<p class="ql-block">金北楼 山水图</p><p class="ql-block">金北楼，即金城（1878～1926），中国近现代画家，原中国画学研究会会长。字巩北，一字拱北，又名绍城，号北楼、又号藕湖，祖籍浙江省吴兴县。生于北京，1926年9月6日卒于上海。</p><p class="ql-block">金城出身书香门第，自幼天性喜爱绘画，山水花鸟皆能，兼工篆隶镌刻，旁及古文辞。因没有老师传教，就在家里临摹家藏古代名人画迹，到后来所临字画几可乱真。金城家学渊源，对古器物字画收藏甚富。</p><p class="ql-block">兄弟姐妹早年都游学欧美。他本人亦在英国伦敦铿司大学攻读法律，曾道经美国、法国，考察法制兼及美术。回国后初任上海公共租界会审廨襄谳委员，后被聘为编订法制馆、协修奏补大理院刑科推事、监造法庭工程处会办。</p> <p class="ql-block">金北楼（金城，1878-1926）是中国近现代绘画史上承前启后的关键人物，其作品兼具传统功力和创新意识。以下从艺术风格、题材特色、技法创新及历史影响四方面解析其画作特点：艺术风格：师古与创新并重师法传统，根基深厚</p><p class="ql-block">金城早年以仿古为主，刻苦临摹宋元名迹，尤受南宋马远、夏圭山水影响，笔法严谨，构图精妙。其花鸟画融合恽南田没骨画法，用色淡雅，布局空灵；人物画则取法唐伯虎、仇英，生动传神。晚年写生，气韵生动</p><p class="ql-block">46岁后转向写生创作，作品如《江南春》《三秋图》等，较前期的临摹更具自然生机。他主张“新其意”而非“泥其新”，在保留传统笔墨韵味的同时，融入对自然景物的敏锐观察。美学思想：追求意境</p><p class="ql-block">提出“画应引人人胜”，强调古茂（静穆）、苍润（雄伟）、秀逸（清幽）、荒寒（澹远）四种审美意境。认为“气韵流露”是艺术高超之境，如《苍鹰》以简劲笔触展现猛禽的凛然气势。题材特色：山水、花鸟、人物兼善山水画：气势磅礴，诗意盎然</p><p class="ql-block">代表作《烟江古寺图》《深山学道》等，笔墨苍润，布局雄浑，常以留白营造空灵意境，体现“以形写神”的传统。花鸟画：细腻入微，托物言志</p><p class="ql-block">尤擅竹画，如《高风亮节》《墨竹》等，以简练笔触和留白构图展现竹子的凌风傲骨，寄托人格理想。其没骨花卉设色清雅，如《竹荫静读》中竹石与文人的呼应，暗含隐逸情怀。人物画：生动传神，注重神态</p><p class="ql-block">人物画多取材历史典故或文人生活，如《松荫论古》通过人物互动传递雅集之趣，线条流畅，神态刻画入微。技法创新：融合中西，突破传统</p> <p class="ql-block">笔墨技法：工写兼备</p><p class="ql-block">工笔重彩如《摹沈石田送吴匏庵行图》线条精微，设色妍丽；写意作品如《独坐嗅荷香》则挥洒自如，水墨淋漓。构图革新：对角线与留白</p><p class="ql-block">常以对角线构图增强动态感，如《泛舟图》中船只与波纹的呼应；留白运用炉火纯青，如《空山赏音图》以虚衬实，营造幽远意境。理论贡献：兼容并蓄</p><p class="ql-block">著有《北楼论画》《画学讲义》，主张“保存国粹”但不排斥西方艺术。曾留学欧美，是国内较早接触西方绘画的画家，推动中国画学研究会倡导“精研古法，博取新知”。历史影响：京津画派领袖，承前启后画坛地位</p><p class="ql-block">与周肇祥、陈师曾等创立中国画学研究会，任首任会长，被誉为“京津画派领袖”。其艺术理念影响陈少梅、刘子久等弟子，推动民国画坛对传统绘画的继承与创新。文化贡献</p><p class="ql-block">倡议开放故宫藏品供画家研习，促进传统绘画研究。其“无旧无新，化其旧虽旧亦新”的观点，对现代中国画革新具有启示意义。市场认可</p><p class="ql-block">作品在拍卖市场表现亮眼，如《摹沈石田送吴匏庵行图》以575万元成交，反映其艺术价值与市场认可度。</p><p class="ql-block">金北楼的作品是传统笔墨与时代精神的融合，既坚守文人画的气韵生动，又以写生注入鲜活气息。其艺术实践证明了传统绘画并非僵化，而是可通过创新焕发新生，对近现代中国画发展影响深远。</p>