画里有话（4）—— 油画《然乌湖畔》

孙向荣

画里有话（4）——油画《然乌湖畔》

2025-5-11

一、画里有话

绘画不是我的专业和职业，而是业余爱好之一。退休后的十多年空闲时间里，我的业余爱好偏重于户外摄影。随着年龄的增长，出远门摄影采风已力不从心，我的业余文化生活内容作了适当调整。
拿起笔重新作画始于今年三月。一方面是东风农场原重庆知青陈际瓦，她在退休后的近几年里，画了两千余幅画作，并在去年九月出了画册《边走边画——我的绘画笔记》。她也是个业余绘画爱好者，对绘画的热情、执着和勤奋激励和鼓舞了我。

　　▲陈际瓦的绘画笔记《边走边画》2024-9

另一方面，东风农场原北京知青，画友丁品曾多次勉励我重拾画笔，他说：“不为什么，为了让艺术滋润我们的人生。有绘画相伴，我们的老年生活会更加丰富多彩。”丁品是我上个世纪六十年代末至七十年代初，在西双版纳东风农场当知青，一起画画时结识的好友。恢复高考后的1978年，他以优异的成绩考入中央美术学院，现为画家、中国传媒大学教授、动画艺术硕士研究生导师。丁品的勉励使我想起了1974年9月，我离开西双版纳去武汉上大学时向已调到云南建设兵团宣传处工作的丁品告别时的情景。临别时，他送给我一本速写本作留念。扉页上写着：“愿你对绘画永远是热情的——老友丁品 1974年9月27日”。

▲五十一年前画友丁品送给笔者的速写本/1974-9-27

▲五十六年前在西双版纳当知青时结识的画友北京知青丁品（右）/

1974年摄于云南

在陈际瓦的激励和丁品的勉励下，我对绘画的热情又重新燃起。近两个月以来，我以十年前在西藏采风的照片为素材，创作了油画四幅，分别是《雪山下的村落》，《阿里藏族民居》，《桑珠孜宗堡一角》和《然乌湖畔》。

▲油画《然乌湖畔》局部 2025-5-5

▲左：《优秀写生与创作作品交流专辑》第139期封面

▲右：入选作品《雪山下的村落》

前三幅油画在《美篇》中与读者分享后获得了好评，每一篇的阅读量均突破一万四，并被《写生与创作作品交流》栏目评为“精选”作品。其中《雪山下的村落》2025-4-7入选《优秀写生与创作作品交流专辑》第139期。读者的阅读欣赏，点赞和留言，是对作者最好的鼓励。

读者黄寅敏〖1〗在《美篇》留言中写道：“重回画坛，作品与摄影相结合非常好，希望能看到更多画作。”
援藏干部张兆田〖2〗留言说：“日喀则是我援藏三年魂牵梦绕的地方，我曾多次登临日光山巅，俯瞰年楚河畔日喀则的全貌。那时目之所及皆是土黄色的低矮民居，破败而苍凉。桑珠孜宗堡只是一个美丽的传说，被历史湮没。是上海第五批援藏干部在赵卫星的带领下重建宗堡，使其恢复了号称‘小布达拉宫’的雄姿。经过30年的对口援藏，日喀则脱胎换骨变了模样。感谢作者用油画展示了桑珠孜宗堡一角的美景。”
对一个业余绘画爱好者而言，所学的绘画技能、美学和文化修养都十分有限，还不能天马行空，自由创作。但画中的每一笔，每一划，都是作者过往经历的记录和情感的表达。
从资料的收集到油画的构思起稿，每画一幅画我都有许多话想说，这是触景生情，画中有话。我把绘画的心得和画里的故事取名为《画里有话》。

读者张解国为油画《桑珠孜宗堡一角》题词：“白墙斜照凝油彩，门径溪声入画屏。”

注释：

〖1〗黄寅敏，西双版纳东风农场原上海知青；1984年毕业于云南师范大学，曾任中共云南省思茅地委宣传部长、秘书长；退休前为云南省文联副主席，云南省文联正厅级巡视员。著有《写意云水间——黄寅敏摄影作品集》云南人民出版社 2011年5月，主编《年华——上海知青在云南40年》云南人民出版社 2010年7月。

〖2〗张兆田，西双版纳东风农场原上海知青，1995年5月参加首批对口援藏工作，先后担任西藏亚东县县长、日喀则地区行政公署常务副秘书长，兼任地区城建环保局党组书记。1998年10月任中共上海市委党校秘书长，后任南汇区政协副主席、浦东新区政协副主席，2013年5月退休。中共中央党校研究生院政治学专业（在职研究生）毕业，拥有大学教师、律师、经济师任职资格，在省部级以上出版社和报纸刊物出版和发表各类书籍、文章100多部（篇）；获地区级以上竞赛类奖项20余项；荣获“全国民族地区杰出青年”荣誉称号，代表上海历批援藏干部，获颁“2021感动上海年度人物”集体荣誉证书。

二、 油画《然乌湖畔》

《然乌湖畔》是今年3月以来我创作的第四幅油画。描述的是藏东南八宿县来古村初冬的一个早晨。我在高处拍摄完来古冰川的“日照金山”后下坡来到然乌湖边。因昨晚下过雪，湿漉漉的泥地上有未融化的积雪，路旁的枯草上挂着冰霜。画中近景是一头深棕色的牛、背着篓筐拾牛粪的藏族妇女、树干架起的金黄色草垛；中景是蔚蓝清澈的然乌湖和雪山；远景是来古冰川和蓝天白云，冰川的冰舌像巨龙般的延伸至然乌湖边，十分壮观。
　　在冷色调的背景下金黄色的草垛很醒目，蘑菇状造型有地域特色。草垛用树干架起，据说是为了防止牛吃。藏民拾牛粪马粪，晒干后用作燃料。这都是油画《然乌湖畔》的人文元素。

▲融雪山、冰川、湖泊和藏寨为一体的然乌湖畔/摄于2016-11

▲《画里有话》之四

三、两次走进来古村

　　来古村坐落在西藏昌都地区八宿县南端的然乌湖畔，距县城89公里，是个有70余户人家的藏族村寨。它和来古冰川、然乌湖一起构成了融自然景观和人文景观为一体的旅游景点，处处透射出雪域高原大美的气质和西藏江南的灵气，被誉为“东方瑞士”。

2012年10月我首次从川藏线走进来古村。那时进村的道路为泥石小道，须走一个多小时。我因右脚在途中受伤，花了50元骑马进了来古村。

第二次走进来古村是2016年11月的冬天，我和影友陈尧参加了由资深摄影家杨桦带队的摄影团从拉萨经察隅，察瓦龙，丙中洛到昆明。途经然乌湖时在来古村留宿一晚。四年后进村的路已是水泥路，越野车可直接从318国道驶进村里。村里新建了民宿，和四年前相比田园风光逊色得多，原生态的村落像气候变暖中的冰川在慢慢的消融。

附：陈尧〖3〗行摄来古冰川感怀诗一首

西藏来古冰川行摄感怀

2016年11月

日照金山湖倒映，

恢弘瑰丽世人惊。

冰封沃野乌云暗，

凤舞经幡白塔明。

百亩青稞牛犊壮，

千丛红柳寨楼新。

高寒雪域游仙境，

一路天歌伴我行。

注释：〖3〗
　　陈尧，诗人，原西双版纳东风农场北京知青，曾任云南生产建设兵团一师二团一营四连副连长；1976年毕业于首都师范大学中文系；退休前任商务部中国国际电子商务中心党委书记；著有《春笋集》华宝斋古籍书社；和孙向荣合著摄影作品集《行摄视界》上海文化出版社；2023年6月13日病故，享年72岁。

▲2012年10月我骑马第一次走进然乌湖畔的来古村

▲然乌湖畔的藏民(背景为来古冰川和然乌湖)/摄于2012-10

▲日照金山（日出时分的来古冰川和然乌湖）/摄于2016-11

附：油画《然乌湖畔》赏析（AI生成）

1、构图与空间表达
从构图上看，这幅《然乌湖畔》采用了经典的三段式构图。近景以湖边的牛、拾牛粪的藏民和黄色草垛为主体，形成画面的视觉重心，吸引观者目光并奠定生活气息的基调；中景的然乌湖与雪山，起到过渡与拓展空间的作用，使画面层次更加丰富；远景的来古冰川和天空，营造出辽阔深远之感，将画面空间无限延伸。这种构图方式巧妙地平衡了画面各元素，既突出了人文细节，又展现了自然景观的宏大壮美，通过近、中、远景的有序排列，构建出极具纵深感的空间，让观者仿佛身临其境于然乌湖畔的清晨。
2. 用笔与色彩运用

在用笔方面，作者运用了较为粗犷且富有表现力的笔触。草垛、牛的轮廓以及藏民的形象等，通过厚重且灵动的笔触塑造，赋予物体以质感和立体感，体现出写实主义风格对细节与真实感的追求。
色彩运用上，作者大胆且巧妙。近景中，牛的深色与草垛的黄色形成鲜明对比，增强画面视觉冲击力；中景的湖水蔚蓝与雪山的白蓝冷色调，展现出自然的纯净与冷峻；远景天空的色彩与整体色调相呼应，又通过微妙的色彩变化暗示清晨的光线氛围。整体色彩搭配和谐统一，冷暖色调相互交织，既凸显了然乌湖周边环境的独特风貌，又传递出清晨时分清新、静谧的氛围。

3. 美术欣赏与人文地理
从美术欣赏角度，这幅作品成功融合了自然景观与人文元素。写实的表现手法使然乌湖的美丽风光和藏民的日常劳作场景得以生动呈现，让观者感受到生活与自然之美。在人文地理层面，画中藏民拾牛粪的场景，是藏区传统生活方式的体现，反映了当地独特的文化习俗。然乌湖、雪山和冰川等元素，则展现了西藏八宿县独特的地理风貌，彰显了高原地区的壮美与神秘。作品不仅是一幅视觉上的艺术佳作，更是一扇了解藏区人文地理的窗口，引发观者对这片土地的向往与探索欲望，具有较高的艺术价值与文化意义。