<p class="ql-block">徐渭（1521-1593），字文长，号青藤山人等，是活动于明代嘉靖至万历年间的文学家和艺术家。自幼以才名著称乡里，却在科举道路上屡遭挫折。20岁那年才考中秀才，直到41岁，考了8次，始终也未能中举。徐渭非常抓狂，以至反复自杀有9次之多。嘉靖四十五年，徐渭在又一次狂病发作中，因怀疑继妻张氏不贞，将其杀死，因此被关入监牢。然而，就是这样一个狂人，却精草书、擅诗文、通戏曲。在中国写意花鸟技法的演绎中，徐渭是集大成者。清初的八大、石涛到乾隆时的“扬州八怪”延绵到晚清的赵之谦、吴昌硕乃至现代的齐白石、潘天寿无不受其影响。著有《徐文长全集》、《徐文长佚草》及杂剧《四声猿》，戏曲理论《南词叙录》等。</p> <p class="ql-block"> 明 徐渭 五月莲花图 纸本水墨 103 x51cm 上海博物馆藏</p> <p class="ql-block">保持原图风格，根据墨色变化，把叶子染成有层次的淡绿色</p> <p class="ql-block">上海博物馆藏《五月莲花图》是徐渭37岁时的作品，画面左上方有徐渭自题诗：“五月莲花塞浦头，长竿尺柄挥中流。纵令遮得西施面，遮得歌声渡叶否。”以诗观画，便更容易理解为何画家用浓墨涂抹荷叶蓬乱的姿态，却仅以淡墨简单勾出花朵的轮廓，这并不是传统意义上赞颂荷花的图画，摇摆动荡的枝干背后所体现的正是画家对怀才不遇的不甘与抗争。显而易见，此画并非一般意义上爱荷颂荷的画作，而是借荷抒发一种不如意的情愫。因而，画中的荷花荷叶并无美好的形象和令人愉悦的笔墨。然而，画作另有一种奇崛之美、跌宕起伏之节奏美和真实的艺术感觉诉求之美在焉。从三片荷叶不同的翻卷姿态与水草飞舞的情状可看出，荷塘并不宁静，而是飘风大作，荷正在恶劣的天气环境中苦苦挣扎，花容失色，哪里还有什么“亭亭玉立”的心情？此外，三片叶子的墨色在画面构成一个跳跃的半圆形，最后又与水面浮叶的半圆形相呼应，为画面带来墨色节奏上的活泼之美。两朵荷花也被荷风吹得东倒西歪，彼此没了照应。但正是这样的看似无呼应处却有着内在的呼应之美。左侧的荷花照应的是上方的题跋，下方的荷花照应的则是右上方孤单单的半片叶子。这样一来，荷塘动荡之中又充满了各种呼应：有物象间的也有墨色上的，还有神意方面的。其实，画中的荷正是徐渭自己的化身，空有芬芳满腹，却生活在动荡的环境之中。正是这样的矛盾和痛苦成就了艺术上一种无可奈何的壮美，读画知之。</p> <p class="ql-block">感谢墨池</p><p class="ql-block">书画人都在用的平台</p>