文白合璧

路过

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文字：路过

音乐：网络

序……

白话如梅雪映窗，文理自生香。

两相宜处韵初长，恰春江、月涌苍茫。

漱玉泉鸣清角，簪花笺落琳琅。

琅琅声过漱玉旁，今古共行行。

墨海新翻千尺浪，诗田古调九回肠。

最是天然标格，裁云剪水成章。

晨光初染竹帘时，案头砚池微澜生。

昔人煮字为药，疗愈尘世荒寒；

今我拾笔作舟，横渡千年文脉。

文言如老松虬枝，遒劲藏拙；

白话若春溪漱石，灵动生香。

二者相契，恰似青瓷承露，釉色温润处，

古意与今声悄然相融，溅起一室清辉。

曾有云水散人，以山河为纸，烟霞为墨，

写尽文明褶皱里的叹息。其句若古寺钟磬，

余音叩击残碑，字字皆带霜色：

“废墟间的苔痕，是光阴未寄出的信。”

他擅将史册尘埃拂作禅意，枯笔一勾，

魏晋风骨便从残简中苏醒，

又与市井烟火低语缠绵。

这般文白交错，非刻意雕琢，

恰似老僧扫阶，落叶与经文同归寂静。

梅庵主人笔下，则见雪月禅心。

她以梅蕊为句读，寒香作韵脚，

写“背上行囊即远客，放下执念即故乡”。

文言典故在她腕底化作薄雾，

朦胧间透出白话的素净，

如古琴曲中忽添一缕笛音，

清冷与温软交织。

昔人词中“和羞走，倚门回首”的娇憨，

被她译为“胭脂锁锈，推窗见青梅瘦”，

旧时女儿情态，遂成当代禅偈。

若论空灵与哲思的交融，

当属煮字疗饥的布衣居士。

他写茶烟、写蒲团、

写深夜木鱼声敲碎街巷的冷，

文言短句如石投静水，

白话长叹似涟漪散开：“茶越冲越淡，

雨越落越大，寂寞却愈酿愈浓。”

这般句法，恰似枯山水庭园，

白沙为白话之简，石组为文言之峻，

留白处尽是拈花一笑的顿悟。

至若新诗鼻祖中的星月歌者，

其笔触最是缠绵跌宕。

他将楚辞香草揉入西式十四行，

写“我是一片云，偶投影于你的波心”，

文言凝练如金石篆刻，

白话婉转若丝绸拂弦。又仿宋词小令，

以“轻轻的我走了，正如我轻轻的来”

重构灞桥别绪，

让千年离愁在康河柔波里泛起现代光影。

另有玲珑才女，善以建筑美学入诗。

其句如飞檐悬铃，文言为椽木，白话作琉璃：

“你是四月早天的云烟，黄昏吹着风的软。”

典故暗藏梁柱之间，

却以白话细雨勾出轮廓，

恰似江南园林的漏窗，

古典纹样里透出西式玫瑰的芬芳。

暮色漫过书斋时，

但见文白相生的辞章如双色丝线，

在时光织机上经纬交错。

文言是经，承载文明骨血；

白话为纬，编织现世悲欢。

那些民国砚边的碎玉遗音——

或如孤鸿踏雪，留指爪于苍苔；

或似春蚕吐丝，将古典桑叶化现代云锦——

皆在枯墨与活水之间，证得文字般若。

禅家所谓“不二法门”，大抵便是这般：

古今文字，本无分别，

心灯照处，俱是明月前身。

跋……

苔侵石碣字犹凉，新燕衔泥过旧梁。

半阙残词温冷酒，数行白话补沧桑。

墨分五色皆禅意，笔有千秋即道场。

且掬清辉研宿雨，古今同砚写苍茫。