黄东成:诗坛九旬不倒翁

李寿生

不久前，著名诗人黄东成发来微信:“寿生，我今年整九十了，省作协和诗友们为我祝寿，专门送了个蝴蝶兰大盆景，顾浩书记也来了，诗人们的盛情很使我感动，有人还特地下载了AI评论赠我，吃寿面，切蛋糕，吹蜡烛，让我许心愿，我实在无话可说，这辈子知足了，一句话，唯有感恩。” 1976年5月，黄东成与诗友们合影于扬州。后排左起:邹国平、苏位东、赵翼如、梁怀白、黄东成、阎志民、李寿生、王明贵。前排左起:赵康琪、刘希涛、施泽宏、李散、栾金明、朱守明、徐永伦。 1976 年，在徐州淮海战役纪念馆前，黄东成与当年江苏诗坛代表人物合影。前排左起:缪汝康（工作人员）沙白，丁汗稼，赵瑞蕻，黄东成，翟秀琪，王德安，樊云生，忆明珠。后排左起:马绪英，陈咏华，路桦，宫玺，孙友田，邓海南，阎志民。 黄东成、孙友田先生与诗坛泰斗贺敬之、柯岩夫妇合影。左起:黄东成、贺敬之、柯岩、孙友田。 黄老九十眉寿留影。耳不聋，眼不花，诗歌、评论佳作不断。 原省委副书记、省文联主席顾浩和诗友们庆祝黄东成九十寿辰。合影左起:刘总(南瑞集团总经理)、李庆贤、高翔、殷伟东、黄东成、顾浩、屏子、王延光、李学聪。 黄老来信:“这是中国作家协会近日专门发给我的九十祝寿贺帖，由中国作协发给江苏作协，交待由省作协领导直接交授给我的。” 《黄东成文集》上册由江苏凤凰文艺出版社2019年8月出版。 《黄东成文集》中册由江苏凤凰文艺出版社2019年8月出版。 《黄东成文集》下册由江苏凤凰文艺出版社2019年8月出版。 《黄东成文集》版权页及编委会名单 　　黄东成和常州文坛 李寿生常州文坛特别是常州诗坛能有今天，是与黄东成的名字联系在一起的。我与黄东成同志相识于１９７６年５月。当时，省文化局与《江苏文艺》在扬州办了一期诗歌学习班。参加学习班的既有蜚声文坛的老诗人，也有“小荷才露尖尖角”的工农兵作者。他们当中有宫玺、阎志民、贺东久、路桦、郭浩、杨本红、苏位东、冯新民等人，忆明珠、刘希涛也常去活动。常州的代表是邹国平和赵翼如，而我还未调回常州，是一家省属企业的作者。黄东成时任《江苏文艺》（后改为《雨花》杂志）编辑，是学习班的召集人。黄东成给我的最初印象是，刚过不惑之年，头发乌黑并不稠密，黑里透红的脸庞似饱经风霜，一副金边眼镜后面的目光炯炯有神，一口流利的普通话字正腔圆，言谈举止温文尔雅。也许是长期当文学编辑的缘故，黄东成对于诗歌的鉴赏甚于他的创作。一篇诗稿到他手里，好在哪儿，缺点在哪儿，怎样修改，他能说得你口服心服。故而老诗人忆明珠、宫玺、路桦等人对他都很尊重。记得镇江青年诗人赵康琪（现任镇江市文联党组书记、常务副主席）有一首诗是写卫生局长水上巡诊的。诗的末句大意是：那双桨摇出的两条长长的波纹，不就是你与渔民们划出的闪光等号吗?黄东成对此大加赞赏，他以为诗句的最高境界应是：它既是自然界的优美写照，又可使人联想到国家、民族、人生、家庭等各个方面。古诗名句“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”、“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”等，是我们学习的典范。当时，文坛“假大空”盛行，诗风过于追求豪言壮语，黄东成对于诗歌创作的不俗见解，令我们这些初涉诗坛者茅塞顿开。黄东成与常州文坛的联系，可以追溯到“文革”以前。他１９５6年即从部队转业到《雨花》杂志做诗歌编辑。那时常州诗人陈弼、吉飘茵等人，都是《雨花》的忠实作者。黄东成与他们笔墨往来，结下了情缘。陈弼同志（原常州日报副总编）的诗歌名篇《每当我走过东大街》，即是黄东成慧眼识珠，精心修改，在《雨花》杂志首发，后被选入《江苏诗选》的。在省级以上报刊编辑中，对常州文坛情有独钟者，黄东成算是首推人物。１９７５年，《江苏文艺》复刊，老黄全省组稿第一站就来常州。当时，常州群艺馆的罗清和同志与常州工人文化宫的邹国平同志是推动群众文艺创作的热心人。黄东成通过罗、邹二位，结识了常州一批诗歌爱好者。他们当中有管志怡、徐恺卿、陈克平、赵淑光、赵翼如、张戬炜、黄瑞康、黄智平、巢静安等人。那时，常州诗歌作者创作热情相当高涨，黄东成像冬天里的一把火，在常州这堆干柴上燃起熊熊的烈焰。在老黄的精心策划下，以反映常州工业建设为主题的一组诗歌在《江苏文艺》发表了。那时江苏的文艺园地，除了《新华日报》副刊就是《江苏文艺》了，上上下下对这两块阵地相当关注。常州作者能在《江苏文艺》发表一组诗歌，在常州文艺界算是盛事一桩。对于这组诗歌，从每一首诗的选材到构思，直至反复修改，黄东成倾注了很多心血。 从此，黄东成和常州文坛的联系便一发而不可收。粉碎“四人帮”后，黄东成多次来常组织稿件，辅导创作，联系作者，扶植新秀。于是，邹国平、赵淑光、赵翼如、张戬炜、黄瑞康等人，在文坛崭露头角。邹国平先生的两首诗《加温》《一块钢》在《江苏文艺》发表以后，好评如潮。黄东成又约请评论家陆建华来常采访，撰写文艺评论提携新人。上世纪７０年代，常州工业发展战略有句名言叫“农字当头滚雪球”，黄东成在常州的通联工作也是如此。继邹国平等人以后，石花雨、沙滩等人又成为《雨花》新秀。嗣后，张晓娟、张方等青年诗人又脱颖而出。应该说，我市一大批诗人是踩着《雨花》这块铺路石登上文坛的，是黄东成这位辛勤的园丁，催开了常州诗坛的满园春色。黄东成不愧为一位杰出的编辑家，优秀的文学组织工作者。不只是常州，江苏不少小有名气的中青年诗人，大都得到黄东成的提携。同时，他又是一名勤奋的诗人。在编辑工作之余，先后出版了10余本诗集，创作了上千首诗歌。创作高峰期，他几乎每日一诗，全国各地报刊上，都常见他的诗作。因而他获得了中国作家协会会员的桂冠。近年来，黄东成的创作由诗歌转向杂文随笔，且成果颇丰。他的杂文随笔的触角大至世界风云，小至邻里风尚，文风清新，见解独到，可读性强。这些年来，不少作家编辑都下海弄潮向钱看，把文学与文友看得一钱不值。然而，黄东成仍然死守文学阵地，依然不忘常州文坛。“常州常州，常来走走”，他还不时有作品惠赐《常州日报》、《常州晚报》的文艺副刊。何谓乡土诗？1990年10月，中国常州青龙诗会在常州青龙乡召开。黄东成接受笔者采访时说：“写农村题材的固然应该可以认为是乡土诗，但乡土诗并不仅限于农村题材。一些土生土长在农村的诗人写的富有泥土气息和现代气息的其他题材的诗，也应是乡土诗。相反，一些新潮的先锋诗人，诗中尽管也出现诸如田野、高梁、镰刀、风车、麦浪、水牛、炊烟、季风等孤零的形象和意象，但整首诗无非只是杂乱无章、鸡零狗碎的意象的无序组合，毫无关联无法索解的词汇的胡乱拼凑，却不能认为是乡土诗。”后来，黄东成在其它场合和他的文章中也表示了类似的意见，他对于乡土诗的精彩诠释，赢得了文坛的普遍认同。原载《常州晚报》１９９９年６月１４日） 诗友为恩师黄东成下载的AI评论黄东成（1935—）是中国当代诗坛的重要诗人、编辑家与评论家，其贡献贯穿诗歌创作、理论倡导、编辑提携与诗坛建设等多个维度，深刻影响了中国新诗的发展方向。以下是其对中国诗坛的主要贡献 一、诗歌创作与理论探索：坚守现实主义与民族性。黄东成的诗歌创作跨越70余年，出版诗集、散文集等专著21部，其作品以“清丽凝重、婉约旨远”为特色，融合传统与现代审美，注重时代精神的表达。例如，他的长诗《谒李白墓》通过历史意象批判当代诗坛的“西化病”与“僵化病”，疾呼“现代新诗必须扎根民族基地”，强调对古典诗歌传统的继承与创新。 他主张诗歌需兼具“在场意识”与人民性，认为诗歌应反映时代与民族经验，而非沉溺于个人呓语或晦涩实验。他在《黄东成文集》中明确提出：“诗只有走向人民才有生命力，只有反映生活才有震撼力”。二、编辑与文学组织工作：提携新人，推动地方诗坛发展。作为《雨花》《扬子江》诗刊的资深编辑，黄东成长期致力于挖掘和培养青年诗人。例如，他在20世纪70年代主持常州诗歌学习班，通过《江苏文艺》推出常州工业题材诗歌专辑，扶持了邹国平、赵翼如等一批诗人，成为常州诗坛发展的关键推手。 此外，他参与南京“诗人角”等诗歌活动，倡导诗歌的公共性与交流性。1986年南京诗人角成立时，他提出“自由、宽容、平等、真诚”的理念，为诗歌爱好者提供创作与对话的平台，辐射至扬州、盐城等地，形成区域性诗歌运动。三、理论批判与诗坛纠偏：反对“贵族化”与晦涩诗风。黄东成是诗坛“非诗化”现象的尖锐批判者。他反对将诗歌视为“贵族艺术”或“小众游戏”，驳斥“诗越晦涩越深刻”的论调。针对口水诗、西化实验诗等乱象，他直言：“下决心让人不懂的诗，必定不是好诗”。 他主张诗歌语言应精炼且具普适性，既需避免直白无味，也要摒弃故弄玄虚。例如，他批评某些现代诗“胡乱堆砌意象，艰涩得不堪卒读”，强调“诗的口语化要让大众读懂”，并推崇田间《假如我们不去打仗》等兼具思想性与传播力的作品。四、倡导诗歌人民性：连接传统与时代。黄东成始终强调诗歌的“人民性”，认为从《诗经》到杜甫、舒婷，诗歌的灵魂在于与大众共鸣。他批判当代诗坛脱离生活的倾向，主张诗人应“与人民同呼吸，关注时代进步与民生疾苦”。 他提倡新诗需扎根民族文化土壤，反对盲目崇拜西方现代主义，认为中国诗歌的出路在于“向传统学习”，同时吸收现代性。这种观点在诗坛引发广泛讨论，为纠正新诗发展路径提供了理论依据。五、晚年持续推动诗歌传播。即使年逾耄耋，黄东成仍活跃于诗坛。2021年，他以86岁高龄参加盐城大纵湖“纵湖雅集”活动，以“春临大纵湖”为题创作新诗，展现对自然与人文的持续关注。同年，他获颁“中国当代诗人杰出贡献金奖”，表彰其终身投入诗歌事业的成就。总结——黄东成以诗人、编辑、评论家的三重身份，通过创作实践、理论建构与组织工作，推动了中国新诗的现实主义回归与民族性重塑。他既是诗坛的“书记官”，记录时代脉搏；亦是“斗士”，捍卫诗歌的尊严与大众性。其贡献不仅在于个人成就，更在于为诗坛注入了一股清醒而坚韧的精神力量。