关于工对、邻对、宽对的讲解（44）

蔡宝瑶

歌曲：唯美古风曲

图片：蔡宝瑶拍摄

文字：蔡宝瑶创作

策划：蔡宝瑶编排

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　　对仗可分为三类：

第一类是工对，例如以天文对天文，以人伦对人伦，等等。

第二类是邻对，例如以天文对时令，以器物对衣服，等等。

第三类是宽对，就是以名词对名词，以动词对动词（或形容词）等等。

诗人之所以不处处都用工对，自有理由：近体诗受平仄的拘束已经不小，如果在对仗上处处求工，那么，思想就没有回旋的余地了，再者，求工太过，就往往弄到同义相对，如室对房，别对离等，两句话几乎只有一句的意思。意简言繁，是诗人所忌，所以工对最好是妙手偶得，其次是不妨碍意境的情况下，尽可能求工。

有的学者提出对仗的六相：

字数相等，词类相当，结构相应。

节奏相同，平仄相谐，意义相关。

重点是：词类相当，意义相关。

一、工对

工对：近体诗中用得很工整的对仗，称为“工对”。

要做到对仗工整，一般必须用同一门类的词语为对，旧时把名词又分为天文、时令、地理、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽虫鱼、形体、人事、人伦等门类。

严格的对仗、词性、词类都要相对，称之工对。如：

“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”

“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”

诗中的“两个”对“一行”(数量结构对数量结构)，“黄鹂”对“白鹭”(禽类名词相对)，“翠”对“青”(颜色名词相对)，“千”对“万”(数词相对)，都是同类词为对，非常工整。

有一些对仗，是借用了同音字形成工对，叫做借对。

西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。

“西”对“南”是方位对，“山”对“浦”是地理对，“三”对“万”是数目对，而“白”对“清”，则是借用“清”的同音字“青”，而构成了颜色对。这样的借对，也属工对。

工整的对仗要求，不但词类相同，义类也要相对。不能把猴子与人类对；动物只能跟动物对，不能跟植物对。工对在原则上这样的，但若过于要求工整，往往也会因词害意的，在七言中的七个字有五个工对，就是工的，不要求字面上全工对，不能刻意去工，反而损害了义。

义类这个词引进了一个新的概念，叫分类，我们根据王力教授提出的词分二十一类。

1、天文：

天日月星辰阴阳斗宿云霞虹霓霄汉风雨雷电霜雪雹露雾烟（天文与气象合一，可以相互对仗）

2、时令：

朝暮辰夕昼夜早晚寒暑伏腊年岁月日春夏秋冬昏晓。上元、元夕、上巳（三月初三）、寒食（清明）、除夕、中秋等。节气与时令也可以对，而且在诗句中出现的频率是很高的。

3、地理：

土地山川江河潮湖海地渎水泉关寨田野、城市、郡邑、乡镇、道路、岗谷、洞井可以相互对。

4、宮室：

庐舍楼台殿堂馆阁亭榭轩栏窗圃斋阶砌亭（房屋）除牑梁柱堞甍。

5、乐律：

钟鼓琴瑟笛箫笙琵琶、箜篌。

6、武备：

将兵阵营甲戈矛剑戟；指古代的。当代的卫星、装甲车、坦克等在诗句中就不好表现了。

7、珍宝：

金银铜铁锡玉璧，珊瑚、玛瑙。

8、器用：

舟船车床榻席鼓角壶杯剑灯镜。

9、服饰：

衣裳裙巾冠环佩戴鞋袍盔甲裘襦衫。

10、饮食：

酒茶糕饼茗酿浆饭肴蔬菜粥盐汤蜜。

11、花木：

树花草藤杨柳菊桂兰枝条桃杏李梅等，还有包括各种果物。

12、文具门：

笔墨纸砚印筹书策翰毫琴弦策笛。

13、文学门：

诗书赋檄章句经论集文字信缄令符旨。

14、走兽：

马牛鸡犬羊虎豹龙魚鸟凤燕蜂蝶雁鹊。

15、形体：

身心肌肤骨肉头肩眼鼻耳首足胸背牙爪。

16、人事门：

功名恩怨才情吟笑谈言论感宠爱憎品行。

17、人伦门：

父母兄弟妻子女君臣，朋友、叔伯、圣贤、仙道，以上字句在写寿联时要经常遇到的。

18、方位对：

东南西北中里外边前后上下左右。 如：在相对时，东南西北因平多仄少，不大好对时，有个办法就是放在可平可仄的位置上。

19、数目对：

一二三四……八九十百千万亿兆，单双两孤群几半众。在数目字中，除三和千是平声外，其余都是仄声。我们可用代字“双”“孤”“独”“单”“群”或放在可平可仄的位置上。

20、颜色对：

红黄白黑青绿紫碧翠蓝紫丹玉银玄素。以上字经常要用，

21、干支对（诗词中不常用）

天干：甲乙丙丁戊己庚辛壬癸；

地支：子丑寅卯辰巳午未申酉戌亥。

颜色词和数词在对仗方面用的最多，干支词用的不多。

工对是好，对仗要求工对。只能说多数时候工对是很好的方式，但有少数时候由于太工对反而有害。因为把对仗对死了，显得呆板不灵活。对仗是越灵活越好，要让诗意充分地得到拓展，要最大化地发挥每一个词素的作用，尽量使诗意丰富起来。

“独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。”这一联就是吃了太工对的亏，诗意不仅没有得到充分的拓展，反而成了合掌联。出句与对句都是讲的只有人民英雄才有杀敌的勇气，从来不畏惧什么恶性猛兽，不怕它，赶走它，彻底消灭它。由于太工对，造成两句的意思过于接近。因为作者是领袖人物，普通人不好评论此对仗，但不可模仿。

　　工对是好，不是所有工对都好，看下面举例就知道了。

1、天文对

太液天为水，蓬莱雪作山。

天—雪（天文对气象，好）

凉风桑叶岸，如雪菊花云。

风—雪（天文对气象，好）

月下飞天境，云生结海楼。

月—云（都是天文，前者在高空，后者在低空，可以）

星临万户动，月傍九霄多。

星对月（都是天文，都在高空，不好）

露从今夜白，月是故乡明。

露—月（气象对天文，好）

星垂平野阔，月涌大江流。

星—月（虽然都是天文，星在高空，月映水中，空间错开了，好）

2、时令对

夏暖薰杨柳，春浓醉海棠。

夏—春（可以）

晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。

晓—宵（可以）

几时杯重把，昨夜月同行。

时—夜（可以）

3、地理对

气蒸云梦泽，波憾岳阳城。

泽—城（泽，湿地，城，陆地，方位扩展了，好）

山随平原近，江入大荒流。

平原—大荒（可以）

山昏函谷雨，木落洞庭秋。

函谷—洞庭（方位错开了，好）

4、乐律对

晚风归弄笛，明月坐吹箫。

笛—箫（对死了，差一些）

一岸江风送柳笛，两园春雨带箫笙。

笛—笙（对死了，差一些）

5、人事对

北漠孤臣梦，南陔孝子心。

梦—心（人事对形体，好）

6、宮室对

秋庭花销月，夏榭水笼烟。

庭—榭（前者可指院落，后者指亭榭，可以）

7、器用对

秋深竹帘卷雨，夜寒菱镜含霜。

竹帘—菱镜（可以）

秋声愁画榻，夜气冷时屏。

榻—屏（可以）

8、饮食对

野店人沽酒，邮亭客唤茶。

酒—茶（很好）

9、庄稼对

雨过禾苗秀，风来豆夹香。

禾苗—豆夹（前面大类，后者小类，差一点）

一觉炊梁梦，千村打稻声。

梁—稻（表示的意义不同，可以）

10、草木对

雁催桐叶老，魚逐楝花开。

桐叶—楝花（略有不同，可以）

白芦千里月，红叶万山霜。

芦—叶（很好）

柳眠莺唤起，松健鹤归来。

柳—松，（对死了，这种对法最差）

11、飞禽对

片云随雁度，疏雨听鸠啼。

雁—鸠（对死了，差一些）

客愁闲白鹭，春兴听黄鹂。

鹭—鹂（对死了，差一些）

碧水双鸥静，青山一鹤归。

鸥—鹤（对死了，差一些）

草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。

鹰—马（飞禽对走兽，很好）

12、走兽对

虎豹空山里，牛羊夕照中。

虎豹—牛羊（野兽对家畜，可以）

牧童驱犊返，猎马带禽归。

犊—禽（飞禽对走兽，很好）

13、昆虫对

晚晴群蚁斗，残暑乱蝉催。

蚁—蝉（一是大小有异，二是方位错开了，可以）

露朴深宫蝶，星飞故苑萤。

蝶—萤（深宫蝶—故苑萤，差一些）

14、颜色对

雨花纷溅白，霜叶碎兜红。

白—红

绿波涵草碧，青嶂杂花红。

绿—青，碧—红

客路青山外，行舟绿水前。

青—绿

红颜弃轩冕，白首卧松云。

红—白

15、数目对

楚塞三湘接，荆门九派通。

三—九

城阙辅三秦，风烟望五津。

三—五

潮平两岸阔，风正一帆悬。

两—一

烽火连三月，家书抵万金。

三—万

三湘愁鬓逢秋色，万里归心对月明。

三—万

三山半落青天外，二水中分白鹭洲。

三—二

数目字除双、三、千以外都是仄声字，一般可放在可平可仄的位置上。

　　二、邻对

邻对：近体诗对仗中的一种。用词义的门类比较接近的词为对，便叫“邻对”。

所谓词义门类相近，如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。

以上都是门类相近。器物是一门，衣饰又是一门，但是他们相隔很近。意义接近的词为对，就是邻对。邻对也算工对。

在对仗中，邻对最优，既能充分地拓展诗意，又不容易产生什么瑕疵。对仗时要大量使用邻对。

1、草青临水地，头白见花人

“草”与“头”不同类，“水”与“花”不同类，“地”与“人”不同类，这可以算是“邻对”。“

2、鹊辞穿线月，花入曝衣楼。

鹊——花，动物对植物。

3、徒令上将挥神笔，终见降王走传车。

笔——车，文具对器物。

　　邻对虽比工对略逊一筹，也还算是近于工整的一方面。一般的邻对，大致分为二十类，

第一、天文与时令；

第二、天文与地理；

第三、地理与宫室；

第四、宫室与器物；

第五、器物与衣饰；

第六、器物与文具；

第七、衣饰与饮食；

第八、文具与文学；

第九、草木花卉与鸟兽虫鱼；

第十、形体与人事；

十一、人伦与代名；

十二、疑问代词及自相等字与副词；

十三、方位与数目；

十四、数目与颜色；

十五、人名与地名；

十六、同义与反义；

十七、同义与连绵；

十八、反义与连绵；

十九、副词与连介词；

二十、连介词与助词。

1、天文与时令

年来一夜玩，君在半天看。（欧阳詹太原和严长宫玩月。）

夜（时令）—天（天文）

晓来江气连城白，雨后山光满郭青。（张籍寄和州刘使君。）

晓（时令）—雨（气象）

2、天文与地理

山从人面起，云傍马头生。（李白送友人入蜀。）

山（地理）—云（天文）

阴崖常抱雪，枯涧为生泉，（王昌龄送薛明府谒聪上人。）

雪（气象）—泉（地理）

3、地理与宫室

海云迷驿道，江月隐乡楼。（李白寄淮面友人。）

驿道（地理）—乡楼（宫室）

4、宫室与器物

虚牖传寒析，孤灯照绝编。（欧阳詹除夜长安客舍。）

牖（宫室）—灯（器物）

暗淡屏帏故，凄凉枕席秋。（白居易赠内子。）

屏帏（宫室）—枕席（器物）

5、器物与衣饰

独坐亲雄剑，哀歌叹短衣。（杜甫夜。）

剑（器物）—衣（衣饰）

付母悲香褓，君家拥画轮。（王维恭懿太子挽歌。）

褓（衣饰）—轮（器物）

6、器物与文具

得意紫鸾休舞镜，能言青鸟罢衔笺。（刘禹锡怀妓。）

镜（器物）—笺（文具）

徒令上将挥神笔，终见降王走付车。（李商隐筹笔驿。）

笔（文具）—车（器物）

7、衣饰与饮食

衣缝纰颣黄丝绢，饭下腥咸白小鱼。（白居易即事寄微之。）

衣（衣饰）—饭（饮食）

断粞作饭终年饱，大布裁袍称意宽。（陆游冬夜读史有感。）

粞、饭（饮食）—布、袍（衣饰）

8、文具与文学

满纸传相忆，裁诗怨索居。（刘禹锡令狐仆射与余投分素深。）

纸（文具）—诗（文学）

兵书封锦字，手诏满香筒。（张籍老将。）

字（文学）—筒（文具）

9、草木花卉与鸟兽虫鱼

鹊辞穿线月，花入曝衣楼。（李贺七夕。）

鹊（鸟兽）—花（花卉）

青菰临水拨，白鸟向山翻。（王维辋川闲居。）

菰（草木）—鸟（鸟兽）

10、形体与人事

泪逐劝杯下，愁连吹笛生。（杜甫泛江送客。）

泪（形体）—愁（人事）

晴郊别岸乡魂断，晓树啼乌客梦残。（王初送王秀才。）

魂（形体）—梦（人事）

11、人伦与代名

鱼鳖为人得，蛟龙不自谋。（杜甫江涨。）

人（人伦）—自（代词）

物外无知己，人间一癖王。（卢仝自咏。）

己（代）—王（人伦）

12、疑问代词与副词

烟尘怨别唯愁隔，井邑萧条谁忍论？（李嘉佑秋晓招隐寺东峰茶宴送内弟。）

唯（副词）—谁（疑问代词）

得无中夜舞？谁忆大风歌？（杜甫伤春。）

得（副）—谁（疑问代词）

从容非所羡，辛苦竟何功？（吕温青海西寄宾三端公。）

所（副）—何（疑问代词）

丹经如不谬，白发亦何能？（李洞送人之天台。）

不（副词）—何（疑问代词）

13、方位与数目

爽气中央满，清风四面来。（吕温道州夏日郡内北桥新亭书怀。）

中（方位）—四（数目）

含星动双阙，伴月照边城。（杜甫天河。）

双（数目）—边（方位）

夜雪未知东岸绿，春风犹放半江晴。（方干叙钱塘异胜。）

东（方位）—半（数目）

14、数目与颜色

相随万里目，总作白头翁。（杜甫寄贺兰钴）

万（数目）—白（颜色），（这种对法较差）

15、人名与地名

殷王期负鼎，汶水起垂竿。（李白送梁四归东平。）

殷王（人名）—汶水（地名）

16、同义与反义

省抛双旆辞荣宠，遽落丹阳起爱憎。（李绅过钟陵。）

荣宠（同义）—爱憎（反义）

老树稀疏影，惊禽断续声。（刘敞月夜。）

稀疏（同义）—断续（反义）

17、同义与连绵

池边转觉虚无尽，台上偏宜酩酊归。（高适同陈留崔司户早春宴蓬池。）

虚无（同义）—酩酊（连绵）

一自分襟多岁月，相逢满眼是凄凉。（刘禹锡赠同年陈长史员外。）

岁月（同义）—凄凉（连绵）

18、反义与连绵

雁行断续晴天远，燕翼参差翠幕斜。（刘兼春晚闻望。）

断续（反义）—参差（连绵）

19、副词与连介词

来往皆茅屋，淹留为稻畦。（杜甫自襄西荆扉且移居东屯茅屋。）

皆（副词）—为（连介词）

闻道故人当邂逅，便临近馆为尽留。（沈构过冀州。）

当（副词）—为（连介词）

20、连介词与助词。

畅以沙际鹤，兼之云外山。（王维凡前陂。

以（连介词）—之（助词）

　　三、宽对

宽对：近体诗对仗中的一种。它与工对是相对的概念。

宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。这样的对仗，一般称之为“宽对”。

宽对要比邻对的要求再宽一些。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。下面列举数例：

1、明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹。这联便是宽对。

明月——轻裘（都是名词），清风——肥马（都是形容词）。非俗物——谢儿曹（只是节奏相同），像这组对仗是半对半不对，属于宽对。

2、马思边草拳毛动，雕眄青云睡眼开。

下句“青云”对上句的“边草”，是植物类对天文类。不是临近的词性，只是名词对名词，属于宽对。

3、杜甫“画图省识春风面，环佩空归月夜魂。”

下句的“环佩”对上句的“画图”，是饰物类对文学类。也不是临近的词性，只是名词对名词，属于宽对。

4、青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣。这副题于杭州西湖岳墓的对联中，“山”、“铁”、“骨”、“臣”都是名词。但“山”属地理类，“铁”属器用类，是地理对器用；“骨”属形体类，“臣”属人伦类，是形体对人伦。这就是一副宽对。但这样的宽对，在古对联中就很普遍，而今都应视为工对。

5、北京古藤书屋一联“一庭芳草围新绿；十亩藤花落古香”。“芳”为形容词，“藤”则为名词，亦可对仗。

6、世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。(韦应物《寄李儋元锡》)，其中“难自料”与“独成眠”，词性不对，结构不对，只能算作宽对。

7、有弟皆分散，无家问死生。(杜甫《月夜忆舍弟》)，其中“皆”对“问”，副词对动词，算宽对。

8、三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。(杜甫《蜀相》)，“天下”对“老臣”，前者方位结构，后者偏正结构，“天”对“老”，名词对形容词，可算宽对。

9、蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。(杜甫《九日蓝田会饮》)，“从”对“并”，介词对形容词(状态)，“落” 对“寒”，动词对形容词。可算宽对。

10、花开又被风吹落，月皎那堪云雾遮。《水浒传》，花——月，不同类；风吹落——云雾遮，吹与雾，词性不同，算宽对。

11、断送落花三月雨，摧残杨柳九秋霜。《水浒传》，（落花——杨柳），落与杨，词性不对，算宽对。

12、人生哪有多如意，万事只求半称心。（人生——万事），人与万，词性不对，算宽对。

有人要问，词性不对，怎么算宽对呢？有以下两个原因，1、整句大多数字都相对，只是少部分字不相对。2、“人生”与“万事”都是人事类的词相对，只是个别字不相对。在这种情况下，可以算宽对。

按照词性讲，宽对也分为两种：一是词性相同，只是小类不同的宽对较好。再一种是词性不相同的宽对差很多。

按照字数讲，只有个别字不相对的宽对联好一点，有两三个字不相对的宽对联，即半对半不对的要差很多。

小结

宽对一般用在首联和尾联的多，也有用在颔联的，一般不用在颈联，因为颈联对仗的要求高很多。

好的宽对可以用在颔联，较差的宽对尽量不要用在颔联。古代可以，现代写诗的要求比古代要高很多。

就好比“意对”，它只是诗意相对，但字面多处不相对。在古代，很多诗人应用“意对”，现代还行吗？不信你去试一试。宽对都有人挑刺，更何况意对。

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