万全。 谢谢！ 二〇二三年五月十五日刘砚秋题记于津门唯知斋 自述 庚子孟夏，余曾作美篇《七律·水浒传》，计十一首，配图李云中绘，配曲由刘欢演唱的“好汉歌”，颇受诗家好评且“美篇加精”。 甲辰金秋，于“孔夫子旧书网”购得上海人民出版社（原中华书局上海编辑所）一九七五年九月第一版第一次印刷之《水浒全传》，此版乃中华书局上海编辑所一九六二年版重印出版，内插入陈洪绶所绘绣像和“叶子”，此版较为珍贵。 陈洪绶，字章侯，号老莲，明末清初之画坛巨匠也。“叶子”者，版画之瑰宝，共四十幅，绘梁山好汉之形象，栩栩如生。集文人精致文化与大众娱乐于一体，开版画艺术新纪元，影响深远。 余见叶子精美，随萌生配词念头。自十月十三日起，每日填词四首，历经十天，完成美篇《西江月·咏水浒叶子四十首》，词均以词林正韵各部咏之。一画一词，可谓姊妹篇矣！此篇于二十八日在美篇上线，投稿于“图韵诗风”，即行“美篇加精”，更增加了完成《西江月·水浒一百单八将》一书的信心。 为此，日以继夜，自二零二四年十月十三日起至二十八日止，历时十五天，以平均每天七篇多的速度完成了《西江月·水浒一百单八将》初稿。本词的创作思路是：对每一个人物尽可能细致刻画，并按人物面貌、性格、武器、事迹、归宿以及褒贬之先后次序咏之。 例如面貌刻画 关胜一词的首句：凤眼蚕眉入鬓，身披金甲罗袍。青龙偃月敌魂消。手刃挥锋头掉。 独战林秦不惧，四方征讨功骄。可怜醉酒落鞍鞒。不治伟驱山倒。 例如性格刻画 秦明一词的首句：性似雷霆霹雳，位居五虎精英。狼牙棒舞虎龙争。无智空怀凶猛。有勇明枪易挡，欠谋暗器心惊。心猿意马‌怎争锋。方杰戟中毙命。 例如武器刻画 李应一词首、次句：善使钢枪一杆，背藏五把飞刀。人称绰号扑天雕。挚禽雄长最狡。初始三庄联袂，最终分道扬镳。辞官故里避狂涛。终步陶公正道。 例如事迹刻画 鲁智深一词三、四句：背部团花刺绣，横眉却具禅心。侠肝大闹野猪林。酒肉穿肠无禁。 禅杖弘扬正义，戒刀杀尽邪淫。钱塘江上悟潮音。圆寂寿终正寝。 例如归宿刻画 宋江一词七、八句：小吏挥刀弄笔，江湖义气名标。誓清腐败聚英豪。挑幌替天行道。拒敌茫茫水浒，招安念念皇朝。蓼儿洼地把魂消。从此梁山旗倒。 例如褒奖刻画 石秀一词全词：好打不平之事，情商谁与争强。盘陀凶险不寻常。探得机关路畅。妙计捉奸一对，赤诚拼命三郎。跳楼独刃劫刑场。突显英雄榜样。 例如贬伐刻画 孙二娘一词全词：怒目横眉杀气，酒杯蒙汗麻翻。开膛破肚鬼门关。令汝魂飞魄散。包子谁还敢吃，说来胆战心寒。使刀反被利刀残。后悔当初已晚。 凡此种种… 回顾《鲁迅全集》第四卷第一百二十三页《三闲集·流氓的变迁》鲁迅论《水浒》：一部《水浒》，说得很分明，因为不反对天子，所以大军一到，便受招安，替国家打别的强盗——不“替天行道”的强盗去了。终于是奴才。可谓一言中的。而水浒中的人物鱼龙混杂，研究水浒的专家也是褒贬程度不尽相同。 愚以为：《西江月·水浒一百单八将》本身就是一种艺术创作，既然是艺术，就要对细节进行提炼和升华，使其具有更高的艺术价值和审美意义。 最后，对我配图《水浒传人物百图》的李云中先生表示由衷的感谢！ 岁次甲辰刘砚秋于津门唯知斋 赋作篇 藏书赋刘砚秋 津门故郡，渤海新府。星分箕尾，地拱燕幽。襟九河而带沧海，控辽蓟而引齐鲁。物华天宝，盐帆集津渡之墟；人杰地灵，贤士聚文渊之府。学宫星列，典籍云屯。楼阁枕河海之交，书藏汇古今之美。翰林院公之雅望，缥缃盈架；文澜阁史之遗风，芸帙生辉。四季耕读，墨客如织；八方访卷，鸿儒满堂。腾蛟起凤，李学士之经纶；紫电青霜，顾校书之渊博。小子何知，躬逢盛典；书生有幸，得览奇文。 时维孟春，序属正月。冰澌溶而海气暖，梅影疏而晓光浮。访书林于津渡，寻册府于长街。临沽水之旧肆，得芸编之遗香。缥囊缃帙，上接秦汉；玉轴牙签，下映明清。蠹简芸编，穷篇章之浩渺；琅函锦字，列典籍之琳琅。 启朱函，抚素卷，墨痕犹润，古意盈眸。津门故纸，尽先贤之手泽；海右遗编，皆名士之心传。云霞焕彩，光动芸窗之牖；星月流辉，香凝邺架之橱。蠹鱼游字，识千年之秘奥；雁足传书，通万里之遥岑。 遥思文脉，慨然神飞。书声起而春风生，墨香凝而白云驻。邺侯万轴，气凌天禄之阁；汲冢遗编，光耀石渠之署。三坟具，五典并。穷目力于蠹简，极神游于瑶编。天高海阔，觉学海之无涯；兴至情来，叹光阴之有限。望长安于卷帙，思洛邑于缣缃。地脉远而昆仑高，星河灿而北辰迥。书山难越，谁悲蠹老之客？墨缘偶逢，尽是耽书之人。怀石渠而不见，访兰台以何年？ 嗟乎！世运有变，典籍无常。汲冢书残，壁经字渺。焚诗书于秦火，岂无遗存？瘗坟典于梁元，终逢再纂。所赖君子守文，志士传薪。老而弥笃，岂坠青编之志？贫且益坚，长怀黄卷之心。饮墨池而忘饥，坐书城以自乐。蓬山虽远，青鸾可通；鲁壁已湮，蝌蚪重光。伏生授经，犹存圣贤之绪；刘向校书，再续文章之脉！ 予，一介寒生，半世书痴。无钱市骨，羡邺侯之万轴；有志雕虫，慕子云之玄亭。舍浮名于尘世，寄幽情于简编。非孔壁之奇文，近曹仓之秘册。他年问道，愿窥石室之藏；今日披襟，幸入琅嬛之府。张华未遇，抚秘籍而长嗟；玄晏既逢，传青简以何惭？ 呜呼！书城不固，蠹鱼易侵；鲁壁虽坚，劫灰难免。临文嗟悼，幸承恩于缥缃；伏案沉吟，是所望于同好。敢竭愚诚，恭疏短引；一言均赋，四韵俱成。请洒潘墨，各倾陆海云尔： 津门书府倚云开，万轴牙签次第排。邺架香浮秦汉月，芸编光动宋唐苔。蠹鱼食字千年秘，鸿雁传书四海来。莫道琅嬛仙路渺，此中自有玉京台。 注：文中“邺侯”指唐代藏书家李泌，“汲冢”指西晋出土的汲冢竹书，“石渠”指汉代皇家藏书阁，“琅嬛”为传说中天帝藏书之所。 乙巳孟春于津门唯知斋 —— 《自赋》刘砚秋 辽水孕灵，长白毓秀。寒门出俊彦，草泽隐文星。夫砚秋者，名标刘氏，字寄草民。逐墨散人㈠，展襟抱于素楮；拙笔耕夫㈡，耕砚田于晨昏。壬辰年逢初诞，襁褓间即沐煤城烟火；四兄妹共扶持，蓬门里早识人世沧桑。慈母劬劳，父业井陉㈢，寒窑虽陋，玉树生庭。 当其总角之年，已显颖异之质。学堂冠首，屡得师长青眸；家巷垂髫，常闻邻闾佳誉。岂料风云突变，骤起狂飙。伟人挥手，百万青年赴僻壤；学子荷锄，一肩星月踏霜河。越岭听晨鸡，涉川惊宿鹭。青衫浸透三更露，赤脚磨穿九里冰。然其困厄不堕青云志，躬耕犹藏万卷书。两年淬火㈣，终得代庖绛帐；一载传薪㈤，早植桃李春风。 时维癸丑，紫气东来。扶桑遣使，中日建交开新局；寒士登科，吉大樱园纳俊才。五科试罢㈥，群贤折桂；四载功成，译海扬帆。遂有唐山重建，津门展翼。廿九春秋磨剑，译审衔荣；万里东瀛问道，樱花为证。行踪遍访唐招提寺，屐齿长留富士山云。 至若平生志趣，尤称博雅。二胡声咽，常奏良宵夜色；楸枰局妙，时演烂柯山幽。泼墨追随魏晋，丹青纸散烟霞。太极刚柔涵正气，龙泉闪烁映晨晖。更兼集邮成癖，龙行天下邮集灿；吟咏成痴，韵动津门诗卷香。观其著作等身，真乃通才：标志技法㈦开先河，应急会话㈧惠东瀛。童趣㈧百篇追旧梦，回文㈨千转见奇功。水浒英雄谱西江月，人间百态入七律章。诗友争传"拼命"号，文坛盛赞"大才"名。 而今退隐林泉，愈显风神。沽上八社㈩留鸿爪，砚田四季吐芬芳。晨起剑挑启明，夜阑笔耕牛斗。诗云："万物皆可成诗"，诚哉斯言！观其平生，恰似松江浪涌，百折终归沧海；浑如长白枫红，千霜愈见精神。赞曰： 煤城璞玉出寒窑，译海文山双翼骄。万册诗书藏侠骨，八方风雨育新苗。龙邮漫卷春秋史，铁笔轻勾时代潮。岁过古稀存少志，松龄鹤寿自逍遥。 注释:㈠号“逐墨散人”㈡号“拙笔耕夫”㈢慈母劬劳，父业井陉。母持家务，父煤矿下井工人㈣两年淬火，知青下乡两年㈤一载传薪，在农村小学作代课老师一年㈥五科试罢，政治、语文、数学、物理、化学五门㈦标志技法，《标志设计技法》专著㈧童趣，《东北童趣》专著㈨回文，《回文漫步》专著㈩沽上八社，天津诗书画八个结社 结束语 谢谢浏览！