中华诗教微刊（第306期）李清照《如梦令 暮春》赏析

心香楼

如梦令 暮春

昨夜雨疏风骤，

浓睡不消残酒。

试问卷帘人，

却道海棠依旧。

知否，知否？

应是绿肥红瘦。

注 释

⑴如梦令：词牌名，又名“忆仙姿”、“宴桃源”。五代时后唐庄宗李创作。《清真集》入“中吕调”。三十三字，五仄韵，一叠韵。

⑵雨疏风骤：雨点稀疏，晚风急猛。疏：指稀疏。

⑶浓睡不消残酒：虽然睡了一夜，仍有余醉未消。浓睡，酣睡。残酒，尚未消散的醉意。

⑷卷帘人：有学者认为此指侍女，一说是词人丈夫赵明诚。

⑸绿肥红瘦：绿叶繁茂，红花凋零。

译 文

昨夜雨虽然下得稀疏，

风却刮得如此急猛。

沉沉的酣睡，

并未把残存的酒力全部消尽。

问那正在卷帘的侍女：

庭园里海棠花现在如何？

她却说海棠花依然和昨天一样。

你可知情？你可知情？

这个时节应是

绿叶繁茂，红花凋零。

创作背景

此词作于宋哲宗元符三年（1100）前后。崇宁元年（1102），正是李清照与赵明诚两人新婚燕尔的甜蜜时光。只可惜美好的诗意生活总是容易消逝。彼时，赵明诚授业太学，公务繁忙，无法照应妻子，后又寄居太学府，与妻子更是聚少离多，只有每月初一、十五可望回家团圆。这让独守空闺的李清照难免感到孤寂，思念之情愈来愈浓烈，唯有填词疗伤。这一时期，她创作了多首闺情词，此是其中一首。

赏 析

李清照虽不是一位高产词家，其词流传至今的只不过四五十首，但却“无一首不工”，“为词家一大宗矣”。这首《如梦令》，便是“天下称之”的名篇，有人物，有场景，还有对白，充分显示宋词的语言表现力和词人的才华。小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新，词意隽永。

烘云托月法

起句采取烘云托月法，借助雨与风之变幻天象，渲染气氛，烘托环境，映衬词人心境。

白描艺术法

第二句采取白描艺术法，词人聚焦浓睡、残酒之特写镜头，描绘一幅美人醉酒浓睡的生活画面。

起首两句，辞面上虽然只写了昨夜饮酒过量，翌日晨起醉意尚未尽消，但在这个辞面的背后还潜藏另一层意思，那就是昨夜酒醉是因为惜花。女词人不忍看到明朝海棠花谢，故昨夜在海棠花下才饮了过量的酒，直到今朝尚有余醉。

心理描写法

第三、四两句采取心理描写法，所写是惜花心理的必然反映。尽管饮酒致醉一夜浓睡，但清晓酒醒后所关心的第一件事仍是园中海棠。词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是残红狼藉，落英缤纷，却又不忍亲见，于是试着向卷帘人问个究竟。一个“试”字，将词人关心花事却又害怕听到花落的消息、不忍亲见落花却又想知道究竟的矛盾心理，表达得贴切入微，曲折有致。“试问”的结果——“却道海棠依旧。”卷帘人的回答却让词人感到非常意外。本来以为经过一夜风雨，海棠花一定凋谢得不成样子，可是卷帘人看了看外面之后，却漫不经心地答道：海棠花还是那样。一个“却”字，既表明卷帘人对女主人委曲的心事毫无觉察，对窗外发生的变化无动于衷，也表明词人听到答话后感到疑惑不解。她想：“雨疏风骤”之后，“海棠”怎会“依旧”呢？这就非常自然地带出了结尾两句。

反问艺术法

结尾两句采取反问艺术法，“知否？知否？应是绿肥红瘦。”这既是对卷帘人的反诘，也像是自言自语：这个粗心的卷帘人，你知道不知道，园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花凋零。这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻，可谓“传神之笔。“应是”，表明词人对窗外景象的推测与判断，口吻极当。因为她毕竟尚未亲眼目睹，所以说话时要留有余地。同时，这一词语中也暗含着“必然是”和“不得不是”之意。海棠虽好，风雨无情，她不可能长开不谢。一语之中，含有无尽的无可奈何的惜花之情，可谓语浅意深。而这一层惜花的殷殷情意，自然是“卷帘人”所不能体察也无须更多理会的，她毕竟不能像她的女主人那样感情细腻，那样对自然和人生有着更深的感悟。这也许是她所以作出上面的回答的原因。

对比艺术法

末句“绿肥红瘦”一语，更是全词的精绝之笔，历来为世人所称道。词人采取对比艺术法，“绿”代替叶，“红”代替花，是两种颜色的对比；“肥”形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少，是两种状态的鲜明对比。本来平平常常的四个字，经词人的搭配组合，竟显得如此色彩鲜明、形象生动，这实在是语言运用上的一个创造。由这四个字生发联想，那“红瘦”正是表明春天的渐渐消逝，而“绿肥”正是象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临。这种极富概括性的语言，令人叹为观止。

这首小词，只有短短六句三十三字，却写得曲折委婉，极有层次。词人因惜花而痛饮，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”，因不相信“卷帘人”的回答而再次反问，如此层层转折，步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿。

名家评价

宋·胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷六十：

近时妇人能文词，如李易安，颇多佳句，小词云“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒：试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。”“绿肥红瘦”，此语甚新。

宋·陈郁《藏一话腴》内篇卷下：

李易安工造语，《如梦令》“绿肥红瘦”之句，天下称之。余爱赵彦若《剪彩花》诗云“花随红意发，叶就绿情新。”“绿情”“红意”，似尤胜于李云。

明·蒋一葵《尧山堂外记》卷五四：

李易安又有《如梦令》，云“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。”当时文士莫不击节称赏，未有能道之者。

明·沈际飞《草堂诗馀正集》卷一：

“知否”二字，叠得可味。“绿肥红瘦”创获自妇人，大奇。

明·徐士俊《古今词统》卷四《花间集》云：

此词安顿二叠语最难。“知否，知否”，口气宛然。若他“人静，人静”、“无寐，无寐”，便不浑成。

明·徐伯龄《蟫精隽》：

当时赵明诚妻李氏，号易安居士，诗词尤独步，缙绅咸推重之。其“绿肥红瘦”之句暨“人比黄花瘦”之语传播古今。

清·王士禛《花草蒙拾》：

前辈谓史梅溪之句法，吴梦窗之字面，固是确论，尤须雕组而不失天然。如“绿肥红瘦”、“宠柳娇花”，人工天巧，可称绝唱。若“柳腴花瘦”，“蝶凄蜂惨”，即工，亦“巧匠斫山骨”矣。

清·黄苏《蓼园词选》：

一问极有情，答以“依旧”，答得极澹，跌出“知否”二句来。而“绿肥红瘦”，无限凄婉，却又妙在含蓄。短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。

清·陈廷焯《云韶集》（署名陈世焜）卷十：

只数语中，层次曲折有味。世徒称其“绿肥红瘦”一语，犹是皮相。

清·陈廷焯《白雨斋词话》卷六：

词人好作精艳语，如左与言之“滴粉搓酥”，姜白石之“柳怯云松”，李易安之“绿肥红瘦”、“宠柳娇花”等类，造句虽工，然非大雅。

近代·靳极苍《唐宋词百首详解》：

这首词用寥寥数语，委婉地表达了女主人惜花的心情，委婉、活泼、平易、精炼，极尽传神之妙。

近现代·吴熊和《唐宋诗词探胜》：

这首词表现了对花事和春光的爱惜以及女性特有的关切和敏感。全词仅三十三字，巧妙地写了同卷帘人的问答，问者情多，答者意淡，因而逼出“知否，知否”二句，写得灵活而多情致。词中造语工巧，“雨疏、风骤”、“浓睡”、“残酒”都是当句对;“绿肥红瘦”这句中，以绿代叶、以红代花，虽为过去诗词中常见（如唐僧齐己诗“红残绿满海棠枝”），但把“红”同“瘦”联在一起，以“瘦”字状海棠的由繁丽而憔悴零落，显得凄婉，炼字亦甚精，在修辞上有所新创。

近现代·吴小如《诗词札丛》：

此词乃作者以清新淡雅之笔写秾丽艳冶之情，词中所写悉为闺房昵语，所谓有甚于画眉者是也，所以绝对不许第三人介人。头两句固是写实，却隐兼比兴。金圣叹批《水浒》，每提醒读者切不可被著书人瞒过；吾意读者读易安居士此词，亦切勿被她瞒过才好。及至第二天清晨，这位少妇还倦卧未起，便开口问正在卷帘的丈夫，外面的春光怎么样了？答语是海棠依旧盛开，并未被风雨摧损。这里表面上是在用韩偓《懒起》诗末四句：“昨夜三更雨，今朝（一作“临明”）一阵寒，海棠花在否，侧卧卷帘看”的语意，实则惜花之意正是恋人之心。丈夫对妻子说“海棠依旧”者，正隐喻妻子容颜依然娇好，是温存体贴之辞。但妻子却说，不见得吧，她该是“绿肥红瘦”，叶茂花残，只怕青春即将消失了。这比起杜牧的“绿叶成阴子满枝”来，雅俗之间判若霄壤，故知易安居士为不可及也。“知否”叠句，正写少妇自家心事不为丈夫所知。可见后半虽亦写实，仍旧隐兼比兴。如果是一位阔小姐或少奶奶同丫鬓对话，那真未免大杀风景，索然寡味了。

作者简介

李清照（1084—1155），宋代女词人。号易安居士，齐州章丘（今属山东）人。早期生活优裕，与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。