历代紫砂壶的收藏和鉴赏

廖建斌

紫砂壶是中国特有的手工制造陶土工艺品，其制作始于明朝正德年间，制作原料为紫砂泥，原产地在江苏宜兴丁蜀镇。紫砂壶在拍卖市场行情看涨，是具有收藏价值的“古董”，名家大师的作品往往一壶难求，正所谓“人间珠宝何足取，宜兴紫砂最要得”。

制作原料为紫砂泥，原产地在江苏宜兴丁蜀镇又名宜兴紫砂壶。据说紫砂壶的创始人是中国明朝的供春。因为有了艺术性和实用性的完美结合，紫砂壶才这样珍贵，令人回味无穷。更加上紫砂壶泡茶的好处、和茶禅一味的文化，这就又增加了紫砂高贵不俗的雅韵。

　　紫砂壶在拍卖市场行情看涨，是具有收藏的“古董”，名家大师的作品往往一壶难求，正所谓“人间珠宝何足取，岂如阳羡一丸泥”。紫砂壶是中国传统特有的手工制造陶土工艺品。制作原料为紫砂泥，原产地在江苏宜兴丁蜀镇又名宜兴紫砂壶。据说紫砂壶的创始人是中国明朝的供春。因为有了艺术性和实用性的完美结合，紫砂壶才这样珍贵，令人回味无穷。更加上紫砂壶泡茶的好处、和茶禅一味的文化，这就又增加了紫砂高贵不俗的雅韵。

紫砂未来不可预估的价值

2015年年底巨力集团执行总裁杨子拍得“顾景舟制松鼠葡萄十头套组茶具”，将紫砂壶市场推向高潮。

紫砂壶在拍卖市场行情看涨，是具有收藏价值的“古董”，名家大师的作品往往一壶难求，正所谓“人间珠宝何足取，宜兴紫砂最要得”。

11月19日，北京东正2015秋拍在北京举行。拍前受业内瞩目的“顾景舟制松鼠葡萄十头套组茶具”以专场形式推出，以1800万起拍，经激烈竞价后，最终9200万元成交，买主为巨力集团执行总裁杨子。从公开数据来看，该成交价格不仅刷新了顾景舟单件标的拍卖纪录，同时也创造了中国紫砂壶的拍卖新纪录。

“一代宗师”、“壶艺泰斗”顾景舟

顾景舟紫砂壶最新市场价格 顾景舟的作品近年被爱壶的人疯狂收藏，价格陡涨。其原因主要是顾老的壶确实制作上乘、自成一家，无人可比。另外的原因就是市场上很难见到顾壶了，尤其是早期紫砂壶很便宜时候的老壶，损坏散失所剩无几。

(明) 李茂林八瓣菊花壶

李茂林印-16世纪晚期

高9.6厘米，阁11.5厘米。

接下来请欣赏历代紫砂成交精品图：

(明)供春 六瓣圆囊壶

「大明正德八年供春」刻款-1513年制

高9.9厘米，阔11.8厘米。

(明)时鹏 水仙花六瓣方壶

刻款：时鹏-明，万历（16世纪中叶）

高：9厘米 阔16.8厘米。香港茶具文物馆。

(明)时大彬 印包方壶

「墨林堂（项元汴）（时）大彬」刻款-十六世纪晚期

高：6.9厘米，阔：7.7厘米

(明)时大彬 开光方壶

(明)时大彬 玉兰花六瓣壶

「时大彬制」刻款-「万暦丁酉春」1597年作

高：8厘米，阔：12.1厘米。

收藏者：香港茶具文物馆。

(明)徐友泉　仿古盉形三足壶

明，万历-底刻款：友泉

高：124毫米，宽82毫米。

(明)徐友泉 仿古虎錞壶

「（徐）友泉」刻款-「万暦丙辰(1616)秋七月」铭

(明)徐友泉　三羊环耳梅花形水丞

「徐友泉」款-十七世纪初期

(明)李仲芳　觚棱壶

「（李）仲芳」刻款-明，万历

高7.2厘米，阔9.2厘米

(明)陈仲美　束竹柴圆壶

陈仲美作万历癸丑-1613年

高7.7厘米，阔9.3厘米

(明)邵文银　素身圆珠壶

「邵亨裕制」印-17世纪初期

高9.6厘米，阔8.9厘米

邵文银，又名亨裕，明万历十年至清顺治四年（1579－1647）安徽婺源人，与文金同胞兄弟，为时门弟子，桃溪客话：制作文巧，有时门风格。

(明)陈用卿　弦纹金钱如意壶

用卿刻款-明代万暦-壶流为铜制（疑后补）

陈用卿，明万暦至清顺治间陶手，原籍安徽婺源。与时大彬同工而年，技俱后，负力尚气，俗称陈三呆子。式尚工致，如莲子，汤婆，钵盂，圆珠诸器．不规而圆，己极妍饰，款仿锺繇帖意，落墨拙而用刀工。

(清)陈辰长　方扁壶

「共之（陈辰）」刻款-十七世纪初期（清初）

高：7厘米，阔9.5厘米

(清)邵元祥　鼓腹提梁扁壶

「荆溪」，「邵元祥」及「元祥」印-十七世纪晚期至十八世纪期

高21.1厘米，阔20.7厘米

(清)邵旭茂　圆肩素身壶

「荆溪」，「邵旭茂」印-十七世纪晚期至十八世纪初期

高：22.3厘米／阔：20.1厘米。

(清)允礼　汉方壶

「静远斋继长制（允礼）」印-十八世纪

高15.9厘米，阁11.3厘米。

(清)陈鸣远　漩涡纹瓜形壶

「鸣远」款刻-十八世纪前期

高：7.5厘米，阔：10.6厘米。

(清)杨彭年　包锡刻松铭方斗壶

「杨彭年制」印-「博雅居制」刻款-十九世纪初期

高：6.9厘米，阔：10厘米。

(清)瞿应绍　仿曼生粉彩梅枝刻铭壶

「吉安（瞿应绍）」；「定郡清赏（载铨）」印，

「行有恒堂主人（载铨）制」刻款，「道光己酉」（1849年）年刻。

高：9.1厘米,阔：10.8厘米。

(清)萼圃　折腹孟臣壶

「萼圃」款-十九世纪

(清)邵大亨 鱼化龙壶

十九世纪上半叶-高：9.2厘米，阔12.2厘米

邵大亨活跃于道光（1821至1850年）和咸丰（1851至1862年）年间的陶艺家，与杨彭年齐名。

杨以精巧见长，大亨则以浑朴取胜；鱼化龙壶设计巧妙，注茶时盖上龙舌会顺势伸出。

(清)王新荣　褐釉雕山水纹壶

「王新荣作」印-大约清代道光年间（1821-1850年间）

(清)直腹刻铭曼生壶

「彭年」，「阿曼陀室」印款-「茗壶第一千三百七十九频迦（郭麐）」识

「嘉庆乙亥」（1845）年刻铭

高：7厘米，阔：11.8厘米

(清)半葫芦形刻铭曼生壶

「彭年」，「吉壶」印-「曼生」刻铭

十九世纪初期（嘉庆）

(清)清代玲珑八竹壶

十八世纪上半叶

高13厘米／阔9.1厘米。现存放香港茶具文物馆。

(清) 包锡刻兰铭六方壶

「魁廷」刻-十九世纪上半叶

(清)许伯俊 直身提梁六方壶

“荆溪许伯俊制”印-十八世纪中叶

高:30.9厘米，阔14.7厘米

(清)包锡六瓣刻水仙铭壶

「道光年制」款-「戊戍（1838）」年「古泉」刻

十九世纪上半叶。

(清)外销泰国镶金圆壶（外销）

「泰国」；「125」泰文印-约1907年，此壶特为泰皇拉马五世订制。

高7厘米 阔12.8厘米。

(清)提梁竹节壶（外销）

「荣卿」；泰文鼠纹印-约1892年

高：21.1厘米，阔15.2厘米

(清)（外销）贴花六方壶

十七世纪晚期

高：10厘米，阔8.5厘米

(清)贴梅花方壶 [外销]

「国瑞」印-十八世纪初期

高：10.3厘米，阔：8.2厘米

(清)贴花富贵多子纹狮钮壶（外销）

17世纪晚期-高11.1厘米，阔9.8厘米。

（清光绪）泰国附茶隔圆筒提梁壶（外销）

高10厘米，阔8.8厘米。

(清)梨形磨光镶金壶（外销）

「留佩」刻款；「君德」及「水平」印-十九世纪

高：7厘米，高9.7厘米。

(清)威海卫同庆顺 镶铜锡龙纹圆壶

「威海卫同庆顺造」中英文印-十九世纪

高9.5厘米，阔18.4厘米。现存香港茶具文物馆。

通常的说法，紫砂壶的创始人是明代正德——嘉靖时的（供春）。“余从祖拳石公读书南山，携一童子名供春，见土人以泥为缸，即澄其泥以为壶，极古秀可爱，所谓供春壶也。”

（吴梅鼎：《阳羡瓷壶赋·序》） 供春壶，当时人称赞“栗色暗暗，如古今铁，敦庞周正。”短短12个字，令人如见其壶。可惜供春壶已不得见。当代宜兴紫砂大师顾景舟先生的一件仿品，价格也在60万港币左右，足见供春壶的艺术价值多么珍贵。供春传时大彬。二人与时大彬的弟子徐友泉，李仲芳并称为万历以后的明代三大紫砂“妙手”。时大彬的紫砂壶风格高雅脱俗，造型流畅灵活，虽不追求工巧雕琢，但匠心独运，朴雅坚致，妙不可思。他的高足徐友泉晚年自叹：“吾之精，终不及时（时大彬）之粗也。”徐友泉，手工精细，擅长将古代青铜器的形制做成紫砂壶，古拙庄重，质朴浑厚。传说，徐友泉幼年拜时大彬为师学艺，恳求老师为他捏一头泥牛，时不允。此时一真牛从屋外经过，徐急中生智抢过一把泥料，跑到屋外，对着真牛捏了起来，时大加赞赏，认为他很有才华，于是欣然授其全部绝活，后来果然自成一家。以上四人为第一期时代的紫砂壶大师。

1、紫砂壶的出水孔

以前的紫砂壶出水孔都是独孔，也就是只有一个孔，如果你看到一把所谓的明清代的老壶，而壶里面是装的球孔或者是网孔的，这必然是假冒仿造的无疑了。

2、壶盖沿有无整口痕迹

真正的老壶在以前都是一次烧成，因为以前的紫砂壶都是在龙窑里面烧制，和目前普遍使用的电窑和推板窑不同的是，龙窑由于是用柴火烧制，风险性很高，稍有不慎就把壶烧坏了，所以紫砂壶只烧一次。从解放后才出现了整口工艺，也就是紫砂壶在一次烧完后，打磨壶沿，敷上脂泥然后重新烧制第二次，这样就使得壶盖和壶身的间隙更小，密封性更好，但是在壶沿会留下整口的类似破皮的特征痕迹、所以如果你看到一把老壶，存在明显的整口痕迹，那么这也是不靠谱的壶。

3、紫砂泥料的目数：

以前的紫砂壶泥料目数大致在24目到60目之间，目数是描述泥料粗细的，目数越高说明泥料越细腻。而近代由于练泥设备的不断更新，已经能够练出80目、100目甚至目数更高的泥料。所以如果一把老壶的泥料达到80目，甚至更高的目数，从泥料这个特征来说，就和老壶特定的泥料特征不符合了。也是存在问题的。

4、作品的风格：

每个制壶艺人都是有他鲜明的特征的，有的擅长光器，有的擅长花器。当然也有少数制壶名家比较全面，擅制各种器型。当你看到一件作品的风格和他所有创作的作品风格完全不同，这就要当心了。比如说紫砂七老之一的蒋蓉大师，她是擅长制作花器，她留存于世的作品也基本是花器。如果当你看到一把落款为蒋蓉的西施壶，这就要注意了，很有可能是他人仿冒的。作品的风格和特色是作为鉴定紫砂壶的非常重要的依据。