纪念中国人民抗日战争胜利80周年，王欣油画作品（纵横一一挺进苏北）捐赠给南昌新四军军部旧址陈列馆收藏

北京

王欣:中国美术家协会会员、中国艺术杂志副主编、中国国画写生俱乐部副主席、北京盛世珍藏文化交流中心大艺书院名誉院长、美国西肯塔基大学孔子学院特聘艺术家、辽海书画院院长（副教授）、贵州省开阳县高寨乡苗欢苗娅艺术村村长，四川阿坝州沙吉藏寨艺术村村长，中国名家联合书画艺术院斯里兰卡分院特聘艺术家，被江苏如皋市聘请为“大爱如皋，微笑之城”美在如皋艺术志愿者荣誉顾问。 王欣油画艺术的形式构成 李德义 优秀的油画家，不管他选择什么样的图式符号，崇尚什么样的艺术格调，哪怕是沉郁的、悲悯的，在他语汇的骨子里一定都会洋溢着一种心理定势——对生命的歌颂，对美的礼赞。正是出于对艺术本质的深切理解，法国画家奥迪朗·雷登才说：“作画对于业余的‘票友’来说是一种愉快；对专业艺术家来说是一种痛苦。 纵横一一一挺进苏北（油画） 所以，画画对王欣来说并不是什么轻松的事，因为他在调色盘上调和油彩时也一并调和着自己的生命光辉，那一笔一笔涂抹在画布上的油彩，也融和着他的生命感悟。王欣的艺术生命是鲜活的，这得益于他的艺术走向一开始就坚实地踏在了现实主义文学艺术创作之路上。为了使自己画笔的源泉永不枯竭，他曾经多年把辽宁隆昌做为自己的生活基地，在那里捕捉灵感的种子，淬沥灵动的笔锋。虽然他的艺术视角须臾也没有离开现实生活，但他的画笔却没有囿于生活状貌。王欣画风景、画人物、画肖像、画群像、画风俗画、画历史画，不管画什么，他都不干翻版生活，描摹表象的傻事。他的画笔不在客观物象物理形态的肖似上下功夫，而是深入探究开掘意象内在的人文底蕴。与这样的思想内涵相对接，在形式手法上画家就更加注重诗性的锤炼和美感的提纯了。 王欣的风景组画《太行系列》在形式构成和色彩铺排上，就鲜明地体现了画家的这种艺术理念。这套以《金秋十月》为代表的风景组画，是王欣多次深入太行山，写生采风收获的硕果。这些画借鉴了形式构成的处理手段，吸收了民间艺术色彩斑斓的视觉效应，强化了艺术魅力的诗意元素。王欣把空间意念的表现性，转化为纯粹的可视感知性，从而展示出一个自在自为的艺术天地。这套风景画有别于王欣《那时我们正年轻》、《出巡》等人物群像构图，画家大胆从叙述性、情节性的繁复形态中解脱出来，与文学化、图解式、说教式的传统模式分离。看似随意的构图分割，却是那样合乎逻辑地为平面构成的图式所规定。当欣赏者一旦被这样的艺术氛围所熏陶，就会由衷地体验到，我们已经远离了经验中的现象视域，而是不经意地进入了艺术家为我们提供的艺术境界中。显然，这才更符合视觉的适应性和观赏的娱悦性 王欣的历史风俗画、情节主题画也都是个性鲜明，耐人寻味。那幅反映知青经历的《那时我们正年轻》的艺术处理就很有味道，群像式的构图调遣，素描样式般的黄褐、赭石主色调，造成了一种天然的沧桑感、陈旧感、历史感，人物呆滞的表情，整齐划一的服饰，以及那些代表了特定意义的场景、道具，仿佛都在无声诉说着那个特殊历史年代烙在人们心灵中的印迹。 与《那时我们正年轻》异曲同工的是那幅三联式的历史画巨制《出巡》，且不说这幅画极强的形式感、韵律感、节奏感怎样一下子就抓住了读者的眼球，仅仅是组织画面群像的良苦匠心就足以令观赏者拍案叫绝。这幅画表现的是众多宫庭官吏簇拥慈禧出巡的情景，画家有意识地弱化了情节性，强化了场面性，通过主次、隐显、虚实、动静的对比、烘托，通过夸张、变形、变色、通感、寓意、象征等艺术手段的运用把慈禧出巡的场面生动地呈现在人们眼前。画家以写实的功力，严谨的笔触塑造慈禧的形象，以虚化、变形、淡化的手法处理群臣，这就使得构图饱满充盈，主次分明，疏密得当，韵致错落，这当然都是形式构成，艺术提炼的娴熟技巧使然。余光中谈散文时说过，好散文应该有声、有色、有光；应该有木簫的甜味，釜形大铜鼓的骚响一位出色的散文家，当他的思想与文字相遇，每如撒盐于烛，会喷出七色的火花。我说当画家王欣的思想与油彩相遇，也会像撒盐于烛，立刻就喷发出绚烂的火花。这是喷薄于画面构图的火花，更是源于王欣始终把自己的艺术置于波澜壮阔的社会历史背景之上，在时代潮头的激励下，在艺术实践的打磨中，在自觉铸造自己的艺术风格和个性化语言的追求中所喷发的心灵之火。作为油画家而不是匠人的王欣，深知卖弄技巧只是画画的浅层次，不能进入艺术层面是画家的悲哀。即使是画历史画、风俗 画、主题画也不能只满足于对史实、情节的叙事性描述，艺术作品经久不衰的魅力，不在于对事件、情节的再现，而在于如何以纯化的语言方式表现一种艺术美感及蕴含其中的文化精神。这样才能不但具有视觉审美效应，而且能够永远活跃在创造性的审美现实中。纵观王欣的油画作品，一个突出的感受就是画家十分重视感觉，讲究构成。每个笔触，每片色块，都体现了他对氛围、情绪、情调、韵味的敏锐感受力，他那种能够把新颖的认知，准确的理解，物化在画面上的能力，自然而然带来了他油画艺术色彩明艳润泽，意象丰赡华美，气脉浑然整体的正大气象。看来以具象造型为特征的油画艺术，如果不能把题旨、意蕴引向形式体验，缺失诗性引发，就会被平庸俘虏。这是我看王欣油画得到的一个启示 春播希望，秋撷硕果。这是自然的规律，更是艺术的规律，人生的规律。经历了多年不懈的艺术求索之后，王欣终于酿就了艺术生命的律动和勃发。在30多年艺术人生中，他是在以心灵之墨，魂魄之彩，勾勒、渲染自己的人生画卷，是在以生命的雕力，打凿了油画艺术的一块块碑石。王欣春秋方盛，韵华光明，再接再励，必臻大乘。人们有理由这样期 南昌新四军遗址江西省南昌市境内遗址南昌新四军遗址坐落于江西省南昌市西湖区友竹路7号，建于1915年，原为北洋军阀张勋公馆，1938年1月6日至4月4日，新四军军部在此正式成立，并组织指挥南方八省红军游击队下山改编为新四军，开赴抗日前线，因此这里成为新四军的诞生地。南昌新四军军部旧址是国家重点文物保护单位，也是近现代重要史迹及代表性建筑典范。2011年6 月成为全国爱国主义教育示范基地、国防教育基地、青少年教育和活动基地、AAAA级红色旅游经典景区以及新四军历史研究中心。 油画（局部） 2016年12月，南昌新四军军部旧址入选《全国红色旅游景点景区名录》。南昌新四军遗址是在哪一年建立的？南昌新四军军部旧址的原始建筑是什么？在南昌新四军遗址，哪个历史事件被纪念？南昌新四军军部旧址的级别是什么？南昌新四军军部旧址在2016年被列入什么名录？新四军在南昌新四军遗址进行了哪些重要活动？南昌新四军军部旧址的地理位置是什么？南昌新四军遗址的建筑风格是怎样的？南昌新四军遗址有什么历史意义？历史沿革建筑格局文物遗存历史价值文物保护旅游指南参考资料历史沿革1915年（民国四年），北洋军阀张勋在南昌市高升巷11号（今友竹路7号南昌新四军军部旧址内）建私宅，内有仿西洋式和中国古建筑相结合的三栋楼房。1926年（民国十五年），江西省政府主席朱培德把此处作为他自己的临时公馆。1927年（民国十六年），该建筑为国民革命军第三军军长王钧的住宅。同年，“八·一”南昌起义时，这里是起义战斗地点之一，起义军与王钧的警卫部队展开激战，歼敌一个连。1933年（民国二十二年），蒋介石坐镇南昌“剿共”时，黄埔系十三太保组织的“中华复兴社”在江西设立分社，社址就设在南昌新四军军部旧址的前院大屋。后成立的捷报社社址也在这里。1938年1月6日（民国二十七年），新四军军部从汉口移驻这里，正式对外办公。军部在南昌期间，确定了新四军的主要领导人，机构设置初具雏形。新四军南昌军部的主要任务是，指导南方八省红军、游击队改编为新四军，北上抗日。军部在南昌直接指挥了新四军4个支队的组建和集结工作。南昌因此成为新四军的诞生地。旧址还是中共中央东南分局和新四军驻赣办事处的所在地。东南分局是领导新四军及东南地方党工作的中央派出机关，新四军驻赣办事处是我党在国统区设立的公开、合法的办事机构。1938年1月6日（民国二十七年），东南分局和新四军驻赣办事处同时在南昌成立。同年4月4日，军部离开南昌，中共中央东南分局和新四军驻赣办事处从东书院街的危家大屋移驻于此，继续坚持工作，直到1939年3月（民国二十八年）南昌沦陷前夕才撤离。 油画（局部） 1949年南昌解放，南昌新四军军部旧址被中国人民解放军第四野战军第15兵团接管。1987年，江西省文化厅拨专款15万元，南昌市委、市政府拨专款80万元，搬迁了旧址内57家住户，按原貌恢复整修了新四军南昌军部旧址。1988年1月新四军南昌军部旧址对外开放。1988年2月成立 “南昌新四军军部旧址陈列馆”对旧址进行管理保护。1987年12月，旧址被定为江西省文物保护单位。2006年5月，旧址升格为全国重点文物保护单位。2008年-2010年又对南昌新四军军部旧址进行了改扩建，改扩建后的南昌新四军军部旧址由旧址保护区、陈列展示区、纪念广场区三大部分组成，占地面积约3万平方米，总建筑面积11633平方米。总投资约3.27亿元。2011年7月1日新四军南昌军部旧址正式开放，作为爱国主义教育基地。建筑格局南昌新四军军部旧址由捷报社大楼，军部旧址主楼及其他辅助建筑构成。旧址保护区内有军部旧址主楼（7号楼）、8号楼两栋两层砖瓦楼房和一栋平房，属中西合璧的建筑，主要是复原陈列军部机关办公室，会议会址，以及领导办公室。 王欣油画作品欣赏 那时我们正年轻（油画） 红色记忆（油画） 收获在这片土地（油画） 阳光，沙滩（油画） 秋天的音符（油画） 假日（油画） 出巡（油画） （局部） 王欣国画作品欣赏 王欣素描作品欣赏