<p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:20px;">新诗格律化的现代转型与诗意追寻</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:15px;">——李海庆《海之韵》的多维美学阐释</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(57, 181, 74); font-size:20px;">赵青山</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">一、诗心初萌</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">李海庆的诗歌创作始于童年对古典诗词的痴迷。李白"仰天大笑出门去"的狂放不羁，杜甫"三吏三别"的沉郁顿挫，张若虚《春江花月夜》的澄明意境，这些古典诗词的精粹如同种子般在他心中生根发芽。退休后接触格律体新诗的经历，恰似一场古典与现代的诗意邂逅。他虚心求教于万龙生、王端诚等诗坛前辈，逐渐领悟到格律体新诗"三分法"的精髓——在传统格律与现代语言之间寻找平衡之道。2019年的成都六古镇采风与湖北襄阳东方诗风笔会，不仅拓展了他的创作视野，更让他亲身感受到古典诗魂在当代语境中的鲜活脉动。</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">二、诗艺探索</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">《海之韵》的诗集结构暗合古典诗学的"起承转合"之道，分为"花木集萃""老街古镇""千里行吟""季节有序""格律初蕾"五大板块。每个单元既是独立的审美空间，又构成有机的整体叙事。在形式技法上，诗人以格律体新诗“三分法”分类规范为基点，多尝试新世纪以来格律体新诗人创新的“十四行诗”、“八行新律”，以及“花环体”等现代格律范式。如“八行新律”中，《榴红初夏的恋曲》以轻盈的节奏捕捉青春萌动，《谷雨》通过严谨的押韵与诗行排列安排，既保持了古典诗词的定型美感，又呈现出现代汉语的流动质感。《雨，淋湿了秋》、《黄河壶口瀑布》则以对称与整齐交相辉映的“复合式”展现诗意盎然的淋漓秋雨图，再现雄浑壮美的自然风光，表现出了形式与内容的完美统一。</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">三、意象交响</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">李海庆构建的意象世界犹如繁复的交响乐章。</p><p class="ql-block ql-indent-1">自然意象群中，蓝花楹的"梦幻紫霞"与荷花的"胭脂轻染"构成色彩的变奏，银杏的"金色扇面"与桂花的"素馨云缕"演绎季节的轮回。这些意象并非简单的物象摹写，而是承载着诗人对生命哲思的隐喻。《菊花情》中"包容到一起"的花蕾，暗喻现代爱情的真谛；《露珠》里"短暂的生命也有美丽"的咏叹，升华出存在主义的诗意感悟。</p><p class="ql-block ql-indent-1">人文意象群则构建起时空交错的记忆宫殿。龙门浩老街的青石板路承载着城市记忆，《安仁古镇》的楹联匾额镌刻着文明密码。诗人尤其擅长将地域风物升华为文化符号，《彩云湖》组诗中的"六君子树""廊桥烟雨"，《月亮湾》系列里的"白浪椰林"，既是对巴渝山水的深情凝视，更是对中华美学精神的现代转译。这种自然与人文的双重镜像，使《海之韵》成为一部微型的当代诗歌地理志。</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">四、人文观照</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">在历史维度上，《海之韵》展现出诗人与传统的深度对话。《拜访孟浩然》中跨越千年的精神邂逅，《游龙门石窟》对盛唐气象的追慕，无不彰显诗人对文化根脉的自觉传承。现实关怀则体现为对时代变迁的敏锐捕捉，《重回十八梯》记录城市肌理的重构，《山城巷的坝坝茶》定格市井生活的温度。尤其值得关注的是《一场山火面前》，以纪实笔触再现重庆山火中的英雄群像，赋予诗歌介入现实的磅礴力量。</p><p class="ql-block ql-indent-1">生命哲思是贯穿全书的深层脉络。《清明》通过"碎了一地"的花瓣叩问生死，《露珠》以微小意象参悟存在本质。诗人尤其擅长在细微处见宏大，《献给爱人》将爱情誓言融入岁月长河，《父亲》用"瘦弱背肩"的意象解构传统父权叙事。这种对个体生命的深切观照，使诗歌获得超越时空的精神重量。</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">五、审美开拓</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">在诗歌音乐性重建方面，《海之韵》展现出独特的探索路径。诗人既继承古典诗词的韵律，又突破格律的僵化束缚。如《小暑（八行诗）》中，通过"意""迹""逝""词"等字的偶行押韵，不计平仄，创造出既有古典余韵又具现代气息的音乐效果。这种创新实践印证了吕进教授的新诗诗体建设新观念——在坚守诗歌本质特征的前提下，实现形式与内容的动态平衡。</p><p class="ql-block ql-indent-1">意象营造上，《海之韵》实现了古典意象的现代转化。诗人将梅兰竹菊等传统意象注入当代情感体验，《菊花情》中"包容到一起"的花语，既是对传统比兴手法的继承，又是现代婚恋观的诗意表达。《中秋感怀》将"冰轮""灯火"的传统中秋意象与"神州"的家国情怀相融合，展现出文化符号的再生能力。</p><p class="ql-block ql-indent-1">情感表达方面，《海之韵》践行着"节制中的真诚"。诗人摒弃直白的抒情方式，通过意象叠加与形式约束传递情感。《献给爱人》以朴素誓言传递永恒之爱，《父亲》用"瘦弱背肩"的意象浓缩厚重亲情。这种含蓄蕴藉的表达方式，既保持了诗歌的审美特质，又契合现代人的情感接受心理。</p><p class="ql-block ql-indent-1">从诗体演变的宏观视野看，《海之韵》的实践印证了新诗发展的内在规律。诗人坚持"一个时代应有一个与时代相适应的诗体"的理念，从“整齐式、对称式、复合式”的多元化尝试，到十四行诗的定行诗创作，再到诗人刻意追求的定型格律体：八行新律、花环体、十三行汉诗，完美呈现了诗人在新诗形式建设征途中步步留痕的探索轨迹，诗人在格律体与自由体的辩证关系中找到了自己独特的诗学定位。正如他在后记所言："我要和诗友一起去追寻诗和远方的美好"，这种永不停息的艺术探索，正是汉语新诗保持活力的源泉。</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">《海之韵》是一部凝结着诗人毕生心血的艺术结晶，更是格律体新诗发展历程的生动缩影。在这部诗集中，我们既看到李白式的浪漫想象，杜甫式的现实关怀，苏轼式的哲理思辨，更感受到新时代诗人对传统诗学的创造性转化。李海庆以"语不惊人死不休"的创作态度，在形式建构、意象营造、人文关怀、审美开拓等多维度开拓创新，为中国新诗格律化提供了可资借鉴的范本。这部诗集犹如一面明镜，映照出汉语诗歌穿越古今的璀璨光芒；更似一叶扁舟，载着我们驶向诗与远方的精神彼岸。在诗歌日渐边缘化的今天，《海之韵》的出版恰似一声清越的晨钟，唤醒我们重新审视诗歌的本质——那是对生命的热爱，对美的永恒追寻。</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"> 2025年4月25日于平遥古城</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p>