[资料] 诗词曲赋联教程第十三期讲义

龚民富

　　第十九讲

第十六章 词律

第一节 概说

词，又称“曲子词”，就是歌词，它演变于古代乐府，是为配乐歌唱而写的诗。词有种种不同于其他诗体的特点：它有定调，调有定格（定句、定字、定韵、定声)，句有长短等等，都是由如何更好地配乐而歌这个要求所决定的。词所配合的主要是燕（宴)乐，也有一部分民间曲调，北宋开始，又有了词家自创的词曲。

诗、乐结合是中国诗歌的优良传统。诗经、楚辞九歌、汉魏乐府、南北朝民歌都是入乐的，词正是这一传统的继承和发展。然而，词这种新体之所以在盛唐出现并且很快地便成为文坛主流之一，也是跟一条清泉的注入分不开的。这清泉便是在南北朝以来民族文化大交流中，从祖国西北西南传入的外域和少数民族的音乐，如琵琶、筚篥、羯鼓那豪放跳跃的音调，西域民歌那欢快热情的旋律，很快地便被中原地区人民特别是城市市民所接受，并和传统的音乐、和中原民歌结合起来，成为一种崭新的音乐体系。这种音乐传入宫庭，主要用于宴饮间的歌舞，故称“宴乐”(燕乐)。唐玄宗多次下诏令传统清乐“与胡部新声合作”，亲自击鼓助乐。统治者的如此提倡也促使燕乐流行。

第1页

沈括《梦溪笔谈·乐律》说：“外国之声，前世自别为四夷乐。自唐天宝十三载，始诏法曲与胡部合奏。自此乐奏全失古法，以先王之乐为雅乐，前世新声为清乐，合胡部者为宴乐。”就是从宫庭音乐的演变说明音乐体系的变迁。燕乐轻快活泼，更适宜于酒席间弹唱。乐工歌伎先是选择诗人短篇佳作（如王维《渭城曲》、王之涣《凉州词》等）权为唱词，后渐依谱填一些更适合曲子旋律，更便于演唱的长短句（敦煌曲子中有唐玄宗时民间曲子词《菩萨蛮·枕前发尽千般愿》）。大约在中唐时期，这种清新的体式被文人注意了，开始用以抒情咏志，于是词便登上了文坛。

【许广文、刘玉娥2021.09.】

第二节 词调和词牌

词是配乐歌唱的，所以每首词都有或者至少曾经有过一个乐谱；每个乐谱都必定属于某种宫调（类似今天的C调、G调之类），有一定的旋律、节奏，这些东西的总和就是“词调”。每种词调都有一个名称（如《西江月》《清平乐》），就叫词牌。这一节就讲一些跟词调、词牌有关的知识。

2.1词调的来源：现存词调、就其可考的，来源有五：

2.1.1边疆民族曲调和域外音乐传入内地的曲调

这类词调有的从词牌名称即可推知，有的虽经过改名或改制，但仍有历史资料证明其来源，有的虽不能确知其来历，但燕乐本多来自西域曲调，因而词调中这类曲调较多是可想而知的。例如《苏幕遮》，它本是从今天新疆吐鲁番（古高昌)传来的“浑脱舞”舞曲。“浑脱”是“襄袋”的意思。据说，舞时舞者用油襄装水，互相泼洒，所以唐人又称之为“泼寒湖戏”。表演者为了不使冷水浇到头面，就戴起一种涂了油的帽子，高昌语叫“苏幕遮”，因而乐曲和后来依乐填出的词就被称为“苏幕遮”了。再如《菩萨蛮》，原作《菩萨鬘》指外域妇人的头饰，所以《菩萨蛮》别有一名叫《重叠金》，也是指头上饰物。据考证是今缅甸境内古代罗摩国的乐曲而经过汉族乐工改制的。唐苏鹗《杜阳杂编》说“大中（唐宣宗年号）初，女蛮国贡双龙犀……其国人危髻金冠，璎珞被体，故谓之菩萨蛮。当时倡优遂制菩萨蛮曲，文人亦往往声其词”。这里所谓制曲，实际是改制其曲。其他象《赞普子》是吐蕃（今藏族）将领来唐王朝朝觐时奏的乐曲（吐蕃君长叫赞普)，《破阵子》、《北庭子》是截取西北传入的成套舞乐的一部分谱成的等等。

2.1.2内地民歌曲调

典型的如唐刘禹锡的《竹枝词》。其序言说：“四方之歌，异音而同乐。岁正月，余来建平（今四川巫山县)，里中儿联歌‘竹枝’，吹短笛，击鼓以赴节（击鼓作为节拍）。歌者扬袂睢舞《扬起襟袖，尽情欢舞)，以曲多为贤。（按：这很象今天广西的对歌)……故余亦作竹枝词九篇，俾善歌者飏之附于末，后之聆巴歈（四川民谣），知变风之自焉。”非常生动真切地记叙了他看川东农民歌舞，有感而依谱制成《竹枝词》的经过。再如《拾麦子》《麦秀两歧》《摸鱼儿》《拨棹子》等据记载或考证，也都是内地农夫渔父的歌曲。

第2页

2.1.3乐工歌伎们创制或改制的曲调

这类作品为数不少，例如，据宋·王灼《碧鸡漫志》载，《喝驮子》为“单州营妓葛大姊所撰新声。梁祖作四镇时，驻兵鱼台，值十月二十一生日，大姊献之，梁祖令李振填词，付后骑唱之以押马队”。又据唐·段安霖《乐府杂录》载：“《雨霖铃》者，因唐明皇驾回至骆谷，闻雨淋銮铃，因令张野狐撰为曲名。”又载《还京乐》亦为张野狐制，《黄骢叠》《夜半乐》《康老子》《文叙子》等为乐工黄米饭制，《道调子》等为乐工敬约制。如此等等。

有一些乐曲的作者虽非乐工歌伎，但确为普通民众有感而制的也可归入此类。如《离别难》（又名“大觱神”、“悲切子”)，据《乐府杂录》为“有士人陷入冤狱，籍没家族，其妻配入掖庭（即做后妃奴仆)，本初善吹觱篥（一种形似唢呐的乐器)，乃撰此曲以寄哀情。”又如《何满子》，据白居易诗：

“世传满子是人名，临就刑时曲始成。一曲四词歌八叠，从头都是断肠声。” 自注：“开元中，沧州歌者姓名，临刑进此曲以赎死，上竟不免。”可知为普通歌者何满子临死前制曲。

2.1.4宫庭音乐机构或词曲家根据古曲、大曲改制的曲调

如《水调歌头》《六州歌头》是摘取大曲《水调》《六州》的“排遍”部分改制成的；《破阵子》《甘州子》《八声甘州》等是摘取大型舞乐《破阵乐》《甘州》的部分章节改制的。利用古代器乐曲改制的词曲属于此类。如据古琴曲《思友人》改制的《思远人》，据同名古琴曲改制的《醉翁操》《虞美人》，据古箫管曲改制的《曲玉管》等。

2.1.5文人创作的曲调

入宋以后，一些词人兼音乐家如柳永、周邦彦、姜夔等自己制曲配词，后来词人又据他们的曲子填词，遂成公认的词调，如柳永的《解连环》周邦彦的《月下笛》（一说秦观制)《忆旧游》《琐窗寒》姜夔的《暗香》《疏影》《扬州慢》等。姜夔所制乐曲至今仍有曲谱流传，杨荫浏先生曾将它译为线谱，可以演唱，相当动听。

有些帝王也能制曲，可归入此类。如据宋人纪载，《如梦令》原名《忆仙姿》是后唐庄宗制的，《得宝子》是唐玄宗喜得杨玉环而制的，《后庭花》原名《玉树后庭花》（一说玉树、后庭花是两曲)，是陈后主制的等。

2.2词调的名称：词牌

2.2.1词调定名的情况

按常理说，词调的名称应该根据乐曲的内容来确定，但由于时代久远，许多曲调已无法确知其原作内容，所以调名的实际情况比较复杂。就早期的词曲看，主要有三种情况：

①词牌是乐曲的名称：如前举《苏幕遮》是浑脱舞曲名，《破阵乐》是破阵舞曲名，《菩萨蛮》是乐工据女蛮国乐曲改制的曲子名，《竹枝》是四川民间曲子名等。

第3页

文人自制的词曲，应归入这一类，因为曲、词同出于一人之手，词牌既是词文题目，也标示了曲题。如姜夔的《暗香》、《疏影》、《淡黄柳》等。

②词牌是词文的题目：根据旧曲填词，原曲题自己不可考，只保留着较早一首词文的题目，后人沿用，习以为常，于是定为词牌。象《渔歌子》首见于唐张志和词，歌唱渔夫生活，故以之为名。《更漏子》最早见于晚唐温庭筠词，写春夜思人的，有“花外漏声迢递”句，故名“更漏子”。

有的词人改变原有词牌，根据内容另立词题，后人沿用成为公认的词牌，这种情况也很常见。如姜夔《湘月》，自注：“即‘念奴娇’鬲指声”；再如辛弃疾《山鬼谣》，自注：“雨岩有石，状怪甚，取《离骚·九歌》名曰山鬼，因赋‘摸鱼儿’，改今名。”

③原曲题已失，最初填词者也没有留下词题，人们只是摘取词文中的几个字作为题目，后人沿用而成为词牌： 这类情况很多。如《忆江南》原名《谢秋娘》，因白居易填此词时有“能不忆江南”句，改名“忆江南”。《贺新郎》又名《贺新凉》，是因苏轼词有“晚凉新浴”句而得名的；苏词又有“乳燕飞华屋”句，后人又改称《贺新郎》为《乳燕飞》；后因叶梦得有“谁为我，唱金缕？”句，又改称《金缕曲》。就大多数词作来说，词牌与音乐或词文的内容都没有什么关系。作者在填词时，只看某个词调形式上是否符合自已的需要，完全不去考虑它原有名称的含义和原来词曲的内容，词牌只能标明词人是依那个现成的曲谱填的词而已。为了既保留原词牌，又标明自己创作的内容，背景，宋以后的词人往往在词牌下面再加上词题或小序。以苏轼词为例：

念奴娇－－赤壁怀古(词题，概括内容。)

阳关曲－－中秋作(简序，记时。)

望江南－－超然台作(简序，记地。)

水调歌头－－丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由(词序，记写词缘起。)

有的词序长达两三百字，象一篇文章，不但记时、记事、点明写词的背景和词的主旨，甚至进行评论，发表主张。如辛弃疾《醉翁操》序，借叙写为友人写词的缘由，发泄自己对不被重用的愤懑，长178字。姜夔《凄凉犯》序长191字，好象一篇谈词曲中犯调问题的专论，比该词本身更有价值。我们见到的最长的词序是姜夔的《徵招》序，长达425字。

笔者（以枚）不才也曾作过一《悼念词》序，长251字，交代原由、记事三年同时期同地点的“悼念”之情。后应某刊物编辑部要求“序”字数减至少于“词”字数（该词124字）。当然这里编辑之要求也有可能是篇幅所限的客观因素。但是，就词体赏析而言，其实“词序”无论长短，对我们理解词的思想内容都是很有帮助的，我们读词时，应当留意。

2.2.2同调异名和异调同名

由于词调定名的情况比较复杂，就出现了同一个词调有几个词牌名，或同一个词牌名指的却是全不相干的两种词调的现象。

第4页

同调异名往往是后人不断改变词题的结果。比如 《忆秦娥》，本来是概括相传是李白所作的词“箫声咽，秦娥梦断秦楼月……”词意而得名的，也有人称作“秦楼月”；后来苏轼有“清光偏照双荷叶”句又改名“双荷叶”；宋无名氏词有“水天摇荡蓬莱阁”句，更名“蓬莱阁”；宋张辑词有“碧云暮合”句，又改名“碧云深”；又改宋郑文妻《忆秦娥》首句作“花深深”，又改名“花深深”。前面提过的《忆江南》本名“谢秋娘”，又改名“梦江南”、“望江梅”、“江南好”。再举几个常见而多名的词调如下：

菩萨蛮：重叠金、子夜歌、菩萨鬘、花间意、梅花句、花溪碧、晚云烘日、巫山一片云。

浣溪沙：小庭花、满园春、东风寒、醉樨、霜菊黄、广寒枝、试香罗、清和风、怨啼鹃。

蝶恋花：鹊踏枝、黄金缕、卷珠帘、明月生南浦、凤栖梧、细雨吹池沼、一箩金、鱼水同欢。

卜算子：缺月挂疏桐、百尺楼、楚天遥、眉峰碧。

念奴娇：大江东去、酹江月、赤壁词、壶中天慢、大江西上曲、太平欢、古梅曲、湘月、淮甸春、白雪词、百字令、百字谣、无俗念、千秋岁、庆长春、杏花天、酹月。

沁园春：东仙、寿星明、洞庭春色。

异调同名往往是一调多名造成的。两个词调各有许多异名，难免发生重叠现象，于是出现了同名异调。如“相见欢”又名“乌夜啼”，而另外还有别名“锦堂春”的“乌夜啼”一调；“菩萨蛮”又名“子夜歌”，而另外还有“子夜歌”一调；“念奴娇”又名“千秋岁”，而另外有“千秋岁”一调。

要注意区别同调异名跟异调同形。有的词调，就字面上看，字数、句式、韵位与另一调基本相同，甚至完全相同，但它们的音乐并不相同，因而不是同一个词调的不同名称。例如《竹枝》《杨柳枝》《浪淘沙》《八拍蛮》《渭城曲》《欸乃曲》《采莲子》都是七言四句，近似绝句的格式，但并不是同一词调，象《竹枝》源自川东民歌，《杨柳枝》源于隋代旧曲等。再如《解红》《赤枣子》《捣练子》都是27字33777式词，韵位、句中平仄也基本相同，但词调并不相同。在曲谱存在时，由于各谱旋律、节奏不同，适宜表达的感情自然不同，懂音乐的词人填词时自然有所选择。到了后代，曲谱已失，词人完全是按字面格式填词时，这些词调的区别就完全看不出来了。

还要注意区别同形异调跟一调数体。同形异调填词所据的乐曲是不同的，而一调数体填词所据的乐曲本来是相同的，至少它的基本旋律应当是相同的。造成一调数体的原因有以下几种：

①原调增减调整音节。同一个曲子，填词时，词人按照内容的需要，对某些句子的字数、断句的位置、押韵的方式、句中的平仄等加以必要的调整。在曲调存在时，这只是唱法的问题，如果离开了曲谱，光看词句，格式上就有了比较明显的区别，后人便认为是另一体了。如两体《忆秦娥》：“传李白作”和“冯延巳作”（词略）。后人填词，不管曲谱，你按李白的填，我按冯延巳的填，就造成了一调数体的现象。

第5页

②变单调为双调（什么叫单调、双调，下节将说到）。例如《忆江南》原为单调5句27字，后增加一段成双调，54字，两段字数，句法、平仄全同。 《何满子》 （37～74字)。《南歌子》 (26～52字) 都是这种情况。

③本体和变体差得较远，这大约是在原调旋律的基础上扩展而成的。如《三台》，韦应物的仅24字，万俟雅言的便扩展为171字，三叠（三段)；《浪淘沙》，皇甫崧的28字，李煜的54字等。其中有的可能不是原调的扩展而是异调同名而传统上却把它看成同调异体了。

有些词调异体很多，如《贺新郎》，词谱列11体，最常见的是116字、115字（均为两片、30句、12仄韵）两体；《满江红》，词谱列14体，常见的有平韵、仄韵两式，91字、93字、94字3体；《念奴娇》，词谱列12体，常见的有前后片各10句、4仄韵，前片9句、后片10句、8仄韵，前片10句、后片11句、9仄韵3体；《水龙吟》，词谱竟列有25体。据《钦定词谱》，共收词调840多种，2300多体，平均每调3体。

2.3词调跟词文长短的关系

2.3.1小令、中调、长调

词调虽然是指乐谱而言的，但乐谱的长短、乐句的舒促却直接关系着词文的长短和句式结构的变化。大体上说，词在初起时，乐曲多短小明快，因而词文篇幅也较为简短，句式结构比较接近诗中的律、绝，韵脚一般较密。唐五代最常见的词调象《竹枝》《杨柳枝》《清平调》、单调《浪淘沙》等都是七言四句，《生查子》《纥那曲》等都是五言四句，简直就是一首绝句。例如刘禹锡《竹枝》：

杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。

东边日出西边雨，道是无晴还有晴。

而像《渔歌子》《捣练子令》《章台柳》等，不过是把七言绝句中的某一句减掉一字，破为两读罢了。如李熤《捣练子令》：

深院静，小庭空，断续寒砧断续风。

无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。

如张志和《渔歌子》：

西塞山前白鹭飞，桃花流水鱖鱼肥。

青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

《生查子》（双调）有如五律，《玉楼春》好象七律，《鹧鸪天》则象是两首七绝合起来，第二首首句减一字。例如欧阳修《生查子》：

去年元夜时，花市灯如昼。

月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。

不见去年人，泪湿春衫袖。

第6页

附带说一下与词调有关的几个名称：令、引、近、慢。这是入宋以后出现的术语。有一些词调在词牌末有一“令”字、或“引”字、“近”字、“慢”字。有人说，这只是由于篇幅长短不同而区分的。其实，并不尽然。请看：

十六字令(16字)； 如梦令（33字)；

留春令(50字)； 品令（55字)；

唐多令(60字)； 解佩令(67字)；

六么令（94字)； 百字令(100字)；

翠华引（24字)； 琴调相思引(46字)；

太常引（49字)； 婆罗门引(76字)；

江城梅花引(87字)；迷神引(99字)；

石州引(102字)；

好事近(45字)； 荔枝香近(76字)；

祝英台近(77字)； 早梅芳近(82字)；

卜算子慢(89字)； 声声慢(97字)

木兰花慢（101字)；石州慢(102字)

上林春慢（102字)；苏武慢(107字)

从这些词调的字数，我们可以得出以下两点印象： A.令、引、近、慢的区别跟字数多少是有关系的，特别是“令”与“慢”的区别显然跟字数有关。①最短的“慢”近于90字，而最短的“令”只有16字，②最短的令（16字）、引（24字)、近（45字)、慢(89字)的字数恰好是递增的；它们各自的平均字数，也是递增的。③拿同名的“令”与“慢”等相比较，也可以看到与字数多少的关系，如《卜算子》44字，《卜算子慢》89字；《木兰花》56字《木兰花慢》101字，都长了二倍左右。大体上说，“令”多半属于“小令”范围，“引”、“近”多半属于“中调”范围，.“慢”则绝大多数是“长调”。 B.但是“令”也有九十字以上的，“引”、“近”又有不少六十字以下的，可见字数不是唯一的区别。区别大约在于音乐结构。

上文已经说过，“令”与酒令有关，果真如此，它应该是一种比较接近民歌（包括中原的和其他民族的)的抒情小曲。

“引”本来就是一种歌体（唐教坊曲有《柘枝引》)，也是一种诗体（杜甫有《丹青引·赠曹将军霸》《桃竹杖引·赠章留后》)，词中的“引”，也应是这类歌诗曲调的演化。

“近”，除《好事近》（这个“近”字可能是“临近”的意思)都超过70字，不少中调词，词牌上可以加“近”字（如《丑奴儿》又称《丑奴儿近》，《早梅芳》又称《早梅芳近》)。有人说“近”是扩大原词之义，恐怕不妥。“近”有亲昵、浅显的意思，可能与令、引等一样与曲调有关，指一种篇幅较“令”长而又不如“慢”曲那么典雅庄重的曲调。

“慢”是舒缓的意思。几乎所有的慢词都有篇幅较长、语言节奏舒缓，韵脚间隔较大等特点。这表明它们所配的曲子也会是比较舒缓曲折的。（有人说“韵越稀曲拍越急促”，恐怕未必如此。乐曲从来不是只在曲文用韵处才能拖长拍的)，姜夔有《扬州慢》曲谱流传至今，唱起来就有这样的特色。

第8页

上文说过，同名的“令”与“慢”字数多少对比明显，所以从前有人说“慢”是同调“令”词的增衍。同名的“令”与“慢”的关系，字面上篇幅的长短还是现象，恐怕主要是音乐上的关系一一取“令”的主旋律加以扩展而构成较为复杂的新曲，就好象今天我们把一支只有旋律的短曲扩展成一个有主歌、副歌、轮唱、合唱的大型歌曲一样。

2.3.3摊破、减字及其他

与词文字数的增减有关的术语还有“摊破”、“摊声”、“添字”、“促拍”、“减字”、“偷声”等。

从词文看，“摊破”往往是把原调某些句子一破为二（破），某些句子的字数或全首的句数有时略有增加（摊——摊开来）。（编者注：举隅略）。 “摊破”也可以叫做“摊声”或“添字”。 毛滂有《摊声浣溪沙》，辛弃疾有八首《添字浣溪沙》，格式全同于《摊破浣溪沙》。 “添字”是从词文角度说的， “摊声”则是从音乐角度说的。

“促拍”也是在原调基础上加了字、句，如朱敦儒《促拍丑奴儿·水仙》：

清露湿幽香，想瑶台、无语凄凉。飘然欲去，依然如梦，云度银潢。又是天风吹澹月，佩丁东，携手西厢。冷冷玉磬，沉沉素瑟，舞遍霓裳。

跟前举辛弃疾《丑奴儿》比起来，不但比原来多了6个字，而且句式，韵式也有了变化。黄庭坚的《促拍丑奴儿》又有所不同，增加了18个字，句式，韵式变化又不相同。

“减字”、“偷声”都是在原调的基础上减少了字句而另成新调。从词文说是“减字”，从词曲的配合说是“偷声”（举隅略）。 如果我们不但看文，而且考虑到曲，那么所谓“摊破”、“减字”等等，大约都是在基本不动原曲的情况下，对某些乐句，或词与曲的配合关系作了少许的变化。从“偷声”、“促拍”这些名称上也可以体会到文字的增减与音乐有密切的关系。“偷”是“苟且”、“含糊”的意思，减了字，一字连唱数音的地方就多了，节拍上就显得舒缓、含糊了些，“促”是“急促”的意思，增了字，占了原来字句的节拍，听起来，自然显得急促了一些。

2.4单调、双调和三叠、四叠

词有不分段的，有分两段、三段、四段的。就大多数情况说，这种分段就象今天一个曲子的几段歌词。不分段的词叫单调，分两段的叫双调，其中两段字数、句式完全相同的，是标准的双调，两段有所差异的是变式双调。分三段的叫三叠；分四段的叫四叠。

单调起源最早，唐人词单调较多。单调词字数较少，韵脚较密，比较接近于民歌和近体诗。如皇甫崧的《竹枝词》只有14字：“木棉花尽荔枝垂，千花万花待所归”。其他如《十六字令》《调笑令》《南歌子》《如梦令》 等都是单调，字数均不多。双调又叫双叠，最为常见。一般字数多于单调。双调两段，又称两阕。乐曲终了叫“阕”，“两阕”的说法从侧面证明了“双调”是同谱而有两段歌词。两阕又叫两片。原来汉字是直排的，因此前面一段叫上片或上阕，后面一段叫下片或下阕。两阕完全相同的如陆游《卜算子》：

驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。

无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

第9页

两阕不完全相同的如李白（传为李白作）《菩萨蛮》：

平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。冥色入高楼，有人楼上愁。

玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭更短亭。

三叠、四叠的词都是宋以后文人的作品。这些词字数较多，节奏缓慢，不太适于抒发欢愉或激昂的感情，一般词人多不愿采用，故佳作很少。三叠的如《十二时》（130字)、《兰陵王》(130字)、《瑞龙吟》133字)、《宝鼎现》(155字)等；四叠的只有《莺啼序》一曲，长达240字。

2.5 词调与宫调

宫调指的是词乐乐曲的调子。古人写词有注明某调的（如黄钟宫、中吕宫、商调、越调等)，也有不注明某调的，但无论是否注明，乐曲总是要属于一定宫调的。

2.5.1我国古乐的宫调系统（略）

说明：我国古乐的宫调系统是一个相对复杂的音律体系，不适合我们初学者研习。但是，于通晓“乐理”又爱好“制曲”或说“自度词”的诗词爱好者来说，则是一门“必修课”。否则，无论“自度”再多的若干“字数”、若干“体”的“词谱”，所填出的“词”都是一个“调”或近似一个“调”，那都是没有多大意义的（笔者以枚个人浅见，请大家批评和指正）。

2.5.2词曲与宫调的关系

每首词曲原则上都附于某一宫调，就好象今天的歌曲一样(例如舒伯特的歌曲《菩提树》E调，《野玫瑰》D调)，看按哪个调子演唱最能充分而准确地表达出原曲的精神。但就象我们今天唱歌时可以改换调门（如用C调唱《野玫瑰》）一样，词曲有时也改换宫调演唱，于是便出现一首词曲同时属于几种宫调的现象。例如《洞仙歌》，《宋史·乐志》注属“林钟商调”（歇指调)，而柳永有3首《洞仙歌》分别注为“般涉调”、“仙吕调”、“中吕调”。

一首乐曲从原调换为另一调，古人叫“转调”，如《碧鸡漫志》说《虞美人》“旧曲三，其一属中吕调，其一中吕宫，近世转入黄钟宫”。就填词来说，曲的转调本不应影响字数、句法，但有时调子转变后字数、句法也稍有变化。例如《转调选冠子》就比《选冠子》增加了两个字。这种字句的稍稍变化只是唱法上的稍变，并不影响词调本身，转调与原调实一调二体。然而，后世有一些不谙乐理的词人，完全不理乐曲，随意增减字数、变换句法，而冠以“转调xxx”，则完全是另一回事，只是假借调名，另创“新体”罢了。如果词填得好，为后人承认，也可以成为一个“无曲的新调”。古乐说的转调跟今乐说的“转调”完全不同。今乐的转调指的是乐曲在进行中间由此调转换为彼调；前后两部分整个音阶结构突然发生了变化——例如首B曲，中间转为F调，则原调的“多”相当于新调的“发”，曲子前后部分的风味显然不同了。这种转调，古乐叫做“犯调”。例：《碧鸡漫志》说《今越调《兰陵王》…声犯正宫”，意思就是这首曲子在进行中间由越调转为正宫；姜夔《凄凉犯》自注“仙吕调犯双调”，就是进行中由仙侣调转为双调。

第10页

词曲还有另外一种“犯调”，是在同一首词中用九个曲调。如刘过《四犯翦梅花·上建康钱大郎寿》，全词每两三句换用一种曲调，并分别注明“解连环”、“醉蓬莱”、“雪狮儿”等调名，这是截取不同曲调的乐句凑成一支曲子的做法。我们觉得这多半是一种“纸上作业”，实际演唱起来恐难和谐动听。

【许广文、刘玉娥2021.09.】

第三节 词的用韵

3.1 词韵分部情况

词与诗不同，它始终没有成为封建正式科考的项目，因此没有一部公认的韵书。唐人作词一般就用诗韵；五代以后，实际语音已经有了很大变化，词人便以诗韵为基础，参照实际语音对各部加以合并、通变，总以便于演唱为原则。因此，词用韵的宽严常因人而异。北宋末朱希真作“应制词韵十六条”，后张辑又曾加以解释，冯取洽给以增补，但都未成定则。至元代，“十六条”已不传。元明之际，出现了一部《莱斐轩词林要韵》，题称“绍兴（宋高宗年号）二年”刻，实是伪托，并且是曲韵不是词韵，因为它已经把入声派入了平上去三声。明清之际，词又掀起一个高潮，出现了许多词韵专书，但直到清仲恒《词韵》、戈载《词林正韵》出现，词韵才算有了公认的范本。词韵韵书都是根据唐宋词作品实际用韵情况分析归纳出来的，是对既成事实的追认，而不象诗韵那样是写诗者必须遵守的准绳。《词林正韵》便声明自己的编写原则是“取古人之名词，参酌而审定之。”

《词韵》 《词林正韵》 都把词韵分为19部，其中平上去的合为14部，入声韵单立为5部。总的说来与诗韵大同而更为宽缓，个别韵有所分合。现把19部开列于后，注明相当于诗韵哪些韵，以供参考。

一、平声：东冬；上声：董肿；去声：送宋。

二、平声：江阳；上声：讲养；去声：绛漾。

三、平声：支微齐，又灰之半；上声：纸尾，荠又贿之半；去声：寘未霁，又泰之半、队之半。

四、平声：鱼虞；上声：语麌；去声：御遇。

五、平声：佳之半、灰之半；上声：蟹，又贿之半；去声：泰之半、卦之半、队之半。

六、平声：真文，又元之半；上声：轸吻，又阮之半；去声：震问，又愿之半。

七、平声：寒删先，又元之半；上声：旱潸铣，又阮之半；去声：翰谏霰，又愿之半。

八、平声：萧肴豪；上声：筿巧皓；去声：啸效号。

九、平声：歌；上声：哿；去声：箇。

十、平声：麻，又佳之半；上声：马；去声：祃，又卦之半。

十一、平声：庚青蒸；上声：梗迥；去声：敬径。

十二、平声：尤；上声：有；去声：宥。

十三、平声：侵；上声：寝；去声：沁。

第11页

十四、平声：覃盐咸；上声：感俭豏；去声：勘艳陷。

十五、入声：屋沃。

十六、入声：觉药。

十七、入声：质陌锡职辑。

十八、入声：物月曷黠屑叶。

十九、入声：合洽。

从19部与诗韵对比情况，可以看到词韵要宽得多，有的部甚至比曲韵还宽（如第三部就包括了曲韵的支思与齐微)。入声韵17、18两部分别包括了收[p](缉、叶)、收[t]（质、物、月、曷、黠、屑)收[k]（陌、锡、职）尾的韵部，说明入声三尾已经趋向合流，可能已经象今天吴方言那样读成个喉塞尾了。

近人吴梅认为《词林正韵》等分部过宽，主张分为22部，其实，宋词用韵有比19部还要宽的。如北宋晏几道《六么令》以觉、答等字为韵，16部与19部通押；北宋柳永以色、歇等字为韵，17部与18部通押；晏几道《采桑子》又以6部与13部通押；北宋周邦彦《齐天乐》以7部与14部通押；南宋辛弃疾《蝶恋花》以6部与11部通押等等，不但入声三尾混同，三种鼻音尾的韵部也往往通押了。

3.2押韵的方式

3.2.1韵脚的位置： 词和诗一样，以韵在句末为常例，但也有句中押韵的。句中韵有两类情况，一是在句中可以逗断处用韵，（加·号)如辛弃疾《木兰花慢》：

“征衫，便好去朝天，玉殿正思贤。”（下划线为句末韵，波浪线为逗断处用韵）

二是在句中非停顿处用韵，甚至一句各词语互韵。如周邦彦《兰陵王》：“谁识京华倦客？”

（按：此句龙榆生《唐宋词格律》于“谁识”后逗断，其实意思上是不能逗断的，其他词人的同调此句常作六字连下，中间不用韵。)

如辛弃疾《醉翁操》：“长松之风如公，肯余从山中。”

(按：邓广铬《稼轩词编年笺注》于“之风”后句断，其余用韵处逗断，而从词意和通常的格式说，均应在“如公”后逗，用韵处皆断是牵就韵脚，没有必要。)

3.2.2用韵的方式： 总的说不外是一韵到底和中间换韵两大类。

A.通首一韵到底的有四种情况：

①通首限用同部平声韵。常见的如：

渔歌子、忆江南、捣练子、浪淘沙、浣溪沙、

采桑子、鹧鸪天、满庭芳、水调歌头、沁园春。

第12页

②通首限用同部仄声韵。常见的如：

如梦令、卜算子、木兰花、钗头凤、蝶恋花、

渔家傲、念奴娇、水龙吟、摸鱼儿、贺新郎。

③有些词调本用平韵（或仄韵），但因某个著名词人改用仄韵（或平韵）填词而得到公认，该调便成了可平可仄的格式，既可押同部平韵到底，也可押同部仄韵到底。

如《满江红》本押仄韵，姜夔认为旧调多不协律，改用平韵“则协律矣”，于是以平韵写了一首《满江红》，影响很大，此后《满江红》便有了平韵、仄韵两式。类似的情况又如《声声慢》、《江城子》、《忆秦娥》、《南歌子》等。

④同部（指词韵十九部)平上去声韵混押。这又有两种情况，一种是词律规定的，有规律的混押，如《西江月》八句六韵，以同部平平去（或上）平平去（或上）为韵。另一种则是词人临时扩大了用韵范围，无规律地平上去混押。其中上去混押是普遍现象。以第四部为例，温庭筠《菩萨蛮》以絮、雨为韵，冯延巳《鹊踏枝》以语、去为韵，苏轼《青玉案》以句、许为韵，辛弃疾《摸鱼儿》以语、絮为韵，都是上去通押，不受时间（从唐到南宋)、地域（苏四川人、辛山东人）的限制。平声韵与上去声韵混押则属于特殊现象。如敦煌曲子《喜秋天》以多（平歌）、过（去箇)、破（去箇）坐（上哿)等押韵，

辛弃疾《哨遍》三首都是平上去混押的（如“一壑自专”一首所用韵字是：【里（上）、微（平）、际（去）、理（上）、醉（去）、米（平）、齐（平）、知（平）、非（平）、悲（平）、异（去）、时（平）、皮（平）、之（平）、水（上）、淡（去）、喜（上）、已（上）、视（去）、意（去）、子（上）、耳（上）、其（平）、己（上）】

这种平上去混押的现象越来越多，大约是北曲孕育过程中的一种自然的征兆（曲是平上去通押的）。平上去声韵与入声韵本不算同部，而且入声在诗韵中独立性是比较强的，按正规，不能通押，但少数词作也有把主要元音相同的平上去入声看作同部而互相混押的。例如敦煌曲子《渔歌子·洞房深》以悄（上筱）、寞（入药）、少（去啸)等为韵，第8部与第16部混押；辛弃疾《贺新郎·柳暗凌波路》以路（去遇）、绿（入沃)、去（去御）、语（上语）等为韵，第4部与第15部混押。

B.中间换韵的有三类情况：

①单调一半用a韵，一半用b韵，双调一片用a韵，一片用b韵（一般是一仄一平)互不交错的。例如欧阳炯《南乡子》：

路入南中，桄榔叶暗蓼花红。两岸人家微雨后，收红豆，叶底纤纤招素手。

例如辛弃疾《清平乐》：

绕床饥鼠，蝙蝠翻灯舞。屋上松风吹急雨，破纸窗间自语。

平生塞北江南，归来华发苍颜。布被秋宵梦觉，眼前万里江山。

第13页

②两韵或数韵交错递押的。例如戴叔伦《转应曲》：边草（a），边草（a），边草尽来兵老（a）。山北山南雪晴（b），千里万里月明（b）。明月（c），明月（c），芦笳一声愁绝（c）。(aaabbccc）

例如辛弃疾《菩萨蛮》：郁孤台下清江水（a），中间多少行人泪（a）？西北望长安（b）。可怜无数山（b）。 青山遮不住（c），毕竟东流去（c）！江晚正愁予（d），山深闻鹧鸪（d）。（aabbccdd）

③以一韵为主韵，其他各韵穿插其中的。例如苏轼《定风波》：莫听穿林打叶声（a），何妨吟啸且徐行（a）。竹杖芒鞋轻胜马（b），谁怕（b）？ 一蓑烟雨任平生（a）。料峭春风吹酒醒（c），微冷（c）。 山头斜照却相迎（a）。回首向来萧瑟处（d），归去（d）。也无风雨也无睛（a）。（aabbaccadda）a为主韵。

3.2.3韵的疏密：大体上说，短调韵密，长调韵疏；唐五代词韵密，宋以后韵疏。

短调如《十六字令》16字3韵，《渔歌子》27字4韵，《调笑令》32字8韵，《醉垂鞭》42字10韵；一般只有个别句逗不入韵。长调如《水龙吟》102字9韵，《苏武慢》107字8韵，最长的词调《莺啼序》240字只有16韵，平均每韵间隔十四字。

词刚由民间进入文坛时，还带着较多的民歌气息，又与近体诗较为接近，一般多短小活泼，韵脚较密。到了宋代，特别在柳永、周邦彦等人以后，追求曲折、典雅，尽量堆砌、铺陈，于是词逐渐拉长，韵也越来越疏了。

例如五代李珣《河传》55字12韵，顾复等还有多到十三、四韵者；宋以后，《河传》便有了另体，57字或61字，韵数减少到9韵或6韵。再如《木兰花》(《玉楼春》)，唐五代词人多填此调，55字、56字，6韵；宋以后，使出现了《木兰花慢》，拉长到101字，只有9个韵。

【许广文、刘玉娥2021.09.】

附一：常用词谱选释

1.十六字令：又名《苍梧谣》、《归字谣》。16字，3平韵。

1.1词谱

平（韵）。中仄平平仄仄平（韵）。

平平仄（句），中仄仄平平（韵）。

1.2声调图谱

○（韵）。◎●○○●●○（韵）。

○○●（句），◎●●○○（韵）。

第14页

龙风文化发展中心第十三期讲义 第十九讲

---------------------------------------------------

1.3词例：[宋] 蔡伸《十六字令·天》

天！休使圆蟾照客眠。

人何在？桂影自婵娟。

2.渔歌子：又名《渔父》。唐教坊曲，入“黄钟宫”。廿七字，四平韵。中间三言两句，例用对偶。

2.1词谱

中仄平平仄仄平（韵），中平平仄仄平平（韵）。

平仄仄，仄平平（韵），平平仄仄仄平平（韵）。

2.2声调图谱

◎●○○●●○（韵），◎○○●●○○（韵）。

○●●，●○○（韵），○○●●●○○（韵）。

2.3词例：[唐] 张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

3.忆江南：又名《望江南》《梦江南》《江南好》。《金奁集》入“南吕宫”。段安节《乐府杂录》：“《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）镇浙日，为亡妓谢秋娘所撰。本名《谢秋娘》，后改此名。”廿七字，三平韵。中间七言两句，以对偶为宜。第二句亦有添一衬字者。宋人多用双调。

3.1词谱

平中仄，中仄仄平平（韵）。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平（韵）。

中仄仄平平（韵）。

3.2声调图谱

○◎●，◎●●○○（韵）。

◎●◎○○●●，◎○◎●●○○（韵）。

◎●●○○（韵）。

3.3词例：[唐] 刘禹锡《忆江南·春去也》

春去也！多谢洛城人。

弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾，

独坐亦含颦。

4.捣练子：又名：捣练子令、深院月。《太和正音谱》入“双调”。二十七字，三平韵。

4.1词谱

平仄仄，仄平平（韵）。仄仄平平仄仄平（韵）。

中仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平（韵）。

4.2声调图谱

○●●，●○○（韵）。●●○○●●○（韵）。

◎●●○○●●，●○○●●○○（韵）。

第15页

4.3词例：[南唐] 李煜《捣练子令·深院静》

深院静，小庭空，断续寒砧断续风。

无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊！

5.如梦令：又名：忆仙姿、宴桃源。五代时后唐庄宗（李存勗）创作。《清真集》入“中吕调”。三十三字，五仄韵，一叠韵。

5.1词谱

中仄中平平仄（韵），中仄中平平仄（韵）。

中仄仄平平，中仄仄平平仄（韵）。

平仄，〖平仄〗（叠韵），中仄仄平平仄（韵）。

5.2声调图谱

◎●◎○○●（韵），◎●◎○○●（韵）。

◎●●○○，◎●●○○●（韵）。

○●，〖○●〗（叠韵），◎●●○○●（韵）。

5.3词例：[后唐] 李存勖《如梦令·曾宴桃源深洞》

曾宴桃源深洞，一曲舞鸾歌凤。

长记别伊时，和泪出门相送。

如梦，如梦，残月落花烟重。

6.生查子：唐教坊曲。《词谱》引《尊前集》入“双调”。四十字，上下片各两仄韵。各家平仄颇有出入，与作仄韵五言绝句诗相仿。多抒怨抑之情。

6.1词谱（格一）

中仄仄平平，中仄平平仄（韵）。中仄仄平平，中仄平平仄（韵）。

中仄仄平平，中仄平平仄（韵）。中仄仄平平，中仄平平仄（韵）。

6.2声调图谱（一）

◎●●○○，◎●○○●（韵）。◎●●○○，◎●○○●（韵）。

◎●●○○，◎●○○●（韵）。◎●●○○，◎●○○●（韵）。

6.3词例（一）：[宋] 晏几道《生查子（坠雨已辞云）》

坠雨已辞云，流水难归浦。遗恨几时休？心抵秋莲苦！

忍泪不能歌，试托哀弦语。弦语愿相逢，知有相逢否？

6.4词谱（格二）

中平中仄平，中仄平平仄（韵）。中仄仄平平，中仄平平仄（韵）。

中平中仄平，中仄平平仄（韵）。中仄仄平平，中仄平平仄（韵）。

6.5声调图谱（二）

◎○◎●○，◎●○○●（韵）。◎●●○○，◎●○○●（韵）。

◎○◎●○，◎●○○●（韵）。◎●●○○，◎●○○●（韵）。

6.6词例（二）：[宋] 欧阳修《生查子·去年元夜时》

去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。

第16页

7.点绛唇：《清真集》入“仙吕调”，元北曲同，但平仄句式略异，今京剧中犹常用之。四十一字，前片三仄韵，后片四仄韵。【注】上片第八字，有增一韵者，参见苏轼词。

7.1词谱

中仄平平，中平中仄平平仄（韵）。仄平平仄（韵），中仄平平仄（韵）。

中仄平平，中仄平平仄（韵）。平中仄（韵），仄平平仄（韵），中仄平平仄（韵）。

7.2声调图谱

◎●○○，◎○◎●○○●（韵）。●○○●（韵）。◎●○○●（韵）。

◎●○○，◎●○○●（韵）。○◎●（韵），●○○●（韵），◎●○○●（韵）。

7.3词例：[唐] 冯延巳《点绛唇·荫绿围红》

荫绿围红，飞琼家在桃源住。画桥当路，临水双朱户。

柳径春深，行到关情处。颦不语，意凭风絮，吹向郎边去。

8.浣溪沙：又名：摊破浣溪沙、山花子。唐教坊曲，《金奁集》入“黄钟宫”，《张子野词》入“中吕宫”。四十二字，上片三平韵，下片两平韵，过片二句多用对偶。别有《摊破浣溪沙》，又名《山花子》，上下片各增三字，韵全同。

8.1词谱（格一）

中仄中平中仄平（韵），中平中仄仄平平（韵），中平中仄仄平平（韵）。

中仄中平平仄仄（句），中平中仄仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。

8.2声调图谱（一）

◎●◎○◎●○（韵），◎○◎●●○○（韵），◎○◎●●○○（韵）。

◎●◎○○●●（句），◎○◎●●○○（韵），◎○◎●●○○（韵）。

8.3词例（一）：[唐] 韦庄《浣溪沙·清晓妆成寒食天》

清晓妆成寒食天，柳球斜袅间花钿，卷帘直出画堂前。

指点牡丹初绽朵，日高犹自凭朱栏，含嚬不语恨春残。

8.4词谱（格二）

仄仄平平仄仄平（韵），平平平仄仄平平（韵）。平仄平平仄平仄（句），仄平平（韵）。

中仄中平平仄仄（句），中平平仄仄平平（韵）。平仄仄平平仄仄（句），仄平平（韵）。

【注】上片第三句末三字，可作“平仄仄”。

8.5声调图谱（二）

●●○○●●○（韵），○○○●●○○（韵）。○●○○●○●（句），●○○（韵）。

◎●◎○○●●（句），◎○○●●○○（韵）。○●●○○●●（句）。●○○（韵）。

【注】上片第三句末三字，可作“○●●”。

8.3词例（二）：[唐] 李璟《浣溪沙·菡萏香销翠叶残》

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。

细雨梦回鸡塞永，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。

9.采桑子：又名：丑奴儿令、罗敷艳歌、罗敷媚。唐教坊大曲有《杨下采桑》，南卓《羯鼓录》作《凉下采桑》，属“太簇角”。此双调小令，殆就大曲中截取一遍为之。《尊前集》注“羽调”，《张子野词》入“双调”。四十四字，前后片各三平韵。别有添字格，两结句各添二字，两平韵，一叠韵。

第17页

9.1词谱

中平中仄平平仄，中仄平平（韵）。中仄平平（韵），中仄平平中仄平（韵）。

中平中仄平平仄，中仄平平（韵）。中仄平平（韵），中仄平平中仄平（韵）。

9.2声调图谱

◎○◎●○○●，◎●○○（韵）。◎●○○（韵），◎●○○◎●○（韵）。

◎○◎●○○●，◎●○○（韵）。◎●○○（韵），◎●○○◎●○（韵）。

9.3词例：[唐] 冯延巳《采桑子·笙歌放散人归去》

笙歌放散人归去，独宿江楼，月上云收，一半珠帘挂玉钩。

起来检点经由地，处处新愁。凭仗东流，将取离心过橘洲。

10.三字令：双调小令，始见《花间集》。《张子野词》入“林钟商”。四十八字，前后片各四平韵。宋人有于第二句下增“平仄仄”一句，作成对偶者。

10.1词谱

平仄仄，仄平平（韵）。仄平平（韵）。平仄仄，仄平平（韵）。仄平平，平仄仄，仄平平（韵）。

平仄仄，仄平平（韵）。仄平平（韵）。平仄仄，仄平平（韵）。仄平平，平仄仄，仄平平（韵）。

10.2声调图谱

○●●，●○○（韵）。●○○（韵）。○●●，●○○（韵）。●○○，○●●，●○○（韵）。

○●●，●○○（韵）。●○○（韵）。○●●，●○○（韵）。●○○，○●●，●○○（韵）。

10.3词例：[唐末] 欧阳炯《三字令·春欲尽》

春欲尽，日迟迟，牡丹时。罗幌卷，翠帘垂。彩笺书，红粉泪，两心知。

人不在，燕空归，负佳期。香烬落，枕函欹。月分明，花淡薄，惹相思。

11.菩萨蛮：又名：子夜歌、重叠金。唐教坊曲，《宋史·乐志》、《尊前集》、《金奁集》并入“中吕宫”，《张子野词》作“中吕调”。唐苏鹗《杜阳杂编》：“大中初，女蛮国入贡，危髻金冠，璎珞被体，号‘菩萨蛮队’。当时倡优遂制《菩萨蛮曲》，文士亦往往声其词。”（见《词谱》卷五引）据此，知其调原出外来舞曲，输入在公元八四七年以后。但开元时人崔令钦所著《教坊记》中已有此曲名，可能这种舞队前后不止一次输入中国。小令四十四字，前后片各两仄韵，两平韵，平仄递转，情调由紧促转低沉，历来名作最多。

11.1词谱

中平中仄平平仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。中仄仄平平（韵），中平平仄平（韵）。

中平平仄仄（韵），中仄平平仄（韵）。中仄仄平平（韵），中平平仄平（韵）。

11.2声调图谱（略）

11.3词例：[唐] 李白《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》

平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。

玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭连短亭。

几点说明：①《词律》收词660调1180余体，《钦定词谱》收词826调，2306体，我们只能选释一小部分。这里所选词调包括近代现代诗人常用的词调和唐宋名家常用词调（以常见于有影响的选本者为准）40余种，分附一、附二。

第18页

②各谱排列次第依常用一体的字数多少为序；③一调数体的，一般只择释常用的或有名作的一体，少数词调择释两三体；④各谱之后，一般均附一首例词。选词标淮兼顾格式典范和思想健康两个方面。凡多数词谱认为定格的作品尽量采用。一般不选用宋以后的作品；⑤“句”与“韵”相对，即不押韵的句脚；⑥〖〗：叠韵，包含：叠句、叠词、叠字以及叠同音(同声母同韵母)。词例中多指重复前句“韵字”、“韵词”、叠句；⑦“●”代表仄声、“○”代表平声、“◎”代表“中”即可平可仄。

【许广文、刘玉娥2021.09.】

龙风教师词作赏读：

1.玉蝴蝶·桃李

刘玉娥

花瓣卷，子为裳，绿园桃李翔。振翅浩扬扬，翩翩荐鹗章。

枝头苑，青山伴，和月挽星光。天下籍同堂，点灯欣欲狂。

2.十六字令·桐、榕二首

闫朝霞

桐。同生共死有雌雄。坚贞爱。百鸟凤栖中。

榕。独木成林养分丰。荫如盖，常青傲立冬。

3.诉衷情令·思

陈 勇

日清夜静绪思飞，心欲盼童归。去年多病体虚，魂守洁身肌。

留体魄，爱妻陪。两依偎。人间情爱，让我回味，沐浴朝晖。

4.长相思·一颗星

翟玉梅

一颗星，两颗星，常对闲庭夜上灯，钟敲十二声。

枉生情，恨生情，渡口扬帆如梦迎，远山秋水程。

5.鹧鸪天·末伏晨荷

许立书

习习轻盈旭日彤，悠悠柳岸觅香风。荷姿脱颖飘油绿，气度超仙洒粉红。

蜓立顶，蝶钻丛。忽听锦鲤跃塘中。蛙蝉聒噪收流量，怎与清莲气节同。

6.纱窗恨·相思

欣 原

相思总在孤灯候。啥缘由。闹时未及芳心走。咋消愁。

腊梅落、几分伤痛，雁北归、今日当酬。未必情随意，上高楼。

第19

7.梧叶儿·秋

董学锋

秋花落，桐叶黄。鬼雨浸愁肠。

蓬头面，懒镜妆。更凄凉。堂燕儿相顾望。

8.蝶恋花·荷约

许 凤

曲径竹幽君莫负。菡萏娉婷，对酌琉璃酒。相约中秋寻玉藕，扁舟一叶塘前守。

惊觉天边云疾走。望燕归巢，斗室徘徊久。唯愿菱花风雨后，循香再把柴门扣。

9.卜算子·放下

刘春盛

明月照轩窗，独坐常思谅。贵贱由天已注明，遇事多谦让。

茶味苦清香，看破红尘况。世上诸多事不平，放下心宽畅。

10.鹧鸪天·荒 情

关 里

情系清河残梦年，为荒咏赋鹧鸪天。风烟袅袅歌声泪，雨雾悠悠舞曲弦。

倾汗水，拓诗篇。青春热血醉容颜。心魂总有千千结，最是终生不解缘。

11.捣练子·回老宅

徐家忱

庭院寂，锁悬门。故里街空巷少人。

残烛影深谁解语，夜寒宫漏曲思邻。

12.浪淘沙·仲春诗友会（依钦谱）

李国树

鹃鹊唱灰枝，塞上春迟。遍山桃李盼新姿。一夜长风歌舞劲，吹皱春池。

闻讯会高知，神往心驰。龙风春早聚当时。相见吟诗须伴酒，韵满京师。

13.十六字令·兵 二首

王忠秋

兵。铁血骄儿奔柳营。刚强志，肝胆满腔情。

兵。纪律严明武艺精。民安泰，华夏太平兴。

14.如梦令·元旦二首 其一

丁学文

抗疫三年休战，举国愁云消散。

笑里跨新年，一任寒风吹雁。元旦，元旦，雪舞红香飞翰。

第20页

15.望远行·忆娘亲送入学（李璟体）

孙玉霞

梦里依稀旧景同。娘亲灯下引针缝。书包绣朵腊梅红。新鞋龙凤欲凌空。

娘牵手，燕乘风。千般叮嘱爱怜中。如今荒草掩慈容。阴阳相隔念无穷。

16.鹧鸪天·闹元宵

王建強

华夏龙腾淑气昭，青阳十五闹元宵。花灯款款红光闪，舞者翩翩彩带飘。

擂大鼓，踩高跷，秧歌扭起拽开腰。千家醉沐欢欣里，祝福新春岁富饶。

17.鹧鸪天·暮春游园情思

谢福顺

古庙红墙响梵钟，公园几处石榴红。湖中候鸟嬉春水，岸上游人沐暖风。

毕业后，盼重逢。同村同学又情同。今天遥忆当年事，能否相逢偶遇中?

18.定风波•又至新年

陈 明

采菊寻梅道故园，骚人移烛入琴弦。细雨江南芳草候，怜旧，逢时归处又新年。

向晚流霞风舞袖，翘首，多情佳客聚清欢。茅屋微吟诗对酒，携手，有缘春夜遇红颜。

19.卜算子•春雨

北立新

皆言贵如油，自在随风洒。吹面如丝润小枝，枝上珍珠挂。

虽是乘风来，莫把烟云嫁。一见钟情入我怀，悄作春山画。

20.卜算子·蒲公英

王 晨

旷野气方寒，破土微微笑。绿白葱灵脱旧装，轻语迎春早。

雨过漫黄花，遍地清香绕。待到桃红引蝶飞，乘伞新芳造。

21.临江仙•家乡的桃花

王亚静

开在废道黄河畔，争花丹彩娇春，任从游客踏青茵。淡香妆染色，养目驾仙神。

每忆旧时芳卿好，梦常前景徊巡，疏疏落落沐堤尘，请君宜此酒，行乐不亏辛。

22.江南春·送君

路社萍

云漫漫，步凄凄。晨昏人影渺，风静柳丝低。

长街悲别尘缘尽，从此相思屏上题。

第21页

23.十六字令·雪 三首

赵建英

雪。飞花入夜行踪灭。舞琼枝，寒林衣素洁。

雪。梅香一段萋萋别。泪花流，思情难诉说。

雪。层林万树东篱绝。看青山，银毡冰冻结。

24.少年游·画眉（晏殊体）

高令亚

凉亭依竹画眉歌。风拂影清波。丛深浓绿，花香盈袖，闻曲醉红酡。

笼中囚困山林盼，谁惜虑忧多。宛转晨昏，妙音孤影，佳客念青娥。

25.采桑子·谷雨时节

高永久

农时已过清明雨，布谷江东，斜燕山空。沐浴人间四月风，飞舞向葱茏。

适才听得春姑唱，曼妙樱红，流韵芳桐。潇洒梨花映水中，醉眼亦朦胧。

26.捣练子·秋雨

丁心雨

更漏尽，雨无休，斗转西风入小楼。

吹却离人心上恨，孰知羁旅不堪秋。

27.如梦令·“3.15”题玉柳垂帘图

郑继梅

偶现珠光帘洞，风舞弦丝香送。

忽觉燕归来，袅袅金波圈梦。谁弄，谁弄，石破叮咚声重。

28.减字木兰花·放风筝

祝向前

天高云淡，万里长风空碧湛。身裹冬衫，手执环轮拽细纤。

小呼大喊，双颊绯红珠玉染。少女童男，体壮人强心里甜。

29.浣溪沙·春韵

王清明

化雨东风媚景描，流霞夕照柳丝飘，桃红杏粉展春韶。

岭上竹松齐斗艳，湖中菡萏共争娇，百隹同唱翠薇谣。

30.西江月·闺思

萧 竹

秋至渐寒归雀，清波忽现游鳞。思情万种乱纷纷，云简书愁难尽。

恨不化成凤鸟，千山万水寻人。奈何离念如丝蕴，绣作征袍方寸。

第22页

31.减字木兰花·惜花开早（欧阳修体）

李跃荣

惜花开早，若待开迟风渐老。牵系人情，只恐丝连藕长成。

余香杳杳，依约顒望今正好。几朵盈盈，送我燕台句细评。

32.浪淘沙令·天堑

刘德生

初到楚荆天，黄鹤楼前。龟蛇脚下水光寒，想觅渡船浑不见。知向谁边？

今又去江滩，梦绕魂牵。大桥数座倚云悬，车水马龙霓彩链。天上人间 ！

33.南乡子·祝龙风釆风团顺利抵达昌平

施晓芸

佳景胜蓬莱，连片樱花似雪霾。真个东风人缱绻。乖乖，欲赏春光走起来。

邀约众贤才，齐聚昌平共感怀。有幸遇逢留靓照，排排，笑靥争如百卉开。

34.临江仙·开悟

李 平

不觉中光阴似箭，一年春去秋来。静观世上孽生灾。从容面对，且看运安排。

荣辱宿命谁注定，泥丸悟变灵台。可怜天下肉凡胎。自修成果，劫后笑尘埃。

35.行香子·春之思

赵兰珍

一夜春风，满院桃红。芬芳艳、粉面娇容。蜂飞蝶舞，嘻戏花丛。赏色如霞，景如画，妪如童。

时光荏苒，天道如弓。转眸间，白发葱茏。夕阳追梦，执笔身躬。觅诗之魂，词之调，律之

工。

36.江城子·人间四月天

陈永强

人间四月好时光。百花香。万蜂忙。丝柳青青，鸟鹊往来常。更有和风轻扑面，身回暖，不知凉。

余生休道岁悠长。路茫茫。鬓苍苍。末路归途，无奈起忧伤。惆怅何如心放远，春休负，但瑶觞。

37.西江月·戊戌中秋

许广文（以枚）

雁阵声声斜叹，云浮冉冉何求？风吟千绪上眉头，空际稀星知否？

烟树微霜灵岫，秋江一叶扁舟。圆明高挂远山留，对饮孤身依旧。

编者注：本教程讲义所选录编委之诗例词例，大多数是作者未经修改之旧作，又或是为了教学而即兴创作之初稿。诗词作品中出现这样那样的问题在所难免，请大家批评和指正。

第23页

【布置作业】

一、题目自拟；

二、注意谋篇、布局及诗句之艺术手法运用；

三、词体按教材讲义押韵要求《词韵》《词林正韵》；选用《平水韵》则需注意“入声独用”（特殊情况之主要元音相同的平上去入声看作同部而互相混押，酌情处之）；

四、小令二首、严格按下列词谱（11选2）创作；

五、提交作业不带词谱（课堂提交两首，课外需多练笔）。

龙风文化发展中心

第xx文学社xx分社xx分院 第xx次作业

学员： 学号：

1.十六字令：词谱

平（韵）。中仄平平仄仄平（韵）。

平平仄（句），中仄仄平平（韵）。

2.渔歌子：词谱

中仄平平仄仄平（韵），中平平仄仄平平（韵）。

平仄仄，仄平平（韵），平平仄仄仄平平（韵）。

3.忆江南：词谱

平中仄，中仄仄平平（韵）。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平（韵）。

中仄仄平平（韵）。

4.捣练子：词谱

平仄仄，仄平平（韵）。仄仄平平仄仄平（韵）。

中仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平（韵）。

5.如梦令：词谱

中仄中平平仄（韵），中仄中平平仄（韵）。

中仄仄平平，中仄仄平平仄（韵）。

平仄，〖平仄〗（叠韵），中仄仄平平仄（韵）。

6.生查子：词谱

中仄仄平平，中仄平平仄（韵）。中仄仄平平，中仄平平仄（韵）。

中仄仄平平，中仄平平仄（韵）。中仄仄平平，中仄平平仄（韵）。

7.点绛唇：词谱

中仄平平，中平中仄平平仄（韵）。仄平平仄（韵），中仄平平仄（韵）。

中仄平平，中仄平平仄（韵）。平中仄（韵），仄平平仄（韵），中仄平平仄（韵）。

8.浣溪沙：词谱

中仄中平中仄平（韵），中平中仄仄平平（韵），中平中仄仄平平（韵）。

中仄中平平仄仄（句），中平中仄仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。

9.采桑子：词谱

中平中仄平平仄，中仄平平（韵）。中仄平平（韵），中仄平平中仄平（韵）。

中平中仄平平仄，中仄平平（韵）。中仄平平（韵），中仄平平中仄平（韵）。

10.三字令：词谱

平仄仄，仄平平（韵）。仄平平（韵）。平仄仄，仄平平（韵）。仄平平，平仄仄，仄平平（韵）。

平仄仄，仄平平（韵）。仄平平（韵）。平仄仄，仄平平（韵）。仄平平，平仄仄，仄平平（韵）。

11.菩萨蛮：词谱

中平中仄平平仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。中仄仄平平（韵），中平平仄平（韵）。

中平平仄仄（韵），中仄平平仄（韵）。中仄仄平平（韵），中平平仄平（韵）。

作业提交格式：

1.词牌·题目

………

词文内容

………

2.词牌·题目

…………

词文内容

………

--------------------------

龙风文化发展中心

龙xx社 总社长 xxx 总教 xxx 布置

截止时间：

第24页

　　第二十讲

（一）

第四节 词的句式和平仄

中国诗歌自六朝以来一直讲究以平仄声有规律地交错排列来造成鲜明的节奏。词也是这样，它有时比诗还要讲究，不但要求区分平仄，有时还要求区分上、去、入。因为词是入乐歌唱的，曲调长短扬抑不断变化，要求字声跟它配合得尽可能紧密。上声高扬，去声下抑，入声急促，如果不加区别，以长音度入声字，以抑调配上声字都会使听者误解字义，使唱者佶屈聱牙。

诗，特别是近体诗，句式是比较单纯的，平仄格式也只有几种。词则不然，少到一字句，多到十几字句都有，句式变化既多，平仄格式亦不如诗的单纯。如果用最简单的话概括它的规律，我们可以这样说：一二字句很少且一般不独立，三至七字句尽量用律句或律句的一部分，八字以上句均可视为七字以下句子的联合。下面就分开来讲得详细一点。

4.1 一字句。 一字句事实上很难成立，勉强可算作一字句的有两类：一是独立句外的感叹词，如《哨遍》下片开头常用一个语气词带起下文便是。辛弃疾三首《哨遍》有两首用“噫”，一首用“嘻”。二是片末一字叠句，如陆游《钗头凤》上下片尾的“错！错！错！”“莫！莫！莫！”。一字逗则比较常见。如晏殊《撼庭秋》：“念、兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪。”如辛弃疾《丑奴儿近》：“更、远树斜阳，风景怎生图画？”

第1页

从平仄格式看，一字句有仄（如错、莫）有平（如噫、嘻），一字逗则绝大多数是仄声，去声字尤多（如“念”、“更”皆去声)。

4.2 二字句。也少见。平仄格式最常见的是“平仄”也有作“平平”、“仄仄”的，以入韵为常格。如李珣《河传》：“去去！何处？迢迢巴楚。”如柳永《木兰花慢》“盈盈。斗草踏青。”再如李清照《如梦令》“知否？知否？应是绿肥红瘦”。

有些实在是二字逗，如韦应物《调笑令》：“胡马，胡马，远放燕支山下”。“胡马”是“远放”的被动式主语，不能独立成句，但格律上仍视为二字句。

4.3 三字句。较常见。平仄格式大多是截取五言律句后三字，即平平仄、仄平平、平仄仄、仄仄平，还有少数是仄仄仄、仄平仄、平仄平这类五言拗句后三字，很少有三平式。如：温庭筠《更漏子》3首，24个三字句，10句“平仄仄”（如“春雨细”、“惊塞燕”、“红烛背”等)，7句“仄平平”（如“柳丝长”、“绣帘垂”等)，2句“平平仄”（如“三更雨”)，2句“仄平仄”（如“透帘幕”)，其余3句“平仄平”、“仄仄仄”、“平平平”（思无穷)各一句，而“思无穷”的“思”字又有去声一读，仍可看作律句。

4.4 四字句。很多，长调尤多。大体是我们前面讲“广义四言绝律”（见本教程第十四章）之8个“律句”：“平平仄仄”、“仄仄平平”、“仄平平仄”、“平仄仄平”…等，少数作“平仄平仄”、“仄平仄平”等拗句。如王安石《桂枝香》有13个4字句，7句作“仄平平仄”，如（“翠峰如簇”、“酒旗斜矗”)，3句作“平平仄仄”（如“登临送目”、“星河鹭起”)，2句作“平仄平仄”（如“悲恨相续”)，1句作“平平平仄”（时时犹唱）都是符合规律的。

四字句的节奏以二二为常，如上举所有四字句均是，也有作一三（如辛弃疾《沁园春·将止酒》：“杯汝前来”、“过则为灾”等)、一二一（如史达祖《双燕》“过春社了”)的。

4.5 五字句、七字句。很常见，且多半是律句。五字句如范仲淹《苏幕遮·碧云天》4个五字句（“波上寒烟翠”、“更在斜阳外”、“好梦留人睡”、“化作相思泪”)都是“仄仄平平仄”式的律句。七字句如李煜《浪淘沙》4个七字句(“罗衾不耐五更寒”、“别时容易见时难”、“梦里不知身是客”、“流水落花春去也”)分别是“平平仄仄仄平平”和“仄仄平平平仄仄”式的律句。

诗中五字句的节奏一般是二、三（二二一），七字句的节奏一般是四、三（二二二一），词中也有大量这类节奏的句子。除此以外，词中五字句常作一、四（上一下四）节奏，七字句常作二、五（上二下五），三、四（上三下四）或一、六（上一下六）节奏，这可以说是词在节奏上的特色。例如：“绕--严陵滩畔”（柳永《满江红》)，“说--西风消息”（姜夔《惜红衣》)；“又恐--被西风惊绿”、“待--浮花浪蕊都尽”（苏轼《贺新郎》)，“叹--杏梁双燕如客” “动--庾信清愁似织”（姜夔《霓裳中序第一》)，“倩谁劝--流莺声住”（辛弃疾《祝英台近》)，“谓东君--以春相付”（贺铸《天香》）等。七字句三、四（上三下四）节奏有些词谱常于中间逗断，其实从句子结构和平仄格式看不逗可能更恰当些。五字句、七字句也都有拗句，是诗的拗句格式。

第2页

④辛弃疾《哨遍》：“大方达观之家，未免长见，犹然笑耳。” 象最后一句，14字连贯而下，喘息不得，是个结构普通的单句，依词谱虽然应在“未免”下断为两句，然而就意义和节奏说，分为两句实在是没有什么道理的。

我们在本章节开头说过，词有时要分别仄声的上去入三声，这种情况主要出现在一些深谙乐理的格律派词人的作品里，一般人是不大讲究的，因为限制过多必定会妨得思想感情的表达。但对于某些词调结句的三声分别却为多数人共守，这可能是因为词的主旨多集中体现于结句的缘故，同时也因为乐曲的结尾往往是全曲的高潮。

《词律》说：“尾句尤为吃紧，如《永遇乐》之‘尚能饭否？’《瑞鹤仙》之‘又成瘦损？’‘尚’‘又’必仄，‘能’‘成”必平，‘饭’‘瘦”必去，‘否’‘损’必上，如此然后发调。末2字若用平上或平去或去去、上上、上去，皆为不合。”笔者许广文（以枚）分析了辛弃疾全部《永遇乐》调词的结句，确乎如此。

【许广文、刘玉娥2021.09.】

第五节 词的对仗

词的对仗不象近体诗那么严格，对仗的位置也不那么固定，因为词调有上千种，各调句式都有所不同，不可能有什么统一的规定。在读词时，关于对仗可注意以下几点：

5.1 凡相连两句字数相同时，经常运用对仗手法，特别是在上下片开头部分，尤其如此。例如：“柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。”（温庭筠《更漏子》，《花间集》收温氏此调6首，头两句均用对仗)； “细草愁烟，幽花怯露，…带缓罗衣，香残蕙柱。（晏殊《踏莎行》，《全宋词》收晏氏此调5首，上下片首2句均用对仗)； “六六真游洞，三三物外关。”（柳永《巫山一段云》，《全宋词》收柳氏此调5首，4首首2句用对仗。)； “明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。…七八个星天外，两三点雨山前。”（辛弃疾《西江月》，《全宋词》收辛氏此调17首，上下片首2句全用对仗者15首，全不用者1首。)。

5.2 同一作家，同一词调，在同一位置上不一定都用对仗，主要看内容需要。 《花间集》收李洵《巫山一段云》两首，开头2句，一作“古庙依青嶂，行宫枕碧流”，写舟中所见，用了对仗，画意较浓；另一作“有客经巫峡，停桡向水湄”，是叙事式的开头，不用工对，显得更加自然。 《东坡乐府》收苏轼《木兰花令》6首，第3、4句3首用对仗，3首不用对仗。例如：“园中桃李使君家，城上亭台游客醉”，对照而言，使醉眼着花之态更为真切；而“夜凉枕簟已知秋，更听寒蛩促机抒”，为使下句能将寒秋的意境更逼进一层，不用对仗。

辛弃疾有5首《破阵子》，有4首上下片相连的2个六字句和2个七字句都用对仗，只有《赠行》一首如“少日春风满眼，而今秋叶辞柯”上片对而不工，下片如“明日扶头颠倒，倩谁伴舞婆娑？我定思君拚瘦损，君不思兮可奈何”，基本上不对，也是内容所决定的。

第4页

5.3 有些相邻的句子，如果上句除了一字逗或两字三字顿以外的部分与下句字数相同，往往也用对仗。这种对仗，有时还不限于两句，可以连对三、四句，形成排比句法。如柳永《望海潮》：“[有]三秋桂子，十里荷花。”；如周邦彦《忆旧游》：“[记]愁横浅黛，泪洗红铅，门掩秋宵。”再如秦观《八六子》：“[那堪]片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。”；又再如辛弃疾《贺新郎》：“[更那堪]鹧鸪声住，杜鹃声切。” 没有一字逗的句子，也可以连对几句。如辛弃疾《水调歌头》：“破青萍，排翠藻，立苍苔。”

5.4 对句中有交错对和流水对。如辛弃疾《沁园春》：“[正]惊湍直下，跳珠倒溅，

小桥横截，缺月初弓。”上二句讲急流飞沫，下二句讲小桥倒影，一对三，二对四，交错成趣。再如徐亮《水调歌头》：“自笑堂堂汉使，得似洋洋河水，依旧只流东。”一、二两句用了对仗，而又一气贯通，是唐诗中的流水对法。

5.5 词的对仗，要求近于散文的对偶，可以不论字的平仄，也允许同字相对。如万俟咏《忆少年》：“陇云溶泄，陇山峻秀，陇泉鸣咽”。“陇”字重出，平仄也不相对（仄平平仄，仄平仄仄，仄平平仄)。如李之仪《卜算子》：“我住长江头，君住长江尾。” “住长江”三字重出，平仄不相对（仄仄平平平，平仄平平仄)。

由于词的对仗没有严格的规定，因此就有这样一种现象：凡是一个词调的某些句子一般不用对仗，而在某首词中用了对仗；或者一般都用对仗，而在某首词中没用对仗。这种情况，往往是作者刻意琢磨，别具匠心的地方，特别值得阅读者细心品味。

【许广文、刘玉娥2021.09.】

第六节 关于词体的择调以及词体的“和韵”

一、词体的择调

前面我们讲过，词调本来是指填词时所依据的固定格式和唱法的“乐谱”。唐人写词，多自己谱曲，或增减改动旧调而别成新调。由于词调的不同，故每一调都有自己的名称，如【忆江南】【西江月】【水调歌头】【沁园春】等，都是词调名，又叫词牌；后来词作为诗之一体，脱离了音乐关系，唱法失传，一个词调就只剩下包括字数、句式、韵脚、平仄的固定格律形式，标示出来，这就是词谱。一般来说，词人只依照词谱（固定格律形式）填词，不怎么过多考虑词牌之调式，如某人想写“乡思”，可选词牌【忆江南】、也可选词牌【蝶恋花】，然后依照其“词谱（平仄格式）”填词，并按书写格式于“忆江南·乡思”；或者：“蝶恋花·乡思”以下附上词文即可。尽管如此，但这里还是存有：选用哪个“词牌”才是最适合自己表达思乡之情的问题，这也是我们常说的“词体择调”问题。填词择调比写诗择式要有规律一些。词本是配曲歌唱的。不同的调式，旋律表达着不同的感情，当曲子还在时，诗人填词自然要选择最适合表情达意的曲调。问题是到南宋以后，词曲大多散失，而词人又越来越多地只重文词，不论乐律，据前人格式依样画葫芦。那么，宋以后词人填词择调是不是完全随意的呢？从多数词作看，词人择调还是有一定的依据的。这些依据主要是：

第5页

（二）

1.1 依据唐宋人对某一词调音律感情的描写。例如《何满子》，白居易说它“从头便是断肠声”，元稹说它“下调哀音歌愤懑”，张枯说“一声何满子，双泪落君前”，可见它是一支悲凉凄怨的曲调，当然就不适宜用来表达欢快豪雄的情感。又如《六州歌头》，宋程大昌《演繁露》说：“《六州歌头》本鼓吹曲也。近世好事者倚其声为吊古词，音调悲壮，又以古兴亡事实文之，闻其歌使人慷慨，良不与艳词同科。”可见它只适合表现悲壮慷慨的感情而不适于抒发哀怨思慕的情调。

1.2 依据唐宋著名词人同一词调的多数作品进行分析归纳。找出他们所表达的思想感情特点，借以推知原曲的情调。例如《满江红》，传世作品既有岳飞的“怒发冲冠”，又有姜夔的“仙姥来时”，一慷慨一空灵，哪个代表它的基调呢？看宋人此调的多数作品就知道它本是一首豪迈雄壮的曲调。辛弃疾一生写了34首《满江红》，绝大多数是苍凉激越的；宋人名作如苏轼“江汉西来”，岳飞“怒发冲冠”，刘克庄“金甲琱戈”等也都是气势豪雄的。《念奴娇》、《贺新郎》、《沁园春》等调都有类似的特点。对比起来，象《鹧鸪天》就比较适于表现细腻婉约的情感。看唐宋人的《鹧鸪天》不单词风秀艳的词人如李煜、晏殊、晏几道等人如此，就是豪放词人苏轼、辛弃疾等的此调作品也与《满江红》等大不相同。辛弃疾有63首《鹧鸪天》，多数是比较细腻妩媚的。

1.3 依据词调字句的舒促（句子的长短、句中平仄、节奏）、韵脚的疏密和平仄等也可以大致推知该调适宜表现的感情。一般说来，句子比较短，节奏比较急，韵脚比较密，所用韵部或急促(如入声十五、十六部等)或响亮（如阳声一、二部等）的，情调大多激昂悲壮，反之，句子比较长，节奏比较缓，韵脚比较疏，所用韵部比较细弱低沉的（如阴声三部、阳声十三部），则情调大多比较低回悲凉。

1.4 依据词调所属的宫调，也可以帮助人们体会原调的表情范畴。不同的宫调适宜表达的感情是不同的。周德清《中原音韵》曾就元曲所用六宫十一调加以分析，指出正宫惆怅雄壮”，“小石旖旎妩媚”，“商调凄怆怨慕”，“角调鸣咽悠扬”，“商角悲伤宛转”，“大石风流蕴籍”等等，词与曲的曲子虽不尽相同，但宫调的品性却是大体一致，可以参考的。

例如《蝶恋花》，柳永《乐章集》、张先《张子野词》并入“小石调”，

五代宋一些著名的《蝶恋花》词，如冯延已“萧索清秋珠泪坠”，柳永“伫立危楼风细细”，欧阳修“庭院深深深几许”等确实有旖旎妩媚的情味；周邦彦《清真集》又入“商调”，看他的早行”词，写秋晨送别：“泪花落枕红绵冷。执手霜风吹鬓影…露寒人远鸡相应。”凄婉动人，正合“商调凄怆怨慕”的特色。

1.5 还可以依据篇幅的长短，一般说来短篇宜于抒情，长篇适于铺叙，这在课件讲义里已有论述。

以上五点都是就一般情况说的，例外的也还不少。可以说越是后代词人择调越无顾忌，以凄婉的《忆秦娥》写雄奇壮丽的战斗，以豪壮的《念奴娇》写“宠柳娇花” 、“斜风细雨”，都不乏其人。现代人写词不去过多考虑原调的风情，这我们并不反对，但如能懂得一点调性，熟习一下前人约定俗成的规则，当然会更好一些。

第6页

比如：《寿楼春》，看名字似乎是祝人长寿的，其实音调悲怆，古人多用来悼亡，如果我们填来贺人寿诞，识者就难免觉得晦气了。【以上摘自许广文（以枚）老师讲稿《浅谈古典诗词的择式、择调和择曲》，请大家批评和指正。】

二、词体的“和韵”

以诗词相和是文人的一种习尚。与和诗一样，和词也有几种方式：只词意上相和，不考虑韵脚；如果和韵，也分：依韵、用韵（用他人的韵填词，但不依照原韵脚的先后顺序）、次韵（步韵）等。所不同的是，和韵词一般不在题目上标识“依韵”、“用韵”、“次韵（步韵）”等字样。和韵词最常见的是“次韵（步韵）”。例如苏轼《念奴娇·赤壁怀古》一词，后来历代都有人次其原韵填词。苏轼《念奴娇·赤壁怀古》词曰：

大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年、小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。

南宋文天祥有《酹江月·驿中言别友人作》词曰:

水天空阔，恨东风、不惜世间英物。蜀鸟吴花残照里，忍见荒城颓壁！铜雀春情，金人秋泪，此恨凭谁雪?堂堂剑气，斗牛空认奇杰。

那信江海馀生，南行万里，属扁舟齐发。正为鸥盟留醉眼，细看涛生云灭。睨柱吞赢，回旗走懿，千古冲冠发。伴人无寐，泰淮应是孤月。

元萨都刺《百字令·登石头城》词曰:

石头城上，望天低吴楚，眼空无物。指点六朝形胜地，惟有青山如壁。蔽日旌旗，连云樯橹，白骨纷如雪。一江南北，消磨多少豪杰。

寂寞避暑离宫，东风辇路，芳草年年发。落日无人松径里，鬼火高低明灭。歌舞尊前，繁华镜里，暗换青青发。伤心千古，秦淮一片明月。

【酹江月】、【百字令】都是【念奴娇】别称。苏轼原韵用“物”、“壁”、“雪”、“杰”、“发”（出发，动词）、“灭”、“发”（头发，名词）、“月”八字为韵脚，文天祥和萨都刺词同用其韵，且顺序不变，属“次韵”一种。其他和韵法，均与诗的和韵相同。

编者注：以上内容摘自许广文、刘玉娥老师古典诗词创作基本技法讲座稿之二十二《古代诗歌唱和及举隅》，请大家批评和指正。【许广文、刘玉娥2021.09.】

附二：常用词谱选释【续（附一 常用词谱选释）】

第7页

12.卜算子、卜算子慢： 北宋时盛行此曲。万树《词律》以为取义于“卖卜算命之人”。双调，四十四字，上下片各两仄韵。两结亦可酌增衬字，化五言句为六言句，于第三字豆。宋教坊复演为慢曲，《乐章集》入“歇指调”。八十九字，前片四仄韵，后片五仄韵。

12.1词谱

中仄仄平平，中仄平平仄（韵）。中仄平平仄仄平，中仄平平仄（韵）。

中仄仄平平，中仄平平仄（韵）。中仄平平仄仄平，中仄平平仄（韵）。

12.2声调图谱（略）

12.3词例：[宋] 苏轼《卜算子·缺月挂疏桐》

缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来？缥缈孤鸿影。

惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

12.4词谱【慢曲】

平平仄仄，平仄仄平，仄仄仄平平仄（韵）。仄仄平平，仄仄仄平平仄（韵）。仄平平、仄仄平平仄（韵）。仄仄仄、平平仄仄，平平仄仄平仄（韵）。

仄仄平平仄（韵）。仄仄仄平平，仄平平仄（韵）。仄仄平平，仄仄仄平仄仄（韵）。仄平平、平仄平平仄（韵）。仄仄仄、平平仄仄，仄平平平仄（韵）。

【注】过片第六字领下四言两偶句，结尾是上一下四句法，第一字定要去声，与领格字同。

12.5声调图谱【慢曲】（略）

12.3【慢曲】词例：[宋] 柳永《卜算子·江枫渐老》

江枫渐老，汀蕙半凋，满目败红衰翠。楚客登临，正是暮秋天气。引疏砧、断续残阳里。对晚景、伤怀念远，新愁旧恨相继。

脉脉人千里。念两处风情，万重烟水。雨歇天高，望断翠峰十二。尽无言、谁会凭高意？纵写得、离肠万种，奈归云谁寄！

13.好事近：又名：钓船笛。《张子野词》入“仙吕宫”。四十五字，前后片各两仄韵，以入声韵为宜。两结句皆上一、下四句法。

13.1词谱

中仄仄平平，中仄仄平平仄（韵）。中仄仄平平仄，仄中平平仄（韵）。

中平中仄仄平平，中中仄平仄（韵）。中仄仄平平仄，仄中平平仄（韵）。

13.2声调图谱（略）

13.3词例：[宋] 郑獬《好事近·江上探春回》

江上探春回，正值早梅时节。两行小槽双凤，按凉州初彻。

谢娘扶下绣鞍来，红靴踏残雪。归去不须银烛，有山头明月。

14.忆秦娥：又名：秦楼月。始见黄升《唐宋诸贤绝妙词选》，题李白作。四十六字，前后片各三仄韵，一叠韵，亦以入声部为宜。又有改用平韵者，附见于后。

第8页

14.1词谱（一）仄韵谱

平中仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。〖平平仄〗（叠韵），中平中仄，仄平平仄（韵）。

中平中仄平平仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。〖平平仄〗（叠韵），中平中仄，仄平平仄（韵）。

14.2词谱（二）平韵谱

中平平（韵），中平中仄平平平（韵）。〖平平平〗（叠韵），中平中仄，仄仄平平（韵）。

仄平平仄平平平（韵），中平中仄平平平（韵）。〖平平平〗（叠韵），中平中仄，仄仄平平（韵）。

14.3声调图谱（一）略

14.4声调图谱（二）略

14.5词例【仄韵】：[唐] 李白《忆秦娥·箫声咽》

箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，霸陵伤别。

乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。

14.6词例【平韵】：[唐] 贺铸《忆秦娥·晓朦胧》

晓朦胧，前溪百鸟啼匆匆。啼匆匆，凌波人去，拜月楼空。

去年今日东门东，鲜妆辉映桃花红。桃花红，吹开吹落，一任东风。

15.清平乐：又名：忆萝月、醉东风。《宋史·乐志》入“大石调”，《金奁集》、《乐章集》并入“越调”。《尊前集》载有李白词四首，恐不可信。兹以李煜词为准。四十六字，前片四仄韵，后片三平韵。

15.1词谱

中平中仄（韵），中仄平平仄（韵）。中仄中平平仄仄（韵），中仄中平中仄（韵）。

中平中仄平平（韵），中平中仄平平（韵）。中仄中平中仄，中平中仄平平（韵）。

15.2声调图谱（略）

15.3词例：[唐] 韦庄《清平乐·野花芳草》

野花芳草，寂寞关山道。柳吐金丝莺语早，惆怅香闺暗老！

罗带悔结同心，独凭朱栏思深。梦觉半床斜月，小窗风触鸣琴。

16.更漏子：《尊前集》入“大石调”，又入“商调”。《金奁集》入“林钟商调”。四十六字，前片两仄韵，两平韵，后片三仄韵，两平韵。亦有过片不用韵者，平仄与上片全同。

16.1词谱

仄平平，平仄仄（韵）。中仄中平中仄（韵）。中仄仄，仄平平（韵），中平中仄平（韵）。

平中仄（韵），中平仄（韵），中仄中平中仄（韵）。中中仄，仄平平（韵），中平中仄平（韵）。

16.2声调图谱（略）

16.3词例：[唐] 温庭筠《更漏子·柳丝长》

柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。

香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂，梦长君不知。

第9页

（三）

17.西江月：又名：步虚词、江月令。唐教坊曲，《乐章集》、《张子野词》并入“中吕宫”。清季敦煌发现唐琵琶谱，犹存此调，但虚谱无词。兹以柳永词为准。五十字，上下片各两平韵，结句各叶一仄韵。沈义父《乐府指迷》：“《西江月》起头押平声韵，第二、第四句就平声切去，押侧声韵，如平韵押‘东’字，侧声须押‘董’字、‘冻’字方可。”

17.1词谱

中仄中平平仄，中平中仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。中仄平平中仄（韵）。

中仄中平平仄，中平中仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。中仄平平中仄（韵）。

17.2声调图谱（略）

17.3词例：[宋] 柳永《西江月·凤额绣帘高卷》

凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。两竿红日上花梢。春睡厌厌难觉。

好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪。不成雨暮与云朝。又是韶光过了。

18.南歌子：又名：南柯子、风蝶令。唐教坊曲，《金奁集》入“仙吕宫”，廿六字，三平韵。例用对句起。宋人多用同一格式重填一片，谓之“双调”。

18.1词谱（一）

仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。中平中仄仄平平（韵），中仄中平中仄仄平平（韵）。

18.2声调图谱（一）

●●○○●，○○●●○（韵）。◎○◎●●○○（韵），◎●◎○◎●●○○（韵）。

18.3词例（一）：[唐末] 张泌《南歌子·柳色遮楼暗》

柳色遮楼暗，桐花落砌香。画堂开处晚风凉，高卷水晶帘额衬斜阳。

18.4词谱（二）【双调】

仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。中平中仄仄平平（韵），中仄中平中仄仄平平（韵）。

仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。中平中仄仄平平（韵），中仄中平中仄仄平平（韵）。

18.5声调图谱（二）略

18.6词例（二）【双调】：[宋] 苏轼《南歌子·雨暗初疑夜》

雨暗初疑夜，风回便报晴。淡云斜照着山明，细草软沙溪路马蹄轻。

卯酒醒还困，仙村梦不成。蓝桥何处觅云英？只有多情流水伴人行。

19.浪淘沙：又名：卖花声、浪淘沙慢。唐教坊曲。刘禹锡、白居易并作七言绝句体，五代时起始流行长短句双调小令，又名《卖花声》。五十四字，前后片各四平韵，多作激越凄壮之音。《乐章集》名《浪淘沙令》，入“歇指调”，前后片首句各少一字。复就本宫调演为长调慢曲，共一百三十四字，分三段，第一、二段各四仄韵，第三段两仄韵，定用入声韵（唐宋人词，凡同一曲调，原用平声韵者，如改仄韵，例用入声，原用入声韵者，亦常改作平韵）。《清真集》入“商调”，韵位转密，句逗亦与《乐章集》多有不同，共一百三十三字，第一段六仄韵，第二、三段各五仄韵，并叶入声韵。

第10页

19.1词谱（格一）

中仄平平中仄平（韵），中平中仄仄平平（韵）。中平中仄中平仄，中仄平平仄仄平（韵）。

19.2声调图谱（格一）略

19.3词例（格一）：[唐] 刘禹锡《浪淘沙·汴水东流虎眼文》

汴水东流虎眼文，清淮晓色鸭头春。君看渡口淘沙处，渡却人间多少人！

19.4词谱（格二）

中仄仄平平（韵），中仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。中仄中平平仄仄，中仄平平（韵）。

中仄仄平平（韵），中仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。中仄中平平仄仄，中仄平平（韵）。

19.5声调图谱（格二）略

19.6词例（格二）：[唐] 李煜《浪淘沙·往事只堪哀》

往事只堪哀！对景难排。秋风庭院藓侵阶。一行珠帘闲不卷，终日谁来？

金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天静月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮！

19.7词谱（格三）

仄平仄，平平仄仄，仄仄平仄（韵）。平仄平平仄仄（韵）。平平仄仄仄仄（韵）。仄仄仄平平平仄仄（韵）。仄平仄、仄仄平仄（韵）。仄仄仄平平仄平仄，平平仄平仄（韵）。

平仄（韵）。仄平仄仄平仄（韵）。仄仄仄平平平平仄，仄仄平仄仄（韵）。仄平仄仄（韵）。

平仄平、平仄平平平仄（韵）。平仄平平平平仄（韵）。

平平仄、仄平仄仄（韵）。仄平仄、平平平仄仄（韵）。仄平仄、仄仄平平，仄仄仄，平平仄仄平平仄（韵）。

19.8声调图谱（格三）略

19.9词例（格三）：[宋] 周邦彦《浪淘沙慢·晓阴重》慢曲。　

晓阴重，霜凋岸草，雾隐城堞。南陌脂车待发，东门欲饮乍阕。正拂面垂杨堪揽结，掩红泪、玉手亲折。念汉浦离鸿去何许？经时信音绝。

情切，望中地远天阔。向露冷风清无人处，耿耿寒漏咽。嗟万事难忘，唯是轻别。翠尊未竭，凭断云留取西楼残月。

罗带光销纹衾叠，连环解、旧香顿歇。怨歌永、琼壶敲尽缺。恨春去不与人期，弄夜色，空馀满地梨花雪。

注：[1]词中领格字，除“嗟”字用平声领四言二句外，馀如“正”、“念”、“向”三字皆得用去声。[2]此种慢曲，必须选用入声韵部。所有拗句与领格字，不但要遵守平仄，更得注意四声，方能符合曲体。

20.鹧鸪天：又名：思佳客。五十五字，前后片各三平韵，前片第三、四句与过片三言两句多作对偶。

第11页

20.1词谱

中仄平平中仄平（韵），中平中仄仄平平（韵）。中平中仄平平仄，中仄平平中仄平（韵）。

平仄仄，仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。中平中仄平平仄，中仄平平中仄平（韵）。

20.2声调图谱（略）

20.3词例：[宋] 晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》

彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中！

21.临江仙：双调小令，唐教坊曲。《乐章集》入“仙吕调”，《张子野词》入“高平调”。五十八字，上下片各三平韵。约有三格，第三格增二字。柳永演为慢曲，九十三字，前片五平韵，后片六平韵。

21.1词谱（格一）

中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。中平中仄，中仄仄平平（韵）。

中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。中平中仄，中仄仄平平（韵）。

【注】首句亦可作“中平中仄平平仄”，后片换韵。

21.2声调图谱（格一）（略）

21.3词例【格一】：[五代] 鹿虔扆《临江仙·金锁重门荒苑静》

金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空。翠华一去寂无踪。玉楼歌吹，声断已随风。

烟月不知人事改，夜阑还照深宫。藕花相向野塘中。暗伤亡国，清露泣香红。

21.4词谱（格二）

中仄中平平仄，中平中仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。

中仄中平平仄，中平中仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。

21.5声调图谱（格二）略

21.6词例【格二】：[五代] 徐昌图《临江仙·饮散离亭西去》

饮散离亭西去，浮生长恨飘蓬。回头烟柳渐重重。淡云孤雁远，寒日暮天红。

今夜画船何处？潮平淮月朦胧。酒醒人静奈愁浓。残灯孤枕梦，轻浪五更风。

21.7词谱（格三）

中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。

中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。

21.8声调图谱（格三）略

21.9词例【格三】：[宋] 苏轼《临江仙·夜饮东坡醒复醉》

夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。

长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄馀生。

第12页

编者注：【格四（仙吕调慢曲）】柳永《临江仙·梦觉小庭院》 词中“奈”、“是”、“觉”、“念”、“问”皆领格字。词文、词谱略。

22.踏莎行、转调踏莎行：双调小令，《张子野词》入“中吕宫”。五十八字，上下片各三仄韵。四言双起，例用对偶。又有《转调踏莎行》，六十六字，上下片各四仄韵。

22.1词谱（格一）

中仄平平，中平中仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。中平中仄仄平平，中平中仄平平仄（韵）。

中仄平平，中平中仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。中平中仄仄平平，中平中仄平平仄（韵）。

22.2声调图谱（格一）（略）

22.3词例（格一）：[宋] 晏殊《踏莎行·细草愁烟》

细草愁烟，幽花怯露，凭阑总是销魂处。日高深院静无人，时时海燕双飞去。

带缓罗衣，香残蕙炷，天长不禁迢迢路。垂杨只解惹春风，何曾系得行人住？

22.4词谱【格二（转调踏莎行）】

仄仄平平，平平中仄（韵）。中平平仄仄、中平仄（韵）。平平中仄，平平中仄（韵），平平仄仄仄平平仄（韵）。

仄仄平平，平平中仄（韵）。中平平仄仄、中平仄（韵）。平平中仄，仄平平中仄（韵），平仄仄仄仄平平仄（韵）。

22.5声调图谱（格二（转调踏莎行））略

22.6词例（格二）：[宋] 曾觌《转调踏莎行·翠幄成阴》

翠幄成阴，谁家帘幕？绮罗香拥处、觥筹错。清和将近，春寒更薄，高歌看簌簌梁尘落。

好景良辰，人生行乐。金杯无奈是、苦相虐。残红飞尽，袅垂杨轻弱。来岁断不负莺花约。

23.蝶恋花：又名：鹊踏枝、凤栖梧。唐教坊曲。《乐章集》、《张子野词》并入“小石调”，《清真集》入“商调”。赵令畤有《商调蝶恋花》，联章作《鼓子词》，咏《会真记》事。双调，六十字，上下片各四仄韵。

23.1词谱

中仄中平平仄仄（韵）。中仄平平，中仄平平仄（韵）。中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。

中仄中平平仄仄（韵）。中仄平平，中仄平平仄（韵）。中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。

23.2声调图谱（略）

23.3词例：[南唐] 冯延巳《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》

谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。

河畔青芜堤上柳。为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。

第13页

24.渔家傲：北宋流行歌曲。有用以作“十二月鼓子词”者。《清真集》入“般涉调”。双调，六十二字，上下片各五仄韵。

24.1词谱

中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。中仄中平平仄仄（韵）。平中仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。

中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。中仄中平平仄仄（韵）。平中仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。

24.2声调图谱（略）

24.3词例：[宋] 范仲淹《渔家傲·塞下秋来风景异》

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。

25.定风波：一作定风波令。唐教坊曲，《张子野词》入“双调”。六十二字，上片三平韵，错叶二仄韵，下片二平韵，错叶四仄韵。《乐章集》演为慢词，一入“双调”，一入“林钟商”，并全用仄韵。兹附九十九字一种，前片六仄韵，后片七仄韵。

25.1词谱

中仄平平仄仄平（韵），中平中仄仄平平（韵）。中仄中平平仄仄（韵），平仄（韵），中平中仄仄平平（韵）。

中仄中平平仄仄（韵），平仄（韵），中平中仄仄平平（韵）。中仄中平平仄仄（韵），平仄（韵），中平中仄仄平平（韵）。

25.2声调图谱（略）

25.3词例：[宋] 欧阳炯《定风波·暖日闲窗映碧纱》

暖日闲窗映碧纱，小池春水浸晴霞。数树海棠红欲尽，争忍，玉闺深掩过年华？

独凭绣床方寸乱，肠断，泪珠穿破脸边花。邻舍女郎相借问，音信，教人羞道未还家。

编者注：【长调】柳永《定风波·自春来》略

26.青玉案：汉张衡《四愁诗》：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”。因取以为调名。六十七字，前后片各五仄韵。亦有第五句不用韵者。

26.1词谱

中平中仄平平仄（韵），仄中仄、平平仄（韵）。仄仄平平平仄仄（韵）。中平平仄，中平中仄（韵），中仄平平仄（韵）。

中平中仄平平仄（韵），中仄平平仄平仄（韵）。仄仄平平平仄仄（韵）。中平平仄，中平中仄（韵），中仄平平仄（韵）。

26.2声调图谱（略）

第14页

（四）

26.3词例：[宋] 苏轼《青玉案·三年枕上吴中路》

三年枕上吴中路，遣黄犬、随君去。若到松江呼小渡，莫惊鸥鹭，四桥尽是，老子经行处。

辋川图上看春暮，常记高人右丞句。作个归期天已许。春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。

27.江城子：一作江神子。《金奁集》入“双调”。三十五字，五平韵。结有增一字，变三言两句作七言一句者。宋人多依原曲重增一片。

27.1词谱（一）

中平中仄仄平平（韵）。仄平平（韵），仄平平（韵）。中平中仄，中仄仄平平（韵）。中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平（韵）。

27.2声调图谱（一）（略）

27.3词例（一）：[宋] 牛峤《江城子·鵁鶄飞起郡城东》

鵁鶄飞起郡城东。碧江空，半滩风。越王宫殿，苹叶藕花中。帘卷水楼鱼浪起，千片雪，雨濛濛。

27.4词谱（二）【双调】

中平中仄仄平平（韵）。仄平平（韵），仄平平（韵）。中仄平平，中仄仄平平（韵）。中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平（韵）。

中平中仄仄平平（韵）。仄平平（韵），仄平平（韵）。中仄平平，中仄仄平平（韵）。中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平（韵）。

27.5声调图谱（二）略

27.6词例（二）：[宋] 苏轼《江城子·凤凰山上雨初晴》

凤凰山上雨初晴，水风清，晚霞明。一朵芙蕖，开过尚盈盈。何处飞来双白鹭？如有意，慕娉婷。

忽闻江上弄哀筝，苦含情，遣谁听？烟敛云收，依约是湘灵。欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。

28.千秋岁、千秋岁引：《宋史·乐志》人“歇指调”。《张子野词》入“仙吕调”。兹以《淮海长短句》为准。七十一字，前后片各五仄韵。别有《千秋岁引》，八十二字，前片四仄韵，后片五仄韵。

28.1词谱（格一）

中平中仄（韵），中仄平平仄（韵）。中中仄，平平仄（韵）。中平平仄仄，平仄平平仄（韵）。平中仄，中平中仄平平仄（韵）。

中仄平平仄（韵），中仄平平仄（韵）。中中仄，平平仄（韵）。中平平仄仄，中仄平平仄（韵）。平中仄，中平中仄平平仄（韵）。

28.2声调图谱（格一）略

第15页

28.3词例（格一）：[宋] 秦观《千秋岁·水边沙外》

水边沙外，城郭轻寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。

忆昔西池会，鸳鹭同飞盖。携手处，今谁在。日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，落红万点愁如海。

28.4词谱（格二）

仄仄平平，平平仄仄（韵），仄仄平平仄平仄（韵）。平平仄平仄仄仄，平平仄仄平平仄（韵）。仄平平，仄平仄，仄平仄（韵）。

平仄仄平平仄仄（韵），平仄仄平平仄仄（韵）。仄仄平平仄平仄（韵）。平平仄平仄仄仄，平平仄仄平平仄（韵）。仄平平，仄平仄，平平仄（韵）。

28.5声调图谱（格二）略

28.3词例（格二）：[宋] 王安石《千秋岁引·别馆寒砧》

别馆寒砧，孤城画角，一派秋声入寥廓。东归燕从海上去，南来雁向沙头落。楚台风，庾楼月，宛如昨。

无奈被些名利缚！无奈被它情担阁！可惜风流总闲却！当初谩留华表语，而今误我秦楼约。梦阑时，酒醒后，思量着。

29.天仙子：唐教坊舞曲。段安节《乐府杂录》：“龟兹部，《万斯年》曲，是朱崖李太尉（德裕）进。此曲名即《天仙子》是也。”《金奁集》入“歇指调”，所收为韦庄作五首，皆平韵或仄韵转平韵体。《花间集》收皇甫松二首，皆仄韵单调小令，三十四字，五仄韵。《张子野词》兼入“中吕”、“仙吕”两调，并重叠一片为之。

29.1词谱（格一）

中仄中平平仄仄（韵），仄平平仄平平仄（韵）。平平中仄仄平平，平仄仄（韵），仄平仄（韵），仄仄中平平仄仄（韵）。

29.2声调图谱（格一）略

29.3词例（格一）：[唐] 皇甫松《天仙子·晴野鹭鸶飞一只》

晴野鹭鸶飞一只，水荭花发秋江碧。刘郎此日别天仙，登绮席，泪珠滴，十二晚峰高历历。

29.4词谱（格二）

中仄仄平平仄仄（韵），中仄仄平平仄仄（韵）。中平平仄仄平平，平仄仄（韵），平平仄（韵），中仄仄平平仄仄（韵）。

中仄仄平平仄仄（韵），中仄仄平平仄仄（韵）。中平平仄仄平平，平仄仄（韵），平平仄（韵），中仄仄平平仄仄（韵）。

29.5声调图谱（格二）略

第16页

29.6词例（格二）：[宋] 张先《天仙子·水调数声持酒听》

水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。

沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

30.风入松：古琴曲有《风入松》，传为晋嵇康所作，见《乐府诗集》卷五十九。《宋史·乐志》入“林钟商”。双调，七十六字，前后片各四平韵。

30.1词谱

中平中仄仄平平（韵），中仄仄平平（韵）。中平中仄平平仄，中平中、中仄平平（韵）。中仄平平平仄，中平中仄平平（韵）。

中平中仄仄平平（韵），中仄仄平平（韵）。中平中仄平平仄，中平中、中仄平平（韵）。中仄平平平仄，中平中仄平平（韵）。

30.2声调图谱（略）

30.3词例：[宋] 俞国宝《风入松·一春长费买花钱》

一春长费买花钱，日日醉湖边。玉骢惯识西湖路，骄嘶过、沽酒楼前。红杏香中箫鼓，绿杨影里秋千。

暖风十里丽人天，花压鬓云偏。画船载取春归去，馀情付、湖水湖烟。明日重扶残醉，来寻陌上花钿。

31.祝英台近、祝英台令：又名：月底修箫谱。始见《东坡乐府》。元高栻词入“越调”，殆是唐宋以来民间流传歌曲。毛先舒《填词名解》卷二引《宁波府志》：“东晋，越有梁山伯、祝英台尝同学，祝先归，梁后访之，乃知祝为女，欲娶之，然祝已先许马氏之子。梁忽忽成疾，后为鄞令，且死，遗言葬清道山下。明年，祝适马氏，过其地而风涛大作，舟不能进。祝乃造冢，哭之哀恸。其地忽裂，祝投而死之。今吴中有花蝴蝶，盖橘蠹所化，童儿亦呼梁山伯、祝英台云。”此调宛转凄抑，犹可想见旧曲遗音。七十七字，前片三仄韵，后片四仄韵。忌用入声部韵。

31.1词谱

仄平平，平仄仄，平仄仄平仄（韵）。中仄平平，中仄仄平仄（韵）。中平中仄平平，中平中仄，仄中仄、中平平仄（韵）。

仄平仄（韵），中中平仄平平，中平仄平仄（韵）。中仄平平，中中仄平仄（韵）。中平中仄平平，中平中仄，仄中仄、中平平仄（韵）。

31.2声调图谱（略）

31.3词例：[宋] 辛弃疾《祝英台令·宝钗分》

宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管，倩谁劝、流莺声住？

鬓边觑，试把花卜心期，才簪又重数。罗帐灯昏，呜咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？却不解、将愁归去？

第17页

32.最高楼：南宋后作者较多，兹以《稼轩长短句》为准。八十一字，前片四平韵，后片三平韵，过片错叶二仄韵。体势轻松流美，渐开元人散曲先河。

32.1词谱

平平仄，平仄仄平平（韵），中仄仄平平（韵）。中平中仄平平仄，中平中仄仄平平（韵）。仄平平，平仄仄，仄平平（韵）。

仄仄仄、仄平平仄仄（韵），仄仄仄、仄平平仄仄（韵）。平仄仄，仄平平（韵）。中平中仄平平仄，中平中仄仄平平（韵）。仄平平，平仄仄，仄平平（韵）。

32.2声调图谱（略）

32.3词例：[宋] 辛弃疾《最高楼（长安道）》

长安道，投老倦游归，七十古来稀。藕花雨湿前湖夜，桂枝风淡小山时。怎消除？须殢酒，更吟诗。

也莫向、竹边辜负雪。也莫向、柳边辜负月。闲过了，总成痴。种花事业无人问，惜花情绪只天知。笑山中，云出早，鸟归迟。

33.洞仙歌：唐教坊曲。《乐章集》兼入“中吕”、“仙吕”、“般涉”三调，句豆亦参差不一。兹以《东坡乐府》之《洞仙歌令》为准。音节舒徐，极骀宕摇曳之致。八十三字，前后片各三仄韵。前片第二句是上一、下四句法，后片收尾八言句是以一去声字领下七言，紧接又以一去声字领下四言两句作结。前片第二句亦有用上二、下三句法，并于全阕增一、二衬字，句豆平仄略异者。

33.1词谱

中平中仄，仄中平平仄（韵）。中仄平平仄平仄（韵）。仄平平、中仄平仄平平，平中仄、中仄平平中仄（韵）。

中平平仄仄，中仄平平，中仄平平仄平仄（韵）。仄仄仄平平，仄仄平平，平中仄、中平中仄（韵）。仄中仄平平仄平平，仄仄仄平平，仄平平仄（韵）。

33.2声调图谱（略）

33.3词例：[宋] 苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》

冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开，一点明月窥人，人未寝，攲枕钗横鬓乱。

起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。试问夜如何？夜已三更，金波淡、玉绳低转。但屈指西风几时来？又不道流年暗中偷换。

34.满江红：《乐章集》、《清真集》入“仙吕调”。宋以来作者多以柳永词为准。九十三字，前片四仄韵，后片五仄韵，一般例用入声韵。声情激越，宜抒豪壮情感和恢张襟抱。亦可酌增衬字。姜夔改作平韵，附着于后，则情调俱变。

34.1词谱

第18页

龙风文化发展中心第十三期讲义 第二十讲

--------------------------------------------------

中仄平平，平中仄、中平中仄（韵）。平仄仄、仄平平仄，仄平中仄（韵）。中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄（韵）。中中中、中仄仄平平，平平仄（韵）。

中中仄，平仄仄（韵）。平仄仄，平平仄（韵）。仄平平中仄，仄平平仄（韵）。中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄（韵）。中中中、中仄仄平平，平平仄（韵）。

34.2声调图谱（略）

34.3词例：[宋] 柳永《满江红·暮雨初收》

暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索。几许渔人飞短艇，尽载灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。

桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成底事？平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。

35.水调歌头：唐朝大曲有《水调歌》，据《隋唐嘉话》，为隋炀帝凿汴河时所作。宋乐入“中吕调”，见《碧鸡漫志》卷四。凡大曲有“歌头”，此殆裁截其首段为之。九十五字，前后片各四平韵。亦有前后片两六言句夹叶仄韵者，有平仄互叶几于句句用韵者。

35.1词谱

中仄仄平仄，中仄仄平平（韵）。中平中仄平中，中仄仄平平（韵）。中仄平平中仄，中仄平平中仄，中仄仄平平（韵）。中仄仄平仄，中仄仄平平（韵）。

中中中，中中仄，仄平平（韵）。中平中仄，平中平仄仄平平（韵）。中仄平平中仄，中仄平平中仄，中仄仄平平（韵）。中仄中平仄，中仄仄平平（韵）。

【注】前片第三、四句，后片第四、五句，可作上六下五，也可作上四下七。平仄可出入处颇多，须善掌握调配。

35.2声调图谱（略）

35.3词例：[宋] 苏舜钦《水调歌头·潇洒太湖岸》

潇洒太湖岸，淡伫洞庭山。鱼龙隐处，烟雾深锁渺弥间。方念陶朱张翰，忽有扁舟急桨，撇浪载鲈还。落日暴风雨，归路绕汀湾。

丈夫志，当景盛，耻疏闲。壮年何事憔悴？华发改朱颜。拟借寒潭垂钓，又恐相猜鸥鸟，不肯傍青纶。刺棹穿芦荻，无语看波澜。

36.八声甘州：简称《甘州》。唐边塞曲。据王灼《碧鸡漫志》卷三：“《甘州》世不见，今‘仙吕调’有曲破，有八声慢，有令，而‘中吕调’有《象八声甘州》，他宫调不见也。凡大曲就本宫调制引、序、慢、近、令，盖度曲者常态。若《象八声甘州》，即是用其法于‘中吕调’。”今所传《八声甘州》，《乐章集》入“仙吕调”。因全词共八韵，故称“八声”。九十七字，前后片各四平韵。亦有首句増一韵者。

36.1词谱

第19页

（五）

仄中平仄仄仄平平，中中仄平平（韵）。仄平平中仄，中平中仄，中仄平平（韵）。中仄平平中仄，中仄仄平平（韵）。中仄平平仄，中仄平平（韵）。

中仄中平中仄，仄中平中仄，中仄平平（韵）。仄平平中仄，中仄仄平平（韵）。仄平平、中平平仄，仄中平、中仄仄平平（韵）。平平仄、仄平平仄，中仄平平（韵）。

【注】结尾倒数第二句是特殊句法，中间两字多相连属。又诸领格字并宜用去声。前片一、二句亦有作上五、下八者，亦有首句不用领格字，于第三字逗，结尾倒数第二句不用特殊句法者。

36.2声调图谱（略）

36.3词例：[宋] 柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟？争知我、倚阑干处，正恁凝愁！

37.沁园春：又名：寿星明。格局开张，宜抒壮阔豪迈情感。苏、辛一派最喜用之。一百十四字，前片四平韵，后片五平韵，亦有于过片处增一暗韵者。另有前段第十二句、后段第十一句各减一字异，一百十二字；有前段第六句、后段第五句各添一字异，一百十六字；有一百十三字异和一百十五字异，共七体定格。此录析（格一）与（格四）。余可参阅《词律》、《钦定词谱》。

37.1词谱（格一）

中仄平平，仄仄平平，仄仄仄平（韵）。仄中平中仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平（韵）。中仄平平，中平中仄，中仄平平中仄平（韵）。平平仄，仄中平中仄，中仄平平（韵）。

平平中仄平平（韵），仄中仄平平中仄平（韵）。仄中平中仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平（韵）。中仄平平，中平中仄，中仄平平中仄平（韵）。平平仄，仄中平中仄，中仄平平（韵）。

【注】前片第四句与后片第三句皆以一字领下四言四句，前后片结尾并以一字领下四言二句，宜用去声字。

37.2声调图谱（格一）（略）

37.3词例：[宋] 陆游《沁园春·孤鹤归飞》

孤鹤归飞，再过辽天，换尽旧人。念累累枯冢，茫茫梦境，王侯蝼蚁，毕竟成尘。载酒园林，寻花巷陌，当日何曾轻负春？流年改，叹围腰带剩，点鬓霜新。

交亲零落如云，又岂料如今馀此身。幸眼明身健，茶甘饭软，非惟我老，更有人贫。躲尽危机，消残壮志，短艇湖中闲采莼。吾何恨，有渔翁共醉，溪友为邻。

第20页

37.4词谱（格四）：

仄平平平，仄平平仄，仄仄平平（韵）。仄平平仄仄，仄平仄仄，仄平平仄仄，平仄平平（韵）。仄仄平平，仄平平仄，平仄平平仄仄平（韵）。仄平仄，平平平仄仄，平仄平平（韵）。

平平仄仄平平（韵）。仄仄仄，平平仄仄平（韵）。仄平平平仄，平平仄仄，仄平平平仄，仄仄平平（韵）仄仄平平，仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）平平仄，仄平平仄仄，平仄平平（韵）。

37.5声调图谱（格四）（略）

37.6词例（格四）：[宋] 林正大《沁园春·子陵先生》

子陵先生，故人光武，以道相忘。幸炎符再握，六龙在御，看臣来亿兆，阳德方刚。自是先生，独全高节，归去江湖乐未央。动星象，披羊裘傲睨，人世轩裳。

高哉不事侯王。爱此地，山高水更长。盖先生心地，超乎日月，又谁如光武，器量包荒。立懦廉顽，有功名教，万世清风更激扬。无今古，想云山郁郁，江水泱泱。　

说明：

①《词律》收词660调1180余体，《钦定词谱》收词826调，2306体，我们只能选释一小部分。这里所选词调包括近代现代诗人常用的词调和唐宋名家常用词调（以常见于有影响的选本者为准）40余种，分附一、附二。②各谱排列次第依常用一体的字数多少为序；③一调数体的，一般只择释常用的或有名作的一体，少数词调择释两三体；④各谱之后，一般均附一首例词。选词标准兼顾格式典范和思想健康两个方面。凡多数词谱认为定格的作品尽量采用。一般不选用宋以后的作品；⑤“句”与“韵”相对，即不押韵的句脚；⑥〖〗：叠韵，包含：叠句、叠词、叠字以及叠同音(同声母同韵母)。词例中多指重复前句“韵字”、“韵词”、叠句；⑦词谱中“下划线”代表“领格字”；⑧“●”代表仄声、“○”代表平声、“◎”代表“中”即可平可仄。

【许广文、刘玉娥2021.09.】

龙风教师词作赏读：

1.定风波·清格调

刘玉娥

醒睡推辞乱惑之，不添尘事引繁思。小令一支开正色，空寂。可携三九弄新姿。

休让闲情随俗累，于是，酒随知己著灵奇。蝉总不知清格调，风雨，且看健树翠衣披。

2.沁园春·赞诗词学子

陈 勇

华夏龙孙，宇宙神驰，世界震惊。看中华儿女，英姿飒爽；北疆墨客，妙句争鸣。网教诗词，龙风律赋，玉广含辛续此荣，扬帆起，盼每期学子，国粹精英。

微群有汝贤名，引无数翁童抒寄情。可古吟唐宋，弘扬正气；今言李白，桃李芳馨。红遍山川，绮霞星斗，为国讴歌定竭诚。师恩报，享休闲岁月，同伴人生。

注：玉广指刘玉娥、许广文二位老师。

第21页

3.水调歌头·京杭大运河

翟玉梅

经雨饱霜惯，坎坷史书中。自夫差筑河始，元至北京城。四省相牵双市，水系湖源五地。遗古两千风。乱世可吞咽，平淡也从容。

伫堤岸，欣放眼，四方穹。贯通里万，横纵天地气恢宏。功在当今人喜，利在千秋传递。世界竖威名。苦乐人生路，京运谱征程。

4.永遇乐·别样新岁

许立书

瑞叶轻扬，疏香怒绽，一别金虎。快递繁忙，园林冷淡，羊肆谁相聚？陪童网课，打包年货，口罩难藏逸趣。众阳康、常听咳气，瘴云扰远行距。

对联新贴，灯笼高挂，新岁如期而遇。远望家山，难陪九秩，总把归期误。柔情万缕，花雕微醉，兔管挥成长赋。慰娘亲、淮腔老调，元宵故土。

5.扬州慢·英雄赤城

欣 原

塞北霞城，京蒙路卡，四周叠嶂青青。念杨洪矍铄，听抗日峥嵘。整军马、凶兵抵御，边墙迤逦，铁骑威明。守京师、小镇千年，陪伴雕翎。

暮春观景，到如今、歌舞升平。看绿水红楼，宽街闹市，一派欣荣。固垒兵营犹见，残垣痩、空荡无声。喜国强民富，刀枪入库安宁。

6.行香子·一任鞍马误浮生

董学锋

误了花开，误了月明。误了花月两惺惺。舟车鞍马，聊度浮生。恰雾中竹，风中雁，戏中伶。

九州风雨，三千雪月，铁马金戈讨蝇营。归心不系，喑噎无争。幸文同志，歌同曲，韵同卿。

7.满江红·情寄上元

徐家忱

雪沐良宵，霓虹秀，烟花璀璨。逢癸卯，月宫玉兔，降临银汉。北国雾淞凝素影，南疆嫩柳妆堤岸。九洲告，瘟疫遁无形，阴阳判。

含怡乐，酣午宴。添虎宝，孙加伴。耄翁笺书喜，旺族雄冠。慈孝善存留益后，德彰义获乡邻赞。人世间.眸过乃浮云，诗情唤。

8.行香子·春游逢旧友（依龙谱）

李国树

彩蝶翩翩，碧水涓涓。沐春光、景色怡然。云轻日丽，鸟语花鲜。赋水含情，风含笑，柳含烟。

韶华远逝，弹指之间。故人逢、戏说童年。依依惜别，念念流连。愿卉常开，人常在，梦常圆。

第22页

9.蝶恋花·荷约

许 凤

曲径竹幽君莫负。菡萏娉婷，对酌琉璃酒。相约中秋寻玉藕，扁舟一叶塘前守。

惊觉天边云疾走。望燕归巢，斗室徘徊久。唯愿菱花风雨后，循香再把柴门扣。

10.青玉案·春游

刘春盛

悬崖万丈丹霞秀。石桥水，清流瘦。碧洞桃花盈满袖。霍山春景。竹苞松茂。辛苦抛身后。

群峰一览忧愁走。尽释怡然梦成就。幸福逍遥时享受。人生尘事，俱全参透。眷恋情依旧。

11.春从天上来·半岛梨乡（吴激体）

关 里

半岛梨园。屹立鲁东方，祖辈耕安。旧忆河岸。杂草荒连，鸥鹭散岭头闲。阅今丘陵上，万楼耸起、树林轩。跃时光。岁年容貌改，当代骄迁。

芝罘八方通岸，景苑路深幽，老者悠闲。仙阁蓬莱，樱花妍灿，放眼绿水青山。海涛游人醉，身心健、婀娜多元。栩如环。百姓翩翩舞，乡土依然。

12.满江红·清明上河图

王忠秋

绢展千春，惊鸿卷、汴梁神髓。郊野处、纸灰飞蝶，柳烟萦翠。虹脊横波舟竞楫，市廛列肆旗招醉。是谁描、八百众生喧，丹青沸！

漕渠险，纤痕碎；官轿引，黔黎避。叹虹桥险渡，缆绳崩坠。金粉楼台凝血泪，清明盛世玄吟废。看而今、长卷锁深宫，沧桑味。

13.秋兰香·吟菊

孙玉霞

雨过天晴，风淡气爽，东篱乍现花黄。欣幽香远送，眸醉景齐芳。问谁与、披露着轻霜。恰枫红遍新妆。展望处、竹环云绕，雁字归行。

纵谢亦留清气，傲骨韵存香，独抱枝亡。淡然归、老去亦端庄。烟霞映斜阳，陶令玉成，诗录孤芳。叹过往、红尘风景，尽是沧桑。

14.一剪梅·诉天灾

王建強

银幕遮空隐日光。冻雨潇潇，白雪茫茫。铺天笼陌堵车途，不见行人，冰了村庄。

无数灾民怨上苍。祸害田畴，物毁人伤。瓜农遍野塌温棚，钱损工亏，难诉忧肠。

15.临江仙·香妃故里(徐昌图体)

金万杰

锁呐胡笳喧闹，花裙长辫飘翻。康乾雄略近千年。漠西归一统，普庆免征鞍。

日月催人留恋，红尘时代如烟。当年情谊至今传。和谐促盛世，新岁更翩翩。

第23页

16.如此江山・中华圆梦（周邦彦体）

于朋甬

百年坎坷成长路，前程锦辉无限。走过千山，爬坡漩草，何惧荆苕丛蔓。奋争赫显。任沧水横流，浪汹涛卷。稳舵航行，一凭浩气搏云瀚。

中华圆梦在即，九州同相处，镰斧旗展。伟业新开，初心恪志，鼓角催声召唤。命令指办。正倒海三江，砺肝征战。日月铮铮，敢当天地间。

17.暗香·雨梅（姜夔体）

高令亚

才经细雨。伴园梅疏影，芬芳幽吐。泪湿红衣，淡雅娥眉客倾慕。丹蕾朱唇待启，情难抑、纷飞思绪。瓣蕊薄、俏丽枝头，色艳醉心腑。

谁侣？独闲步。忆锦瑟流年，远去何处。悦听翠羽。箫曲清闻媚娘舞。含笑羞颜半掩，轻采撷、同心谁与？又料峭、寒玉骨，动人楚楚。

18.沁园春·十里春深

陈 明

十里春深，拜柳垂杨，宿鸟野情。看浮云夕照，东风明月，牵牛依马，引凤骑鲸。拂翠飘红，凝光映碧，古调新诗老笔耕。来茅屋，有佳人舞袖，骚客琴声。

门迎风送尘惊，见一夜飞花落满城。赏他乡秀色，多姿美艳，清游胜地，远韵嘉名。影补茶香，枝繁烟绕，细雨青山溪水盈。知君醉，许我心何处，叹惜平生。

19.沁园春·国庆

北立新

十月飞歌，大地飘红，高霞挂丹。赞骠骑高铁，苍台滚滚；龙骧北斗，浩宇翩翩。四海寻芳，九州揽胜，已是平常信步闲。归栖处，更月明花好，国泰民安。

今朝梦醒云翻，蔑李鬼、张狂害四寰。忆故园涂炭，农家鼓角；蚍蜉撼树，岱岳撑天。星火燎原，箫韶引凤，略定初心勇向前。应无我，奉人民至上，伟业魂牵。

20.行香子·秋歌

王 晨

阔野金风，岁月盈香。眺山河岭赫田黄。豪情秋色，天幕徐张。共圆诗梦，结诗谊，写诗芳。

杏坛师杰，莘莘子睿，看征旗威猎飞扬。霜银松啸，雁阵千行。正鼓声催，心声迫，赋声狂。

21.醉思仙·游园闲思（朱敦儒体）

路社萍

暮春时。踏闲园览雅，落夕穿枝。看平湖垂柳，桃绽娇姿。山初翠，松犹碧，望眼尽、云幻人痴。远岭苍，雾漫笼四野，却教神驰。

移步寻旧忆，经年也似如诗。曲径通幽处，极目参差。听鹊语，赏荷池，觅归燕、何等舒眉。叹缘断，只影临水照，唯怅无期。

第24页

（六）

22.永遇乐·邂逅春风（苏轼体）

赵建英

明月多情，草葱花放，寰宇飞燕。岸柳成行，清云紫气，十里春风遍。水流大海，无垠浩瀚，任有志鲲鹏展。夜茫茫、伊人何处 ，瑟琴指间相伴。

红尘过客，天涯骄子，暮晚影孤重现。每忆当年，倾杯同醉，今日难谋面。古今多少，回眸往事，浅墨赠言书卷。入归途、春风邂逅，夕阳眷恋。

23.水调歌头·缅怀周恩来总理

丁心雨

笃定年少志，为国读书铭。初衷无改，报以民众觅光明。只道从戎投笔，帷幄且筹向远。纵览世间情。谈笑鸿儒亦，斡运斗苍鹰。

殚其虑，大同共，尽其精。文韬武略，协理政务用心倾。正气凛然酬抱，亮节高怀力博，惟系众芸生。一自从容色，两袖挽风清。

24.满江红·秋辞

李 强

远眺凝眸，琼花舞、悠悠天降。随风飘、穿山绕谷，百川银像。崖畔青松存傲骨，山中苍鹤留仙掌。叹芳林、鸟静宿凉枝，窗前亮。

诗心酿，挥笔荡。思佳作，填词广。闲吟赋雅章，胸中明敞。雪覆不惊由他降，天涯相聚看谁挡。来年会，时序纵然辞，情难忘。

25.莺啼序·感怀诗仙一生

陈永强

慈亲孕珠岁月，梦金星太白。李唐裔、降诞青莲，稚童六甲详悉。少才冠、名流奖掖，优游任侠逍遥客。更戴天问道，神清饱阅多识。

恣肆芳年，扬帆川别，但剑持去国。广交友、斗酒珍馐，娶妻安陆意得。志难伸、青天蜀道，求无路、茫然孤寂。莫空樽，钱寡何言？且将愁匿。

飘萍奔走，献赋仕谋，开元盛世笔。惊贺氏、“谪仙子”誉，际遇玉真，弄电行云，荐帝渥泽。翰林供奉，杨妃兴助，春风拂槛浓华露，恨奸谗、币赐放还黜。蓬蒿岂是？杜甫高适欢陪，上阳台帖明德。

济宁久驻，二十三秋，欲鲁门羽翼。奈祸起、匡庐潜蛰。乱局迷离，错幕璘王，兵败折戟。囚衣狱禁，逢恩宽赦，猿声两岸啼不住，过千山、云彩轻舟溢。大鹏摧挫中天，万古“诗仙”，后人缅忆。

26.芰荷香·立夏

王 勇

昼初长。正阴阴柳翠，缕缕槐香。雨余天朗，信步十里荷塘。叶盛珠玉，蕊新出、如笔行行。欲裁立夏风光。行吟茂叔，千古华章。

魏紫姚黄不输也，出水三重叠，红绿荣昌。仙姿圣洁，亭亭并蒂双双。碧波深处，翠盖下、交颈鸳鸯。归来曲水流觞。莲歌一曲，韵味悠长。

第25页

27.水调歌头·癸卯春日有怀（苏轼体）

祝向前

晨起不思食，踱步去何方？不时河岸眸远，无奈是残光。忽听单莺鸣曲。再探枝头萌绿。虫蛰欲非藏。雪杳腊梅痩，谁叩我心房？

立春日，情激荡，语满腔。回观岁月，酸辣甜苦已平常。人得青丝灰白。事舍黄沙金帛。一梦夕时阳。种下篱边菊，秋末赏群芳。

28.满庭芳·喜迎龙年

鲁文彦

四海初开，三灵复醒，乾坤嘉瑞晞光。暄风骀荡，苦弭瘼逃亡。玉岭欣添嫩绿，春事动，龙舞霓裳。楹联炜，灯笼高挂，彩焰芷兰堂。

豕肥鱼跃福，囷仓殷积，琼露原装。北南客，思乡步履匆忙。熟友围炉推盏，柴火旺，荣乐安康。迎新岁，红包微信，国泰万家祥。

29.行香子·笔架山海港

李如林

海路天桥，沙上听潮。笔架小岛若歌谣。朝阳升起，雾散云飘。万佛堂前，盘古寺，赏神雕。

三清阁上，凭栏海港，一派繁荣望喧嚣。巨轮初到，旗彩飘飘。吊车忙碌，集装列，接天高。

30.春从天上来·初夏原上饮

高 原

吹尽春风，絮满柳枝头，几处青葱。绿野深户，牧翠裙红。奶酒溢满乡东。叙中离情泪，夏雷涌、电闪长穹。润平川、草原千里景。天际飞鸿。

来时笑欢鸳侣，竹叶乘凉消。嫣丽清纯。漫步兰亭、友人何许，摇曳锦扇云空。玉容飞诗句。蜂蝶绕，心荡波融。月星濛，沐浴篱芍药，生为谁红。

31.满庭芳·浅夏时光（晏几道体）

郭卫东

日丽风和，缤纷草色，正逢初夏时光。葱茏溢彩，原野麦儿黄。几处流莺同唱，林繁茂、树木苍苍。蝶飞舞，一池花灿，碧水映荷塘。

闲来寻雅趣，吟诗观景，满目芬芳。爱当下，情难尽意绵长。自有清新曼妙，携温婉、巧悦梳妆。初心守，随缘而遇，凡事本无常。

32.东风第一枝·春曲

彭天勇

雪后梅花，春初杏雨，东风次第新绿。旧时燕子还巢，昨夜睡莲出浴。桃花灼灼，便惹得、游人停足。更有那、水柳扬风，婀娜舞如娇阿。

心惬意、可舒远目。情荡漾、应歌追逐。放声如此春天，赞颂这般节属。朦胧烟雨，润物得、繁荣肥沃。好比那、出彩人生，美妙似春之曲。

第26页

33.满庭芳·五一节感怀（晏几道体）

张体华

云卷长空，风驰大地，九州尽染明霞。洪炉淬火，铸铁骨芳华。多少沧溟飞渡，虹桥起、堑壑平沙。凌霄处，神舟箭簇，直破万重纱。

正山河焕绮，稻翻金浪，钢溅星花。拓八荒、云楼电塔交加。汗雨终成玉帛，挥锹处、春满天涯。凭栏望，大江东去，浩气贯京华。

34.声声慢·情（晁补之体）

慕硕林

声声呼唤，友谊情深，铮明校舍何方。旧时容貌苍逝，触感迷茫。翁回首凄泪潸，刻心间、残破怜伤。世代变、怎留英姿在，几度柔肠。

游子天涯浪迹，展博就、余年共享荣光。再聚春城欢庆，把酒传章。今朝举杯畅饮，语缠绵、怀古难忘。惜当下、景隆纷呈耀，载誉还乡。

35.行香子·怀念母亲（晁补之体）

李腾斌

檐角风轻，阶藓痕青。记慈颜、频唤儿名。灶汤温沸，灯线穿萦。正语如丝，教如缕，唤如铃。

云层重雾，难逢温续。对空窗、泪落无声。一襟愁绪，几处心铭。幻梦魂牵，夜魂绕，客魂惊。

36.枝桂香·立春（王安石体）

施晓芸

凭栏送目，正二月初春，和风轻沐。借得东君送暖，远山增绿。平湖岸柳晨晖里，眺南方、归燕来逐。有凭新雨，酥泥滋润、青茅如簇。

叹光阴，流年转轴，莫教总辜负，堪当忙碌。天佑人勤，厚道总能添福。坡头开垦阳光好，垄边浇灌水源足。莺歌律动，铁牛驰奔，闹欢春曲。

37.满庭芳·骊探得元珠（贺龙风第九期开学典礼）

许广文（以枚）

冬日融融，龙风芹泮，雅朋高识贤儒。绿漪冰柱，新曲古来殊。正喜飞鹏敛翮，松涛里，空脆音符。弦歌起，文澜跌宕，天籁异于喁。

嗟夫。声共远，琤琤过耳，志满千途。看金薤琳瑯，着意踌躇。香墨横经万卷，诗魂著，霄汉摇扶。穷其索，九重渊处，骊探得元珠。

注：[1]芹泮：即学宫。《诗·鲁颂·泮水》“思乐泮水，薄采其芹”。[2]喁：随声相和之意。[3]骊探得元珠即骊珠。《庄子·列御寇》：“夫千金之珠，必在九重之渊，而骊龙颔下。”

编者注：本教程讲义所选录编委之诗例词例，大多数是作者未经修改之旧作，又或是为了教学而即兴创作之初稿。诗词作品中出现这样那样的问题在所难免，请大家批评和指正。

第27页

【布置作业】

一、题目自拟；

二、注意谋篇、布局及诗句之艺术手法运用；

三、词体按教材讲义押韵要求《词韵》、《词林正韵》；选用《平水韵》则需注意“入声独用”（特殊情况之主要元音相同的平上去入声看作同部而互相混押，酌情处之）；

四、中调或长调一首，按下列词谱创作（5选1）；【说明：亦可从本讲义第12页至第22页：常用词谱选释（中调、长调）中任选一词谱创作。】

五、提交作业不带词谱（课堂提交一首，课外需多练笔）。

龙风文化发展中心

第xx文学社xx分社xx分院 第xx次作业

学员： 学号：

1.行香子：又名：爇心香、读书引。《中原音韵》、《太平乐府》俱注“双调”。蒋氏《九宫谱目》入中吕引子。双调，六十六字，前段八句四平韵，后段八句三平韵。另有：双调，六十八字，前后段各八句、四平韵；双调，六十四字，前后段各八句、五平韵等变体。

1.1.词谱（龙谱）：

中仄平平（可韵），中仄平平（韵）。中平中、中仄平平（韵）。中平中仄，中仄平平（韵）。仄中平中，中平仄，中平平（韵）。

中平中仄，中仄平平（韵）。中平中、中仄平平（韵）。中平中仄，中仄平平（韵）。仄中平中，中平仄，仄平平（韵）。

1.2.词例：[宋] 苏轼《行香子·一叶舟轻》

一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清、影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。

重重似画，曲曲如屏。算当年、虚老严陵。君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。

1.3.词谱（钦谱）：

中仄平平，中仄平平（韵）。中中中中仄平平（韵）。中平中仄，中仄平平（韵）。仄中平中，中中仄，仄平平（韵）。

中平中仄，平平中仄，仄中平中仄平平（韵）。中平中仄，中仄平平（韵）。仄中平中，中中仄，仄平平（韵）。

1.4.词例：[宋]晁补之《行香子·一叶舟轻》

前岁栽桃，今岁成蹊，更黄鹂久住相知。微行清露，细履斜晖。对林中侣，闲中我，醉中谁。

何妨到老，常闲常醉，任功名生事俱非。衰颜难强，拙语多迟。但醉同行，月同坐，影同归。

2.酷相思：始见于《书舟词》。双调，六十六字，上下片各四仄韵，一叠韵。其八言句是以一去声字领下七言。

2.1.词谱：

仄仄平平平仄仄（韵）。仄中仄、平平仄（韵）。仄平仄平平平仄仄（韵）。中仄仄、平平仄（韵）。〖中仄仄、平平仄〗（叠韵）。

仄仄平平平仄仄（韵）。仄中仄、平平仄（韵）。仄平仄平平平仄仄（韵）。中仄仄、平平仄（韵）。〖中仄仄、平平仄〗（叠韵）。

2.2.词例：[宋] 程垓《酷相思·月挂霜林寒欲坠》

月挂霜林寒欲坠。正门外、催人起。奈离别如今真个是。欲住也、留无计。欲去也、来无计。

马上离情衣上泪。各自个、供憔悴。问江路梅花开也未？春到也、须频寄。人到也、须频寄。

3.韵令：按唐《教坊记》有上韵、中韵、下韵三小韵，《韵令》调名疑出于此。宋周辉《清波杂志》云：“宣和间，衣著曰韵襭，果实曰韵梅，词曲曰韵令。”张世南《游宦纪闻》云：“宣和间，市井竞唱《韵令》。”双调，七十六字，前后段各九句、五平韵。

3.1.词谱：

仄平仄仄，平仄平平（韵）。平平仄仄平（韵），平平平仄，仄仄平平（韵）。平平仄仄，平仄平平（韵）。平平仄仄，仄仄仄平平（韵）。

仄平仄仄，仄仄平平（韵）。平平仄仄平（韵），仄平平仄，仄仄平平（韵）。平平仄仄，仄仄平平（韵）。仄平平仄，平仄仄平平（韵）。

3.2.词例： [宋] 程大昌 《韵令》

是男是女，都有官称。儿孙仕也登，时新衣著，不待经营。寒时火匮，春里花亭。星辰上履，我只唤卿卿。

寿开八帙，两鬓全青。红颜步武轻，定知前面，大有年龄。芝兰玉树，更愿充庭。为询王母，桃颗几时赪。

4.踏青游：调见苏轼词，踏青作也。因词有“踏青游”句，取以为名。双调，八十四字，前后段各九句、六仄韵。另有：双调，八十四字，前后段各九句、五仄韵等三种变体。

4.1.词谱：

中仄平平，中中仄平平仄（韵）。仄仄中、中平平仄（韵）。仄平平，中中仄，中平中仄（韵）。中中仄（韵），中中仄平中仄（韵）。中仄仄平平仄（韵）。

中仄平平，中中仄平平仄（韵）。仄中仄、中平中仄（韵）。仄平平，平中仄，平平平仄（韵）。中中仄（韵），中中中平中仄（韵）。中中仄中平仄（韵）。

4.2.词例：[宋] 苏轼 《踏青游》

攺火初晴，绿遍禁池芳草。斗锦绣、大城驰道。踏青游，拾翠惜，袜罗弓小。莲步袅，腰肢佩兰轻妙。行过上林春好。

今困天涯，何限旧情相恼。念摇落、玉京寒早。任关心，空目断，蓬山难到。仙梦杳，良宵又还过了。楼台万象清晓。

5.春从天上来： 又名：春从天外来。以吴激词《春从天上来·海角飘零》为正体，双调，一百四字，前段十一句六平韵，后段十一句五平韵。另有：双调，一百四字，前段十一句七平韵，后段十一句五平韵等变体。代表词作有王丹桂词《春从天上来赠首阳山李志朴》等。

5.1.词谱：

中仄平平（韵）。仄仄仄平平，中仄平平（韵）。中仄平仄，中仄平平（韵）。中仄仄仄平平（韵）。仄平平平仄，仄中仄、仄仄平平（韵）。仄平平，仄平平仄仄，中仄平平（韵）。

平平仄平中仄，仄仄仄平平，中仄平平（韵）。中仄平平，中平平仄，中仄中仄平平（韵）。仄平平平仄，平中仄、中仄平平（韵）。仄平平（韵）。仄仄平平仄，平仄平平（韵）。

5.2.词例: [宋、金] 吴激《春从天上来·海角飘零》

海角飘零。叹汉苑秦宫，坠露飞萤。梦里天上，金屋银屏。歌吹竞举青冥。问当时遗谱，有绝艺、鼓瑟湘灵。促哀弹，似林莺呖呖，山溜泠泠。

梨园太平乐府，醉几度春风，鬓变星星。舞彻中原，尘飞沧海，风雪万里龙庭。写秋笳幽怨，人憔悴、不似丹青。酒微醒，对一轩凉月，灯火青荧。

作业提交格式：

词牌（词调名）·题目（韵部）

………

词文内容

………

------------------------

第28页