读王维的《辋川集》

苇如

　　王维701-762）是盛唐时期的山水派大诗人，诗画乐并驾齐驱，盛唐离不开王维，是个独特的存在。

优等生尖子生，聪明绝顶，21岁进士及第。他一生过着半隐半仕的生活，是唐朝时期活的最潇洒通透的大才子。

他的别墅—辋川别业位于陕西省蓝田，现已不复存在。但是王维却留下了著名的辋川集二十首诗。这是他与好友裴迪的唱和诗。

这二十首，每一篇都值得细读研读，每篇都是精品，而且王维画了配图。王维开创了诗画并重的时代。

辋川别业的由来：

有观点认为王维买此别业在开元二十八年（740年）他最终落脚长安后。还有人认为是在天宝二年（743年），王维四十三岁时任左补阙时购买。但主流观点以天宝三年（744年）居多。

王维去世前三年，即唐肃宗乾元元年（758年），他上表朝廷，请求把辋川别业捐献给国家充当寺院为皇帝祈福。所以王维去世后，辋川别业并无继承人，而是成为了寺院，后改为鹿苑寺。

社会背景：《辋川集》创作于天宝年间。当时张九龄罢相遭贬，奸相李林甫把持朝政，标志着唐王朝开明政治的结束，政治环境变得压抑，王维对政治感到失望。

个人经历：王维早年仕途坎坷，曾因下属舞黄狮子被贬为济州司仓参军。后来虽得张九龄赏识有所升迁，但张九龄被贬后，王维开始半官半隐的生活。他在辋川购置别业，将其营建成以欹湖为中心，有二十处景区的著名别墅园林。

思想转变：王维深受禅宗影响，在政治理想受挫后，他更加寄情于山水之间，归隐田园，敬佛念禅，试图在自然中寻求心灵的慰藉和精神的解脱。在此期间，他与好友裴迪闲暇时在辋川的二十处景观游玩，并逐处作诗，编为《辋川集》。这些诗也体现了他从报国无门的悲郁之情，转为澹远超脱之情，再到至禅至佛的无我境界的思想变化。

初接触王维的诗有一种很难把握无法逾越感，有些五言绝句看似简单，实则难理解。但要背熟有难度。比如辋川集的第一首孟城坳。诗的空灵感半隐半仕感，不易把握。

王维的“空灵感”其实和他的心境很像，诗里常有“放下”的感觉。比如《木兰柴》里“彩翠时分明，夕岚无处所”，像是光影在玩捉迷藏，抓得太紧反而难体会，不如试着想象自己站在山里，风一吹，雾气和颜色自然散开的瞬间～

反而背诵杜甫的秋兴八首比较容易，虽然遣词造句很精准也有拗口之词。

杜甫的诗像“史诗电影”，有很强的叙事线和情感冲击，顺着情节走就容易记；王维更像“水墨画”，留白多，需要让自己先静下来，甚至跟着诗里的节奏呼吸——比如《鸟鸣涧》“人闲桂花落，夜静春山空”，先感受“闲”和“静”的氛围，再把自己放进那个空间里，字词可能就慢慢浮出来了～

王维的诗用“理解+画面”的方法，或许可以再加个“节奏法”：王维很多诗对仗工整，像《山居秋暝》“竹喧归浣女，莲动下渔舟”，前后句结构对称，读起来有韵律感，试着打着拍子读，让声音先记住节奏，再填内容～

第一首：孟城坳

新家孟城口，古木余衰柳。

来者复为谁，空悲昔人有。

感想：无论是谁来到此地都会对前主产生空悲寂寥的感慨。王维诗中的空与复两字出现频率相当高。反映了禅宗对其的影响。

第二首：华子冈

飞鸟去不穷，连山复秋色。

上下华子冈，惆怅情何极。

感触：此诗动静结合很出彩。

第三首：文杏馆

文杏裁为梁，香茅结为宇。

不知栋里云，去做人间雨。

感触：半隐半仕的写照。

第四首 斤竹岭

檀栾映空曲，青翠漾涟漪。

暗入商山路，樵人不可知。

感触：动静相间，虚实相和

第五首

《鹿柴》

空山不见人，但闻人语响。

返景入深林，复照青苔上。

感触：一二句最精彩。视觉与听觉的转换。

然后再恢复到视觉上面去，循环往复。

王维空灵感最棒的一首诗。禅味十足。体现了他儒释道的思想，从无到有，有无相生的辩证思维。

第六首

《木兰柴》

秋山敛馀照，飞鸟逐前侣。

彩翠时分明，夕岚无处所。

感触：此诗写景最好的一首诗。动静结合虚实相间。事物的捕捉迷离如同彩翠一样时而明快时而看不清。不必较真不必执着于某事，一会就过去，都不是事儿。

第七首《宫槐陌》

仄径荫宫槐，幽阴多绿苔。

应门但迎扫，畏有山僧来。

第八首《茱萸沜》

结实红且绿，复如花更开。

山中傥留客，置此芙蓉杯。

感触：此诗是一幅非常鲜美的真诚的待客图。

第九首《临湖亭》

轻舸迎上客，悠悠湖上来。

当轩对尊酒，四面芙蓉开。

第十首《南垞》

轻舟南垞去，北垞淼难即。

隔浦望人家，遥遥不相识。

第十一首《欹湖》

吹箫凌极浦，日暮送夫君。

湖上一回首，青山卷白云。

第12首《柳浪》

分行接绮树，倒影入清漪。

不学御沟上，春风伤别离。

第13首《栾家濑》

飒飒秋雨中，浅浅石溜泻。

跳波自相溅，白鹭惊复下。

第14首《金屑泉》

日饮金屑泉，少当千馀岁。

翠凤翊文螭，羽节朝玉帝。

第十五首《白石滩》

清浅白石滩，绿蒲向堪把。

家住水东西，浣纱明月下。

第16首《北垞》

北垞湖水北，杂树映朱阑。

逶迤南川水，明灭青林端。

第17首《竹里馆》

独坐幽篁里，弹琴复长啸。

深林人不知，明月来相照。

第18首《辛夷坞》

木末芙蓉花，山中发红萼。

涧户寂无人，纷纷开且落。

第十九首《漆园》

古人非傲吏，自阙经世务。

偶寄一微官，婆娑数株树。

第二十首《椒园》

桂尊迎帝子，杜若赠佳人。

椒浆奠瑶席，欲下云中君。

王维《辋川集》二十首诗歌的特点如下：

题材与内容：聚焦辋川别业的自然景观（如山水、草木、禽鸟等），展现隐居生活的闲适。

艺术风格：

1. 诗画结合：善用色彩、光影与构图（如《鹿柴》“返景入深林”），画面感极强。

2. 动静相生：以动衬静（如《栾家濑》“跳波自相溅”），营造清幽空灵的意境。

3. 语言凝练：用词简洁含蓄（如《竹里馆》“独坐幽篁里”），自然天成，富有禅意。

情感表达：融隐逸情怀与哲思于写景中（如《辛夷坞》“纷纷开且落”），体现对自然的热爱与淡泊心境。

形式结构：均为五言绝句，短小精悍，节奏明快，各首独立又整体呼应，形成组诗的连贯性。

《辋川集》的禅意，并非直白说教，而是通过“即景语即禅语”的方式，让读者在自然意象中体悟“空”“寂”“灭”的禅理。王维以诗为舟筏，引导观者超越世俗分别心，抵达“非有非无”“动静一如”的禅宗妙境，最终实现心灵的澄明与解脱。