观博•上博东馆·中国古代陶瓷(三)

Wang Y.Z.

明末清初时期，从明万历三十五年(1607)至清康熙十九年(1680)，景德镇官窑瓷器的生产几乎处于停滞状态，而民窑瓷器的生产却在海内外市场需求的刺激下空前繁荣，出现了一批颇有新意的精品瓷器，胎釉洁白细，装饰题材多受绘画、小说和戏曲版画插图的影响，格调清新，别开生面。又由于文人的参与，产生了一批富含文人气息的高雅佳作。这些作品均代表了这一时期陶瓷艺术的最高水平。

明清易代，战乱频仍。顺治时期，景德镇瓷业仍未完全复苏。顺治十一年(1654)，景德镇御窑厂虽已恢复，但因技术原因，未能完成下派烧造大龙缸和栏板的任务。

康熙时期，三藩之乱平定以后，官窑的生产逐渐步入正轨，并取得了令人瞩目的成就。一方面，青花、五彩等彩瓷愈发精致细腻，并创烧了名贵的珐琅彩以及日后成为景德镇瓷业生产主流的粉彩等品种；另一方面，明晚期以来式微的颜色釉瓷器的生产得以恢复，并创烧了郎窑红、豇豆红等珍贵品种。总的来说，这一时期的官窑瓷器已趋于细腻精工，但相较于雍乾时期仍显遒劲有力。

雍正时期，皇帝热衷赏玩瓷器，相继派年希尧、唐英等督陶官佐理御窑厂，从而使官窑制瓷工艺发展到了历史上的新水平，品种之多样、工艺之精湛，都是此前朝代无法比拟的。这一时期，无论是彩瓷还是颜色釉瓷器均有精绝之作，呈现出娟秀柔美的风格特征。尤其是粉彩趋于兴盛，很快取代了五彩，成为釉上彩瓷的主流。

乾隆时期，得益于皇帝本人的高度重视，官窑摹古开今，集历代制瓷工艺之大成，在制作技巧上达到了登峰造极的地步。其品种之丰富、造型之新奇、色彩之华丽、纹饰之繁缛，令人叹为观止。讲究画必有意，意必吉祥，呈现出以“贵”为美的艺术风格，反映了当时的社会风尚。

嘉庆至宣统时期

乾隆朝以后国力衰退，景德镇制瓷业由盛转衰。尽管如此，仍有不少制作精良的佳品出现，如嘉庆、道光时期粉彩瓷器中的精品仍然保持着较高的艺术水准。“慎德堂”款瓷器是道光皇帝的御用瓷器，工艺精湛，颇受世人珍视。光绪朝烧造了大量的官窑瓷器，以署“大雅斋”“长春同庆”等款的器物最为精致。

清代民窑瓷器

清代景德镇的民营窑业比官窑更早地从朝代更迭的战乱中恢复。顺治至康熙早期的民窑，延续了明末的风格。康熙中期以后进一步发展，尤其是青花和五彩的水平达到了新的高度，色泽鲜艳、题材多样。雍正、乾隆时期，粉彩逐渐成为釉上彩瓷的主流。嘉庆以后，虽然民窑制瓷水平趋于下降，但亦有不少优秀的作品。

明清时期景德镇以外地区的陶瓷

明清时期，中国制瓷业分布广泛，景德镇以外的许多地区亦有生产，其中不乏精彩之作。钧窑的“官钧”类制品是明代早中期的宫廷用瓷。龙泉窑在明代洪武至天顺时期仍然是重要的宫廷窑场之一。福建漳州窑与德化窑的白瓷、江苏宜兴紫砂器、广东石湾窑变釉陶器均属著名陶瓷品种。

明清时期宜兴窑的中心产区位于江苏宜兴丁蜀镇，以烧造紫砂陶器闻名于世。紫砂多作茶壶，其生产和发展与明代的泡茶方式息息相关。入清后，由于文人与艺匠的密切结合，烧制出大量工艺精湛的紫砂茗壶和象生制品。此外还有一种以紫砂胎施仿钧釉的“宜钧”器，亦有佳作。

明代钧窑瓷器

钧窑因所在地禹县古称“钧州”而得名。钧窑产品中有一类被学术界称为“传世钧窑”，也就是所谓的“官钧”制品，以花器为主，应是明早中期宫廷用瓷，器底多镌刻一至十的数字，与其金元时期生产的碗、盘、罐等产品判然有别。

明清时期其他窑口陶瓷

福建漳州窑是明清时期外销瓷的重要产地，白瓷、青花瓷和五彩瓷是其主要的品种。广东石湾窑的窑变釉陶器颇具特色，其中以仿钧釉作品最为突出，有“广均（钧）”之称。河北磁州窑在元代以后仍在生产，有剔刻花、白地黑花、孔雀绿釉等品种。云南玉溪窑则主要烧青瓷和青花瓷器。山西地区生产的珐华器源自琉璃，色彩丰富，具有独特的艺术魅力。

悠悠岁月，漫漫瓷路。中国陶瓷文化是中华民族文明史的重要组成部分，其发展历程跨越数千年，融合了科技、艺术与文化的精髓，成为中华文明的重要符号之一。

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