<p class="ql-block">“洛阳城下埋着半部中国史”，远在公元前1500多年，洛阳已是夏代中晚期的都城，在历史长河中，它历经13个朝代，累计建都时间超过1500年，是中国建都最早、历时最长、朝代最多的城市，其政治地位在东汉、北魏、武周时期达到高峰。</p> <p class="ql-block">洛阳博物馆新馆建于2009年2月，为首批国家一级博物馆，设有大型基本陈列“河洛文明”和“珍宝展”“汉唐陶俑展”“唐三彩展”“宫廷文物展”“石刻艺术展”“书画展”六大专题陈列。参观博物馆，了解洛阳的历史，观赏历朝历代精美的出土文物，是来洛阳旅游的一项重要内容。</p> <p class="ql-block">俯瞰博物馆，图片来自网络</p> <p class="ql-block">请横屏观看</p> <p class="ql-block">洛阳博物馆前的观光塔（上图偏右）是仿照武周时的“天枢”而建。八棱柱高39米。观光塔顶部雕塑4条站立的龙高9.5米，龙托起的“火珠”直径3.9米，龙和“火珠”均为铜制品。</p> <p class="ql-block">天枢，是武则天纪功柱。寓意“天下中枢”，乃武周盛世的标志、世界中心的象征。位居世界三大纪功柱（中国武周王朝天枢、罗马图拉真纪功柱、印度阿育王石柱）之首。全称“大周万国颂德天枢”，标志着中国古代国际地位达到顶峰，是武周帝国屹立于世界之巅，统领万国、协和万邦的见证。</p> <p class="ql-block">天枢复原图</p> <p class="ql-block">洛阳博物馆很大，藏品非常丰富。原计划参观半天，谁知时间太短不过瘾。几天后又抽时间第二次去，租了讲解器边听边看，将展出的镇馆之宝及精品看个够。</p> <p class="ql-block">本篇重点记录宝藏及精品展品。</p> <p class="ql-block">一、青铜器</p> <p class="ql-block">洛阳博物馆展品中有二里头夏都遗址出土的铜爵、铜尊等，均是中国青铜文化中最早出现的青铜容器之一，也是最早的青铜酒器之一，它们将在后面的《二里头遗址》中专题介绍。</p> <p class="ql-block">下面这些青铜器从商代开始……</p> <p class="ql-block">1、母鼓方罍（léi），商代（公元前1600年—前1046年），镇馆之宝。</p><p class="ql-block">通高50.3厘米，肩宽33厘米。器体呈方形，造型凝重，纹饰繁缛，器盖呈四面起坡的屋顶状，方腹上饰立体兽头组成的兽面纹饰，腹下部饰双龙组成的垂叶纹，由上及下的各种纹饰显得庄重而不失华。在器盖和颈部的内壁均铸有铭文“母鼓”二字。据考证“鼓”为国名，是商朝属国。“母鼓"是鼓国女子嫁给母氏为妻的称谓，这件印证着鼓国与母氏相通婚的青铜器，应该是西周贵族在参与灭商战斗中获得的战利品。</p> <p class="ql-block">这件器型凝重的酒器通身布满纹饰，带给我们瑰丽而不繁琐、复杂而不凌乱的视觉效果，在纹饰的塑造上堪称典范。因此，母鼓方罍是一件不可多得的商代晚期青铜珍宝。</p> <p class="ql-block">2、“子申父己”铜鼎，商代，因铜鼎内壁有“子申父己”四字铭文而得名。</p> <p class="ql-block">鼎内铭文</p> <p class="ql-block">3、饕餮纹铜尊，商代</p><p class="ql-block">高25.5厘米。铜尊敞口、鼓腹，下腹部微收，底部有圈足，颈部装饰两道弦纹，肩部装饰云雷纹和连珠纹，腹部装饰以连珠纹为边的兽面纹。这件饕餮纹铜尊保存完好，造型庄重，纹饰精美，是商代早期青铜器的典型代表。</p> <p class="ql-block">4、兽面纹方鼎，西周（公元前1046—前771年），镇馆之宝。</p><p class="ql-block">高36厘米，重11.7公斤，铸造精良，呈长方体形，立耳，直腹，柱足，腹部的四面均铸造以聚睛凝视、扩口露齿的兽面纹，并以细腻规整的云雷纹衬底，柱足顶端同样饰浮雕兽面纹，纹样精细流畅。方鼎在商代较为常见，往往器形高大。但西周方鼎的数量比较少见，往往器型小巧，这件方鼎属于其中器型方正高大的一件，不仅如此，方鼎纹样庄重、威严、肃穆，铸造精良，将青铜器的狞厉之美展现得淋漓尽致，向我们传达出一种“雄都定鼎地，势据万国尊”的崇高气势，是西周铜鼎中极为难得的一件。</p> <p class="ql-block">5、叔牝（pin） 方彝，西周</p><p class="ql-block">通高32.6厘米。器盖作四面起伏的屋顶形，器身通体以云雷纹为地，装饰兽面纹。只有口沿下、圈足及盖顶上饰一周凤鸟纹，纹样繁密细腻。更为可贵的是，盖及腹内有铭文3行12字“叔牝赐贝于王姒（si），用作宝尊彝”。郭沫若先生认为此器铭文中的“王姒”是“文王之妃太姒”，“叔牝当是文王之子，武王、周王之弟成叔武”。因此铭文的意思是，叔牝将母妃王姒赏赐给他的贝币换成稀有的青铜，用来铸造这件宝尊彝，感念母妃的恩德。这件方彝的形制与著名的令方彝、折方彝极为相似，是洛阳出土的西周时期盛酒器中非常精美的一件。</p> <p class="ql-block">6、兽面纹铜方座簋（gui），西周</p> <p class="ql-block">正面</p> <p class="ql-block">侧面</p> <p class="ql-block">7、兽面纹铜簋（gui），西周</p> <p class="ql-block">正面龙形把手</p> <p class="ql-block">8、龙纹铜簋，西周</p> <p class="ql-block">9、“王妊”铜簋，西周</p><p class="ql-block">高14.6厘米，口径20厘米，侈口、圆唇，高圈足，腹部两侧有对称的兽形环耳。与西周早期流行的阳纹不同，通体饰之阴线兽面纹，粗疏而流畅，没有地纹，具有独特的纹样风格，是一件难得的佳作。其内底铸“王妊作簋”4字，“王妊”是指周王妊姓的后妃，表明该簋即为周王后妃所作之器。</p> <p class="ql-block">10、“内白”提梁铜卣（you），西周</p> <p class="ql-block">柄首的羊头</p> <p class="ql-block">11、“召伯虎”铜盨（xu），西周</p> <p class="ql-block">12、兔纹铜觯（zhi），西周</p><p class="ql-block">中间一圈的兔子活灵活现。</p> <p class="ql-block">13、铜斗，亦作“ 铜枓 ”，铜制圆形有柄的器具，用以盛酒食。西周</p> <p class="ql-block">14、人形铜车辖，西周</p> <p class="ql-block">西周青铜器上拓下来的图纹和铭文</p> <p class="ql-block">15、龙纹铜方壶，春秋（公元前770年一前476年）</p> <p class="ql-block">16、齐候铜盂，春秋</p> <p class="ql-block">17、蟠螭纹铜鼎，战国（公元前475年一前221年）</p> <p class="ql-block">18、麟纹铜牲，战国</p> <p class="ql-block">铜牲上的花纹</p> <p class="ql-block">19、镶嵌玻璃珠山字纹铜镜，战国</p> <p class="ql-block">20、鎏金铜羽人，东汉（公元25年—220年）</p><p class="ql-block">从我国目前的考古发现看，羽人形象在商代就已存在，而羽人形象大量出现则是在两汉时期。这件鎏金铜羽人通高15.5厘米，呈跽坐状，羽人面部深目高鼻，颧骨突出，双手合抱一个前方后圆的筒形器，并且肩背生有双翼，全身刻有线条纤细的羽纹、卷草纹和云气纹，通体鎏金。它整体造型灵动，具有汉代所追求的升仙思想，又兼具浓烈的异域风尚，是东汉时期与外来文化碰撞和交流的产物，是同类器物中不可多得的精品。鎏金铜羽人作为丝绸之路上不同文化交织互动、相互融合的佳作，它既反映出汉人非凡的开放态度，又体现了汉人在开放心态下所具有的创新精神。</p> <p class="ql-block">21、错金银铜鼎， 西晋（公元265—317年）</p><p class="ql-block">青铜文明时代在春秋时期出现了一种特殊的装饰工艺——错金银工艺。错金银铜器有着与前代青铜器截然不同的风貌。它通高16.5厘米，由鼎盖和鼎身共同组成了扁圆球形，盖子正中有一个铺首衔环钮，旁有对称的鎏金蟾蜍一对，鼎口沿一侧有一个极少见的短管流，盖顶、口沿、短流及附耳上装饰了错金银的三角云纹，盖中及鼎身装饰着以银为瓣，以金为芯的四瓣花。铜鼎整体装饰华丽，纹样对称工整，造型精巧玲珑。</p><p class="ql-block">这件错金银铜鼎能够代表战国时期错金银工艺的最高水准，体现出工匠高超杰出的工艺，是一件珍贵的青铜珍品。</p> <p class="ql-block">22、金银平脱花鸟铜镜，唐代（618年－907年）</p><p class="ql-block">背面是唐代极为流行的花鸟纹：莲花+牡丹+蝴蝶+鸾凤。</p> <p class="ql-block">23、海兽葡萄纹镜，唐代</p><p class="ql-block">高浮雕的海兽与葡萄枝蔓相互交织，形成了独特的视觉效果。海兽们或向内摆首，或向外摆首，形态各异，但都显得如此生动可爱。而葡萄的藤蔓缠绕，果实累累，更是为这幅画面增添了无尽的活力。</p> <p class="ql-block">～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～</p> <p class="ql-block">二、玉器及其它</p> <p class="ql-block">1、玉戈，商代的礼器</p><p class="ql-block">长47.7厘米。玉戈呈长条状，锋呈三角状，通体灰白色质地，抛光细腻润泽，制作精良。戈盛行于商周时期，是与木柄作垂直交角，用以作战的一种兵器。据《左转》的记载，“国之大事，在祀与戎”，可见在古人心目中，祭祀是一项至关重要的活动，这件玉戈就是最好的体现，它结合了美玉高贵、润泽的秉性和武器威严、杀伐的气息，从实际功用中脱离出来，演变为礼制活动中与权利、地位相关的重要仪仗器，是使用者权力与身份的象征。</p> <p class="ql-block">2、玉兽，西周</p> <p class="ql-block">3、带钩</p><p class="ql-block">古代带钩主要用于束系腰带（类似皮带扣），兼具装饰、身份象征及悬挂物品等功能。其材质（金、银、玉、青铜等）、纹饰（云纹、兽面纹等）及工艺（错金银、嵌玉）均体现等级差异。例如，战国玉带钩多用于王室贵族。</p> <p class="ql-block">上为鎏金牛形铜带钩，下为铁芯玉带钩，同属战国时期。</p> <p class="ql-block">4、玉佩，汉代</p> <p class="ql-block">5、玉器</p><p class="ql-block">左：龙首玉带钩，汉代</p><p class="ql-block">中：龙首白玉勺，东汉，</p><p class="ql-block">右：双龙玉剑首，东汉</p> <p class="ql-block">6、骨尺，东汉</p> <p class="ql-block">7、玻璃瓶，东汉</p> <p class="ql-block">8、白玉杯，曹魏（公元220—265年），镇馆之宝，<span style="font-size:18px;">全国仅此一件。</span></p><p class="ql-block">通高11.5厘米，造型呈圆筒形，直口，平沿，直腹，圈足，采用珍贵的和田玉雕琢而成。这件白玉杯称得上曹魏时期难得的玉器珍品：从质地上看，玉质温润洁白；从加工上看，玉杯的杯口、杯身、高足切割规整，折角分明。整件玉杯杯体通体光素无纹，抛光细润、线条流畅，虽没有任何装饰，却给人美在天然的艺术享受，这与曹魏时期推崇简朴的社会风气极为吻合，反映出魏晋时期超凡脱俗的时代精神。</p> <p class="ql-block">如此圆润的杯体，打磨技艺绝对高超。</p> <p class="ql-block">9、血珀骑羊俑及“白画骑羊儿一”石牌，曹魏</p> <p class="ql-block">血珀骑羊俑高约3.3厘米，通体棕红色，为童子骑卧羊形象，而且质地为血珀，血珀是琥珀中的上品，非常珍贵。上下有穿孔，应该作为串饰佩戴使用。羊身刻有云纹，腹部两侧刻有羽翼，孩童双手紧握羊角，生动活泼。血珀骑羊俑作为表现孩童嬉戏内容的雕刻作品，是曹魏时期的一件充满童趣的作品，极为少见。</p> <p class="ql-block">曹魏的第二位皇帝——魏明帝曹叡，爷爷是曹操，父亲是曹丕，母亲是甄宓。他唯一的女儿平原公主曹淑在未满周岁时不幸夭折。为了纪念爱女，特地制作了这件血珀骑羊佣作为平原公主的陪葬品。</p> <p class="ql-block">一起出土的“白画骑羊儿一”石牌，高8.3厘米，是血珀骑羊俑的签牌，“白画”为素刻、不施色的意思。</p> <p class="ql-block">10、玛瑙璧，西晋</p><p class="ql-block">利用玛瑙的天然褐色和白色，通过透雕工艺雕刻出精美的勾连盘龙纹，晶莹剔透，纹饰华丽。</p> <p class="ql-block">正面</p> <p class="ql-block">背面</p> <p class="ql-block">（未完待续）</p> <p class="ql-block">摄于2025.4.6～13/ 写于5.16</p>