山石画法（学习黎雄才画法笔记）

蓉儿

艺术最重要的东西：气韵一一生命和美。

石头画法：一是“用笔要活”，应该多用重笔以取质感，于转折处以分其体面，下笔须有数顿，矫若游龙，且有磊落雄壮气概，“无气之石，即为死石”。二须运用不同之笔法，而用墨不须浓淡，只为干湿、转折、轻重之笔，以分层次空间体面，在此基础上略以淡墨渲染，则层次更分明。三有以一笔蘸墨掌握含墨之浓淡多少，一气呵成之，笔粗者、浓者宜用于阴面，淡者、干者用于阳面。

用笔上，古人画石方法无多，只一“活”字，用笔宜活，活能转，活忌太圆，板忌方，一笔之中须有数顿，方矫若游龙，磊落雄壮。“活”不等于快，下笔应在圆、重、留、变上下功夫。每笔精到神到，如书法藏锋，又须见其骨法。用笔快易浮滑，于表现石厚重质感。

山：众多皴法中以斧劈皴（多用于石头山）和披麻皴（泥土山）最为主要，其他皴法都是其二者演变来的。注意不能把山画得像一块大石头，初学大毛病：无整体概念，不懂画山先取势，不懂比例关系，不懂画山应先画山之大体轮廓，从大处着眼，而是从局部入手，将碎石积为大山。

山之皴法，大处着眼，放弃碎乱。山有山脉，脉络连接应注意，应从杂乱结构中，理出主要结构，画山宜远观山势，先以势为主，皴法服从势，结构服从势，在处理上注意层次。一山之中有其正面及左右两侧，诸山应服从主山，画面主次要清楚，既要相让，也要相互呼应，应突显山石气质。