国粹艺术二:啜茗轩书京剧女花脸任思媛《二进宫》选段（一赶三）

杨柳清风

任思媛，女，一九八七年生人。大连京剧院优秀青年演员，主工铜锤花脸。毕业于沈阳师范大学戏剧艺术学院、中国戏曲学院，曾向名家杨吉松学艺，拜著名裘派传人李长春为师。擅演剧目《铡美案》《大探二》《锁五龙》《铡包勉》《赤桑镇》《遇皇后》《打龙袍》《探阴山》《强项令》等。2004年荣获中国戏曲红梅大赛银奖，2015年荣获大连市新人新剧目优秀表演奖。近期任思媛成了京剧网红，生、旦、净、末皆能反串，随时变转自如，并且能唱出各个行当的韵味，大受网民欢迎。

视频:任思媛《三进宫》（一赶三）

大连市国韵文化促进会京剧专家、资深戏迷、知名票友陈旭先生最近就大连京剧院青年演员任思媛在《二进宫》中三个行当的对唱撰写一篇京剧评论文章，现发表出来，以飨读者。

任思媛《二进宫》一赶三演唱赏析

大连京剧院女花脸演员任思媛最近直播了京剧《二进宫》中一赶三对唱的抖音视频，非常之精彩。唱这一段戏的原先都是本功青衣反串老生、花脸，而她本功花脸反串青衣、老生，独树一帜。老一代京剧名家李慧芳老师唱过《二进宫》这段戏。上世纪八十年代在大连，我两次看过李慧芳的《盗魂铃》，分别和常和（沈阳京剧院文武老生常东的父亲）、侯剑光（贵州京剧院院长侯丹梅的父亲）演出。李慧芳早年学过老生，后改学青衣，因此她在青衣、老生唱段上并不困难，因为嗓音的缘故，所以她在反串花脸唱段上就不是很精彩。后来又有侯丹梅、张馨月两位青衣反串过这段《二进宫》对唱，同样是这个问题，反串花脸的唱腔都不是很精彩。现在任思媛的反串演唱，一反这些不足之处。因为她本功是铜锤花脸，自然在唱花脸方面不在话下，这也是她本行的优势。那么再看她在青衣、老生的演唱方面：先说青衣反串，她的小嗓很好，基本上宗梅派的唱法，中规中矩，没有过多的挑剔，是完全可以通过的；再说老生反串就更精彩了，她基本是宗杨（四大须生之一杨宝森）的唱法，嗓音纯厚，杨韵十足，没有一点雌音，在高腔中也没有出现过雌音。我曾在手机抖音里看过任思媛反串老生《文昭关》的唱段，其唱腔全面展示了杨派的风范。看到这些我突发奇想，认为她应该再学一门老生行当，完全可以以坤生的行当正式演出老生戏。由于她身材不足的原因，所以在唱花脸戏当中很少得到演出机会。我看过她和姜亦姗演的《秦香莲》，又在电视里看过她演出《坐寨》，再就没有更多的演出。如果她能再学习老生，这样就拓宽了戏路，演出的机会也就增多了。可以演一路老生，但更多演二路老生，因为大连二路老生只有刘小龙一位。近水楼台先得月，她可以向本院老生名家孙慧珠老师学戏，孙慧珠也是我国著名的女老生，她曾拜过李鸣盛先生为师，学过许多余杨的戏。这样她就可以花脸、老生两门抱，既很快得到舞台的锻炼，又大大提升演出水平。高仓健就是大花脸、小花脸两门抱，前几天2020年大连京剧院青年演员业务考核中，净行演员高仓健就是以丑角行当参演剧目《黄金台》。任思媛现在可继续练习演唱《沙家浜》智斗的对唱或《断密涧》的对唱。我更希望她排一出《盗魂铃》的戏，以青衣的扮相出现在舞台上，会更美更秀气，同时还可以反串其他行当，她和本院著名老生凌柯合作出演是最好的，因为凌柯的小嗓很好，我在电视上看过一次他和几位老生一起反串《龙凤呈祥》孙尚香的彩唱，他的扮相要比其他几位老生漂亮得多，美得多，他又会很多戏，所以和凌柯一起合作演出《盗魂铃》这出戏应该是非常精彩的。又回到《二进宫》这段唱腔，任思媛在一赶三对唱中，她演唱技巧运用的很好，二黄原板转快原板叠字对唱时，即前一句末字和后一句首字是重叠的，如果是三个人演唱，自然前一个人的末字唱和后一个人的首字唱是重叠在一起，但是一个人演唱三个行当，前一句末音字就得舍掉，用后一句首音字弥补，板式还要扣紧，而且随着演唱速度加快，对唱也就更加紧密，这一点任思媛做得很到位。当然她在演唱当中也有不足之处，其中有两处掉板了，因为使用的是伴奏带，有时并不太适应，掉板也就不足为奇了。一处是在青衣唱到“你到他无有……”在“无”字之后出现了掉板，好在她在伴奏中又赶了回来；后面还有一处也掉了板。因是抖音直播，带有娱乐性的，如果是正宗的一赶三演唱《二进宫》，有京剧乐队伴奏，再加上精细的排练，这都不是什么问题。今后她应多争取在电视上露面，以达到宣传自我的目的，比如参加央视戏曲频道的节目演出，如果能上央视小年“封箱戏”就更好了，这样一扩大宣传，她的知名度就提高了，当然很快也就火了。这主要看她本人的努力和剧院的安排，这是我作为一个老戏骨的突发奇想，也是对任思媛的一种期望吧。

剧情简介

故事讲述了明穆宗（隆庆帝）死后，太子（朱翊钧，即后来的万历皇帝）年幼（时年10岁），李艳妃（历史上称为李贵妃，朱翊钧即皇帝后晋升为李太后）垂帘听政。其父李良（原型为武清伯李伟），蒙蔽李妃，企图篡位，定国王徐延昭（原型为明朝首辅徐阶）、兵部侍郎杨波（原型为兵部尚书王崇古），于龙凤阁严词谏阻，李妃执迷不听，君臣争辩甚剧，不欢而散。李良封锁了昭阳宫，使内外隔绝，篡位之迹已明。徐、杨二人于探皇陵后，二次进宫进谏。此时李妃已悔悟，遂以国事相托。后杨波发动人马，卒斩李良。《二进宫》描述的是探皇陵后，徐延昭（又做：徐彦召）、杨波（又称：杨侍郎）复入后宫，竭诚奏导。李后深知徐、杨忠诚可托，威望骨鲠，足以慑服国丈。遂将幼主托付徐、杨，以固明室社稷。

艺术鉴赏

须生、铜锤、青衣均重唱工，繁重冗长，颇难演唱。三人跪地联唱二黄原板“怀抱着”，尤为费力。演唱步紧接，声声入彀，非常动听，非具大魄力者不辨。盖音节虽促，而声量仍须暇逸。

小时候，文化生活比较贫乏，最常见到的就是八大样板戏，比如《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《海港》、《龙江颂》等剧目，可以说耳熟能详，有些念白和唱词甚至能够倒背如流。听得多了，熟悉了，便更能够体会到作为国粹的京剧艺术的魅力。

京剧是融唱、念、做、打于一体的戏剧表演形式，它在融合了中国南北方戏剧元素的基础上，在北京发展成熟，广泛流布于全国，成为世界上一枝独秀的中国艺术。京剧不仅是戏曲艺术的瑰宝，也是中华民族传统文化的重要表现形式。它的音乐、唱腔、服饰、妆容等方面都蕴含着丰富的文化内涵，反映了中国古代社会的民俗文化和审美观念，保留了被广泛认可的国家文化遗产要素，是中国传统文化的结晶。京剧的起源可以追溯到公元1790年，它的前身是安徽的徽剧。清朝乾隆五十年起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春四大徽剧戏班相继进入北京演出，它们吸收了汉调、秦腔、昆曲的部分剧目、曲调和表演方法，使徽剧与这些剧种逐渐融合，演变成一种新的声腔，更为悦耳动听，称为京调，所演的戏称为京戏。此后，京剧便成为继昆曲之后在全国风行的主要剧种。2010年11月16日，京剧被联合国列入联合国教科文组织非物质文化遗产名录。

京剧唱腔优美，角色众多，有生旦净末丑五种角色。京剧以其独特的表现形式，深厚的文化底蕴，深受老百姓喜爱，《二进宫》中，兵部侍郎杨波是老生，李艳妃李娘娘是青衣，定国公徐延昭是铜锤花脸，三个角色分属于生、旦、净。

京剧的魅力，还在于优美的唱腔。京剧唱腔的分类主要包括西皮和二黄两大声腔体系，此外还有一些特殊的唱腔。

西皮和二黄是京剧的主要声腔，它们各有其特定的唱腔结构、旋律模式和调性特征。西皮的旋律特点是高亢、明亮，节奏多变，唱腔流畅，适合表现欢快、激昂的情绪。西皮整体音区偏高，调式多以“宫商角徵羽”五音中的“宫”调为主。二黄则旋律平和、稳重，节奏较为规整，适合表现沉思、忧伤的情感。西皮腔属板腔体，其结构特征以七、十字句三个词组首字为标志，为抑扬扬格，即所谓“眼起板落”。西皮的板式类别丰富，有“原板”、“慢板”、“快三眼”、“二六”、“流水”、“快板”、“导板”、“摇板”、“散板”等，也有反调。二黄腔也属板腔体，其结构特征以七、十字句三个词组首字为标志，为扬扬扬格，亦即所谓“板起板落”。二黄板式类别有“原板”、“慢板”、“快三眼”、“导板”、“散板”、“摇板”“垛板”等，并发展出庞大的反调系统，称为“反二黄”。二黄的旋律特点是较为平稳，节奏舒缓，唱腔凝重浑厚，更宜于抒发沉郁、悲愤的情怀，多用来表现压抑的悲剧情节和忧郁的人物情绪。二黄整体音区偏低，调式多以“商”调式为主。此外，京剧唱腔中还包含正声、副声、念白等因素，共同构成优美的旋律。同时，利用京胡、京二胡、月琴、三弦、板、锣、鼓、擦等伴奏乐器，构成乐队，为京剧表演提供丰富的音乐支持。在京剧的两大唱腔中，西皮是“眼起板落”，二黄是“板起板落”。在京剧中，板、眼是戏曲中的节拍和节奏形式的术语。

限于篇幅，对京剧艺术表现形式本身，不做过多展开。事实上，京剧作为国粹，还在于剧目所反映的丰富故事内容。京剧所演绎的故事，往往具有指导、教化人们向善、向上的作用，是典型的、传统的寓教于乐文化形式。以本文提及的《二进宫》为例，这一折中既演绎了李艳妃恳请徐、阳二臣扶幼主登基、保国家太平的故事，又在唱词中提到了很多历代故事，用以表现人物的思想感情，使得戏剧的内容更加丰富，富有立体感。这些历史掌故有：王莽篡汉。

剧中李艳妃的唱词中，提到其父太师李良时，唱道：“太师爷心肠如同王莽，他要夺我皇儿锦绣家邦。” 这说的是王莽篡汉的故事。王莽篡汉是一个著名的历史事件，故事发生在西汉末年，它标志着西汉王朝的结束和新朝的建立。王莽是西汉外戚王氏家族的重要成员，他的姑母王政君是汉元帝的皇后。王莽早年表现出谦恭和善、努力上进的形象，他不分昼夜地处理政事，对待人才谦虚有礼，并经常将自己的家财赠与门下宾客，自己却过得十分俭朴。这种行为赢得了朝野上下的赞誉和支持。汉哀帝时期，王莽被封为大司马，权倾朝野。年仅26岁的汉哀帝驾崩后，王莽借着太后王政君的名义执掌朝廷大权。王莽拥立了汉平帝，并把自己的长女送入宫中立为汉平帝的皇后。公元5年，汉平帝驾崩，王莽授意朝中心腹向太皇太后王政君上书进谏，让自己代理朝政大事。面对王莽的逼宫，王政君迫于压力只好妥协，王莽由此开始摄政，史称“摄皇帝”。此后一年，王莽立幼帝为傀儡，为篡汉做准备。之后数年，王莽频频制造代汉称帝的符命图谶。公元8年，王莽伪托汉高祖刘邦遗命，登天子位，篡汉自立，国号为“新”。至此，王莽篡汉成功。公元23年，天下大乱，绿林军起义推翻王莽政权，王莽也死于乱军之中，仅存在了15年的新朝随之灭亡。赵国老将廉颇、汉代大将马援、唐大将尉迟恭、明朝老将吴桢等历史掌故。这些故事出现在徐延昭的唱段中，当李艳妃请求他扶保太子登基，并许诺封其为一字并肩王时，徐的唱词是：“龙国太休把懿旨来降，老臣言来听端详。臣难学赵廉颇列国老将，臣难学汉马援大战昆阳，臣难学尉迟恭八寨来抢，臣难学老吴桢保驾百凉，臣年迈难把疆场上，臣年迈难挽马丝缰，臣年迈听不见金鼓声响，臣年迈眼昏花观不见阵头枪。老臣年迈难把国掌，要保国还有兵部侍郎。”这段唱词中提到了若干个历史人物和事件：廉颇。廉颇是战国时期赵国的将领，他骁勇善战，得到赵惠文王的重用，封为上卿。廉颇不辱使命，为抗击秦国来犯立下赫赫战功，为赵国的国家安定做出了不可磨灭的贡献，与白起、王翦、李牧并称“战国四大名将”。马援。汉代的马援，是刘秀手下的一员大将，为东汉王朝的建立付出了巨大的功劳。在王莽末年的动荡时期，马援曾经为王莽政权效力，担任过新城大尹等职。公元25年，光武帝刘秀建立东汉王朝，马援前往洛阳投奔刘秀。归顺光武帝后，马援为东汉的统一战争立下了赫赫战功。他不仅参与了昆阳之战等多次重要战役，还提出了许多战略建议。马援以其卓越的军事才能和忠诚的品质，成为了东汉初期的重要将领。马援去世后，汉章帝追谥他为“忠成侯”。 尉迟恭。字敬德，唐朝大将，凌烟阁二十四功臣之一。尉迟恭纯朴忠厚，勇武善战，一生戎马倥偬，征战南北，驰骋疆场，屡立战功。玄武门之变时助李世民夺取帝位。在唐朝建立之初，尉迟恭有着令人瞩目的战绩，其中最为人称道的便是他的成名之战：日抢三关，夜夺八寨。尉迟恭被后世尊为民间驱鬼避邪、祈福求安的门神。吴桢。吴桢保驾百凉的故事出自《英烈传》，元朝末年，滁阳王郭子兴死，遗命归朱元璋统领师众，朱元璋仍拥立郭子兴之子郭和为和阳王，而自己则为开基侯。濠州孙德崖自以为兵权应归其掌管，心中对朱元璋愤愤不服。于是，假意请朱元璋赴宴，名为兴隆会，议定在宴席上擒拿朱元璋。朱元璋窥知其意，暗中做好准备，由吴桢随同前往，令胡大海后续策应。宴会中，孙德崖命部下舞剑，逼迫朱元璋就擒，吴桢起身与其对舞，斩杀了孙德崖的部将，并挟持孙德崖同行，逼退其手下，使朱元璋脱险而出。孙德崖随后又率兵追赶，最后被胡大海斩杀。

同样，兵部侍郎杨波的唱段中也有好几个历史故事。这段唱段是：“吓得臣低头不敢望，战战兢兢启奏皇娘，臣愿学严子陵垂钓矶上，臣要学钟子期砍樵山岗，臣愿学诸葛亮躬耕陇上，臣愿学吕蒙正苦读寒窗，春来桃李齐开放，夏日荷花满池塘，到秋来菊桂花开金钱样，冬至腊梅带雪霜，弹一曲高山流水琴音亮，下一局残棋消遣解愁肠，书几幅法书精神爽，巧笔丹青悬望草堂，臣昨晚修下了辞王本章，今日进宫辞别皇娘，望国太开恩将臣放，落一个清闲自在散淡逍遥无忧无虑无是无非，做什么兵部侍郎，臣要告职还乡。”这段唱词中，提到了严子陵、钟子期、诸葛亮、吕蒙正几个人物及其故事：严子陵。严子陵，即严光，东汉初年的隐士，与光武帝刘秀为同窗。刘秀即位后多次邀请严子陵出仕，但严子陵坚决拒绝，最终隐居于富春江畔，垂钓为乐。体现了他对高洁品德的追求和对世俗功名的淡泊态度。钟子期。钟子期与俞伯牙的故事是中国古代关于知音难觅的经典传说，这个故事主要讲述了音乐家俞伯牙与樵夫钟子期之间深厚的友谊和相互理解。俞伯牙是春秋时期著名的音乐家，他的琴艺高超，但能听懂他琴声的人却寥寥无几。某年中秋，俞伯牙乘船出游，途中因风浪停泊在汉江口的一座小山下。夜幕降临，月色迷人，俞伯牙情不自禁地取出琴来弹奏。这时，正在砍柴的钟子期恰巧路过，被琴声吸引，驻足倾听。钟子期在俞伯牙的琴声中，听出了高山流水的意境。无论俞伯牙弹奏何种曲子，钟子期总能准确地领会其中的意境，这让俞伯牙深感惊喜，认为找到了自己的知音。俞伯牙与钟子期因音乐结缘，两人谈天论地，相见恨晚，遂结为兄弟，并约定来年中秋在此相会。第二年中秋，俞伯牙如约而至，但未能见到钟子期。经打听，得知钟子期已不幸去世，临终前嘱咐家人将其葬于江边，以便每年中秋能听到俞伯牙的琴声。俞伯牙悲痛欲绝，来到钟子期墓前，弹奏了一曲《高山流水》，然后摔碎了心爱的瑶琴，从此以后永远不再弹琴。诸葛亮。诸葛亮，字孔明，号卧龙，三国时期蜀汉丞相，杰出的政治家、军事家、散文家、书法家、发明家。诸葛亮为匡扶蜀汉政权，呕心沥血，鞠躬尽瘁，死而后已。诸葛亮早年随叔父诸葛玄到荆州，东汉末年，诸葛玄死后，诸葛亮避乱隐居在南阳隆中，躬耕陇亩，自比管仲、乐毅。汉献帝建安十二年（207年），刘备屯兵新野，慕名前去邀诸葛亮出来辅佐自己，三顾茅庐才得相见。从此，诸葛亮辅助刘备，光复汉室，形成了中国历史上三国鼎立的局面。吕蒙正。吕蒙正，字圣功，北宋初期的一位重要政治家，曾三次担任宰相，封许国公，授太子太师。吕蒙正以其宽厚正直、敢于直言的性格著称，深受宋太宗和宋真宗的器重。早年，吕蒙正的家庭并不富裕，他的父亲吕龟图与正室妻子刘氏不和，将刘氏及其所生的吕蒙正赶出家门。尽管生活贫困，吕蒙正并没有放弃学业，反而更加努力，寒窗苦读，最终在三十三岁时考中状元。吕蒙正的才华和品德很快得到了宋太宗的赏识，多次得到提拔，先后担任翰林学士、参知政事等要职。在988年，被任命为宰相。我们所看到的《寒窑赋》，就是吕蒙正的文章。

本折戏即将结束时，李艳妃跪在昭阳宫恳求徐、杨二人扶保太子登基，巩固大明江山。此时，三人又说出了前朝的两个故事，来佐证自己的观点。唱词是：徐：昔日里有一个李文、李广， 杨：弟兄双双扶保朝纲。徐：李文北门带箭丧，杨：伴驾山前又收李纲。徐：收了一将损伤一将，杨：一将倒比一将强。 徐：到后来保太子登龙位上， 杨：反把亚父李广斩首在法场。 徐：这都是前朝的忠臣良将， 杨：哪一个忠良又有下场！ 李：有下场来无下场，且听哀家说个比方：昔日里有一个潘老丞相，李氏夫人替了皇娘 ，紫竹林内生太子，他的名儿万古扬。这段唱词中，提到了两个前朝故事：徐、杨二人提到了李文、李广、李纲，用以说明忠臣难有好的下场；李艳妃提到了“紫竹林内生太子”的故事，用以说明忠臣保国自然是万古扬名，表达了对忠臣义士的赞美。李文、李广、李纲。据传说，李文、李广弟兄二人都是周懿王的大臣。懿王贪恋酒色，不理朝政，正宫杨娘娘进谏，反被处斩。李广冒死请求赦免杨娘娘，懿王不准。李广携弟李文去劫法场，保护杨娘娘逃生，至北门，李文被追兵箭射身死。后李广保幼主赧王登位，赧王听信马妃及其兄马兰谗言，反把李广斩首法场。相传李刚是李广之三弟。因抱不平打伤人命，逃至万家山落草为王。李文死后，李广保杨娘娘逃至万家山，弟兄相遇，同保杨娘娘逃生，后同保赧王登位。李广被斩后，李刚领兵反朝，杀死马妃及其兄马兰，为兄报仇。“紫竹林内生太子”的故事。故事源自古代传说，讲述的是周懿王时期，丞相潘葛的妻子李氏冒死替苏皇后（王妃）而死，使得苏后能够安全逃脱，并在紫竹林中诞下太子。后苏后还朝，万分感谢潘葛。潘老丞相及妻子李氏的美名也得以万古流传。从上面的简单罗列，我们可以看出，传统京剧具备准确的角色分工、精湛的艺术表现形式、完美的唱腔、完整的乐队、丰富的剧情内容、深刻的教育启迪意义，淋漓尽致地展现了京剧艺术的无限魅力，的确无愧于国粹艺术的美誉。