风花雪月篇

师嫣

风花雪月，应当是一幅画，更是一首诗。两千多年前《诗经》中几个字的比兴赋，已经白描出太多的风花雪月，且不说唐诗宋词中，更有那些信手拈来的海量佳句。 这个世界，即人们常说的“客观存在”。但“存在”二字，也是通过人的感知和体验去查觉和确认的。第一位的感知是用眼睛看，因此，从某种意义上说，世界观的前提就是观世界，是眼睛看到的世界，当然，也是镜头中展现的世界。风花雪月同样是大千世界一种被感知的存在。然而，却被不少人认为这只是华而不实的一件外衣，不如“柴米油盐”那么“实在”，有些虚，还有些“装”。因此，在生活中它们是最容易被人漠视，也是最容易被人诟病的。所谓“英雄气短，儿女情长”，不单是仁人志士们，芸芸众生也往往将其排除在存在之外。玩儿“风花雪月”者，最多也就是孤芳自赏罢！ 为此，我偏冒天下之大不韪，在这里编辑一篇这些年来所拍摄的风花雪月，作为逝去岁月的备忘录，留下自己的世界。 　　不怪风花雪月被人们边缘化，只因为驻足这样的诗与画前，附庸风雅的无病呻吟实在太多。不是说此等雅士淑女硬要挤进李杜苏辛等古人的行列中，而是他们借此情此景比兴借寓，“放飞”自我去惺惺作态。 从某种意义上说，观世界即审美。美，是一种对世界判断认知、取舍扬弃的主观标尺。”爱美之心，人皆有之”，审美没那么玄乎，是人人都干的事儿，不过“萝卜青菜各有所爱”，只是审美价值取向不同罢了。但这一“审”，却不能忘记了“美的前提是真，美的内涵是善”。然后，才可以理直气壮地试着赏一赏大千世界的风花雪月。只要是真感悟真触动，则无所畏惧，任谁谁尽可我行我素，让风花雪月相伴度此一生。 　　于是，我玩儿摄影是逮什么拍什么！心有戚戚焉，一被触动被感染被吸引，举起相机就开拍，没有大师们那么多顾忌和讲究。很多时候，我寻思：萝卜青菜，爱与不爱本是无可指责的个性选择，但这镜头里的世界之美，如何少得了风花雪月？ 譬如风：春风拂过，花瓣飘飞。长亭外花径边的葬花吟还没入耳，这厢的一缕芳魂却已经在眼前飘逝。 落花有意？还是无意？春风有情？还是无情？带来百般思量。 　　一有微风，江南岸边，柳条也斜了。 　　山风吹动哗哗作响的经幡，休管是否合拍，只顾应和水声在不停息地梵唱。 　　而寺院香炉中那跳跃的火焰，则是风儿吹动了它起舞祈愿的衣裙。 　　风吹过，留不住。而宁静的水面上，风筝却留下了飘搖的影子。“你是风儿我是沙”，我沉江底，你上青天？春风托举，江天一色的蓝色背景中别有一番“风”景。 　　美不？当然美。 这样的风，是轻风是柔风，不狂燥不暴戾，风狂情不狂，唯有如此，才是诗画，才是风花雪月之风。 风的“动”与“静”，“有”与“无”需要对比参照系。悟在“”风起于青萍之末”，由静而动，于无生有。无风之美，是有风的先兆和注脚。诚如那些还没被吹落的雨珠儿。风骤起，伊滴落。 　　烟柳夕阳之静，则是在静候晚风。 　　垂柳挂珠，是二月春风还未开剪的那一瞬。 　　轻风如徐来，水波则不兴。绿水本无忧，还没因风皱了面。挽住了山水春色，就把风留给了来日。 　　这就是风的解读。风语其实也是花语。 清明时节，春风拂过原野，花语说些什么，我不知道。只知搖曳的花儿，生生不息。 　　视野于此由风而花。这种转换，是看到晨雾中，无论有风无风，枝头杜鹃，花儿竟直接入画！ 　　玉兰虽没有那么热烈，淡雅也成挂轴。 　　然而让风带过，只留花儿，却比风更招惹是非。 男人爱花可是大忌，一句拈花惹草，就可足以把七尺男儿打成“渣男”。讪笑那时，竟没人想起莲花台之上的佛祖，可也在拈花微笑啊！所谓“无情未必真豪杰”，似并不能为“花痴”们开脱。 然而，原本婆娑世界，天女散花的苍穹之下，且不说“无处不飞花”，单就数枝夭桃，试问你如何把持得住？！ 　　更有一簇多情迎春，将星星点点的娇黄把春江之水染得碧透。 　　草色青青，还有花儿撒野。 　　一只粉蝶，却似花在飞翔。 　　更有一壶堆花欲醉江南，抖落酒泪，湿了衣衫。 　　娇花之娇莫过如斯，雨中珠落染羞红。 　　还看一夜春风，催着千树万树梨花开。 　　曙光着色，是拂晓时分的花吐蕊。 　　鲁冰花开处，慈母犹在泪眼中。 　　波光花影，却说春江水暖鸭先知。 　　山野坡头，隐隐杏花肆意开。 　　粉墙黛瓦，几树红杏出墙来。 　　人儿马儿，皆是花儿。 山野里 楼宇间 　　天生丽质本难自弃， 　　国色天香醉卧枝头。 　　丁香从小巷里开到池塘边， 　　海棠从花圃绽放到阶前。 　　种菊可能还在东篱下， 　　青莲则固守着水岸。 　　谁家新娘久坐花丛， 　　我家孙儿花间守望。 　　今日乡间耕织图，也在繁花里。 　　牛儿却喜在花丛歇息。 　　可以寂寞， 　　可以娇艳， 　　在墓地可陪伴天使， 　　围在心间可品包容， 　　在古宅围墙边，有几分清雅。 　　在金色旋律下，则显得热烈。 　　田头十里稻花香，是一种平淡。 　　蓝天万里菜花黄，则是一番明朗。 　　放眼望去，百花齐放，构成了一个多彩的世界！ 　　层层叠叠，则朦朦胧胧装点了人间。 　　真可谓“一花一世界，一叶一菩提”！ 　　那么，可以静一静了，花可解语而我应无言，一起静赏春日百花吧！ 　　江南水乡的樱花 　　相随古栈道的菜花 　　马头墙随意挂上几枝， 　　草坪上刻意织成花毡。 　　林中可拾几朵， 　　草丛可俯身一观。 　　羞莲， 　　睡莲， 　　还有敞开胸怀的娇莲。 　　万紫千红？ 　　花枝招展？ 　　墨西哥城的蓝花楹， 　　迈阿密湿地的花球。 　　库肯霍夫的郁金香， 　　日内瓦湖畔的蝴蝶兰。 　　铁炉寺前的金银花， 　　阳台窗前的君子兰， 　　洱海源头的雨中花 　　大阳农家的蝶恋花。 　　太行飞瀑边的杜鹃花， 　　青衣江畔的鸢尾花。 　　新春之兰。 　　秋日之野。 　　夜色花丛， 　　火树银花。 　　诗云：东风夜放花千树，更吹落，星如雨。 　　清冷无言，冰花绽放。绝美却无诗，或许它本身就己经是诗。 　　由花转向雪的视野，似可宽心。风花雪月四题中，咏雪是绝对自在的。 或者因为是冷到冰天雪地，那种纯粹的圣洁，已无人再去唐突。 　　从这山到那山，蔚蓝的冰雪世界确有那无与伦比的纯净。 　　然而，雪山的巍峨依旧不减， 　　白雪皑皑直上青冥，是谓“天山”。 　　而江畔却是玉树琼花， 　　好一派冬日的诗画。 　　巨大的冰川从朦胧的群山挤进湖中，凸显出圣洁的格局与气势。 　　而雪后人间的院落，如花似玉般地美到极简。 　　雪就这样写出了生活的篇章。 　　雪后，是一弯新月。月是风花雪月中诗最多，故事也是最多的一题！因为月只可仰望而不可触及，于是给诗意的想像力提供了偌大的空间。从古至今，诗人们不吝直抒胸臆绝佳的千古名句，供奉在月下，让咏月之诗的吟唱牵手月光飞上夜空。 　　移形换位，那弯月可平移到小桥之上，从而构成另一意境别致的新诗。 那一刻月下晚风，竟款款而来。一不小心，联袂为“风月”二字！风如桥，月似钩，如诉如怨的叙事就开篇了！ 曾闻阴晴圆缺月有信，冷热东西风飘忽，两情相悦，何为风？何为月呢？ 原来风花雪月四题，可以听风觅芳，可以踏雪寻梅，可以花好圆月，但唯独风月，乃此一时彼一时也。一旦或相携，或撒手，则恐都会惹翻浊世！ 然惹就惹了又如何？有诗为证：“风月平生意，江湖自在心”，即白月光下，醉了痴了无妨，若为彩云追月，风头无两，弄出“莫莫莫”，“错错错”的境界，虽美也悲，曲风也就变了。 　　我且休要答理，只管那月上东山，宣礼低吟。 　　还看寂寞山野，碧空玉轮。 　　皎月穿云，山林呼喚，饶是百年一遇。 　　奔牛痴望，玉璧印证，相由心生。 　　我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。 　　难得一暏珠峰夕照，山高月小，日月同辉。 　　洞庭小岛，家园拂晓，残月西沉，乃信步拾起。 　　更兼推窗外望，明月，楼宇，人间。 风花雪月，终以此篇汇集成篇。花儿多了些，话儿也多了些。只庆幸当初一时兴起，用镜头纪录下来。到了此时，却有大美之境，伴我西归！